有哪些邏輯性推理性特彆強、出人意料嘆為觀止的推理小說？

作家：大山誠一郎（超誠意作家，目前為正式引進版，僅有網路翻譯版，仍然強烈推薦，邏輯推演性和意外性都極強）

作家：青崎有吾（青年一代邏輯推演能力最強的作家，而且長得也有點帥）

作家：有栖川有棲（作品較多，推薦江神系列作品）

作家：北山猛邦（物理系推理作家）

作家：東川篤哉（幽默推理，在日本擁有超高人氣，多部作品影視化）

接下來還有一些一本君（各種原因，或為國內僅出版一本，或為僅一篇作品過於優秀，或邏輯推理性較弱，但意外性極高，就不再分類了，直接丟到下面，有愛自取）

看了問題第一反應是西澤保彥《人格轉移殺人》。

很多人提到的《Y的悲劇》，我也覺得是符合題目要求的。個人感覺是XYZ裡面最有邏輯性的，也確實出人意料，非常經典的作品。

萬能鑒定師Q 系列

邏輯清晰，題材有趣，沒有拖泥帶水，沒有廢話連篇，沒有敘述詭計。

讓你知道什麼叫

只說日本推理，因為我不看歐美硬漢派，對西方推理又只停留在卡爾，阿加莎等人身上，所以就不必多言了。

從暢銷君的推理入門，說明題主應該不需要我再多說東野圭吾那幾本小說了。那麼我就說些這麼多年來我看過的聽過的，自以為不錯的日系推理佳作吧。其中可能有些很爆炸的，請多包涵。

日本推理八十年代之前的書我一般是不推薦的，自己也不看。所以我這裡寫的差不多都是八十年代後日本推理：

一，島田莊司：《異邦騎士》，《占星術殺人魔法》，《斜屋犯罪》。看完了這三本，御手洗潔系列基本入門，接下來是不是想繼續看御手洗和石岡之間的故事呢，就隨你了。至於島田莊司的吉敷竹史系列，我只看過《特快》，至於更出名的《奇想天動》都還沒看，不過聽說很不錯。只是我對吉敷竹史的感覺沒有御手洗潔好，大概因為前者是個苦逼刑警而後者不僅有追求者，有基友，還有學歷有貝斯技術，性格戲謔的原因吧。

二，西澤保彥：《解體諸因》，《死七男》，《啤酒之屋的冒險》，《神的邏輯，人的魔法》……說實話，對於西澤保彥的實力，我是很信得過的。他的翱翔推理對於我這種對得上電波的人算是一種心有靈犀開懷至極，因此關於他的小說，除了那本爛到無以復加的《妄想代理》，我是全部推薦的。對了，他的《黑貴婦》已經通過新星翻譯到了國內，而《替身》網上有民翻，因此現在唯一一本沒有引進的，就只剩下那本《迷亭論處》了，我很期待。

三，宮部美雪：嗯嗯，對美雪阿姨呢，我是沒什麼好說的。很有愛的作家，很暢銷的寫作高手，社會派推理扛旗人物，至於其他的……我又不是社會派愛好者，我不怎麼關心。推薦《模仿犯》，《龍眠》，《火車》。《所羅門》沒看，聽說很好，但我實在沒興趣看社會派推理了，因此相比以後是不會看的。

四，櫻庭一樹：這位阿姨我只看過她的《赤朽葉家的傳說》，然後我就決定把這位阿姨放到我心裡與連城三紀彥的同一高度上。

五，連城三紀彥：連城大叔，哦不是，大爺文筆是真的好，好到無以復加的那種好。推薦《一朵桔梗花》以及他除此以外的任何作品。

六，早坂吝：媽的我為什麼每次一想到推理腦海里就浮現出這廝的名字？但是不得不說這傢伙的腦洞是真的大啊！提醒一下，早坂大神的所有小說在中國都是沒引進的，網上只有民翻。因為這傢伙實在太工口了！但是不得不承認，他的推理實在是讓人震撼，尤其是敘詭，尤其我又鍾愛敘詭。推薦《彩虹牙刷》，《八圈》，《無可裁罰》。為什麼只有三本？因為他只有三本小說在中國有民翻。

