如何評價馮唐詩百首？
好浪費紙
啊
「器官」入詩
——馮唐詩的活力處：個性化語言
以《馮唐詩百首》為憑藉，給他的詩歌打分，我給7分。
其中5分屬於一名文學創作者的基本分，2分給詩藝。
1.5分給他的語言文字，最後0.5分給他的形式、想像力與捕捉瞬間的能力。
語言乏力，多說必然錯，只好只求直白，只用賦、比、興，直接瓔珞、珠玉、眼神、奶頭，剃掉一切多餘，比《詩經》《唐詩三百首》《千家詩》還直白，使用漢語的效率還高。
——馮唐《諸緣忘盡未忘詩》
我們從這裡可以稍微窺探馮唐的作詩原則：
詩意：直白
語言：簡練修辭：賦比興，特別是比的運用
通過以上三點，最終提升漢語的使用效率。
讀完《馮唐詩百首》，可知在詩的形式上，作者特別喜歡「小詩體」，一首詩三五句就解決，表達瞬間感受。其中最短一首，只有寥寥五個字。「小詩體」最重要的特質就是要有「金句」。馮唐確實可以說做到了這點。「小詩體」還有一個缺陷：讀過一遍，餘味盡矣……
從他的「詩風」來看，我們可以說，他出自「性靈」門下：
出自晚明以袁宏道為代表的公安派，袁宏道在《小修詩敘》中說到「獨抒性靈，不拘格套，非從自己胸臆流出，不肯下筆」。
「性靈」說強調直抒胸臆，強調自然天真或自然趣味，並不強調「學問」、「意見」或「理」等。「性情之發，無所不吐」；「夫趣之得之自然者深，得之學問者淺」；「孟子所謂不失赤子，老子所謂能嬰兒」。文學作品主要還在一「真」字，必發乎內心。
「性靈」說由於強調個人感情的直接表達，反對文壇盛行的擬古主義，認為一時代有一時代之文學。「夫時有古今，語言亦有古今」；「天下無百年不變之文章」；「有一派學問，則釀出一種意見，有一種意見，則創出一般言語；無意見則虛浮，虛浮則雷同矣」。
反對厚古薄今，強調個性地自然流露是「性靈」說的兩大特點，對後世具有深遠影響。比如各個時期對文學的改革；主張「為文學而文學」的「純文學」。但過於強調「性靈」的任意而發，則容易走上「鄙俗」的道路。
1．陌生化
所謂的「陌生化」，主要指馮唐詩的語言，讀起來幾乎沒有一點「傳統」的學院派風格，不管是古詩詞，還是現代新詩。是一種刻意背離。傳統的詞句，傳統的意象，棄之不用。傳統的詩化語言棄之不用，幾乎就是當代的「家常話」，但又有一些不同，那就是在「家常話」中加了傳統的「比」，即比喻，即新奇意象的運用。
你問
什麼是愛情啊我說「愛情？是一球肉吧？有的人沒有球
有的人有個彈球 有的人有個籃球。」——《說話的愛情》
那是愛
那是癌那是如來——《私奔》
你只穿著頭髮
你只開著淚花你說下輩子一起做黃瓜、北極蝦——《來世》
2．通俗化
用詞大眾化、詞語直白。大膽直接，不加掩飾的。
每次聞到全熟而且有點腐敗的梨
我就想吃你——《梨》
以前沒覺得你這麼淫蕩
我幾乎從來不綻放——《綻放》
記不清你
所以要見你要再見你——《再見》
3．自由化
主要指形式上，沒有固定的格式，變化多端，什麼形式都有。
4．當代化
詩中的意象與用語（遣詞造句）具有強烈的當代性。
籃球、聖誕卡、土狗、CBD、傻逼、二鍋頭、文件、艷照、露點、香水、操逼、草地、機場、風衣、香煙、電視、奧拓、光碟、垃圾、廣告、司機、電腦、攝像機、混蛋、尿、奸商、流氓、減肥、撞南牆、算命、下流、臉、簡訊、無賴、肏、茅台、邪逼、野合、卵巢癌、腎結石、屎、褲襠、平方、面積、熱褲、做愛、插、摩托、牛掰、水龍頭、賬簿、高跟鞋、偉哥、輪椅、豬頭、馬糞、齷齪、干你、羊肉串、孜然……
5．個性化
語言上與前面有交叉處，這裡主要則指詩歌個人氣質突出：獨特的個人經驗。對人生、社會某些現象有自己獨特的看法，像似嘲諷，又像是站在高處局外客觀記錄。
一個人百分之九十的命運決定於他爸搞他媽的那個夜晚
剩下百分之十的命運決定於他看見她的腳踝、頭髮和臉——《喝了》
沿著紫槐的山路我一個人走到盡頭
英雄美女功名利祿不過是老天逼你繁衍後代的一個借口——《十年十四行》
少年時的愛情不是兩情相悅意亂情迷
是自己看自己的腿毛和雞雞迎風發育——《如花》
再一個突出風格就是「器官」大量入詩：
頭髮、手腕、臀部、精囊、膀胱、下顎、雞雞、陰莖、腳踝、奶頭、逼逼、屌、乳房、胸、腰、屁股、逼（名詞）、腿、小腹……
再次印證自己的觀點：
詩歌都是作者自己所獨有
與他人毫無關係我們喜歡一首詩往往喜歡的都是 斷章取義
馮唐詩「金句」欣賞：
你是一夜一夜排開的酒
一夜一夜一個人白白流走——《無題（8）》
你眼睛的面積一定小於湖
你也很少哭為什麼坐在你面前
就像站在湖邊細細的霧水就扯地連天——《水》
後海有樹的院子
夏代有工的玉此時此刻的雲二十來歲的你——《可遇不可求的事》
