電影《男與女》精彩影評？
看完後找了各種影評都沒有釋然…想求一些精彩的評論。
第三次更新，慶祝孔叔拿到今年百想藝術大賞TV部門最佳男主（如圖，中間的是今年最佳女主《又是吳海英》的徐玄振，左邊是《鬼怪》編劇金恩淑）。
孔叔的獲獎致辭大家可以去看看，挺有感觸的，孔叔自己也一度淚目，這一路走來確實不容易。
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謝謝大家的贊與評論，我第一次體會到什麼叫「被贊到明年」。------------------------------------------------------------------------------------------------------很高興能在評論里看到有相同感受、興趣、品味的人，畢竟這是一部冷門文藝片。殊途遇知己，何其幸運。
與大家分享一張在ins上看到圖,想必大家都懂。
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坦白說，我是看了孔侑新劇《鬼怪》1.2集被孔大叔深深迷住才去看《男與女》的。當然也不僅僅是因為孔叔，也是沖著全度妍全女神去的。兩位韓影大咖合作，想必也差不到哪兒去。
很早之前，我對這部電影就有所了解，主要是被電影的海報所吸引，我個人十分鐘愛這種靜謐的感覺。電影剛開始我最大的感受就是，芬蘭真安靜，雪真大。影片進行到後面，我是真的被孔大叔所扮演的人物魅力所吸引，真誠、執著，當然身材也是絕好。雖然男主女主各有家庭，有自己的負擔，但他們倆的每次相聚、親昵並沒有讓我覺得齷齪，反而覺得無比美好，就是希望他們倆能一直待下去，拋開一切，逃離韓國，回到芬蘭，回到那個大雪森林深處的小木屋。我作為一名女性，看到男主被家庭擠壓到只能在車裡入眠，心中無比心疼，心疼他左手牽著有心理疾病的妻子，右手牽著年齡尚小卻也有病症的女兒，但心中卻思念著南山腳下玻璃牆後的女主。
這是他的生活也是他的枷鎖。寫到這，我想到了我父親，在父母沒離婚的時間裡，他們經常爭吵，為各種事情，他們倆總是各執一詞把我夾中間。他們爭吵後，父親總是會摔門而出，一夜不歸。隔一兩天再回家，鬍子拉碴，滿臉疲憊。那個時候我總會想他晚上睡哪兒、睡哪兒了。現在我似乎想通了，他也許是和電影里的男主一樣，把車停一邊，在駕駛座上入眠（當然也不排除其它可能）。以前我總覺得錯全在他，他不應該和母親爭吵。現在，我漸漸能給理解他了。父親也是人，也是婚姻中的一個角色，生活的重任不僅在母親身上，也在父親身上，他也會因為工作失意、也會因為對方不理解自己而苦悶。雖然他們離婚很久，不過每次我與他產生矛盾，我會努力跟他去溝通，嘗試著去理解他，而不是像以前一樣只是一味的生氣把所有責任都推給他。
女主為了他放棄了一遠赴芬蘭，而男主卻一次又一次猶豫，最後一次猶豫是他看到女主走出咖啡館坐上計程車不由的追出去卻因為女兒凝視的眼神而止住腳步。我想看到的這兒大家心中應該都會一震吧，這分明就是我們的生活呀，心有所往，但始終不可能放下一切任爾由之。
儘管看完影片內心十分難受，但這場結局才是應該且真實的結局，我們的生活都很真實，沒有那麼多理想主義與浪漫。當我們結婚生子，多的不僅僅是家庭成員，多的更是肩上的責任。我們不再是一個人，不再是只希望自己過的好，更是希望家人過的好。雖然我21歲了也沒談過戀愛，但我很慶幸在戀愛之前遇到了這部電影，它讓我在100多分鐘里體會到了什麼是男女之愛，什麼是禁忌之愛，什麼是肩上的責任，以及什麼是理所當然的生活。
附上眼神滿滿都是戲的孔叔
男主愛女主嗎？愛，但是沒有女主純粹，因為他比女主更明白和懂得人這一生只不過是一個又一個二十四小時的疊加，無論當初如何選擇，生活最後也就那樣，行屍走肉，毫無意義，無形中架起的牢籠，越想逃離，受到的傷害越大。
生活就像影片最後那條筆直的公路，雖然中間多次想要拐入旁邊的岔路抑或停下來，但最終你都得重新駛入這條路，並不停地開下去。
不應該把這部電影定位為情色片，裡面的激情戲對於劇情的推動，情感的表達是必要的。
至少看起來，是情而不色。孔劉的演技非常細膩，眼神非常有戲。特別是在重逢的那一段，欣喜，猶豫，被喚回時的小激動。
全度妍也是，哀傷的一臉到最後決絕，情感起伏表情上的並不是特別明顯，但卻能夠徹徹底感受到那種無力。整部片子的調調哀傷，感情細膩得觀影者非常直觀的感受到。
芬蘭的雪景真是好美啊，美得靜逸，美得遠離世俗。看完有種懷疑人生的感覺，會在想，愛是什麼。。人生應該是什麼。。。責任又是什麼。。。很多時候，電視劇電影總會糾纏於「你愛我嗎」「你還愛我嗎」