七，青崎有吾：靠，為什麼我一想到早坂吝就會想到青崎有吾？明明這兩個傢伙是完全不同的流派啊！正宗本格，經典解謎，90後推理作家，被稱為「平成奎因」的男人，我只看過《體育館殺人事件》，但是這哥們解謎的手法和伏線回收的水平實在把我震驚到了。

八，綾辻行人：……所有的館系列。好了，我不想再說了。綾辻行人君你寫了那麼多推理小說都不如你麻將水平出名，你搞了那麼久麻將都不如你偶爾寫的一本《替身》轟動，你總算在小說動畫化後享受了一把明星的待遇結果才發現你老婆早就經歷過這種場面了相比也是很無奈的吧！

九，京極夏彥：妖怪推理作家。不知道在哪裡看過，他被稱為「最有希望獲得諾貝爾獎的推理作家」，雖然不知真假，但是以京極君的水平，就算真是這樣也不奇怪吧。最喜《鐵鼠之檻》，推薦《姑獲鳥》，《魍魎》，《絡新婦》《百器徒然袋》。至於《塗佛之宴》，難以評論。

十，藤原伊織：藤原伊織藤原伊織！我是他的腦殘粉！性冷淡式的文風，偏偏又有著冰冷薄荷般憂鬱的氣質，看他的小說，裡面的形容詞總能讓我覺得眼前一亮。狂推《恐怖分子的陽傘》，《向日葵的祭典》！

十一，伊坂幸太郎：這可能是唯一一個在豆瓣之上無論哪本小說都突破七點五分的推理作家了吧！治癒，振奮。不管何時，我總能從伊坂的小說中找到光明，而且並非是單薄的光明，是有黑暗映襯對比的光明，因而顯得尤為珍貴的光明。推薦《金色夢鄉》，《奧杜邦的祈禱》，《死神的精確度》，《殺手界》，《殺手界·疾風號》，《超人》……不好意思，他優秀的作品太多了。

十二，法月綸太郎：很勤懇的作家，讓人不忍心黑他，但是他寫的大部分推理小說都是那種「勤勤勉勉弄詭計，滿頭大汗找動機」讓人一看之下就彷彿能從中窺出作者舉步維艱的辛酸來。然而，他那本《為了賴子》，能讓我記他一輩子。不管如何，任何一個推理作家能寫出這樣一部作品，都是足以讓自己都為之震撼感動的。

十三，麻耶雄嵩：麻耶邪教，天下無敵，嘖嘖嘖……很逆天的作家，很有性格的一個推理高手。他筆下的麥卡托算是我見過最難以形容的三觀不正的偵探了。推薦《螢》，《鴉》，《神的遊戲》，《有翼之暗》……算了，麻神的每一部作品都值得一看，還是不列舉了。

十四，西村京太郎。這是一個我時常困惑於他的名字到底該讀西京村太郎，還是西村京太郎的作家。他的作品我只看過一部，《七個證人》，很精彩。雙曲線沒看，不過應該不錯。

十五，北村薰。《空中飛馬》的日常推理只覺得一般般，相比之下我還是更愛東川篤哉的空調少女（可惜這廝只寫過一部霧之峰涼系列，於是我就不願意介紹他了……）。不過他的《盤上之敵》實在是我所閱讀過的驚艷程度極佳的敘詭推理小說，可說驚艷絕倫。而且他的文字水平也在這一部小說中完美體現，尤其是結尾，那種感覺治癒而清涼，可以說很秋天了。

除了以上這些列舉的之外，還有更多的推理小說推薦如下，一些冷門一些較熱：

殊能將之《剪刀男》——我心中的敘詭神作，就將之大叔在小說里寫動漫美少女的那句話，我能用來黑二刺猿一輩子。

我孫子武丸《殺戮之病》，《彌勒之佛》——前者是很黑，後者更黑。

歌野晶午：《櫻抽》——其實我挺想說「櫻抽你」的，就這本小說的封底，人民出版社的臉都被抽盡了。

乾胡桃：《愛的成人式》——非常牛的敘詭，我看完還以為是愛情小說，等到回味時才反應過來。《吊線木偶綜合症》則看得我很歡樂。不過最近某出版社將《向森林許願》的作者的名字乾路加打成了乾胡桃，實在讓人捧腹，不禁要問「乾胡桃老師，這是您新的敘詭嗎？」

