極端金屬樂隊的編曲和演奏技術跟主流搖滾樂隊相比如何？

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我是個口味比較溫和的極端金屬愛好者（目前比較喜歡kalmah、wolves in the throne room、blind stare、vader、summoning等樂隊），我感覺很多極端金屬樂隊（如各大牌激流、殘死樂隊）的技術都很高超，但是不知道和主流搖滾樂隊（如槍花、皇后、深紫等）相比是什麼水平？

我不認為大多數極端金屬樂隊的編曲和器樂技巧能夠跟你提及的那類主流搖滾樂隊相提並論，因為八十年代的很多極端流派老祖宗樂隊都是一群群荷爾蒙旺盛的十幾歲小屁孩兒腦子一熱操起吉他學上倆月就開整了，為了泡妹子也好，追隨撒旦腳步也罷，反正跟主流的、背後有強大商業團隊支持的，甚至樂手本來就出身學院派的那類樂隊根本沒有可比性。只不過這個世界上有那麼一群人就吃這一套，比如我。我就是覺得這類充滿了業餘氣息的又愣又二的音樂始終給我一種特殊的吸引力，就像我十五年前第一次聽到異端的《讚美詩》一樣，那會兒身邊的同學、朋友、親戚家孩子多數都在「我寧願你冷酷到底」或者「愛情來得太快就像龍捲風」的時候，我發現了完全顛覆我三觀的東西：「卧槽，音樂居然能做得這麼混沌、扭曲，歌詞居然能表達這麼酷的超現實！」雖然我同樣喜歡羽泉和杰倫，並且時至今日依舊好好保存著那些正版卡帶，但極端金屬給了我另一種完全不同的聆聽體驗，讓我熱血燃燒，讓同樣十幾歲的我覺得自己跟那些只知道愛來愛去的傢伙不一樣，雖然年紀大了發現根本不是這麼回事，但至少我從極端金屬里得到了我想要的，經歷了和絕大多數人不太一樣的青春。所以，不要因為你喜歡某種事物就去刻意拔高它，去找標杆來衡量它，去找理論來證明它，極端金屬就是極端金屬，它也僅僅只是極端金屬而已。

哎呀，說兩句。

"前幾天和@周北樹一起吃飯，聊起來聽金屬的歷史，我就記得我八歲開始，為了能玩我堂哥的任天堂紅白機，一到寒暑假就住在我哥家，每天八點多聽著megadeth的曲子起床，操起手柄就打赤色要塞，我認為，金屬樂是根深蒂固在我的靈魂里的，導致我現在三天不聽吉他失真，不聽高速雙踩人會癲狂。

說回區別，首先要明確的是，金屬樂是小眾音樂，他不等於搖滾樂，搖滾樂要比他流行的多，其次，我們說的主流，泛指商業上的主流，比如nirvana的成功，那麼最主要的是，是不是極端金屬樂隊就不能做到商業上的成功？不見得，我覺得還得看製作人的定位，就拿megadeth來說，Cryptic Writings這張專輯馬大衛在自己的回憶錄里就說，這張專輯是自己職業生涯里最流行，最旋律化的音樂，後來也證明，這張專輯賣的極好，尤其是trust堪稱經典。

所以，極端樂隊並非不能主流化，只是看自己是否願意。

另外，真心認為金屬音樂對演奏技術的要求要普遍高於主流搖滾樂。

謝邀。

不建議拿風格比較說事，因為不具備整體直接比較性。每種風格都有自己的藝術定位，這和技術沒有必然的因果關係，一個技藝高超的樂手選擇去創作簡單深刻的音樂，這是個人藝術追求不同而已。

即，極端金屬樂手裡有音樂素養高的，也有素養低的，有隻能玩極端金屬玩不了其他風格技術局限的人，也有啥都能玩通吃的人。主流搖滾中也有素養高的，素養相對低的。得具體問題具體舉例。

答主舉幾個例子：

深紫的樂手技術都了得，這夥人有深厚的古典音樂底蘊，但他們不一定能玩的了極端金屬，大夥想想，70來歲的人了，心氣也不是金屬的心氣了。也根本彈不了那麼快。但，玩不了極端金屬並不代表人家不知道極端金屬的創作套路。

但有些藝術家確實藝術素養相對不穩定，槍花那幾位就是明顯的例子，閃耀了那幾年，把自己在穩定狀態下的高素養全都奉獻出去了，但後勁不足，這其實也是腦子裡缺少成熟的藝術想法的原因。就是說有一定素養，但後續缺乏學習進步，以至於不進則退了。

說到這裡，補充兩個常識：

世界上很多事物都是在變化中的，樂手的技術也是可以隨時間的發展忽高忽低的，要看時代的大環境；

演奏技術和音樂素養是兩回事。這個常識很重要。有音樂素養的人不一定能演奏（比如缺乏練習、手型不適合演奏樂器，但知道創作音樂的套路，知道誰優誰劣），演奏好的人不一定音樂素養很高，但肯定也不會太低。（比如把極端金屬彈得很溜的人對說唱、電子、古典、爵士等等和對音樂文化發展整體的把握明顯缺乏認知力）。各位在生活中經常能見到那種啥樂器都彈的很挫的人，但千萬不能武斷的認為人家的音樂素養不行（當然有種可能是真的不行），或者彈吉他、鋼琴彈得很溜的人，就認為這人才華了得（當然有可能真的了得）。得具體問題具體分析。

