姜文是否被嚴重過譽？
對這種理想主義活化石類生物，不但要加以愛護，還要多多宣傳保護的意義，免得滅絕
姜文當然沒有被過譽。論作品人家30年前演過紅高粱，20年前拍過陽光燦爛的日子，15年前拍過鬼子來了，讓子彈飛是商業片就不談了。論地位大陸男演員誰能肯定比他高？總之在我心中，他是中國的國寶級電影人。
我覺得這兩年他的那些電影都有種搶時間的感覺。台詞說的太快，每次都妄圖在2個小時的時間裡演出來人家4個小時都拍不出來的東西。每句台詞之間間隔太短，對話的節奏跟現實完全不一樣，比綜藝節目還快，真就好像嘴都是租來的一樣。哐哐哐不停演不停說直到出字幕，duang~~~突然啥都沒了。看著太累，以至於沒時間想這電影到底是哪好哪不好了。
一個拍出過《鬼子來了》的導演 給再高的譽 也不算過的 沒有導演能保證每部電影都高質量的 就算他部部電影都認真對待 也會有砸鍋的時候 砸一部就過譽 那科波拉們早就成渣渣級別的導演了
謝邀！
沒覺得誰過譽他了，他現在在中國電影界的地位和他做出的成績相當啊。不但沒有被過譽，還被窄化了。看熱鬧的青年們只是一味議論：姜文這個橋段有什麼暗喻，姜文又罵了誰不吐髒字，姜文想輸出什麼思想…卻沒人提到他的鏡頭語言是純熟的，他的敘事是平衡的，他的節奏是恰到好處的，他的台詞是具有神採的。姜文是一個比人們所認為的姜文專業得多的導演。
隱喻太多的，不喜歡。
我認為不能用現在的標準去衡量他 要知道他拍陽光和鬼子的時候大部分國人是什麼狀態 他也沒有留過學 接觸的東西跟現在的人沒法比
還有最可貴的 是他有勇氣 其實國內卧虎藏龍的多的是 不過有幾個是醒著站著的呢 在經過特殊時期之後有幾個敢說話的呢
姜文最厲害的是有憂民意識 我覺得他最想告訴大家的是 要學會獨立思考 我相信如果做到這點 說他不好他也會聽 因為他就是這麼成長起來的雖然這個人的電影完全呈現出跳水的趨勢，嚴格地一部不如一部，不過前兩部電影就足夠他奠定中國電影圈的地位了
再多的讚美，他都當得起。
順便，讓子彈飛是他拍過最差的電影，哦，忘了最新的一部叫一步之遙。處女作：陽光燦爛的日子
不過譽，一輩子，有一部經典，已實屬不易。是過譽了，他的才華可能比中國其他的導演都強，這類評價不算太過分，但是很多人抓到爛片硬往好片上掰扯，這就是過譽。
一步之遙是典型的嘴巴跟不上腦子，他以前的電影也有這個毛病，暗喻太多，觀點太多，表達節奏支離破碎，只顧著火爆地把觀點傳達出去，而完全不顧忌表達方式和故事發展的節奏，如精神病人的囈語，即使能看明白他的意思，也一樣難以獲得良好的觀影感受。作為一部電影就是拍得很差，俗稱爛片。而且姜文極其自我，其粉絲說這正是藝術家的特色，一步之遙前面的大段歌舞毫無意義，原因無他，就是他想拍，想炫技，所以就拍了，管你們高不高興，愛不愛看呢。先上結論：「沒有」，因為在和過譽這個問題下，他和很多人一樣，都是被窄化的典型人物 .
(Ps:被上面的說了窄化，我試著詳全補充下)
類似這樣的問題其實很多:朱自清和沈從文的散文被過譽了嗎？魯迅被過譽了嗎？王小波被過譽了嗎？披頭士被過譽了嗎？諾蘭被過譽了嗎？………………………………………但凡這類何其多的問題，都和藝術掛鉤.
