大家喜歡看日劇的原因是什麼呢？

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日劇最明顯的優點就是短，最標準的模式是11集，看完一部韓劇的時間你可以看完十幾部日劇。

日劇的第二個優點是輕易不出續集，一旦出續集絕大多數是精品，如果不是原班人馬那就只會配上更豪華的陣容，絕不會狗尾續貂。除了實在是阻擋不了觀眾的熱情而出到第十季的《冷暖人間》第八季的《金八老師》和第十三季的《相棒》，其他作品撐死了就兩三季，絕不會像美劇那樣，續個沒完沒了。

日劇的內在優點是真實感人，反映問題，沒有沒完沒了的三級鏡頭（美劇），沒有王子公主從此過上了沒羞沒臊的生活（韓劇），更沒有高唱主旋律如公雞打鳴，難出好作品如公雞下蛋的尷尬（大陸劇），沒有花痴美少女和裝B的青年很傻很天真的春夢（台劇），沒有故作緊張的節奏《港劇》，沒有難聽的對白（新加坡劇），沒有大段的哭戲（印度劇），沒有粗糙的場景（泰國劇），雖然日劇也有很奇怪的地方（主人公總是在危急時刻跑步從不坐車，窮人家的女孩總是很招人喜歡，有志氣，有能力，有夢想，有品相，有品德，有品位。有錢人家的小姐越是不講理的越順風順水，直到最後結局一下子倒霉，如果是個有教養的大家閨秀就一定得不到愛情，男性必須得是優缺點都很明顯的才招人喜歡，得到有一個大團圓結局。如果是缺點不明顯的好好先生或鑽石王老五那就肯定悲劇。）

但是，瑕不掩瑜，日劇真正打動我的，是《白夜行》里福田麻由子凄美的笑臉，是《電車男》里伊東美咲的暗香浮動，是《名偵探的守則》《沒有玫瑰的花店》里松田翔太的綿羊臉，是《詐欺遊戲》《怨屋本鋪》的機關算盡，是《全開女孩》《父女七日變》里新垣結衣的清純可人無敵萌翻、是《絕對零度》《十年之後依然愛你》里上戶彩的給力表演，是《太陽之歌》《一公升的眼淚》里澤尻英龍華的陽光氣質，是《在世界的中心呼喚愛》《抹布女孩》里綾瀨遙、北川景子鋪面而來的青春氣息，當然最重要的還得說是《半澤直樹》《Legal high》里堺雅人的冰火兩重天……

日本的明星不見得有多漂亮，但的確夠年輕，演技也到位，日本的運營體制完善，演員從小培養，出道早，不像我們中國大陸，上完學再在基層打拚幾年，幸運的碰上一個「賞識」自己的導演，出道時都奔四了，卻還常常要扮嫩。我始終認為中國電視劇最好的就是歷史劇，日本的大河劇根本比不了，但是現代劇，除了一部《奮鬥》，其他的我都覺得不夠吸引我。

日劇帶給我的是一種情懷，一種恩怨分明的情懷，沒有大陸劇里無限的寬容，講什麼人生最大的美德是饒恕，我始終不能認同這種觀點，君以德報怨，那用什麼來報德？日劇里充斥著復仇的故事，看那些狼心狗肺的傢伙被徹底清算，也許這也是一種政治不正確，但這就是我所喜愛的結局。

日劇帶給我的，是一種鬥志，一種小強式的鬥志，為了目標，忍辱負重，能屈能伸，永不言棄，只要你打不死老子，老子就要站起來。日劇里的英雄總是在折磨中成長，從不會用逃脫抵制痛苦，也會不用宣洩反抗折磨，他們總是冷靜的分析敵我力量，向敵人學習，絕沒有那種狗血的劇情，什麼主人公用單純善良的力量征服了每一個人，什麼大反派被感化，最後大家手拉手，向前走……那是動畫片，是童話，成人的世界裡，從來都是靠實力說話。