對於真實生活，對於真正的人生而言，並不能簡單的回答「愛」或者「不愛」。愛不愛，能不能愛，愛多久。可能在不同的情景，不同的際遇，不同的人中，有千萬種可能，有千萬種回答。所以《男與女》表達出的情感困境是寫實的。
人生哪來那麼多的瑪麗蘇，轟轟烈烈，而愛的刻骨銘心卻是真的。其實知道他們一開始就沒有結果，有了結果也未必圓滿。
正是沒結果，這部電影才圓滿。兩廂廝守歲月流長，未必抵得過耳鬢廝磨剎那間的最愛。好的話說回來，就像網友說的，孔劉那樣的男人，哪個女人不願意為之拋夫棄子。嗯，我也願意。早看到這個問題，今天初雪，再把《男與女》看了一遍，寫一點兒自己的感受。
兩個異鄉人在他鄉其實最能互相得到安慰，何況都還是同樣有著心理問題的孩子。很平淡的相識，甚至是和普通的際遇，不會像以往電影那般的浪漫或奇幻的相遇，而是兩個疲憊的人看到了另一個自己而已。
其實，你在這裡看不到情愫是如何產生的？是在初次見面的寒暄中、共餐時間的尷尬中、還是雪山一步一步的腳印中？或者一開始，兩人彼此只是對生活的暫時逃避，並不會逃離原本的生活，所以就那樣道別後，以為都只是個過客。愛情又是如何開始的？我也不知道。只知道，他們彼此記得說過的每句話。
可是，生活中總有放不下的那一方，來到這個城市，想起的卻只有你。感情總是難以抑制，男主憑著一句南山下，不知道找了多久，找到了首爾的女主。只是很歡喜、很滿足，什麼都沒有想，就這樣開始了這漩渦般的愛情。所以說，愛情的一開始，男人總是主動的那一方，做那些讓人心動的事情。雖然影片中，很多時候女主大多數是淡然，然而心上卻被種了草，終沒有避開這漩渦。兩人都是歷經人生的中年階段，很多時候卻也是默契，熟知對方的每一個心思。火車上的那一幕，男主對於沒有睡著的辯解，女主已經瞭然於心，看著女主那一個「我都知道」的微笑，我很感動，我看到的是甜蜜。這對於他們而言應該是像年輕時，心動的那般甜蜜，所以愛情是不是那一刻開始的呢？
其實，我一開始預想的結尾是撕裂後各自回歸，如同《晝顏》的結局那般。只是，這部影片的結尾給我不一樣的感受，就那麼淡淡的結束了。女主為愛情付出了所有的全部，全身心的投入，那麼堅決的去見男主。但是回歸現實，男主那無所依靠的妻女，又要如何生活？全片一直在告訴你男主那份責任的壓力，所以，男主為愛所要拋棄的，在道德上是沒辦法讓人接受的。沒辦法面對的，後面只能用離開來逃避。雖然女主也還是會有不甘心，最後還是想確認，但是當看到男主一切依舊的時候，算是對自己的一個交代。而人只有在面對最親近人的時候，所有的情感便會湧上來，感情的決口一旦開啟，唯有釋放才能更解脫。
影片的最後，又和最開頭的場景一樣，回到了那條道路上。是的，這其中的一切就像是黃粱一夢，終究生活又回到了原來的正規上，應該不再有岔路，因為心已疼得不敢再憶起。
一句話來講，大概整部電影想要傳達的就是，「人生而自由，卻無往不在枷鎖之中。」
愛情會給人力量活下去，我們活下去卻並不是因為愛情。
在真實得刺骨的現實面前，風花雪月，始終無法成為支撐一個人選擇一種生活的全部理由。生而為人，在這世間還有更多一定要承擔的責任。後來男主在女兒的目光里停下了腳步，沒有追上去。女主站在芬蘭的雪地之中出神（這裡謝謝評論區的朋友糾正 ）。影片最後，晃晃悠悠，兜兜轉轉，一切又再一次平靜地回到了最初的樣子。青山不改，綠水長流。這就是我們身處的世界。很殘酷，也很真實。
說起來看的時候一直有想到今年的一部韓劇，《通往機場的路》，和這部電影講的主題相近，兩個男主的性格也很相似。不過那部韓劇最終還是有了一個很圓滿的結局........一部分原因，可能是劇中的男主身上並沒有來自家庭的那麼多重牽絆吧。涉及倫理責任的事情上，這些生性溫柔的男人好像總是會處理得拖泥帶水。表面溫柔和煦春風化雨，實際上在一個註定不可能做到周全的境地里，儘力擺出護所有人周全的辛酸嘴臉，還是蠻討嫌的........不過真的也沒有什麼辦法。剛看完孔侑大叔的《男與女》，先是在微博偶然看到其中的船戲（...），被孔大叔的肉體迷住，然後找到資源。感觸頗深。樓主辭彙匱乏，無法用更多的語言評價兩位主角的演技，只能說：卧槽！卧槽...女主和男主在桑拿房纏綿之後，男主送女主回家，男主問女主名字，女主笑笑下了車。如果故事停在這裡，倆人不會愛的深沉又瘋狂，不會有那麼多愧疚和懊惱，可是我想，人生或許真的需要那麼一段熱切的感情。哪怕是有悖倫理，哪怕是千夫所指。事情的發展總是有因有果的，如果女主有一個愛她又體貼的丈夫，男主的家庭溫暖和美，我想他們也不會去碰觸禁忌，冒著大不韙去摘禁果。可是事實上，兩個家庭都各有一個不幸的孩子，女主的丈夫不關心不體貼，男主的妻子雖然很愛她，可是有心理疾病動不動就要吞葯自殺。這些種種，都不在人可以長時間承受的範圍。在壓力和麻木的間隙里，男女主相遇，乾柴烈火，同病相憐，你懂我的無奈，我知你的心傷。