日本動畫原畫師宇都宮理有何特殊風格？

如題，具體特徵都有哪些？他的動畫風格影響了後來的一批日本原畫師，被稱為宇都宮系。

來源：想請問宇都宮理的特點是什麼，為何影響90年代的一部分原畫師呢？
謝謝。

宇都宮理最有名的是在於發現了全原畫的作畫方式，使動態設計和時間流向的掌控完全回歸到原畫師手中，探索出了「接近真實」的新模式。正是因為「全原畫」的誕生，才為所謂「時間軸系」動畫人的出現打下了基礎。

關於宇都宮理本人的特點，從繪柄上來說，宇都宮理是在優先考慮到素描正確性的基礎上簡化線條的類型。他很早就確立了自己的畫風，具體參見（隨便找張圖）。面部來看，在保證五官正確性的基礎上只保留了基本的立體，眼瞳很小；身體和衣褶線條也有很大程度上的簡化，喜歡用相對短的並列線條來表現肌肉或衣褶的走勢；陰影很少有雜碎的部分，基本都是連成一定面積的（當然，根據作品也有不同）。這種簡化發展下來，大概就演化成了類似松本憲生的，更便於運動的風格吧。

從運動上來說，《祖先大人萬萬歲》之前的宇都宮理給人較強的POSE感，但很注意POSE之間的延續和過渡。在畫準備動作的時候，往往會多加張數進行細微調整，再用無中割的方式傳達動作本身的力度，動作的節奏感非常明顯。值得一提的是，宇都宮理很早就開始注意對慣性的誇張表現，以及對人在無意識狀態下，身體及身體元件運動的表現。而《祖先大人萬萬歲》之後的宇都宮理在保證了準備動作張數的基礎上，在動作流程中增加了張數，在削弱了力度表現的情況下，增強了重量移動的傳達。感覺現在的竹內哲也也是處於這樣的變化過程中。不過似乎近年的宇都宮是越來越CG了。

另外不得不說的還有宇都宮的破片，早期以小而碎的片狀破片為主，後期為方塊破片。細節很少，常有向上「飄動」的趨勢，即便是下落也讓人感覺不到量感，用個人的理解來說，也就是「塑料感」很重的破片。

至於為何影響了一批原畫師，實際上在發現全原畫的作畫法之前，宇都宮就已經被不少業界人認為是天才了，但可能認知度不是那麼廣（？）；《祖先大人萬萬歲》可能成為了推廣宇都宮理個人魅力的關鍵吧。

這個還真的是不住地呢