網路小說和傳統小說有哪些區別？

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除了發布渠道的區別。

給說沒什麼區別的全部點了反對。浪費了午休的時間來答這個問題。

網路小說，誠如樓上一二位所說，最重要的是迎合讀者。這是網路小說目前的市場與網站的運行機制所決定的。所以，這就要求網路小說作者註定以碼字為己任，以讀者要求為己任。

用電子設備，例如手機，電腦等設備閱讀的方式，比起傳統的閱讀來說，本身就是一種比較碎片化的閱讀方式，他要求大腦迅速的能從外界的嘈雜中進入到文字的閱讀中。也就是對於網路小說而言，故事情節是最重要的。

這也就是，過去傳統小說作者精心構建的場景的描寫，情節的通順，人物性格的挖掘，人性的探索。到了網路小說裡邊已經不重要了。如果說傳統的小說作者是在用一磚一瓦安安心心的蓋好一棟房子的話，那麼到了網路小說作者這裡，則是只拿來幾塊木板，隨意的搭建好一棟房子罷了。

你想想看，在地鐵上抱著一本托尼莫里森的《所羅門之歌》或者是福克納的《喧嘩與騷動》，這種意識流的東西。如果心靜不下來，（對於大多數普通人而言）是很難讀的進去的。我這裡用了普通人，事實上以很多人的閱讀力，是不夠能夠安心的讀進去這種書的。

然而如果你是在地鐵上拿出手機隨便翻開一本網路小說呢？這就另當別論了。因為情節本身並不深，很容易讀進去。而且常常是讀了幾頁就忘了前邊的情節。你只記得故事似乎是連貫性的，但是你卻不會記得整篇故事的邏輯線是什麼。這也是目前排名第一的答案提到的網路小說日更出現的偏差。其實對於那些作者來說，恐怕他們自己都很難複述上來。

傳統小說的寫作。在寫作之前，作家手裡是有一個框架的，這個框架可能不是很明朗，但是就像蓋房子一樣，我大概要蓋多大，要用到大約多少磚，哪裡需要承重，哪裡需要加厚。在作家那裡都是胸有成竹的。這也就是你看那些寫的好的小說家們，去讀他們早年的作品，例如馬爾克斯，毛姆等人。可以粗暴的說，（這裡展開講太累而且跑題我就不講了）早年時可以說是在蓋小房子，比如《枯枝敗葉》、《沒有人寫信給他的上校》。到了後期筆鋒成熟，就有膽識去蓋一棟大房子《百年孤獨》。

而到了網路作家這裡，就不是這樣子了。網路作家開始寫之前，是我要寫一個故事。這個故事就是主人公A怎麼怎麼了，歷盡千辛萬苦終於怎麼怎麼了（僅舉例，不指代全部）。比如主人公要穿越了，然後回去不小心從軍，打了仗，憑藉自己的歷史知識打贏了，當上了皇帝。又遇到了一些危機，最終克服危機當上CEO出任總經理迎娶白富美然後穿越回來兩個人過上了幸福的日子。這個也是構架，但是這種構架是粗暴的。這種構架就跟我們小時候搭積木一樣，大概心裡有個樣子，然後就開始搭，走一步看一步（日更）。最後房子是搭出來了，結果是慘不忍睹。

前陣子人人上有位網友，用回形針做出了一個艾菲爾鐵塔，絕對的精品！回形針做的埃菲爾鐵塔！！！【人人都是手工匠】

仔細看教程，這個可絕對不是想到哪裡就搭哪裡。

所以，我們看到的網路小說，大多數都是粗製濫造的。其實這裡牽扯到另一個問題，我要午休了只說一二。那就是網路時代寫作的方便性，給每個普通人都提供了一個寫作的方式（不然像我這種渣渣也是寫過小說的你知道么……）。而閱讀的便利性又讓我們可以輕鬆的看到那些粗製濫造。所以點開起點，大多數的小說都不忍直視。比如我們周圍宿舍就有同學在某小說網站上連載小說，還不停的在群里發他的小說，不評價了。