女主一開始並不想深入的發展下去，可是架不住男主溫柔的眸子，一次次的相邀，偶爾的驚喜，說走就走的旅行，女主淪陷了。她對丈夫說：是的我要去找他，我沒有他不行。她帶著一身孤勇，在賓館急切等待，男主就在房門口咬著牙淚流滿面。在這之前有一個片段，男主去等女主下班，不巧的是女主的丈夫領著兒子也來找女主，女主和男主上下樓對視，男主看著這一家的背影慢慢走遠。這個時候，男主應該才意識到，他和女主永遠無法擁有這樣的生活，光明正大的走在陽光下，有一個屬於他們的孩子。孔大叔的演技在這一段爆棚，有艷羨，有迫不得已的釋懷，有不舍，有無奈。女主離了婚，追著男主來到國外，在一家餐廳，看見男主其樂融融的一家。男主看見女主乘計程車離開，起身追出來，拿著車鑰匙要開車門去追，一抬頭看見女兒無辜的眼神。女主在計程車上接到前夫的電話，兒子在電話里唱了一首歌，女主嚎啕大哭。女主在哭什麼？因為孩子？還是因為男主？還是因為自己？
男主的妻子對男主說謝謝，謝謝你的全部。男主從後視鏡看到女主的計程車停在路邊，眼眶充滿了淚水。
電影最後的場景，是男主開著車走在一條筆直的馬路上。女主是她的分岔路口，最後還是要筆直的向前走。可是人不知道有沒有下輩子，這輩子，就這麼心甘情願的越走越遠。看了這部電影，我真的意識到孩子真的是一個家庭最大的牽絆，如果沒有孩子，他們應該會在一起吧。他們會在一起嗎？我今年20歲，突然有些害怕和迷茫，害怕以後遇不到一個情意契合的愛人，然後孤獨麻木的生活，或者抵制不住禁果的誘惑，面對兩難的選擇。迷茫的是我就活這一世，我要為什麼而活，家庭責任和義務，或是只為自己。
想到一部日劇 《晝顏》
套用一下台詞
"男人總是很狡猾自己敲了門
卻從不會自己去開門除非女人打開大門 溫柔地告訴他在這裡否則他就會裝作沒事 徑直遠離如果是禁忌之門 就更是這樣了"劇情結局也很相似 果然光有愛 真的沒用今年是wuli孔侑的大年，重新定義殭屍片的釜山行之後兩個月，就是和宋康昊合作的密探，年末又借著鬼怪收割了整個東亞的少女。
都說韓國男演員想轉型拍文藝片就得從全度妍睡起，孔侑也沒例外，第一次拍羞羞場面就尺度全開，讓人沉淪在他的美好演（rou）技（ti）里，不少小夥伴都是沖著兩人的床戲才去看這部片子的。（Summer必然是沒落下，圍笑）
電影《男與女》由拍攝過《精彩的一天》導演李潤基執導，貫徹了李導的一貫風格。
首先這部片子是非常美的。滿足處女座強迫症的嚴謹構圖處處可見。
故事一開始發生在雪鄉芬蘭，美麗的雪景配合了當時都處在特殊時期男女主的心境。孔侑飾演的金基宏是一名建築師，全度妍飾演的李尚敏是和姐姐合作的時尚公司社長，兩人的孩子都患有抑鬱症，他們帶著孩子來到芬蘭的特殊學校療養。
兩人因為不放心跟隨老師去露營的孩子，自駕來到露營地附近，卻被大雪困在了當地，散步到郊外一處桑拿房。導演偷偷塞了兩個主管視角鏡頭進去，一個是從尚敏的視角看基宏，一個是從基宏看尚敏，也是這兩個鏡頭之後，基宏和尚敏之間的情感開始變得不一樣了。
兩個孤獨壓抑的中年人在靜謐的芬蘭結合在了一起。孔侑前一秒還說芬蘭傳說中，每個桑拿房裡都有一個精靈，不能在精靈面前做不好的事，下一秒就和全度妍吻在一起了（捂臉，果然身體是誠實的）。仔細看來，wuli孔侑接吻有種要把女生下吧都吃掉的感覺，但是炒雞溫柔啊~
一開始覺得有點莫名其妙，頂多算得上情不知所起一往而深。但到了後來，Summer有點明白了，孩子的病症折磨著家長，沒有孩子在身邊的兩個人都是失控的，不受丈夫和日常工作束縛的尚敏更是連妝都不畫，在芬蘭完全釋放了自己。直到孩子結束露營回到身邊的那一刻，兩人又回到了原來的軌跡上。
八個月後，分別回到韓國的兩個人再度重逢。從這裡開始，男性和女性面對婚外情的態度之不同開始顯現出來。
基宏三次主動上門找尚敏，尚敏問基宏是特地找到自己的還是偶然遇到的，基宏笑笑說，一半一半。基宏記得尚敏胃不好不喝咖啡，愛喝醬湯，還偷偷從尚敏辦公桌上拿了名片開始給她發信息。
兩人的處境其實是差不多的。基宏的妻子比自己小很多，孩子生病之後妻子也陷入抑鬱，常常表現得非常神經質，夫妻間缺乏溝通；尚敏老公事業有成，和很多亞洲丈夫一樣，在家佔據絕對的主導地位卻不關心生活上的瑣事，包括生病的孩子也主要是尚敏在照料。
在這種情況下，基宏選擇了逃避。和尚敏在一起的他眼神清澈，像個孩子，行為舉止又像初戀一樣攝人，無法抵抗，尚敏也說基宏好像沒有煩惱一樣。
雖然尚敏也陷在基宏深深的愛當中，但她仍和他保持著一定的距離，將注意力集中在家庭上，直到知道基宏也陷在同樣的困惑中，才邁出去主動去找基宏。
就在導演剛用大量筆墨鋪墊了兩個人的愛情之後，尚敏就面對了愛情和家庭的兩難選擇。基宏背過身去，擔心這段感情曝光，尚敏的眼神從兒子游移到基宏又回來，不確定、遲疑都寫在臉上。