藝術欣賞其實是件很主觀能動的事，難以量化比較.所以說一千個讀者有一千個哈姆雷特.雖然不朽的作品和偉大的作品間有條金線作為分水嶺（不是馮唐那條-_-||，但的確存在）偉大和好又有一條金線，再往下則又有。普通人看那條金線雲里霧裡，愛好者則若隱若現，行內人則洞若觀火。但兩個不同流派的好作品與好作品之間和好作者與好作者之間應該難分高下，大多數人看愛恨（說這個是因為看到有些人在論證姜文是否過譽的過程中做一些錯誤的類比.當然，要比也不是不可以.只是，很難。比大家想像的難。能做到深入淺出的把他們分高下的人，也比大家想像的少.）
因為難以比較，如何以泰山超北海？因為每個人的金線與他人的金線對於好作品認可肯定有重合之處，所以也會相應的有背離之處。藝術分流派，但沒聽過有分流級的.
而且在「姜文是否過譽」這個問題下還有一個大前提，那就是這個譽是怎麼個譽法?
如果是:「姜文是個好導演"和」姜文是內地最好的導演之一「這樣完全不存在過譽的問題，甚至在很多人眼裡還是低估了的。
如果是：」姜文是中國最好的導演，沒有之一「、」為數不多沒拍過爛片的導演「等等類似的話，引起爭議也無可厚非。就像我上面說的，兩個不同流派風格的好導演很難在地位層面上比較。更別說姜文這樣風格的，內地惟他一人爾，連類似的模版都難找。
如果大家討厭的是人云亦云吹姜文，說他是」內地最好的導演，沒有之一「之類的話，卻不知道他哪裡好的行為，那簡單。也不用急著說是過譽的問題，因為姜文的確有這個資格.如果討厭這樣人云亦云吹姜文卻不知所以然的行為，也不一定要加入它的對立面，能和人求同存異是最好。
還有個法子就是把所有影評都看一遍，篩出褒的和貶的，再加以自己的想法，分成兩個陣營，在自己腦海中模擬一次辯論或者觀點打架。褒姜文陣營贏了，恭喜你成為一個真正的擁躉。假如貶的贏了。沒關係，每個人都有不喜歡的權利。那個時候再來談他過不過譽，才是真正於己有交代.
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為什麼說他們被窄化了呢？提起科比(利益相關：非密非黑)總是有這幾個標籤「凌晨四點鐘太陽」「恐怖的意志及求勝欲」「日耕不輟所換來的背身及各種技巧」「堅韌、勤奮」.卻下意識的忽略了他在搖擺人中僅次於喬丹與麥蒂的歷史級天賦與球感.又或是提起卡特總是第一時間想起他是前無古人後無來者的扣籃手，卻下意識的忽略了他是頂級搖擺人中最為穩定且能排進歷史的三分輸出能力者，還有寬闊的傳球視野及突破能力。
又或大家總是說井上雄彥的SD如何熱血、如何激勵一代人、在運動類漫畫中如何獨佔鰲頭.卻下意識忽略了其師從北條司的細節處理、寫實風格和其自身的分鏡頭處理能力原因無他，上面的人都是因為某點木秀於林入世人眼，使世人再已難忘他的那點標籤。這些標籤確實也是他們最為值得稱道和最好的東西。
只是好比一位士族門閥的溫婉千金，她的秀外慧中、德容兼備是你想與她白首的緣由，日子過久後發現她在床笫上媚而不淫的表現給你帶來錦上添花的驚喜。正所謂「深入」之後，才能由表及裡的了解一個人嘛。╮(╯▽╰)╭
對於過譽話題下的人也一樣，有可能是大家對他和他所處的術業了解程度太過淺薄，又或是他身上的那些個標籤實在太過於蓋住了他的整體。但姜文是否過譽的問題卻不能簡簡單單歸結為這兩點。
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接下來輪到姜文，在此之前想先和大家談談自己對電影的淺薄理解：電影首先是一門綜合藝術，包含視聽語言、鏡頭景別、主題題材等等各個方面，任何拋開電影本身或是只談電影不談意義在我看來都是耍流氓的行為.看到樓上有人說姜文至今被人認可的就只有《讓子彈飛》這一部電影，我也是襠下挺憂鬱的.姜文的作品雖然難產，但起碼能有兩部左右或以上能在近二十年大部分國產電影排行中坐十望五。我雖然不喜對電影排名的行為，認為電影很難量化比較.但要硬排的話，《陽光》和《霸王別姬》都是能在大部分靠譜的國產排名中坐五沖三望一的存在 看電影不多的人看姜文，總覺得這小子別的不說，電影總歸是有趣的.而大多數姜文的擁躉粉他的理由大概是他電影中的政治隱喻、巨大的信息量、時代特徵在電影中的縮影. 如何站著掙錢、恣肆的個人風格.是中國的昆汀和熱內或是庫布里克.這確實也是他最好最有逼格的東西，也是大部分人認為他成為內地最好導演之一的全部因素但你如果真是這樣認為的，那本質上還是小看了他還有電影這門藝術.