然而傳統的小說是怎樣的。我不是說只有精品的才能被出版。然而一本書在出版之前，這個作者一定是受過深厚紮實的寫作訓練。最終出版也會被出版社校訂無數遍。然後才會呈現在世人面前。在這個過程中，有時候出版社還會請專人閱讀來評價。總之，傳統出版物的小說，拿來放在你面前，一定是，經過審核的。

而且說句不好聽的，我們今天看到的那些能翻譯成中文的或者是中文傳統小說，都是經過了淘汰又淘汰的精品。在歷史的長河中死去的小說家我們都沒看到罷了。

說結論：網路小說是由作者的需求（無聊打發時間，消遣讀物）而決定的。準確的來說，這催生出了一個產業。只不過這個產業的商品就是網路小說。作者/寫手都是賣家，消費者是買家。而且目前供遠遠大於求，所以市場導向按照消費者的喜好走。這也就意味著過去的那些精髓的場景描寫，通篇一兩頁的人物心理描寫，大段的情緒表現在網路小說中很難出現。因為，網路小說只要情節就夠了。

而傳統的小說，作為一種文學的形式。這個我就不多講了，文論里有很多，定義講的也比我好。

以上內容，僅僅討論是大部分的網路小說與傳統小說。雖然我自己不看網路小說，但我並不反對這個。那些優秀的網路小說不在此討論範圍內，所以各位也不要用諸如：「你沒讀過貓膩大神的XXXX就別來這裡評價網路小說」來反駁我了。如果有想討論的各位，歡迎評論。帶戾氣的評論一概刪除。

午休去了=。=

利益相關：我自己是題主所說傳統小說的愛好者，也即是文學愛好者一枚。上鋪舍友是網路小說愛好者，目測一年的網路小說閱讀量在上百本……（每天花十幾個小時的時間看各種網路小說，他親口告訴我們的。那種百萬字的很快就能讀完）。所以雖然我不看，但是還算是了解一些。然後有評論提到了貓膩算什麼大神……其實我不是說貓膩寫的好或者不好，而是舉例指各位不要用這種口氣來反駁我。還有別讓我推薦網路小說了……

說點個人的感想：

網路小說與傳統小說最主要的區別就是建立起一套流水線式的模版，用於快速打造同類題材的相似作品。

代表就是唐家三少這樣的寫手，雖然很多人詬病他，但是他確實建立起了自己的小說模版，並且一直都在完善和複製這個模版，並以此取得了成功。他的堅持得到了回報。

當然，並不是每個人都有三少的毅力。更多的人只是共同分享一套背景模版，用於自己的故事設定，而且會借鑒別人小說里的某些橋段來完善充實自己的小說。

其實就網文和傳統的小說的發布形式來看，如樓上徐湘楠所說，日更的連載形態是傳統與網文的最明顯的分水嶺。

人們都說，一本好書是經的起推敲的，而日更的作者通常沒有那麼多時間來推敲他們的構思的劇情，負責任的、記性好的，偶爾發生些劇情的前後不一，接著馬上改。然而很大部分作者，純粹只是為了碼字而碼字，故事情節上根本不布置，大手一抹就過去了，粗線條的故事當然不容易犯錯，但是永遠說不上精彩，字數上則靠一些頻繁的對話或者打鬥描寫堆砌，打完一個地方換一張地圖，草草了事。