讀《劍橋中國隋唐史》和《舊唐書》
看初唐時候的百萬人口的長安隔著西堤上的蘆葦和柳樹看遠處的玉泉山
透過你的頭髮看你的臉——《美好的事兒》
我是混蛋我是懦夫
我替老天管好自己不去禍害人間不去禍害你——《忍》
我不是自戀
我是愛人類我不愛婦女我只熱愛你——《愛》
伸手，給不了你滿捧的月亮
抬頭，給不了你滿目的山光合身，給不了你今夜三場五幕的夢鄉緣分和概率是一回事兒吧心痛，給不了你我後半生小一萬個日子——《大理古城12月24日》
一個有雨有肉的晚上
和你分一瓶酒——《最喜》
我把月亮戳到天上
天就是我的我把腳踩入地里地就是我的我親吻你你就是我的——《印》
這樣看你
用所有眼睛和所有距離就像風住了風又起——《沉溺》
世間草木都美
人不是中藥很苦你也是。——《中藥》
我問
什麼是愛情啊你說「就是見面歡喜不見面想念寬容和慈悲」——《說話的愛情》
不是想喝大
是想喝大了不怕然後和你說話——《小二》
想和你在海邊
一坐一夜一日千年——《一起》
你走進我的房
你看了一眼我的床水杯子里扔進一粒糖——《糖》
我眼裡你所有的頭髮九年沒短
我眼裡你所有的水九年沒幹當年不該種相思一種一寺舍利子——《我眼》
黑暗中伸向姑娘的
不是你的手是你一直放養的生命——《無主題》
春水初生
春林初盛春風十里，不如你——《春》
尋常的草地
尋常的機場尋常的中雨抱你不知道下次在哪裡，所以再抱你再大一點力氣你就小到我風衣口袋裡之後，添了隱疾遇到尋常的草地尋常的機場尋常的中雨會痛從抱你的左手到抱你的右手從蹭你頭髮的下顎到你靴子的腳底——《寓意（2）》
無客
聽到心房的滴答難道又是你嗎有風聞見頭髮的沉香難道全是虛妄嗎無客盡日靜有風終夜涼——《無有》
深圳，雨
北京，雨昆明，雨不見你，到處是雨——《無題（2）》
沒想到秋天帝都的柳樹可以這樣綠
沒想到這麼多年了想起你還會下雨——《無題（3）》
秋天短到沒有
你我短到不能回頭——《無題（4）》
愛你
如呼吸——《無題（10）》
你不在手邊的時候
手一直想你——《手》
很多酒之後
發現自己舊了部件跟不上電子潮流你笑著抬頭眼裡全是舊酒這些還只有我能保留——《舊了》
人分兩類
是你和不是你時間分兩類你在的時候和你不在的時候為什麼多數情況下來的不是你你不在——《你（2）》
六九冰開
七九燕來你是立春之後一樹一樹的花開這麼久了這麼忍了這麼簡單的夢裡你不容分說地還在——《還在》
有人寫詩，走心;有人寫詩，走腎;馮唐有點走膀胱，真是尿意陣陣。不過和走手指的比，好多
名字取得好。眼睛一閃就當成 「唐詩百首」 買回去了。
你不說我都忘了我居然買過這本書
現代詩老被人詬病，相較我在詩歌刊物上看的那些現代詩，馮唐寫成這樣算是有靈性的。現代詩多是嚼蠟，同樣是嚼蠟，馮唐這根蠟里有冰糖。這些詩句連起來是段話，不連著又有打油詩的氣質，但其中的文字遊戲足以顯露才情。現在的詩人離了古詩簡直不知該咋用白話寫詩，個人感覺古詩真心比現代詩好寫，我就完全沒有駕馭現代詩的能力。馮唐令我感受到小清新，寫詩不古板，不擰巴，不裝逼，不搞存在主義後現代，沒有希臘眾神手杖咖啡館。
一入詩門深似海，盛唐之後豈再有聖，詩壇要排資論輩，又有人喜講正統，還分雅正與流俗。而詩的形式註定要不斷擴展，詩歌創新一開始在傳統映襯下會有些不倫不類，但時代到今天，寫詩還跟以前一樣的語境和思維，簡直就是病。唐詩宋詞元曲明清小說，當今中國有什麼？固然文學就四大題材，但我好想在我們的時代看到點詩歌是我們這個時代的氣象。馮唐這本詩集別的不說，實在是二得好。比起那些瞎正經的現代詩，這本詩集終於找到了自己的意象，找到了自己的語境，終於能讓人辨識到這是新詩，只有新詩才能這麼二。馮唐，濕百手
馮唐有才氣，卻狡猾。
怪味道，甜不甜，咸不咸，馮唐腔。
馮唐的詩如浮萍，沒根沒底的，也非常狡猾，憤世嫉俗，頭頭是道，卻沒有下文。非唐非宋，也非近代中國的白話詩。怪異，倔強。
有一些金句，這要肯定。但大多是無聊的絮語，無須過度引申。有時候強行粗俗來標榜真性情，很彆扭，如馮唐譯的《飛鳥集》一般，大多數譯文是正常卻不出眾的，少部分是強行粗俗博出眾的，少部分是天才突現真的出眾的。
很多評價來源於木心先生對中世紀日本文學的評價，只是感覺形容馮唐尤其貼切。遺憾木心先生仙去了，不然，很好奇毒舌的木心先生會如何吐槽馮唐。
看了馮唐的詩和評論，只想笑。
撩妹專用，朗朗上口，牆頭詩的感腳
賣紙的
打算有錢了就買一堆當草稿紙
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