推理小說大致分成幾個流派？

01-01

比如常聽到的本格推理，我的理解就是比較經典的中規中矩的推理小說

本格變格都是日本的叫法，本格意味比較正統，注重邏輯推演。上世紀二三十年代的歐美「黃金時期」的作品多為古典本格佳作。

本格：純粹邏輯解密，注重線索和推導過程。代表作艾勒里奎因《X的悲劇》

變格：氣氛詭譎，手法誇張。代表作江戶川亂步《白髮鬼》

社會派：以社會陰暗面為點，著手進行創作，具有深層社會指導價值，引人深思。代表作松本清張《砂器》

硬漢派：關鍵詞「酒、槍、血、男人、打鬥、髒話」。代表作雷蒙德錢德勒《漫長的告別》

新本格：當今本格發展的新起點，一個新的時代。代表作綾辻行人《十角館殺人預告》

基本上的大類是這些，此外如果要細分的話還有很多，畢竟現在所謂的「廣義推理小說」真的包羅萬象。

這些也只是一個因人而異的定義而已，目前還沒有很規範的定論。推理小說涉及的面確實非常廣，只要有一個能吸引你就行啦~不必拘泥於分門別類的。

PS.以上代表作為個人觀點，僅供參考。

@負二說的挺對的。科學派早期也可以追溯到桑代克醫生……不過我認為京極的可以獨立劃分為「妖怪推理」，他和新本格、變格都不太一樣。

因為從LZ的提問來看，應該是個推理文學新讀者，所以介紹的都是比較經典的作品。我認為要去了解的話，必須得看經典。直接跳過經典來看東野伊坂道尾，我覺得啊，應該不太算在看推理。

最後，還要補充一句：我真的比較討厭分類。不管是什麼流派，每個作家每部作品都是獨一無二的，能在閱讀的時候帶來享受，就是好書！

社會派的重要人物不能不提宮部美幸，她從《模仿犯》開始就不是走重推理破案的路數，而是集中在犯罪的社會影響和受害者的悲劇產生的社會反響。她在日本很熱。

@陸燁華的分類和代表作都比較傳統了，我來說一下眼下比較新的分類與代表作家。

正統本格已然開始走下坡路，歐美推理作家幾乎不再有人寫正統本格了，日本推理作家也越來越傾向於寫」新本格「和變格（其實這二者的界限很模糊），代表作家首推京極夏彥，此外，二階堂黎人、道尾秀介、乙一的作品也非常棒。

社會派作品首推東野圭吾的《白夜行》，他也由出道時的本格派越來越偏社會派。

新一代硬漢派推理大師首推丹尼斯·勒翰，約翰·康納利、邁克爾·康納利、哈蘭·科本也絕不會讓人失望。近來北歐也湧現了一批硬漢派的傑出人物，如瑞典的史蒂格·拉森和冰島的英德里達松都不可錯過。另外，可關注一下每年的愛倫坡獎最佳小說。順便吐個槽——我一直認為勞倫斯·布洛克是過譽了。

另外，在《CSI》走紅之後，」科學派「在推理小說中也越來越有影響力，之前它一直被歸入」硬漢派「，但其實它與傳統硬漢派有很大的區別，也越來越有成為一個獨立流派的苗頭，代表人物傑弗里·迪佛。

想當年一直搞不清日本人所謂的「本格派」「新本格派」等等是怎麼具體劃分的？難道是按照年代！？

總會看到一些介紹，說：

「XXXX作者是本格派的巨擎！」

「XXX作者是新本格派的領袖人物！」

這些華麗的讚譽被經常掛在某某人的頭銜上，感覺好無語………………

WIKI上把推理小說的派別做了以下分類，具體介紹請跳轉（wiki百科）：

本格派：又可稱為古典派或傳統派。以推理解謎為主要走向，是推理小說的主流。本格派可滿足以解謎為樂趣的讀者，通常儘可能地讓讀者和偵探擁有同樣線索、站在同一平面。注重公平與理性推理，是本類推理的特徵。——照這個解釋的說法，那我看過的那些日本推理小說基本就沒有啥可以稱為本格派，因為很多作品裡做不到讓讀者和偵探擁有相同的線索、站在同一平面。

變格派：以詭譎氣氛營造與異常心理為主軸，謎團通常極具驚奇性或為異想天開的構想，著重於出人意表的故事情節。——按照這個敘述，那京極夏彥的「京極堂」系列就應該屬於這個派別？或者說這個系列本身就該歸屬於其他分類的小說？