中西智明：《消失》——對於這本小說里的敘詭，我只能獻上我的膝蓋。

岡崎二人：《克萊因壺》——在盜夢空間與紅辣椒之前，已有先行者討論現實與虛幻之邊界。

近藤史惠：《犧牲》——很清爽的推理小說，很有氣質。

折原一：差點忘了這位老師了，真是罪過……號稱敘詭之王的男人，看起來這輩子就死磕敘詭了。但又有誰知道，他的出道作竟是正宗的本格密室呢？推薦倒錯系列與《七口棺材》。

山田宗樹：《百年法》——不像推理小說，更像科幻巨著。但是sf與推理之間的界限又是否那麼清晰呢？

天藤真：《大誘拐》——老太太就是帥啊就是帥。

石持淺海：《緊閉的門扉》——一開場就揭示兇手，用一整本書來探尋動機的小說，除了《惡意》，我只看過這本。但是同樣精彩，推理更為縝密，不過結尾動機衝擊較弱。

真保裕一：《奪取》——靠，只是制個假鈔而已，要不要這麼燃，這麼催淚！

再加上一些最近看的剛買到的推理小說：

《聖母》（只有台版，尚未引進）秋吉理香子——原來以為的一重敘詭變為二重敘詭，實在有夠逆天，衝擊力可說我的推理閱讀史上數一數二。

《我們偷走星座的理由》（只有台版，尚未引進）北山猛邦——北山君吃藥以後，還是能寫出短篇佳作集的。由於豆瓣上民翻的那篇《相思病》買了這本小說的台版，不過不覺得後悔。

《絕叫》（只有台版，尚未引進）葉真中顕——又名《變身唐澤雪穗的可憐的松子的一生》，結尾有點三觀不正，但是符合情節發展。文中用到的敘詭倒是感覺一般。

《廢墟中的少女偵探》相澤沙呼——……全程看腿。

《出版禁止》（只有台版，尚未引進）長江俊和——中上級別的敘詭，一流的文字遊戲，至少比「曹操」好太多。

暫且就這麼多，以後如果再想到繼續更新。

看了這麼久，沒看到有人推薦約瑟芬鐵伊，推理黃金時代三女傑之一，一生只有八本著作，每本都是經典，邏輯推理性特彆強，結論出人意表。包括為英國歷史上著名的獅心查理翻案的歷史性推斷《時間的女兒》，還有跟兇殺無關的純推理的《法蘭柴思事件》。

同樣類型的，還有前段時間看過的秦迷，通過歷史和文物的蛛絲馬跡，推理出秦始皇的家世、皇后、長子扶蘇等未在正史中記載的，或者說被秦朝史官可以抹去的東西。

還有勒卡雷的冷戰間諜系列，也是分析得絲絲入扣。

先推薦兩部：

1、《咚咚弔橋墜落》

這本書主要運用敘述性詭計，而敘述性詭計也是最容易讓大家驚嘆的手法

2、《東方快車謀殺案》

先聲明個人偏好：邏輯推理和意料之外，偏心理偏詭計，厭惡機械派、硬漢派、社會派和軟推理，對文筆要求不高但有底線。

出色的作者：

聽過沒看過的：

防毒：

東野圭吾：

2.放學後:一部出色的處女作，儘管筆鋒比起後期作品略顯稚嫩，但是不失為一個成熟作品。故事發生於中學老師與女學生之間，學校接二連三發生了命案，主人公是一名男教師，明明沒有做什麼卻牽涉其中，風格是日系獨有的細膩精緻的本格推理，作為配菜的人物情感糾葛充滿禁忌，也推進了故事進行。

3.白夜行:我最愛的東野圭吾的作品，在白夜中行走的人生，從來沒有太陽，但有別的東西代替了它，也沒有關係，還是能走下去。男主角安靜沉寂，冷酷成熟，是我見過的推理中最完美的犯罪主角，女主角美貌聰慧，能忍敢做，各位配角各有戲份，性格不一，命運多變，書中跨越了數十年的時光，推進的一個又一個片段串聯，如同風吹過書頁，一頁頁翻過去，最終勾勒出背後的朦朧模糊的故事輪廓。男女主從未有對話，甚至幾乎沒有同時出現在同一個畫面中過，因緣卻早已在最初種下。原以為是各自蒙灰的童年，實際上是面對徹骨黑暗的一絲相守。無論看多少遍都理不清其中情意。