觀影量多且藝術鑒賞水平高的人就會明白.上面說的那些東西是國內其他導演少有的稀罕玩意.（如果把電影比作一幅畫卷，有的人也說了相比於楊德昌、侯孝賢這些大師.姜文的問題在於太聰明，在這幅畫卷上不留白，把牛逼的東西都烙了進去，正是這樣離圓潤還有一點距離.但在我看來，他似乎少了留白的功力，正是他的選擇餘地太多，但這才是他比別人厲害的地方.）而作為導演標配的那些能力，在他那裡得到了新的表現形式和處理，也證明了他對電影更為深層次的理解：從敘事結構和調性上來看：《陽光》以意識流重建了很多導演對於文革苦難的表現形式，更為浪漫卻又空虛幻滅.採用了許多間離效果。且實現了附加在其審美功能之上的社會功能《鬼子來了》還能說什麼呢？嗯？（咳咳，還是要說說的）.姜沒有使用太過繁複的敘事手法，全片也只是簡約的黑白膠片，唯一的彩色也只是最後的主觀鏡頭。但片子主題的多指向性、時代與人性真實還原等方面來看.這部電影在抗日題材上的地位可以用八個字形容：「此下眾生 此上無人」
視聽語言就不多說了，從《陽光》運動鏡頭的運用、心理蒙太奇、聲畫對位等等只到現在的《一步之遙》都很能見功力，而且沒有匠氣，這點尤為可貴。都有強烈的個人風格，都很有氣質和先鋒派的創新精神，都是很姜文的東西。
姜文的電影就像一留著絡腮鬍的虯髯大漢，卻耍的一手眼花繚亂、行雲流水的上乘劍術。同時矛盾的並存著浪漫和倥傯的詭譎劍意。他隨隨便便遞出一劍，人們挖空心思留意那把劍刺向何方。總是下意思忽略他的高超內功、他用劍的技藝、劍的勢能、對劍術不同可能性的貢獻。
總的來說，姜文是否過譽的問題也不能簡簡單單用窄化來解釋的：一方面有可能是他更為深層次的能力（即作為一個導演的藝術把控和探究等能力），需要大眾通過更為深入的了解姜文及電影這門藝術才能瞭然於心（這並不是看多兩部電影的事情，需要有的放矢的了解）
另一方面是現在看電影的受眾越來越大眾化，但真正有藝術鑒賞水平的階層相對減少。大眾的眼睛從來就不是雪亮的，出現爭議也不是什麼奇怪的事情，這需要大眾提高自己的鑒賞能力和對一些其實是好但自己不知道為什麼好的東西更加包容；（至於很多人說的看不懂的問題，其實這並不是大眾對好事物認知的阻礙。本質上還是觀影量太少的緣故，如果你知道歐洲先鋒派電影運動、純電影，認識庫布里克、庫斯圖裡卡，看過英格瑪.伯格曼和阿倫雷乃。不至於對於晦澀的東西那麼排斥）
在國內導演上來看，姜文的能力的確與其地位相匹配，並沒有過譽。那麼從其作為導演的藝術把控能力上是被低估了的：密集的隱喻、隱藏在電影里的政治議題、巨大的信息量等一些很能讓人感到「牛逼」的東西多為人所稱道，但其故事處理的能力（姜的編劇能力能和他的導演能力媲美甚至過猶不及，這點被很多人遺忘）、高明深邃的政治觀與歷史觀（這點無敵於所有國內導演）、草蛇灰線的落子能力（懂得人自然會懂）、利用台詞塑造人物、鏡頭的純熟等等的能力是被人所忽視的，而且國內的其他導演在這一方面很大程度是缺失的。
而有爭議的則是「過於自我」、「拍電影不是拍給觀眾，是拍給自己看的」、「控制不了自己的才華」等等其實即是缺點也是優點。「過於自我「這點本來就有法國新浪潮左岸派的那些人」珠玉在前「，是優點還是缺點仁者見仁智者見智吧。