經過思想鬥爭，尚敏向丈夫坦白了自己有了別人，她說，我知道我很對不起你，但我不能沒有他。而尚敏的主動沒有等來基宏，基宏最終沒有勇氣推開去找尚敏的門。
（尚敏丈夫這個驚訝臉也是沒誰了）
影片結尾，基宏和尚敏擦肩而過，互相看見了對方但最終沒有眼神交匯。
最後這一段孔侑和全度妍都演技爆發。基宏含著淚咽下那段短暫的風流，尚敏則直接悲傷到崩潰。
車子再一次駛在被白雪覆蓋了的森林公路上，但人又都回歸到了漫天大雪的壓抑之中。
這段中年危機引發的瘋狂虐戀不知結局如何，但讓Summer想起了最近出軌的明星和他隱忍而美麗的太太。
《奇葩說》曾以找到靈魂伴侶之後要不要離婚為題進行辯論，一個辯手的話讓我印象深刻，生而為人，我們是不能想做什麼就做什麼的。有機會解放天性固然很美好，但作為社會人，我們都該承擔應該承擔的責任，相比恣意而為，承擔責任才更讓人有生而為人的鄭重感。
再反過來看這段不完滿的愛情，覺得有點遺憾但也終結得剛剛好了。
作者：腹黑電影鏈接：知乎專欄來源：知乎著作權歸作者所有。商業轉載請聯繫作者獲得授權，非商業轉載請註明出處。
今天阿布要為大家推薦一部······
情色片。
就是由孔侑和全度妍主演的電影——
《男與女》
豆瓣評分7.6，好於54%劇情片，好於92%情色片。
怎麼樣，看片名和標題是不是就看的你心痒痒？
不只是你們，很多朋友看完之後，都幻想的自己的另一半能像片子中的尚敏（全度妍飾）和基洪（孔侑飾）那樣溫柔的對待愛情。
都說好的演員能為電影增光添彩，這句話用在這部片子里再合適不過的了。
孔侑和全度妍這兩位集演技與顏值於一身的人，完美的詮釋了片中的角色。
而且這兩位，都是我們比較熟悉的韓國演員。
今年七月份，孔侑剛剛帶著一部《釜山行》成功的吸了很多粉。
他把片中那個最開始自私自利後來經過女兒感化變得無私無畏的父親角色詮釋的淋漓盡致。
孔侑已經成功的在演技派的道路上越走越好。
而全度妍更不用說了，2007年就憑藉電影《密陽》獲得戛納國際電影節最佳女主角。
各個大獎的最佳女主角獎簡直是拿到手軟。
這兩人合作的這部電影從最開始就給我很大的吸引力，何況這是一部兩人拍攝的情色片。
片中的兩人，家庭都不是很幸福。
基洪有個可愛的女兒，但是女兒患有兒童自閉症，而且基洪和他的老婆是那種典型的老夫少妻，他的妻子比太小很多，而且妻子的精神也不太正常，看到基洪和女人談話就會吃醋生氣。
基洪為了治好女兒的病，帶著她來帶了芬蘭的一所特殊學校進行治療。
同樣的，尚敏的家庭也並不是很美滿，她的丈夫看上去很愛她，但是兩人之間的夫妻關係卻是名存實亡，尚敏對她的丈夫沒有多少感情，她的兒子也患有嚴重的自閉症，恰巧她也帶著兒子來到了芬蘭的那所學校。
兩人就這樣在那個寒冷的國家相遇了。
學校組織了一次露營，兩人分別送孩子到車站。
目送著自己的孩子離開之後，其實兩人心中都有深深的不舍。
這時，尚敏煙癮犯了想要借個火。
之後了解到，基洪也是韓國人，這一下就拉近了兩人之間的距離。
尚敏告訴基洪，我很不放心兒子的安全，基洪在心裡也很不放心女兒，於是兩人開著車跑到了離孩子們露營區很近的一個地方。
兩人就那樣遠遠的望著孩子們，之後，尚敏為了感謝基洪，請他吃了飯。
結果等兩人吃完飯之後卻發現由於雪太大，道路被封鎖了。
兩人之後在這裡住下。
放心，人家開的是兩間房。
第二天，無聊到爆的兩人決定踏雪尋梅。
兩人就這樣在芬蘭漫天的大雪中不斷的行走。
之後，看到了一間桑拿屋，他們準備進去休息一下。
（芬蘭人特別喜歡桑拿，甚至在芬蘭有一種說法，如果想要蓋一間房子，那麼首先就要蓋一間桑拿房）
兩人進去之後，尚敏累的靠在牆上睡著了，基洪看到後輕輕的給她蓋上了毯子。
結果還是把尚敏擾醒了。
當時兩人的臉距離不到十公分，基洪的手正在撩尚敏的頭髮。
在那間安靜的桑拿房了，兩人的慾望徹底的爆發了。
唉，兩人都是有家庭有孩子的人，怎麼就這麼容易把持不住呢。
之後，雪停了，路也通了。
兩人開車回到住的地方，即將分別的時候，基洪問了一句讓場面一度很尷尬的問題：「你還沒有告訴我你叫什麼名字呢?」
到最後，尚敏還是沒有告訴他自己的名字。
時間就這樣飛快的流逝，轉眼間已經來到了八個月之後。
尚敏早已經回到了韓國，她似乎已經忘了當初在芬蘭的邂逅與激情。
某個陽光明媚的清晨，尚敏正在店裡收拾準備營業。
轉身面向窗外，卻看到了基洪微笑的臉。
兩人的第二次相遇，在彼此的心中留下了一粒愛情的種子。
這時候的尚敏已經慢慢的愛上了基洪，但是她需要顧忌的太多，她有丈夫，有一個患有自閉症的兒子，她知道，現在的自己就算多愛基洪也不可能和他在一起。
但是基洪卻沒有考慮那麼多，他現在深深的愛著尚敏，即使他知道自己是有家室有女兒的人，但是他放不下自己對她的愛意。