誠然，網路小說在最初快餐文學就是其不可分割的標籤之一，甚至在有經驗的寫手之下，可以如流水線作坊一般的產出，然而傳統小說，有很大部分是秉著精雕細琢的態度，他們沒有日更那麼大的壓力，因此可以花許多時間去構思，去布置，去完善某一個橋段，或者某一個將要到來的高潮，同時他們在講故事的之餘，會在文字中不經意的抒發個人的人文情懷，譬如金老筆下的郭靖的忠義敦厚，俠氣無雙，最後到韋小寶的玩世不恭，圓滑渡世，難說這不是理想主義到現實主義的轉換。而很多網路小說最初的利益色彩比重佔有太多，所以在布局，下筆的時候更容易被局限於場景、人物本身，少有優秀之書，更別提驚艷之作。而我一項認為懷著虔誠的態度才能擁有更高明的手段或者更巧妙的切入點，從全局去掌控大腦和雙手去寫情節，控篇幅，煉文字。當然，還有個造就網文水平良莠不齊的原因就是作者本身的文學素養，畢竟在互聯網上，沒人知道你是不是條狗。

最後推薦幾本，我個人知道或者看過還不錯的書：狩魔手記、史上第一混亂、搬山、家丁（早年看的，但當真詼諧幽默）、上品寒士、冒牌大英雄、間客、慶熹紀事、塵緣、都市妖奇談、將夜。

另外再提兩本屬於網路文學範疇但又不是小說之屬：武俠，從牛A到牛C、劍橋倚天屠龍史

還有些聲名在外（例如褻瀆，紫川）的大作，我在此就不一一贅述了，暫時說這些吧

要說網路小說和傳統小說最根本的區別，應該是在於載體上面，除了載體，兩者從定義上並沒有太大區別。

然而撇開定義，對比網路小說的大致情況，和傳統小說的大致情況（這裡撇開少部分例外，只談大體）來看，會發現網路小說和傳統小說還有個很明顯的區別，那就是——強調代入感。

過去的小說，其實讀者不需要太在意自己和裡面的主角是否形式上相似，只需要和故事裡面的人物，有著某方面的共鳴即可。

但是網路小說則不然，這是一種非常強調代入感的創作形式。可能和讀者閱讀網路小說的方式有關，因為是在閑暇時快看幾章，所以往往要求作品能有強烈的代入感，能讓讀者迅速進入角色。

而很多人認為網路小說和傳統小說沒區別，其實也就是把傳統小說中一部分代入感比較強的拿出來做對比，比如屌絲逆襲類的，灰姑娘王子類的，然後覺得似乎兩者好像都一樣。但是不要忘了，傳統小說中代入感強的其實只是一部分作品而已，而自我寫網文以來，幾乎遇到的所有人，都在強調網文的代入感必須強。

總而言之，個人認為「代入感」可以說是傳統小說和網路小說骨子裡最大的區別。傳統小說讀的時候，我們更多的是想著去了解不同人的世界。而網路小說則讓人有一種，讓「我」去不同世界闖闖的感覺。

寫書的成本問題。另外和作者年齡感覺也有點關係。

作為一個以前寫過網文現在想走實體的人來說說吧。

網文和實體最大的差別就是走心。

在我最初寫小說的時候，是抱著抒發的心情去寫的，從文字和故事中寫出人生的感悟和主題思想。

無法跟隨自己的心而走——這是我想離開網文的原因之一。

在點擊和收益的雙重壓力下，會讓人忍不住的去迎合讀者而忘記寫作的最初目的。

除了情節無法自我掌控外，還嚴重受到題材的限制（本人崇尚暗黑美學），特別是網文的作者圈子，浮躁的讓人無法沉下心，不受控制的跟隨主流而走，最後寫出來的東西變成了一個滿是破布縫合的娃娃。

那時還小，最近這一年，越來越體會到，寫作並不只有言情。（雖然出生就是恐怖小說，但為了迎合讀者需要總要寫出勁爆情節）

我嚮往的優秀作品，是人性的掙扎和探索，是大環境下人類對自我極限的突破，是人類感情的極限忍受的極限。

另外網文的三觀偏差太大，但是一本優秀的小說應該引導人積極向上（雖然本人崇尚破碎即是美）的核心觀點。

可惜的是，小說在中國發展的局限太大，我為了日更，為了出版，總要犧牲太多，所以我還是默默寫給自己看吧

網路小說主要為讀者服務。

傳統小說主要為自己服務。

第一次在知乎回答問題，決定全是乾貨，今天不灌水。

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先說一下自己，看網文已經十年了，當然比不上很多看過十多年二十年的老書蟲。在網文網站做過責編，做過主編，感覺還是有資格回答這個問題的。

