如何寫出具有後現代風格的詩？
很簡單
首先通過打回車的方式寫出一首詩，比如風吹皺了
河裡柳樹的倒影春天到了
然後用機翻翻譯成英語
The wind ruffled theThe river willows reflectionIt is spring然後轉成了日語
風のフリルが川の柳の反射春です這個時候再變成中文就很不一樣了風的褶邊
川柳的反射春天。然後我經過了多次的轉換，變成了這樣
反思里約熱內盧風荷葉邊。春季。調整一下
思考著里約熱內盧的荷葉邊風裡的春天。
是不是一下高大上了起來（其實也就是一種不明覺厲的感覺）
或者找幾首前人的詩，就李白的
床前明月光，疑是地上霜，舉頭望明月，低頭思故鄉吧通過日語中文的互換，第一次有地上霜，以提高我的頭望明月，月光，疑被認為是一個家庭酒吧，可俯瞰第二次
為了提高我的眼睛Shimogatsuki，月，位於地面，一邊尋找，它被認為是一個家庭酒吧的犯罪嫌疑人這個shimogatauki就無視好了，然後通過適當的調整，押韻之類的也可以順便做到抬高我的視線，
月亮，位於地面，我尋找著它一個酒吧里，犯罪嫌疑人的臉充滿了怪誕和懸疑的味道不是么______________________我建議的話還是用日語，畢竟兩國語言相性還是比較不錯的，應該不會翻譯出太不靠譜的東西出來吧，大概，也許。。。。
另一個答案混淆了朦朧詩和後現代風格。
趙祖謨在《中國後現代主義文叢?總序》中說：後現代主義者認為世界無所謂真，亦無所謂偽。一切不過是語言現象，是文本。
說白了，後現代主義重點在於用解構的態度來消解所謂「深沉和神聖的狀態」。但這帶來一個弊端，很多所謂後現代詩技藝極為簡單粗暴，品味低下，「口水」太多。換言之，寫後現代風格的詩容易，但寫好難。好的後現代詩提供一種開放性，雖然沒有感性的抒情和理性的斷言，但是有一個開放性的入口，既能讓你看見作者思考的痕迹，又同時感召讀者的介入，跟作者一同去思考。
言歸正傳，要體現出完整的後現代風格，可能用到自涉、混雜、零散和反傳統等一系列特徵，難以用常規方法生成。所以有簡單的模式，就是寫自己的心理感受。當你把一切現實，即便有感情色彩的對象，統統當成客觀事物來加以描述，你就可以不厭其煩地描寫物化的生活細節，和樹葉、山石、陽光一樣。或者，用拼湊粘貼的方式來寫作，還原人在思維和感受中總是自身的東西與外界他人的東西時刻相互干擾混雜共鳴的特點。另外，後現代是不需要押韻的。
第一種方式的例子：
你和我各拿各的筷子
我們各吃各的飯你和我各拿各的杯子我們各喝各的茶我們相互微笑
我們高雅點頭各說各的事情各玩各的手機各人發表意見各人帶走意見最後我們各走各的路第二種方式，找兩首古詩詞，一定要是心理獨白類型的，然後嵌在一起就可以了，比如說：
少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強說愁。
而今識盡愁滋味，欲說還休。欲說還休，卻道天好個秋。重幃深下莫愁堂，卧後清宵細細長。
神女生涯原是夢，小姑居處本無郎。風波不信菱枝弱，月露誰教桂葉香？直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。帷幕深深垂下不懂不眠
只是登高望遠夜漫長巫山神女沒有憂愁艷遇楚王青溪里夢幻的憂愁姑娘
柔弱的滋味如今體會想說卻沒有說風波摧殘菱枝在涼爽的秋天沉溺相思沒有月露花香雖然終身清狂《笑裡藏刀》
哈哈哈哈哈哈哈哈刀哈哈哈哈哈哈哈哈寫之前你要是有想表達的主旨你就註定要失敗了，上下兩句詩有聯繫你就失敗一半了，詩裡面出現了孤獨、愛、頹廢這種直接的詞你就完全失敗了，寫完自己能看懂……都不好意思跟人打招呼了
多說廢話 勤斷句
每一個匍匐前進的清晨夢逐漸被溶解勤勞被當做貪婪忠誠的蛆蟲信仰腐敗慢跑的人路過吸毒者的俱樂部餵養他們吧給皮囊之下填充滿迷幻藥揉碎一張詭異預言的早報搭上一班開往深海的地鐵每一個睡眼惺忪的人靈魂還丟在茅坑邊
題主想寫詩其實不算難就是大膽寫困難一起扛
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