於是，他開始頻繁的給尚敏發信息，約她出來吃飯。
如果尚敏不回他的話，他就在尚敏工作的服裝店門口等。
尚敏的心慢慢的被基洪的堅持融化了。
終於在某個晚上，尚敏在工作加班的時候，基洪來找她。
尚敏給他開了門，結果基洪一把抱住了尚敏。
兩人乾柴烈火般再次把持不住。
基洪開始不斷的去找尚敏，約她出來。
像個被愛情充斥著大腦的年輕人一樣為了愛情不顧一切。
而尚敏在基洪細心的關心和愛護下也徹底的放下了所有。
但是正如大家所預想的那樣，兩人的結局不會是美好的。
因為兩人都被各自的家庭禁錮著。
讓阿布記得最深的，就是兩人各自情感的變動。
在最開始，義無反顧的是基洪，他不加思考的愛上了尚敏，開始瘋狂的追求她，而隨著家庭不斷的出現變故，他漸漸的開始由感性變得理性，開始冷靜的正視這段愛情。
而尚敏呢，最開始的時候，她沒有想到自己會和基洪有第二次接觸，她一直認為自己會回到自己的家庭，回到兒子和丈夫身邊，但是在基洪的猛烈攻擊之下，尚敏徹底的淪陷了。她開始變得義無反顧，她甚至在丈夫問她：「這麼晚出去，你不會外邊有人了吧」的時候，她能夠特別冷靜的告訴她的丈夫：「對，我確實有人了。」
阿布覺得不應該把這部電影定位為情色片，裡面的激情戲對於劇情的推動，情感的表達是必要的。
至少看起來，是情而不色。
而且裡面最讓阿布感到舒服的一點，就是片中的極致美景。
一種冷清素蕭的雪景真的是讓人心曠神怡。
喜歡的朋友，去片子中體會吧。
本文首發於腹黑電影（公眾號：fhmovie）
所謂責任，有時候不過自以為是的自我犧牲。
追根到底，男主妻子的病因就是男主。
1、記得男主妻子自殺未遂後被帶回了她媽媽家裡靜養，在靜養康復後回到男主身邊，是不是可見，其實他們不再一起，對彼此的反而更好？對於男主妻子的描述不是很多，我們能看到的是妻子有多疑、被害妄想以及自毀傾向，說實話，我覺得妻子的戲份演得不夠，應該更偏執一些。既然是會因為在家裡聚餐看到丈夫和女上司單獨相處，就會產生疑慮，在飯桌上脫口而出自己的猜想的類型，在和男主相處的時候，性情應該更乖張一些。或者她其實自己有意識是自己多疑，所以在剋制性情，那麼她已經在康復的路上了，但劇情卻是又一次激化自殺。就像她媽媽解釋那樣，這也不是第一次了，妻子還沒有長大，並且因為和丈夫本身存在的差異而不能找到平衡點，因此，在忍耐到極限的時候就會崩潰，在媽媽那裡修養後又回到男主身邊，再次激化，再次自殺，不斷循環，像個莫比烏斯環已經找不到頭和尾了。那麼她的情況並沒有變好。
2、我也同意有的說法，他們當初的婚姻是幸福的，按照男主的性格一定也是如初戀一般去愛了的，這樣的感情，會讓人覺得得到了全世界一樣幸福，但在失去的時候，是怎樣的刮骨噬心？無疑，男主已經不再那樣愛她了， 她說過希望男主愛她像愛一個女人一樣，但是現在更像一個監護人。除非女主的病情好轉，不然沒有可能回到過去，而一直在男主身邊又能怎麼好轉呢？我也並沒有看到男主為了讓自己的妻子康復而做出努力，在她妻子開酒品，但打碎了酒杯的時候，可以清楚看到男主怯弱的表情，他的回應也只是說讓她放著，他來開。男主累了，對於妻子、對於女兒，但殊不知他才是這一切主因，繼續做著自以為是的自我犧牲，並不能給彼此帶來幸福，只是一場傷害了女主的婚外戀。
3、因為對孩子的責任，而放棄女主，更是一個嘲諷。看客都知道男主和女主的最大的共同點就是他們都有個需要更多關懷的孩子，他們疲於工作和孩子的問題，而他們的另一邊在這方面沒有時間（女主丈夫）或者起到了負面作用（根本就是主因？男主妻子）。女主拋棄一切，男主放開他妻子，帶著女兒在一起，看起來是不是更幸福美滿呢？
以上，只能說有時候得不到好結局，只是出於怯弱、低廉的善良和自以為是的自我犧牲。
所愛隔山海，山海不可平。
一望可相見，一步如重城。Ps:借用了山木的詩，調換了詩句的前後順序。士之耽兮，猶可說也。女之耽兮，不可說也。
全度妍的演技飽滿，內心刻畫比較深比較細，相比男主的線稍微單薄一點。女主一點點一步步從偶爾的激情到喜歡到依賴到愛到愛得不可抑制，整個一條線下來不露聲色的流暢，男主的則稍跳躍。
不過男人跟女人思維就是不一樣。男主追女主時使的招數都是年輕男孩的招，成熟女性反而招架不住。一開始感覺男的就是多情，愛處處留情，他應該也曾經喜歡過他的漂亮紅顏知己，所以年輕妻子才嫉妒、猜忌，加之性格、精神缺陷，導致自己和身邊人都活得痛苦。一個孩子的擁抱讓男主想結束掉婚外情，女人卻以為男人想見她，男主沒推門走進房間，女人卻以為是因為她丈夫的原因，毅然決然的離開丈夫離開兒子。女人和男人真的就是兩個星球的物種。雖然編劇最後讓男主追出餐廳，讓男主開著車熱淚盈眶，但，女人啊，該理智的時候還是要理智，不要被這些劇情就打動，以為這就是真愛哦。推薦首歌《男人說 女人說》愛到盡頭是孤獨。