4.假面酒店:一個以保護客人隱私，服務周到著稱的酒店，女主角是擁有著無比忠誠和嚴謹責任感的前台工作人員，由於莫名的一則警告，警察廳派來一名冒失又不尊重酒店原則的警察扮作工作人員卧底在前台。男女主角在不和諧中開始面對形形色色的客人，應對各類事件。看上去毫無關聯的事情最終揭露出平凡又悲傷的故事，之所以叫假面，是因為每個人其實都戴上了面具。節奏不快，邏輯合理，推理隨著事件表面結合人物心理，製造出緊張感。與東野常寫的悲情不同，男女主角的感情陽光明朗，一定程度上舒緩了心情。

關於作者的其他書推薦,短篇收錄有怪人們，名偵探守則，與白夜行有關的還有幻夜等，另有其餘系列，可按愛好自由選擇。東野圭吾可說是日本推理小說當代第一人吧，早期作品注重精細的手段和邏輯(本格推理風格)，後期筆鋒犀利，不再局限於殺人手段和複雜的敘事，現在的作品不再那麼黑暗，而向溫暖偏行，與作者的年齡經歷心態相符。其中以白夜行，嫌疑人為最佳作品。

島田莊司：

2.奇想天動:一個侏儒老人突然當街殺害一名小店店主，在警察的審問和調查中，戰亂中的時光被牽扯出來。作者後記中說寫書時包含了對日本二戰的反思，對那些被傷害的人們的歉意。不過書的主要故事還是圍繞角色們的人性而成，引發的更多的是對人物個人命運的同情和思考。作者在此書中的文筆比占星術更好，使故事更具畫面感和美感，但是由於牽扯年代和事件的複雜，還是使閱讀變得繁亂了些。

3.淚流不止:過去與現在的情節交替穿插，形成一個完整故事，勾勒出女主角的整個人生。讓人更聯想到因果和命運，也對該系列其他作品作出了更具體的回復。其中關於愛和性的描寫超過了作者以往的作品，更加直接，更加現實，在我看來是作者最誠實的寫作，加重了人生和情感的篇幅，減弱了案件的本身手段等情節的比重，但卻比之前的作品顯得更為沉重和黑暗晦澀，是主角們的故事和命運自然體現的，而不是作者刻意強調的。

島田莊司在日本推理界地位超然，首先是由於年齡關係，所寫故事大都跨越了一定年代，與日本的時代變遷緊密結合，形成了一定的社會性和厚重感。且作者酷愛寫系列作品，一位名偵探和一個優秀警察都是刻畫生動，具有代表性。但是作者不足之處在於文筆和情感的描敘，不過這是很多推理作者的通病，能將情節邏輯文筆情感全部寫好的作者極其少見。

接下來推薦的不一定是推理 它們的分類也許是懸疑 科幻 輕小說 其實我認為除了島田莊司和阿加沙的作品以外 很多作者並不苛求殺人手法 而重在心理動機，當然，也是我偏愛這一類型，所以在選書過程中有所偏頗，但其中有些作品的確很驚艷。

乙一：

2.失蹤HOLIDAY:生於富裕之家的小女孩因為父親再娶而離家出走，實際上是躲在了女僕的房間，她一面觀察著自己離開後家裡的情景，一面開始關注安靜的，往日被人們無視的女僕。原本是自導自演的出走，結果真的陷入了撲朔迷離的綁架中。全書以特殊角度朦朧的透露出看上去嬌貴幼稚任性的小女孩，在無人交心的成長過程中的孤獨無趣，所以她與女僕成為了朋友，並被誘導進一個局中。按書的風格是屬於白乙一的溫暖風格。

3. Goth斷掌事件 :酷愛收集斷掌的人 孤傲優秀的高中男生和同班孤僻的美少女在眾人目光背後結成的友誼 無人知曉的不斷埋葬人的故事 可以死在一起的感情 男生在以正常人姿態處世的背後 女孩深埋在心底的過去和秘密 一切的一切穿插 構成整本書 毫無聯繫或者說有微弱聯繫的情節 卻意外的風格可以無瑕疵的融合 殘酷 慘烈 絕望 悲凄。其實本人看完故事，無論是表面流動的劇情還是背後揭曉的真相，心情始終冰凍在某一狀態，沒有多少波瀾壯闊的感想，只不過再次為作者獨特的寫作能力、風格所傾倒。