日劇帶給我的，更是一份慰藉，我總能在日劇中聽到現實生活中聽不到的貼心的話語，在面對困境時，日劇人物的對白總是具有內涵和說服力，沒有說教式的大道理，沒有啰啰嗦嗦嘮嘮叨叨苦口婆心和刀子嘴豆腐心。我是一個對口才要求較高的人，非常不喜歡說話羅嗦，不得要領，有口頭禪和口頭語的人，更不喜歡說話漫無邊際空洞乏味的人，看日劇對提升口才很有幫助，更重要的是我得到了在這個似乎以不善言辭為榮的環境里急缺的解渴之泉。良藥不苦更利於病，忠言順耳更利於行，這是我將貫徹一生的主張。

日劇刺激我了解日本的文化，也讓我更加珍惜我們五千年的文化底蘊，說實在的，他們的文化實在少得可憐，只是人家善於運作，一個德川家康可以看作是日本最有智慧，最成功的典型，但是拿他和王陽明、曾國藩比一比，德川家康更像是德川家的糠。

我們中國的文化是那麼的博大精深，只是我們過於輕視形式，不講究包裝，就像做菜不重視調料，暴殄天物，殊為可惜。看了日劇之後，我才發現，原來中國人民真的很少有捨本逐末的，而我就要去做一個捨本逐末的人，他們重行動，我就重語言，他們搞技術革新，我就搞資本運作，他們搞經濟建設，我就搞文化運動，總之，陽關道我偏不走，獨木橋我卻可以輕車熟路，風景這邊獨好。

看日劇，使我成為了個，不務正業的幸福的青年。

細膩到簡直喪心病狂，生活中的細節，並不是刻意的藝術化，關注生活，社會，雖然是資本主義國家，但是卻能拍出人世間的溫情，畫面太贊了，並不是敷衍了事，很精緻，很青春，看了日劇，才知道看國產劇是浪費時間。

因為日劇是東亞電視劇裡面水平最高的，沒有之一。

很多台詞能直接說到心裡。

看日劇就是去看它多種多樣的「三觀」。

相比較之下，國產劇的三觀實在是太單一了，並不僅僅是「什麼和什麼不能說」，而已經到了「只能說這個」的程度。而由於日本人複雜的性格，多元的文化，開放的制度，日劇里表達出來的三觀絕對不是主流大眾能輕易揣測出來的，使得觀眾在看到對於自己來說很「奇葩」的三觀的時候，竟然不是罵娘，而是漸漸理解，進而漸漸被改變。這也算是日劇最「奇葩」的特點。

比如：

相比兩年前全中國大刮「穿越劇」風，有一部叫《13歲的hello work》的日劇我印象最為深刻。大致講的是一個中年不得志的小警員，偶然穿越回幾十年前，見到13歲時的自己，要慢慢鼓勵並影響他努力學習長大成為督察，在每集一次的穿越中，主角在過去的自己面前樹立一個愛民警員的形象，最後，主角回到現在，終於有機會晉陞為督察，他卻主動放棄了，他覺得身為一個普通警員能時刻幫助身邊的人讓他們感受到溫暖才是最自豪的事情。滿眼望去，國產穿越劇（大多）充斥這「單純少女穿越回古代參與爾虞我詐的宮斗與皇上王爺卿卿我我最終剷除異己樹立地位」之類的情節，《13歲》這部日劇的三觀簡直太tm端正了，這才是浮躁社會風氣下的一抔清泉啊咩~

而前段時間大熱的《李狗嗨》走的就是偏鋒，看這部劇一次次刷新我的三觀，並讓我在每集結束竟能心說「好像也蠻有道理的樣子」，道理你妹啊！《13歲》才剛說主角放棄功利這部劇又說「有錢不掙是傻B」。這部劇里，釣魚執法拿證據是對的，傍男人圖財產是對的（此情節同樣出現在《魔女審判》《白夜行》《聖女》中），公共場合擾亂秩序是對的，無良開發商擋居民日照是對的，整過容隱瞞丈夫是對的...果然是中文譯名的《勝利就是正義》，管他對不對，贏了掙著錢了就行。