題主是問網路小說與傳統小說的區別，那麼就需要知道網路小說的相關，傳統小說就不說啦，打小兒就在看。網路小說最開始在論壇里連載，沒有什麼盈利一說，只是一群志同道合的人聚在一起討論劇情把一本小說寫得更精彩。個人認為網路小說應該起源於金古黃梁溫等等眾多大師。大家都很喜歡他們的作品，於是便模仿著寫。開始應該只有武俠與言情，隨後有了仙俠玄幻都市等等那麼多的分類。

傳統小說（文學）已經很成熟了，但是網路文學還是一個新生兒，個人認為任何浮誇的事物都不會存在太久，所以如果你能找到網文最初流行時的優秀作品，可以發現作者試圖在作品裡告訴你什麼。但是現在的網文，真的已經進入快餐文學了，只有少數的作者還在嘗試，寓教於樂。

我相信現在是一個篩選的過程，你會發現寫得好的作者，他們的讀者會越來越多，而其他的只是驚鴻一瞥，因為他們的作品只能逗人一樂，這樣的小說一本可以，兩本都可以，但是一個段子你用了三四遍真的還會那麼搞笑么？你說段子那麼多，沒必要只用一個，但是你有想過網文作者有多少么？

傳統文學永遠都不會過時，他們是人類智慧的結晶，它們屬於嚴肅文學，而網路文學，能讓我們在繁忙之餘，輕鬆下來，如果還可以感受到那些真摯的感情呀什麼的，真的就已經完美了。

說點別的，走在路上你可以隨意問一個初中生，他或許對法布爾，對莎士比亞了解不多，但是三少，辰東他肯定知道，說明什麼？小孩子或許不會拿出時間來認真看傳統文學，但是一章看完最多只需要三四分鐘的網文，他大概不會錯過。我不認為這是個好現象，網文中的內容真的都適合小孩子接觸么？

點到即止吧。

以上均是個人觀點，不喜勿噴（其實你噴了我也沒辦法，有人認同就有人反駁）

轉載請註明出處

作為一個寫了很多年但依然沒有任何建樹的網路小說作者，忍不住回答一下：

首先我是個寫言情的，所以對其他類型的寫法沒有想法，就特指言情。

1、【受眾群方面】你寫一出悲劇，傳統文學讀者：從人物性格環境各方面研究這個故事，爭論這個故事，捉摸這個故事。

網路小說讀者：該死的作者！你憑什麼寫悲劇，我再也不看你的文了，男女主角為什麼沒有在一起！

受眾群我覺得影響還挺大的，因為如果情節過於大膽，讀者會非常難以接受，從給作者很大壓力，包括經濟上的訂閱量減少，和精神上的挨罵遭噴。

2、【作者方面】張三寫了XX故事，傳統文學作者：……（我還真不知道怎麼想的，但我覺得和網路小說作者肯定不一樣）

網路小說作者：這個題材能紅！下本我也寫這個題材！

網路小說市場別人我不清楚，我自己是摸不透，沒有紅過，一直是撲街，只是感覺跟風現象特別嚴重，也沒有對抄襲的管理，造成一紅都是一個類型。

3、【編輯】

在不少網站，情節不符合主流的都乾脆不簽約不收稿。

比如女頻常常遇到不收第一人稱小說，不收過於現實的題材，不收女主角再婚嫁給別人，不收悲劇結尾的，在買斷文里，甚至會嚴格控制所有的情節。有的甚至直接限制：女頻只收總裁！