男人總是易動情，但最後義無反顧的一方往往是女人。也許這就是男和女的差別吧，天性使然，理解了也就釋懷了。
電影最後的鏡頭回到最開始的地方，赫爾辛基的漫天大雪。安靜又乾淨，就像他說得那樣。世間安得雙全法，不負如來不負卿。我們都是自由的，互不虧欠。電影很美。全度妍舉手投足間都是戲。孔侑的眼神讓我心疼。最後女主終於爆發地哭出來。我也跟著拚命地掉眼淚。很痛快。在凌晨2點的夜裡，整個人都變得清醒。
還有配樂也很打動人。
每一個，每一個音符都像敲在我心上一樣。之後手機一切換到那首旋律，就有搭上下一班去芬蘭的航班的衝動。然後坐在一望無際的冰天雪地里，崩潰地大哭一場。嗯，我也不知道為什麼，怎麼會那麼難過。
一開始是沖著18禁去看的(別扒皮，要臉)。偷偷摸摸在小網站下了高清未刪節版，半夜躲在宿舍被子里看，然而劇情發展到最後，伴隨著三番五次出現的主旋律，我決定寫我對這個小電影的影評。女主男主都是實力派，一顰一笑一舉一動都是戲，劇情上恰到好處的文藝，不多不少的殘酷，微醺，剛好。說說電影里打動我的幾處地方，電影里，男主絕對是撩妹高手，我至今對男主處於流口水狀態，整篇表演完美，而女主表演卻是可圈可點，比如第一次主動給男主打電話的時候，和丈夫最後攤牌，在賓館獨守天明的時候，最後在計程車嚎啕大哭的時候...粗暴地說，就是男主一開始追女主的死皮賴臉和女主因為家庭觀的矜持與後來女主為了愛情奮不顧身和男主意識到家庭責任而放棄愛情之間的強烈反差，讓我覺得殘破的美。女主沒有男主也可以過得不錯，傻孩子也有丈夫養活，而男主的家庭卻不可以沒有男主，所以他們不能在一起，至少導演到最後是用這個理由圓了結局。我個人很容易陷入這種整篇充斥文藝調調而又悲催不得的電影，類似如電影《晚秋》《色戒》《和莎莫的500天》《少年時代》《前度》《上海灘》《白髮魔女傳》《古惑仔》系列，《大話西遊》系列(星爺版)，王家衛系列，甚至童話故事《海的女兒》--為了贏得更多知友的認可，我必須放大招了http://pan.baidu.com/share/link?shareid=2926550371uk=4046708769
第一次影評想交給這部片子，不知道能不能駕馭好。
[喜歡是放肆 愛是克制]
短暫的相遇相知，雙方都無法自拔地喜歡上對方，這種喜歡不是一見鍾情的悸動，也不是日久生情的溫柔，而是一種水到渠成的感情，不矯不作，不急不躁。那種心靈上的呼應給人帶來的安全感讓人如負釋重，欲罷不能，這也為所有尺度鏡頭找到了合理的解釋——–這只是釋放自己的一種方式，所以並不覺得過。但是女兒的一個擁抱，讓他明白了愛的責任，或許也是看到了她為兒子無悔的付出，讓他懂得一個父親，一個男人，對一個家庭的責任，因而最終沒有放任自己推開那扇她和他都等待已久的門......
[電影里的每個人似乎都有自己的不幸]
有在天真的年紀就被抑鬱症帶走笑容的孩子，有一個可以為愛至死卻不被深愛的年輕妻子，有一個擅長為他人解壓卻解不了妻子心結的丈夫，還有一對奔波於工作也疲命於家庭的男和女。所有的不幸讓整部作品的基調變得深沉壓抑，但是還好有芬蘭安靜的雪，有默默陪伴的路人司機，有為了孩子好好活下去的信念，還有一個如此懂我的你，這就是不幸中的幸運，平凡中的可貴吧，一切回歸原點，你我形同路人，多的只是一段不可代替的回憶……電影配樂: Main Theme 願平凡中的我們都能在因愛而生的路上各自精彩。作者：遠方鏈接：知乎專欄來源：知乎著作權歸作者所有。商業轉載請聯繫作者獲得授權，非商業轉載請註明出處。
看完後不得不說，導演對於戲劇的尺度以及情感線的把握很到位。本來是一個很俗套的故事，但就是這樣拍成這部電影以後沒有絲毫俗氣，讓人感覺一氣呵成。不留一絲絲的遺憾。
韓國人在電影細節方面處理還是很到位的，關於情感電影的把握國內導演還是需要多學習一下的。拿捏得當的處理，分寸的把握絲毫不亞於一部很成熟的大片。但就是這樣的小開胃菜，故事簡單的讓一個國內剛畢業的導演系的學生，都能在裡面上演各種狗血虐戀的電影，卻絲毫沒有一絲絲的俗套的痕迹。即使這是一個俗套的主線。
出其不意之際將這樣的一個本來是婚內出軌拍成了綿延不絕的苦情戲。不得不佩服導演的功力。
男人作為一個別人眼中的樂天派，自然是笑容不離身的，女人起碼在剛開始時候就展露了自己的倦容。而且一開始就註定了女人付出了更多。
冬天，白雪。這註定是一個將要產生愛情的地方。在異國他鄉，一根辣醬瞬間將兩個人的情感進一步升華，很快這一切就在林中小屋這個設定好的非常適宜發生故事的地方發生了該有的故事。故事停止時候並不是單一的人物描寫，將鏡頭轉為皚皚的白雪自然是棋高一籌。這邊註定了本片不落俗套。