4.zoo:相當黑暗的短篇集，收錄的故事幾乎無推理可言，情節對於喜歡推理的朋友大概顯得荒誕，但風格仍然可以秒殺大多數妄圖通過推理展現人性黑暗的小說。或者說，其中對於黑暗血腥的描寫未加修飾，僅憑一貫纖細柔美的筆調娓娓敘出。

乙一的作品分為兩種風格 分別是 殘酷黑暗的黑乙一和溫柔纖美的白乙一。但並未將所有作品渭涇分明，而任憑讀者在心中估量。雖然作者喜歡島田莊司，但並未寫過本格推理作品。由於作者本身的閱讀風格和不追求名利的心理狀態，導致寫作風格受外界影響不大，由本人的內部狀態控制調整，所以其風格獨樹一幟，對於他的定位和評價也相當微妙。乙一的其他作品還有 處女作:夏天煙火我的屍體 從出道就奠定了他的某種風格，筆調不如後期作品成熟，但出版時作者只有17歲，以年齡看已是一種能力的彰顯吧。還有其他故事:平面狗 天帝妖狐 寂寞的頻率 只有你能聽見等 幾乎全為科幻靈異類

湊佳苗:

阿加莎：

2.東方快車謀殺案：名偵探隔壁車間的一位先生死於非命，死人的身上有許多傷口，看上去是不同人造成的。在偵探調查的過程中，發現列車上的人居然都存在不在場證明，案件中發現的線索只會導致真相更加撲朔迷離。這是我最喜歡的阿加莎的小說，因為名偵探僅僅是參與進這個故事中，最終結局也只是揭露真相後將此案不了了之。可是我明白真相後，在心裡默默感嘆，原來還可以這樣犯罪，原來可以這樣復仇，可以說這是愛、正義、信任的復仇，為了同一個目標，互不熟悉的人一起完成了一幅完整的畫卷。這也是一本從一開始就沒有讓我頭疼，而專心投入劇情，看完後也沒有在意翻譯是否得當，歐美的文字風格如何如何..我只是感嘆良久，覺得這實在是不可多得的佳作。

3.謀殺啟事：報紙上刊登了一則謀殺啟事，預告將有一場神秘的殺人遊戲。在殺人遊戲結束後，卻有人意外身亡，於是偵探和警察介入其中展開了調查。這本書在阿加莎的小說中並不出彩，沒驕人的銷售量也沒有重量級名人的推薦，不過其中的作案動機、手法卻也值得一看。只是你不夠了解阿加莎的書，還是從她更具代表性的小說入手吧，畢竟本人只是覺得阿加莎的書太多，在精品之外，於是從普通的很多本中挑出了一本能代表其普通水平的，其他普通的還有《ABC謀殺案》 《萬聖節前夜的謀殺案》可證明阿加莎的普通水平也是相當的好。

阿加莎的身份地位請百度，懶得贅述了，摒除歐美文字繞來繞去，修飾詞什麼的跟中國人的感覺太不相同外，情節是沒話說的。另外尼羅河上的慘案也是很經典的作品，原諒我懶，不想成段再寫。

石田衣良：

2.ANGEL守護天使：全書以男主角視角來寫，他醒來的時候已經是一個幽靈，漂浮在半空中，失去了記憶，不太記得生前的事。於是時間來回交替，男主角一邊進行著死後的生活，他遇到了一個讓他心生親近感覺溫暖的女人，接近她保護她卻摻合進把自己陷入險境的事件；另一邊，男主角開始回憶起成長中的故事，童年、少年、成年、臨死前，每個時代男主角彷彿重新經歷了一遍，每一部分填補進靈魂的感覺非常奇妙。石田衣良的筆調非常溫柔溫暖，彷彿輕飄半空的羽毛，或是漸漸融化的雪花。而故事充滿感情，這感情並不濃烈，卻敏感、不可忽視地存在著。而男女主角起初莫名的親近最後卻與男主死亡的真相有關，而男主最終的結局讓人感受到生命溫流划過心田的一點點憂愁，一點點溫暖。