就好比是足球教練和足球運動員之間的關係。

最後得出結論，極端金屬樂隊的編曲和演奏技術跟主流搖滾樂隊，兩者都需要一定的音樂素養和技術基礎，而且肯定要比普通的流行音樂複雜很多，但要達到出類拔萃、技藝卓絕，要具體樂隊/藝人具體分析。

技術不能以流派一概而論，編曲也是（也許punk是個例外？）。

傳統的金屬都以華麗為美，分別應該是審美方面而不是技術上，技術應該因人而異吧？。

說下自我的感覺，我的感覺是像工業，黑金屬是屬於在極端金屬里技術上比較容易些的，工業就是幾個強力和弦riff刷來刷去，黑金屬就是一堆單音高速輪撥，而像金屬核，死金，激流，要難著，因為這幾種音樂不僅需要較高的速度，還得有變態的節奏感，各種切分反拍休止我感覺是太難了，最難得應該是力量金前衛金，代表就是龍之力量，夢劇院，實在是想不了為什麼能彈這麼快旋律還這麼好聽。這些極端樂隊我保證彈個汪峰五月天肯定是沒問題。彈槍花齊柏林深紫不敢保證了，不一定能彈出佩齊撕爛屎的味道

我這麼給你說吧，就好比一個是專業疏通下水道的，一個是專業做這個防止屋頂漏水的。聽起來感覺是差不多的工作，其實差的何止十萬八千里？

編曲這個東西，尤其是玩金屬樂和搖滾樂的，很多並不是職業音樂人，他喜歡金屬，就只聽金屬樂，喜歡硬搖，可能就只聽硬搖，那麼他腦子裡編曲的結構和路數也就只有自己喜歡的這些。可能他在擅長方面的編曲，比如編一段金屬樂riff，一聽就跟國際大牌似得，但你讓他來編首好聽大氣的流行樂他可能就一無所知了，這是術業有專攻，沒有可比性。

很負責任的說，所有金屬音樂的編曲風格都和流行音樂沒有區別。

技術這個東西,在音樂里,其實是見仁見智的.

絕大部分極端音樂,彈得快,雙踩快是沒問題的,應該講其實是基本功.

然而問題在於,樂手並不是運動員.非要相比的話,也應該是藝術體操或者跳水這類的技術項目,而不是更高更快更強的百米跑啥的.光傻快有啥用!

槍花被高估了.這個樂隊在其他國家知名度和排位遠不如中國.

皇后不是一個以技術見長的樂隊.深紫其實也一樣.

非要比的話,應該和以技術見長的主流樂隊相比,比如dire straits,metallica(這還不主流我也沒話說.)

極端金屬的編曲的確比大部分的搖滾樂隊要強的多像carcass一首歌里riff各種變化，更不用說suffocation了，而沼澤之王這種有雙吉他大量的solo都比槍花要難多了。但是大部分旋律死的創作都是遵循一定的套路的，雖然難度高，但是並沒有太多的新意，編曲確實不如rush，yes，deep purple這種前衛搖滾。但並不是說極端金屬沒人了，比如jeff loomis和keith merrow的玩票樂隊conquering dystipia，北歐帝王emperor，以及樂隊核心ihsahn的個人專輯，前衛黑opeth，arcturus，aenaon，deathspell omega，前衛死augury，obscura，還有尼羅河，肉神天啟這種殘死不遜於七十年代的前衛搖滾，當然king crimson和Peter Gabriel很難超越。

技術點不同，硬要說演奏技術還是極端金屬好一些，現在的極端金屬樂手演奏音樂的風格涉及太廣因此一些技術殘酷死對技術要求極高，所以相比其老金屬硬搖滾這類音樂要求會的東西更多更全面。當然主流樂隊追求的更多是旋律好不好音樂整體給人的感受而不是速度或者極度炫技，但仔細想想也知道當時的搖滾金屬樂哪有現在那麼多的元素？相比之下個人喜歡老東西，現在的極端金屬只專註於音樂本身，但在意識上根本不極端，包括一些做老東西的新樂隊，似乎現在說到搖滾金屬第一反應不是音樂表達的態度而是技術如何。不管怎樣音樂也不是只聽技術的，都是好的樂手取決於自己口味。

不好說...沒事可以找一些樂譜拿來看看，就吉他演奏部分，別的我不懂，吉他演奏部分不好說極端的就比別的難，技巧還是那些技巧，甚至一些可能用的還更少，當然，不少的極端金屬都比較快可能？

極端金屬有卧室黑和slamming。

搖滾有前衛搖滾，和爵士搖滾。

就這樣。