社會派：——不了解，不廢話

冷硬派：文為 Hard-boiled，源起於美國。「冷硬」一詞原為形容一次大戰時受過磨練的部隊軍人；用到推理小說中，即是指既冷酷又強硬的偵探角色。在這一類型的小說中，動作場面較多，解謎比例減少，主要為寫實化的偵探角色導向小說，描述偵探如何憑著一雙硬拳和打不死的精神，執著地追尋真相。本類型代表的作家有達許·漢密特、雷蒙·錢德勒、詹姆斯·肯恩、米凱·史必林及勞倫斯·卜洛克。——事實證明，這些代表人的小說我一本都沒有看過，我基本偏好日系推理小說。不知各位有誰看過，給俺推薦兩本，感激不盡！

寫實派——不了解，不廢話

法庭派——題外話，《逆轉裁判》系列遊戲應該是基於這個派別製作而成的吧？

BY THE WAY 阿加莎-克里斯蒂也是推理黃金時代的三巨頭之一，她寫的那些書應該算是本格派最具有代表性的讀物了吧？

暴風雨山莊——柯南恨不得把這個都使爛了，不停的在完全孤立的地方出現密室殺人，不停的再告訴我們警察是靠不住的……其實柯南就是元兇——死神吧！

我又稍稍GOOGLE了下我看過作品的作者或我熟知的作者，看到了一些介紹裡面對他們的劃分（可能會出現錯誤）

綾辻行人（小野不由美的老公，這是我對他的第一認識，相信很多人都是這麼記住他的），被說成是新時代的「本格派」作者，新本格派的旗手，代表作是館系列。說實話，這個系列的第一部《十角館殺人預告》一直放在我的書桌上沒看完。總覺得看到一半沒動力看下去了= =

島田莊司，本格派，對之後所謂新本格影響甚重，《占星術殺人魔法》（這本書已經有中文版了）最為著名，被稱為新本格的開山鼻祖。（我對他有好感，僅此而已）

有栖川有棲：日本新本格派推理小說家的中堅力量，多產作家，涉獵領域極其廣泛，涉及漫畫，電視劇，評論等等方面。

清涼院流水：日本爭議推理作家。自稱「大說家」（臉皮好厚啊啊！）。曾獲第2屆梅菲斯特獎，由此出道。——恩，也應該把他算入新本格派推理小說「家」，密室、殺人、血、死亡。文章好炫啊！死的人好多啊！好爛尾啊！……不過，這種中二我好喜歡啊啊啊啊啊啊啊啊啊。

西尾維新：這個一定要說，大家反正也都熟悉，又是一個梅菲斯特獎得主。他也被歸到了新本格派裡面了——大部分人的最大感想，「他寫的改編小說味同嚼蠟（《洛杉磯BB連續殺人事件》和《蘭德爾特環的粉塵》），那叫一個乾巴」。個人認為他的書應該算是遊走在邊緣的推理輕小說吧！一樣是故事編得好大、好神奇、好不可思議、好絢麗……我也是好喜歡啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊。

東野圭吾：著名推理小說作家，初期作品《放學後》獲江戶川亂步獎，早期是寫清涼明快的校園推理，中期《超。殺人事件》《名偵探的規條》充滿了黑色幽默，後期向社會派轉型《白夜行》、《紅色手指》、《湖邊兇殺案》、《秘密》都帶有一定的社會意義，其《嫌疑犯X的獻身》是他最經典的代表作。——恩，按照這個介紹，他算是多元推理小說家吧。難得沒有跟本格掛上鉤！原來社會派就是指《秘密》《湖邊兇殺案》這類書么……好深奧！他的著作真是好多阿，並且有不少被引進中國了，還有拍成日劇、電影，尤其是《神探伽利略》系列~很有特色。推薦一下下~

宮部美幸：獲獎N多的女人，很彪悍的存在，不能算是純推理小說家，不過有部分書算是。個人推測也應該屬於社會派的吧？？？（想當年是因為說有美女作家才關注他的……

……………………

這個回答，算是一個推理小說的入門吧。

關於日本推理小說及歐美偵探小說流派的內容在第三部分。

可以根據需要選擇閱讀。

一、流派是什麼，怎麼閱讀推理小說？

流派這東西很玄。就好比是一座若有若的無萬仞高山，橫亘在推理的廟門前，讓很多想要入門推理的朝拜者望而卻步。

其實，朝拜本無須門檻，所謂的山也只存在於內心。無奈，廟門前總有一群小鬼攔路，說你的心不本格，說某某作品不推理。

因此，有些朝拜者就困惑了。為了誠心朝拜，只好依著小鬼的指引留下買路錢入了廟，在拜讀了幾本僅在圖書封腰上號稱本格推理大師和社會派推理巨匠的作品之後，回過頭來再琢磨琢磨，似乎也沒品味出來什麼道道。