當國內都漸漸懷疑應試教育的合理性，《龍櫻》告訴你應試教育是唯一能改變弱者的方式，想成為既得利益者，就是要考上好中學→考上好大學→找到好工作。

看完廢柴宅男想找個包養自己的免費飯票，最終和高薪高能理科女喜結連理（《約會戀愛究竟是什麼》的故事，我納悶編劇你是提倡這種渣男思想呢？還是提倡這種渣男思想呢？

為報殺父母之仇的兄妹三人，靠詐騙掙錢找出兇手《流星之絆》，感人歸感人，但能以受害者同時又是加害者作為主角並淡定且滑稽地講述一個沉痛故事的劇，國產劇絕壁找不出。

《父女七日變》用互換身體的老梗反映家庭及社會問題（我是gakki粉我自豪），《合租屋戀人》里外星人、偽gay和女主三人的故事講述社會人孤獨的一面，《顫抖的牛》點出了食品安全問題，《白色巨塔》揭露醫療制度的腐敗，《怨屋本部》復仇犯罪類等等等等1萬個等。

可以說日漫敢畫，日劇敢拍，日劇基本上反映了日本人乃至亞洲人乃至全人類人性的複雜。大多場面極不華麗的普通成本製作，給人的思考卻是國產劇韓劇泰劇台劇根本不能比的。日劇里最善於描述的不是正義英雄，不是邪惡反派，恰恰是很多灰色人物，就像你無法一語概括一個人究竟是好是壞，沒有主旋律，沒有核心價值觀，沒有所有的一切狗屁玩意，人就是人，「群居」的「個體」生物而已，不要想太多。

而近些日子國產劇發展這麼「迅猛」，打鬼子都可以子彈拐彎了，過一陣共軍開高達絕壁不是夢。

所以還是讓我這個「漢奸」在日劇里醉生夢死好了。

補充一個別的答案都沒有的一點吧。子役水平相當有良心啊！他們完全能擔任複雜一點的角色，會哭會笑會賣萌，上綜藝也表現得特成熟，例子太多就不一一列舉了

和其他劇比起來集數少，一般10～11集左右，WOWOW的劇還經常只有三五集，但是這樣的集數卻很正好，長則顯得拖沓，短則劇情太跳。

有很多很多好的編劇，對於我來說坂元裕二野島伸司古沢良太就是神

注重細節，劇情貼近日常生活，情感表達細膩深刻，雖然直面某些陰暗面但全劇基調充滿正能量，日本文化之美，台詞有深度……總之，這些都是日劇特別出彩的地方

如果說還有什麼優點的話，就拿我自己來說，自己現在變得時刻元氣滿滿，我想大概就是日劇里「朝著夕陽努力奔跑吧！」的思想所影響的（笑）

以前覺得日劇的槽點和幽默略誇張，後來才發現其實是日劇裡面編造的故事更加童話更加純真。

喜歡日劇的第一個原因，短小精悍，不會像美劇一樣隨便一部好評點的劇集就會連載個好幾季拖個幾年後，當初的驚艷被拖成了食之無味棄之可惜。也不像當時對韓劇的普遍印象一樣，永遠在賣苦情。短短十來集里內容不會因為集數而覺得缺失了很多，反而覺得大有一天看完幾本特別棒的小說的那種濃縮的興奮。一直的觀點是，日劇就像櫻花一樣，會在最精彩的地方消逝，讓你對其回味無窮，而避免了過長而爛尾。雖然經常使一些溫情小細節賺人熱淚，卻覺得很自然，不會過於造作。現在對劇里的廣告留意得多了，才突然感覺到其實日劇一直在廣告，以及各種劇集的存在本身就是廣告，但是人家拍的太好了。今時今日，國內找不出像日劇這樣一直在娛樂的劇集之中自然而然的宣傳國內的各種旅遊景點各種風情美食和民俗民生的。