故事繼續發展回國後，分別描述了男人和女人的生活環境。雖然兩人是不同的階層但是焦點並不在這裡。如果是一個很俗的導演那麼必定要從兩個人的生活環境入手，最後上演一場屌絲逆襲的好戲。但是導演的注意力並不在此。外界環境只不過是承托兩個人壓抑的靈魂的誘因。兩個彼此孤獨的人在回國後變得更加孤獨。正如男主對於女主的突然熱情並不是很適應，然後道出了那句話「我只是想對話」。
是的，這是兩個生活得非常壓抑的人。他們都想突破自身的限制好好的為自己活一場，但是現實是嚴酷的。沒有理由讓原本屬於各自生活的兩個人就這樣走在一起。很多時候我們不得不接受身不由己的限制。這是沒有理由的，因為你並不只是你自己，你還是很多人，你是父親，你是母親，你是妻子，你是丈夫。人並不能脫離周圍環境而單獨存在。這也就註定了男人和女人一開始就是悲劇收場。
股市繼續發展，當女人準備衝破阻礙，好好的為自己活一場的時候，男人卻退縮了。他的退縮並不是不敢赴約。他更多的擔心是由於那種微妙關係的不確定性。當看到女人的丈夫帶著孩子從自己眼前經過的一瞬間，男人就開始覺得即使他敲門進去也只能是片刻的歡愉，天亮以後依然是各自說晚安。那一刻，他放棄了敲門，默默地流淚離開。一切只是因為男人不知道女人此刻已經做好了不再回去的準備。
然而這一刻的別離卻是永久的。最終兩人勞燕分飛。
回到最初開始的地方，女人遠遠看到餐廳里的男人一家三口其樂融融，這時的女人彷彿也體味到了男人當時那種流著淚也沒有敲門進去的感受，終於在最開始的地方。男人看了看自己的女兒，女人聽了聽自己的兒子。從哪裡開始就從哪裡結束。
一切彷彿又回到了原點。如同冬天的雪。靜靜的來了又默默地走了。
生活還是生活，除了留在腦海中的記憶，什麼都沒有留下。
這是一個悲情的故事，但同時也是大多數人的生活寫照。我們很多人的生活背負了太多的壓抑，有時候我們想要活出真的自己其實是一件很難的事情。但我們是不是就應該就此放棄自己追求新生活的權利。導演並不是標榜著那種態度是對的，真的對錯從來就沒有一個好的界限能說清楚。正如影片結尾處男人留下的淚水。一向以樂觀的態度示人的男人此刻卻淚流滿面。我們依舊不知道這是對於自己懦弱的惋惜，還是對於妻子理解的感激。一切都留給我們自己去思考。生活的意義恰恰應該是如此吧。
據說金恩淑作家請到孔侑來演《鬼怪》也是蠻坎坷的。之前《太陽的後裔》本來也是考慮孔侑的，但未成行。
很多人說韓國演員一般在打進大熒幕市場後都很少在拍電視劇了。為什麼呢？現在看來確實電影相對來說給了演員發揮自己的空間更大，當然不是說電視劇不好或者沒有挑戰，不論大小熒幕都有所謂的優劣之分。不論是從之前的《熔爐》、《釜山行》，還是《鬼怪》來看（抱歉，大叔的電影電視我好像也只看過這麼多），孔侑的演技不用多說，尤其那一雙很有故事的眼睛，讓我想起梁朝偉（擺渡人我們就暫且忽略了吧），所以好像鏡頭很喜歡用很大的特寫來表現演員的情緒。《男與女》里記憶最深的還是故事結尾處，男主眼裡打轉的淚花。
整個故事好像從一開始就籠罩著有點悲傷的氛圍，不論是故事所選擇的季節、天氣或者女主的妝容上來看。
好像所有的愛情故事，尤其是有些悲傷的愛情故事，總會讓我想到一個詞「時機」。男女主角相遇這是一種時機，一起漫步走進了雪中的小木屋也是一種時機，面對面不到十公分的距離更是一種時機，好像是時機的堆砌讓他們的情感和行為都變得理所當然。影片分類中的「情色」好像在整個故事情節中變成了一個吸引人的標籤，而不再是重點，這就是一部要用標籤騙你進來，然後讓你淚流滿面的「情色片」。有人說，男女主角相遇的時機太不對了，如果他們是在各自還沒有家庭之前相遇，那麼就能過上幸福的生活了。其實可能也不然，如果不是兩人相遇時的生活是相似的壓抑和無奈，那麼他們也許就不會產生想在彼此身上取暖的想法，也許年少時的他們如果早些遇見也不過是擦肩而過的陌生人而已。時機就好像兩個齒輪，如果你們的步調或轉速不一致，那麼就算遇見也終究不會長遠，男女主角的愛情就像是兩個相遇之後但步調不一致的齒輪，起先是男主一往情深，又想進一步發展的願望，而女主則是想要放棄，因為生活中的牽絆。可是故事不斷前進，等到女主產生和男主一樣的想法的時候，男主卻又想起了自己的生活，想要放棄這段情感，而此時的女主已孑然一身，可那個在樓下看著她的身影已經懷著無奈和悲哀離去。記得上學的時候流行著一句很矯情的話，大致意思是說「我注意你的時候，你還不認識我；等我愛上你了，你才開始注意我；而當我感到疲倦開始放棄的時候，你才愛上我」。人們總說遇到相互喜歡的一個人太不容易了，可我覺得，兩情相悅是不容易，可是比這更不容易的是，我喜歡你的時候你也恰好喜歡我。男女主角的時機，可能只到遇見而已，可遇見了之後，漫長的歲月，他們是怎麼磨合也不會一起轉動的齒輪。男與女幾乎是近幾年的電影裡面最讓我無法釋懷的了， 最後一幕結束了仍然心有戚戚。