大部分網路小說作者還是想賺錢，所以……

我認為網路小說雖然比傳統小說審查得稍微松一些，但潛規則很多，至少言情這塊是這樣的，很多東西寫了沒錢賺。

總的來說還是受眾群吧。因為網路小說走得是量產，價格便宜，盜版問題又相當嚴重，所以就是要考慮盡量吸引更多的讀者，所以就會以怎麼讓讀者開心怎麼寫。

因為網路作家其實賺錢不多，我一天更新三千字只能賺到五十塊錢。我現在平均一天打一萬字，我不是最慘的，算中下吧。

在這種狀況下，也寫不出太好的東西。

就目前來看網路文學，我個人認為還不算真正的文學，就跟肯德基不等於西餐一樣。但沒有高低貴賤之分，和傳統文學應該是兩個行業。

傳統小說不是只有一種類型。

可以分為長篇，中篇，短篇，高中時還常看一種類似故事會的小小說，千把字短短一篇的。

題材上可以分推理小說武俠小說歷史小說志怪小說演義……

類似的分類還能舉出很多。

你能把簡愛和追憶似水年華給歸到一個範疇下？

小說也是有其發展過程的，我們現在看到的經典小說是大浪淘沙留下來的。

在小說剛剛成型時，一般偏重敘事，即講一個或多個故事。

比如傲慢與偏見，簡愛，飄，這些小說，其實和瓊瑤在類型上也沒有多大的區別，只是因為這個那個時代最頂尖的，而瓊瑤還沒有經過時間的檢驗。

小說發展到後來，不甘於此，會在敘事結構上，在筆法上，在思想內涵上玩起花樣。

跳出逼格這個問題來說，大多數人愛看的也就是敘事的小說，一個講完故事的小說。

誰會沒事搬一本尤利西斯來消遣呢？

而網路小說，作為一種剛剛興起，且面向大眾的作品，也都是在講故事。

一個混得很慘的屌絲在都市中獲得奇遇後走上人生巔峰，這是都市修真文。

一個混得很慘的屌絲穿越回到古代建功立業開後宮，這是穿越小說。

一個混得很慘的屌絲穿越回到古代種田養妻妾，這是種田小說。

一個混得很慘的屌絲在網遊中大殺四方，這是網遊小說。

……

一個混得很慘的女屌絲回到古代後宮，斗后妃斗皇帝，這是宮斗小說.

一個混得很慘的女屌絲回到古代後宅，斗爹斗姐妹，這是宅斗小說。

……

因為大家就愛看這些，所以編輯也就建議寫這些。

都是講故事而已。

這與傳統小說中，通俗小說這一類型，基本無差。

一個混得很慘的屌絲有了奇遇，狐仙、小姐、公主都愛他。

而傳統小說在多年發展後已經有了更多的除了故事之外的東西，有了更成熟的世界觀。有了跳出通俗小說之後的發展。

而網路小說又只發展了幾年呢？

我用網路小說打發時間，用經典小說沉澱自己。

我看過的網路小說有幾百部，看過的經典小說有幾十本。

我記住的網路小說有十幾本，我記住的經典小說有幾十本。

網路小說可以講千年的故事，經典小說或許只講了幾個尤為深刻的片段。

我看網路小說不願意和人交流，我看經典小說樂意向身邊的人推薦和討論。

我看網路小說往往情緒大起大落，看經典小說時常暗自思量。

（不請自來）

除了發布渠道，網路小說與傳統小說最大的區別是：網路小說的作者幾乎不會寫「無用」的東西。

今時今日的網路小說作者，真是時時刻刻都面臨著巨大的寫作壓力：一方面每日發布的形式在寫作速度上對作者提出了嚴酷的要求；另一方面，網路互動的結果更直接地把讀者的評價和喜好展現在作者面前，在幫助作者穩定質量的同時處理這些信息也極大的限制了作者的思考空間；更致命的是，壓力下的寫作很容易打破作者創作的狀態，造成「因壓力而拚命寫作——因拚命而不能保證文字質量——因質量不穩定而產生更多壓力」的惡性循環。這些問題反映到作品上，就造成了社會中普遍對網路小說結構凌亂、風格單一、內容淺顯的不良評價。