最開始是因為喜歡嵐看的花男1.2，山田太郎物語什麼的，並不覺得劇情有多好，單純只想看臉而已。入坑是因為螢之光，第一次看love story看到想戀愛，尤其是部長衝進倉庫想訓斥小螢卻忽然間抱住她的那一幕，面紅耳赤心跳加速就像見到暗戀對象一樣！後來陸陸續續得看了神探伽俐略，流星之絆，詐欺遊戲，life人生，派遣員的品格就停不下來了，現在每季都追。日劇真的類型太多推理，校園，純愛，社會，OL，漫改←_←分類名稱不準確，自己歸納很。每種類型各有各的看點，不過現在覺得有些種類進入了瓶頸，梗多年不變比如校園劇，但如果追下來還是覺得很燃很熱血！
原諒我亂七八糟說了一堆，喜歡日劇還是喜歡積極向上的心態和打動人心的細節偶爾還有意想不到的題材！

因為日劇很『溫柔』啊。只有日劇能讓我靜下心來體會其細膩的地方和傳達出的意義。

《求婚大作戰》：與其懊悔過去，不如把握現在，我以為過去的不如意是某件事沒做好，但是我現在明白因為那時的我就是那個樣子，即使回到過去，改變了一件事，其他的不如意還是會照常發生。不要做後悔的事喲！以為總還有明天會吃苦頭的哦！明天再做的人是傻瓜！

《失戀巧克力職人》：當初看的時候，我正好在單戀，不得不承認，我也覺得那個時候的自己真是不可理喻，給對方也添了不少麻煩。最後，爽快地結束了單戀。以及，我和大牛的差距，不僅僅是因為年齡差距。

《我存在的時間》：即使我身體殘疾了，總是會有我能做的，有意義的事情。要是右手不能動了，那我就去找下一個目標。工作上也一直都是這樣做的。不能接待客人了，就去學做倉庫管理的工作；不能走路了，就去學做文書工作；手指不方便動了，就去學做能用滑鼠操作的工作。我很幸運的，公司能給我容身之處。總覺得，去尋找目標就成了我現在的目標了。

《我無法戀愛的理由》：讓我們拿出勇氣，踏出那一步。相信我們的選擇會在某一天，變得無可取代。

......

日劇也有絕望，有陰暗，有暴戾。《家族遊戲》，《我們的教科書》，《告白》（雖然是電影），《白夜行》，《為了N》......但是，無論如何，總是有希望的。我的天空里沒有太陽，總是黑夜，但並不暗，因為有東西代替了太陽。雖然沒有太陽那麼明亮，但對我來說已經足夠。憑藉著這份光，我便能把黑夜當成白天。我從來就沒有太陽，所以不怕失去。如果非要用一個詞形容日劇，那就是『四季』：春（家長里短類，社會熱點），夏（月九的戀愛，漫改劇的腦洞），秋（數不清的優秀刑偵劇，醫療劇），冬(各種帶有憂傷的劇）。

一：漢文化思維下的劇，文化上有共鳴。二：喜歡是感性的認知，很多朋友都沒在我的安利下入坑，其實就是他們主觀感受上的不認同。

因為日劇的編劇不會把觀眾當傻子

質量高。

劇情合理，節奏合適，台詞有水平，演員有演技。比棒子劇不知高到哪裡去了。

但也不是所有日劇都是如此的。也有粗製濫造和三觀不正的。

日本在1994年就已經拍出《人間失格》（沒錯我是KK粉～）這部極具衝擊性的作品，校園欺凌、同性之戀、師生禁斷等等內容都在當時的社會上引起了很大的衝擊。反觀我國當下看個《上癮》都被禁……最喜歡日劇能探討人性的方方面面這一點，主旨深刻，引人深思，這就是我看日劇的原因～

5.10補充：

之前在b站看到一個up主的日劇日影名場景剪輯，配樂贊+剪輯棒，還沒看完我就看哭了～看完我真的會有一種我的人生會因為看日劇而改變的感覺～給周圍很多人安利過日劇，後來覺得他們入不入坑其實也無所謂啦，反正我是真的被從心靈打動了的～從此日劇一生推！?_?

短；好的電視劇更是覺得時間花的值得；能夠用很簡單的話描述人的心理。真的勇士，敢於直面慘淡的人生。

提供了各種三觀，選擇權在自己。看日劇才感覺原來別人也會有這樣的想法，認同感。

不會像韓劇一樣最後什麼都變成男一男二搶女主，而且還可以隨手截此類表情包↓_↓