控制不了才華「這點我覺得是一個很難說通的悖論，一方面他的才華撐起了他的電影，有些地方的確是用力過度。但如果收起他的聰明變成了一個大智慧的老頭，那支撐著他電影的那股子氣沒了，總歸不會那麼讓人有「驚喜」和「期盼」
看過許多過譽的問題，襠下確實有點憂鬱：一方面怨大眾的鑒賞水平不夠高，沒有試著更深的了解他或者那個行業。希望這以後這樣的問題越來越少。
一方面卻又不希望這樣的問題以後越來越少，因為值得我們說成過譽的人，確實越來越少了。
姜文片子我就看過讓子彈飛和一步之遙，對比讓子彈飛，我能清楚的看出講了個什麼故事，其他的隱喻神馬的，看看你們的分析我也能恍然大悟：原來姜文這麼利害！
但是一步之遙我真心hold不住！
過多的特效作出的幻想場景真心覺得和主線關係不大，偏偏有篇幅巨長！尤其是一開始的選美，歌舞片是尿點這事不只是春晚而已！偏偏時間還長，簡直讓人忍不住快進！尤其是故事線索不清晰，完全只能看段子了……割裂感非常嚴重！簡直就像閉著眼睛被人帶到路的盡頭，然後：這就完了？
說實話，姜文的才情是巨大的，問題在於：才情再高，如果基座不是在地上，誰能爬上去看看究竟有多高？
一步之遙就像是一匹跑歡了的野馬，根本控制不住了。沒。
中國電影的發展很畸形。
大部分觀眾對電影的理解很不到位。
電影不是不是故事片。
雖說，每個人都有自由評價 的權利。
但還是推薦多看《一條安達魯狗》，《八部半》類似的電影。
然後再客觀評價下。
很多人都是因為《讓子彈飛》才認識了姜文，姜文之所以不再拍續集，是因為他是一個藝術家，創作者，而不是複製家。他的原話是，《太陽》是上帝送給我的禮物，《子彈》是我送給觀眾的禮物。很多人以為姜文靠著《子彈》沾沾自喜，殊不知《太陽》才是他的摯愛。
一點都不過譽。
大概粗略翻了下其它答案，那些只把《讓子彈飛》拿出來說事兒的朋友們，估計是沒有，或者沒有認真看過他之前的幾部作品吧？《讓子彈飛》只是被搬上大眾銀屏後讓廣大人群有機會初步地了解了姜文。而如果只拿《讓子彈飛》和最近上映的《一步之遙》來評論他，就未免太坐井觀天了。
試問：
《鬼子來了》《陽光燦爛的日子》《太陽照常升起》那些說過譽的小夥伴們，你們有認真看過嗎？哪怕只是看一下《陽光》的劇本，就知道他在他同時代人里的確是特別優秀的。至於現在，英雄多了顯得他沒以前鶴立雞群而已。
姜文的電影是我每隔一段時間，可能是幾個月，也可能是幾年，就要拿出來全部再看一遍的，就像剛才。因為看他的電影憑著自己的認識、思考就會有新發現，加上必然的酣暢淋漓，痛便痛，快便快，當然還有他總是把老婆拍得那麼好看
答主：要這麼說也不是不可以，但前提是......
張藝謀、陳凱歌：你們聊，我還有事，先走了！姜文是個天賦卓絕的人，但是他能成個大師嗎？我覺得不能。因為到目前為止，他在電影方面所表現出的才華，難以承載他的天賦和聰慧。簡言之就是，我每次在看完他的片兒，總覺的在他腦袋裡的東西，肯定比他表現出來的作品要牛逼。作為一個電影人，其實有點悲哀，雖然這是一種很奢侈的悲哀。
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