和聲大調與和聲小調調式中的音程為什麼相同？

01-01

它們的數量音程完全相同只是音程所在的調式音級不同但一個是降六級一個是升七級為什麼音程數量和種類完全相同只是巧合嗎或者有什麼規律？

卸腰。

這個問題問得好，題主的觀察非常仔細。supu supu的答案挺好，我補充一句。其實創造和聲大調和和聲小調的原因，就是為了使大小調在音階後半段更加相似，這樣才可以使和聲的使用規則在大小調上更加統一。

謝邀

首先，在一個調里，探究音程的數量沒有意義，音級與音級間的音程關係才有意義。

第二，有個有趣的現象。同主音和聲大小調、同主音旋律大小調的音階，兩兩對應地看，只有三級音是不一樣的。

所以可以這麼說，你必須明白一個理論：大調與小調最本質的區別在於三級音，也就是中音。換句話說，大調與小調最本質的區別在於主音和中音之間的關係。大調的主音與三級音是大三度關係，小調的主音與三級音是小三度關係。這也就造成大調的主和弦是大三和弦，小調的主和弦是小三和弦。由此才有了大調與小調調性的區別。（這一句並不很嚴謹，大小調的來源我沒有研究過，但主和弦的性質對於一個調的調性確實起著決定性作用）。

至於導音、下中音，都會因調式的不同而改變，而中音永遠不會變，它才是決定大調與小調最重要的因素。

和聲大調，和聲小調中出現的變音，是調式穩定音和不穩定音的性質，以及和聲色彩變化的要求決定的，最終都是為了突出主屬音關係。

特拽的萌回答的特別到位，Supu Supu把問題答反了，不是主三和弦的結構決定了調性，恰恰相反是調性決定了主三和弦的結構。

關於題主的問題，其實就類似於自然大調和自然小調的音列結構為什麼相同一樣。至於規律么，就是音列結構相同的兩個調式音階的音程數量及性質相等（注意是音程不是音級和弦）。由於二者之間是否確實存在派生關係，理論史上有「位移說」「影子說」「泛音說」「情感說」等等不一而足，所以沒法說這是某種「規律」造成的。

謝邀，和聲大調其概念是中東哈薩克地區以及一些伊斯蘭教的國家經常使用的調式，後由蘇聯引入中國，中國初期與蘇聯交好，在音樂為政治服務的大環境下，李重光先生帶頭推廣和聲大調，這才使中國教材中出現了其概念，和聲大調在歐美的國家和地區是禁用的！大調只有自然大調，甚至旋律大調都是不用的。只因其毫無旋律性和動力感。簡稱沒勁兒。

和聲大調六級與七級之間是增二度，七級與一級之間是小二度，沒有傳統意義上的導音到主音的傾向性，打破了完美的自然大調音階，所以太弱。它的TSD和弦中的S是因為降六級的關係變成了小三和弦，使得主調搖擺不定。

而和聲小調卻不同，它升高了七級，剛好就彌補了導音與主音的關係問題，使得71之間恢復了半音關係，傾向性極強，所以一般說小調通常指的都是和聲小調而不使用自然小調。由於升高七級，和聲小調的D變成了大三和弦。

作為一個中國人，其實是可以接受和聲大調這種毫無傾向性的旋律，因為中國五聲調式是本就是超級無敵沒有什麼傾向性的軟綿綿調式。

你問他倆有什麼不同？從音程上看卻是一樣，但看音程是沒有什麼意義的，但是從和聲上看，那可是大大的不一樣，因為級數都不一樣。排列位置的不同註定其功能不一樣……

補充：評論里有人說巴赫，可能是想反駁我說的歐美國家反對和聲大調吧，嗯，他喜歡他就喜歡唄，他喜歡就代表所有人都要喜歡？四百年前的喜好和今天能一樣么？時代在發展，你叫巴赫聽聽電子音樂他不知作何感想呢？

還有，不要糾結什麼調式怎麼樣了怎麼樣了，任何調式都有他存在的意義，歐美不喜歡不代表你不喜歡，你沒必要附和歐美，如果你覺得哪首曲子就適合用和聲大調，那就用！音樂本就是蘿蔔白菜各有所愛。

好像利比亞的國歌就是和聲大調，人家國家都喜歡，集體鄙視歐美樂壇你服不服。

其實一點很好解釋，音程和調式根本不在一個並列維度上。

調性是由主音，上主音，中音，下屬音，下中音，導引不同排列出來的聽覺意識，產生了調性。

而音程指的是和弦或者和聲之間的音級關係，譬如大三小三之類的

打個粗糙的比方，就好比同樣的漢字「日」（好比音程），用在「日出而作」（好比大調）和「日你大爺」（好比小調），會產生不同的意思一樣