故事大概是男女主角在芬蘭各自照顧精神有問題的孩子，人到中年，夫妻感情實在是經不起沉重的日常和孩子的缺陷拖拽，兩個家庭都拖著自己的鎖鏈，能走一步是一步。這時候的芬蘭簡直讓人喘不過氣來，道路兩旁樹木像跑也跑不到盡頭的銅牆鐵壁，那麼厚的積雪又讓人無能為力，讓人想不起炸雞和啤酒，也想不起初戀，唯一能控制的只有嘴裡吐出的熱氣了。多年來我對芬蘭這個地方因為無知而有著一廂情願的嚮往，以為那裡有極光和聖誕老人，所以固執地相信每一個把自己包裹得厚厚的人心裡都是溫暖幸福的，看完電影以後才發現，這個地方原來這麼安靜這麼冷肅啊。你看吧，如果我們對哪個地方有什麼特殊的感情，一定是因為那裡有一些不好放下的人。
然後兩個人在某次送孩子的時候遇到了，因為天時地利人和，兩人一起度過了兩天快樂的時光，直到分別也不知道對方的名字是什麼，彼時大概雙方都明白這不過是沉悶生活的一個小的不能再小的插曲，分別以後也都安靜地回到各自的生活周旋。但是，世界真是小啊，兩人雙雙回到韓國後，又相遇了，上帝還是要給他們一根稻草，不管能不能救命兩個人也都撲騰地抓住了。
就是這麼一個簡單的故事，最後女主選擇放棄家庭追向男主，男主在女兒害怕的眼神里留在家庭里放棄了女主，兩人都在撕裂中痛苦難耐。這部電影根本不是什麼情色片，也不止是一個文藝片，它在很認真的討論一個我們刻意迴避的問題：在諸多社會關係和社會角色下，我們還有沒有自由，或者有多大的自由選擇自己的生活。導演並沒有給出一個明確的答案，影片里做出兩種選擇的主角都各自承受痛苦，在選擇的那條路上茫然無措地走下去。看到很多影評都只是簡單地指責男人放下感情更容易，更有甚者大批「婚外情」，感覺索然無味，人生啊，真的不是簡單的幾個字可以概括的，如果真的看到兩人在孤獨滯重的生活中掙扎的樣子，你大概不忍苛責。
我是無論如何都堅定地支持人去儘可能地行使自己選擇生活的權力的，不是隨便武斷的選擇，而是考慮過責任和代價之後帶著懇切做出的選擇。
女主是真的痴痴地喜歡著男主的吧，從一開始小心翼翼地保持距離，到後來大門被男主一點一點打開，光就那樣照進來，男主站在陽光里沖她安靜地微笑，不知道在黑暗的屋子裡呆了多久，這個男人幾乎照亮了她全部的希望，她怎麼能不動心，怎麼能不淪陷，她理所當然地站起來去抱緊他啊。大家都已經溺水了，在抓住些什麼之前什麼都想不了，她是別人的妻子和媽媽，但她也是有開心和不開心，會感到孤獨和幸福的人，她也想喘口氣的啊。丈夫和兒子來順路接她下班時，她倉皇地走了，留下身後眼裡滿是期待和開心的男主，回家之後，想想還是放不下，走出十里之外，仍然調轉馬頭奔向你，哪怕你面前橫著深淵，也興高采烈地伸手去抱你。
那天晚上，男主就在門外啊，就差那麼一點就推開那扇門了，就差那麼一點啊，男主沒有進去，不知道他的猶豫裡面到底有多少種壓力。看到劇情要這麼不可逆轉地走下去了，好想跑到男主身後推他一把，告訴他，進去吧，給你的妻女錢和合理的照顧，她們自己也可以過得很好，你可以選擇自己喜歡的人，過自己喜歡的生活。但他還是走了，帶著滿心的失落和不舍。不知道他知不知道，他之前追在女主身後的樣子可愛又歡喜，像追著聖誕老人的孩子，眼睛裡全都是期待和愛，和他在家裡面無奈的樣子一點也不一樣。他可以是世界上開開心心地活著的人中的一個，完全沒必要走進那失落的人群。
我總是希望能有另一個平行世界，總希望這個時空的遺憾和無奈，能在另外一個時空得到彌補。在那個平行世界，兩人安置好了各自的家庭，能默契地走到一起，這個世界沒有誰是離開誰就不能活的，做鮮活的自己最重要啊。下車吧，在那條沒有選擇的路上鏟一個出口，一直走到自己的心安之處。
前幾天有人問我，如果給你一次機會回到過去改變一件事情，你想做什麼？低頭想了想，後悔遺憾的事情太多了，人生不如意十之八九，如果只能做一件事，我要回到很多年前，對爸爸媽媽說，去過你們自己的生活吧，我得到的照顧已經足夠成長了，哪怕偶爾會誤入歧途，我也足夠聰明去修正，就算不能修正了呢，那也是我的人生，我自己會負責，沒有人能完美，你們不必擔心。
男主和女主都是婚內出軌，從道德上沒有什麼可比較的。但是從感情上，我還是挺女主，看完影片還是覺得男主比較討厭（雖然我也很迷大叔的腹肌）。兩個人在芬蘭偶遇第一次激情之後，很明顯女主是抱著一夜情的態度，只是把這次當作是壓抑生活的一次發泄，並不想日後再有瓜葛，所以當男主詢問姓名時，女主也是一笑了之，並不打算再有聯繫。男主回到韓國以後再次找到女主，並開始狂撩，真的是狂撩，就是這種看起來溫柔羞澀又細緻的撩啊，威力最大了。兩個人的午飯
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