石田衣良的作品很多，還有作品受過直木賞，可見其作品質量上乘，他的文筆不說很好，卻恰好在某種界定之上，如果配上好的劇情，你會發現原本普通的文字竟然閃閃發光。石田衣良曾經患有抑鬱（還是自閉，原諒我記不太清了），可以整整一年不出家門，後來為了治療，石田開始寫日記，因為太久不說話不跟外界接觸，他的日記是以第三人稱視角開篇，直到情況有所好轉才開始第一人稱。而池袋西口公園據說是以作者透過窗戶看到小區里發生的故事為藍本，想像加工配上合適的背景最終完成。不過他的作品可以分類為推理嗎？抱歉，請大家不要太認真計較，如果你覺得不可以，就當我跑題了吧..

哈蘭科本：

哈蘭科本是《達芬奇密碼》的作者丹布朗的伯樂，同時也獲得很多獎項和肯定。我是因為其獲得過愛倫坡獎才在毫無所知的情況下買了書來讀。不過我還是對他的作品和風格了解不那麼多，甚至有書我只記得情節卻忘了書名了...有興趣的可以自己拜讀，我認為他的作品還是比較有質量保證的。

丹布朗：

在天使與魔鬼之後，我又迅速買了他的其他作品 98年的《數字城堡》 01年的《騙局》 這兩部懸疑推理也很不錯，不過其中的宗教色彩並不濃厚，反而跟政治很相關，安排的衝突卻是一如既往的強烈，這不是我關注的重點。重點是在此之後出版的《達芬奇密碼》《失落的秘符》《地獄》全部都是跟宗教 密碼學 科學研究息息相關，極具特色。達芬奇密碼當時跟追風箏的人打擂台，在排行榜上一路竄上去，助丹布朗迅速紅遍全球，成為暢銷書作家，並帶動了他前三部作品大賣。從達芬奇密碼開始，丹布朗的文字不再晦澀，即使厚重感仍在，反而給作品添加一種「感覺很厲害」的氣息，這個時候，大家可以不那麼在意文字而在意它的內容，作者的創意。不過可能是因為我看過關於 達芬奇 蒙娜麗莎 的故事太多， 即使《達芬奇密碼》寫得很好，全球掀起了一股子熱，我還是覺得和《失落的秘符》相比普通了一些。

如果達芬奇密碼是丹布朗的頂尖 是他的巔峰， 那麼失落的秘符就是幫助丹布朗在這個高度繼續平穩前行，平緩下落。讓我來形容丹布朗體現在此書的感覺 就是 爐火純青，沒錯 就是爐火純青。還記得那是周五的晚上，我本想看個開頭， 卻一口氣從6點看到了10點，中間沒有任何 要休息或是停頓的想法來打擾我，這本書把 宗教、科學、信仰、感情融合得恰到好處，好像哈利波特裡面 的魔葯課上 調製出了一鍋 完美的魔葯溶液。地獄是13年出版，總之是丹布朗一貫的水平，當你接受了他之前的作品，就會繼續支持他以後的作品。

當然，看慣了日系精緻的推理的人 對歐美翻譯過來的作品接受程度不會很高 因為推理、語言風格 情感的表達和理解 都還是有很大分歧 包括翻譯在內也有很大影響， 但如果你喜歡看書，希望自己能在懸疑推理這一方面接觸更多，就請放空腦袋裡的想法，好好接受這些作品吧。

好吧...其實這份答案我寫了好幾天了，真的沒什麼力氣再寫下去了，雖然在我的計劃中，還有別的作者和作品想要寫，但仔細想來也沒那麼非寫不可了，而且在我的記憶里，很多作品都已經模糊了，我只有個大概輪廓，我寫完了的推薦裡面有偏題了的，請各位將就。像在日本還有推理鼻祖 松本清張 受過直木賞的女作家如宮部美雪（她的作品需要仔細挑選哪些是精品，有很多本人覺得一般）還有角田光代（不過她的作品以社會性為主，並非推理，更不必提邏輯，如果單是想看精彩的純推理請不要買她的書） 奇幻如萬城目學的《鹿男》 恐怖美學如道尾秀介和綾辻行人，歐美作品有一部別人強烈推薦給我的《別相信任何人》（本人沒多大感覺）還有福爾摩斯肯定知道吧

看過兩三百本推理小說，熱門的太多了不重複了。