——然而從另一個角度來看，網路小說之所以具有這種特點，根本上是與其被閱讀的環境——往大的方向說，與從工業化逐漸過度到信息化的社會大背景有關。對於網路小說的種種惡評，其實在工業社會中就已經以批判快餐文學的姿態出現，只不過在網路技術普及後上演升級加強版。換言之，歸根結底，網路小說存在的社會基礎沒有改變——即工業社會發展帶來了人類史上空前的空餘時間以及精神文化需求的增漲。所謂「快餐文學」，不過是以工業化思維嘗試消除這一供需不平衡所製造的產物，而網路小說則更進一步，把信息技術引入這一生產過程，相當於對「快餐文學」的一次信息化改造。

所以某種程度上，網路小說其實是最貼近時代的文學種類，或者說，在填補時間和滿足人們精神需求方面，網路小說是最講實用的。貼近標準化、流水線化的生產方式帶來了網路小說千篇一律，缺乏人性化的後遺症，但也賦予網路小說獨樹一幟的效率和市場的繁榮——你看，這不就是一部工業社會碾壓農業社會的活歷史？

——當然，這麼分析文學世界是在扯淡。但是當網路小說作者在日常被人譏諷文學素養低下、作品空洞無力的時候，未免不可以抬頭45度仰望填空，吸一口煙，以一種悲天憫人的語氣說道：「……朋友，你沒有見識過歷史的巨輪吧？」

楊臣剛和張學友的區別

網文的進入門檻太低了，拿站在武俠連載巔峰的金庸來要求，確實是顯得網路小說非常的快餐化。

個人以為問題不是在於日更這一方面的硬體條件上，根本問題還是在於作者們缺少深厚的人文情懷底蘊來作為其小說的支撐。這是所謂的「想的問題太多，看的書卻太少」的問題。這當然是拜門檻低所賜。

寫作門檻的高低是個社會現象，有市場需求的因素，也有網路技術支持的因素，不展開了。

但是過去，識字率要比現在低很多，能寫小說的很多是要拿到出版社出版銷售的，受眾也很有水平，整體門檻很高，意味著要寫小說不是一般人可以做的。

另外一方面，網文當中也有一些堪稱不錯的作品，能否與大作比肩不得而知，但從讀者而言，也不會覺得書寫得很爛。

總之這應該是一個社會發展的合理結果，個人以為是順其自然而來，而不是一種病態的現象。

Sorry，問題答偏了

補充一點，目前的網路小說給予了讀者更多的參與感，比如說角色名，比如說技能，比如說劇情走向等，而傳統小說，大多還是作者自己的YY，相比之下，網路小說更能得到讀者的認同感。

所以，網路小說更像是被打造出來的娛樂產品。

我很少看網路小說，覺得看了沒啥收穫。於是自己乾脆寫了一篇短的，試試水，在書旗小說網上，定了個題目《色即是空》。想到什麼就寫什麼，最主要是把我人生感受擴大些寫出來，挺痛快的。

更滿足人的慾望，更能滿足人的慾望。網路小說不是一種更給人們啟發的、激發人們向前的。讀網路小說也僅僅是滿足自己的內心的未能實現的慾望。

感覺和日本漫畫很像，連載，劇情跌宕起伏。

米粒之珠,也敢放光華;螢火之光,也敢與皓月爭輝。

網路小說：每日爽每日更每日花費幾分鐘

傳統小說：每段想每章想每次都有新發現

一個是打飛機，可以每天打每天爽，沒有多少益處反而有害。一個是談戀愛，投入時間長精力多，可以讓你成長。