那麼，推理小說的流派究竟是什麼？

小時候，我常常趁天黑爬上屋頂，仰望繁星點點的夜空。一閃一閃的璀璨星河，直到現在依然是我記憶中的美好畫面。

浩瀚的星空彷彿有一種魔力，讓我著了迷。於是我開始專研星象，知道了北方天空中有七顆像勺子一樣的明亮星星叫做北斗。沿著北斗七星繼續往北還有一顆很亮很亮的星星，叫做北極星，如果我在夜裡迷失了方向，就可以依靠北極星作為指引。

後來，爺爺告訴我，天空中不僅有北斗，還有牛郎織女。進一步說，共有二十八星宿，分列於東南西北四個方位，分成青龍朱雀白虎和玄武四組，每組中都包含七個星宿。

那時的我，對天文星象簡直是如痴如醉。

再後來，我喜歡上一個女孩。

有一天，那女孩問我，你也信星座？我是雙魚，你是什麼座的，天蠍還是摩羯？

我信誓旦旦的告訴她，天上其實並沒有魚，更不要說兩條。而且也沒有蠍子，只有青龍白虎，以及朱雀玄武。並且，針對什麼是白虎這一話題，給她做了重點闡述。

我以為她會佩服我學識淵博，沒想到她卻紅著臉，罵了我一句不正經，然後轉身跑開了。

後來，我才知道，在民間白虎還有另外一層羞澀的含義。我也才知道，頭頂這片浩瀚星河，除了可以分成二十八星宿之外，在西方人的世界裡還可以有黃道十二宮。而那女孩對我說的雙魚和天蠍，顯然屬於後者。

流派，實際上就是一種人為的分類方法。天上的星星，不論你用星宿來區分，還是用星座來區分，星星始終是那些星星。而推理小說只要發表後，它就擺在那，就算把它們分成各種流派，那也和把星星分成星宿還是星座一樣，都是人為分的。所以說，歷史的經驗告訴我們，對於這種人為的分類方法，信哪個其實根本不重要，重要的是，要相信你女朋友或者你媳婦信的那個。

而閱讀推理小說，就好比是仰望星空。

欣賞星空最好的方法就是不管什麼星宿還是星座，拋棄一切雜念，只是靜靜地凝望，你就會被它的美所震撼。

看推理小說也應該如是，拋開所謂的流派紛爭，看你最想看的小說，然後，總會有一部書能夠在你的記憶中留下一幅有如星空般美麗的畫面，久久不能揮去。

二、偵探小說or推理小說

既然已經談了流派，我就再啰嗦兩句偵探小說和推理小說的區別。不知從什麼時候開始，原本那些穿著風衣，戴著禮帽的神秘偵探好像並不能提起人們的胃口了。自然而然，打著偵探旗號的偵探小說，似乎也散發出了一股陳舊迂腐的氣息，讓人提不起興緻。取而代之的是推理小說的流行，人們大談特談推理，無形間便冷落了偵探，彷彿推理小說是比偵探小說更加高大上的存在。

究其本源，日本的推理小說實際上是對歐美偵探小說的繼承和發揚。按一般說法，在早期日本，這一類小說亦被稱作「偵探小說」。二戰戰敗後，日本推行漢字廢止政策，計劃逐步取消漢字的使用，作為過度階段，只保留了1850個「當用漢字」。而「偵」字就是被取消的漢字。至於日本「推理小說」的叫法從何而來，一種說法是由日本的一位編輯水谷准首先提出的，其後又有作家木木高太郎發起倡議進行推廣，但是應者寥寥。再後來，隨著以松本清張為代表的「社會派」作家的崛起，此時日本偵探小說開始變得與現實緊密結合，小說的主人公也並不總是偵探，而是向著多元化的方向發展，因而為了與傳統的歐美偵探小說相區別，在日本這種類型小說漸漸地被稱為「推理小說」。

然而，「推理小說」這種叫法並不是日本首創。在愛倫坡於1841年發表那篇被視為現代偵探小說的開山之作的《摩格街謀殺案》時，在美國僅有少數的幾個大城市設有警察機構，聞名世界的蘇格蘭場還沒開設刑事偵查部，偵探這種官方頭銜很少有人知道，也不受歡迎。因而愛倫坡本人從未將自己的小說稱為「偵探小說」，而是稱之為「推理小說」（tales of ratiocination）。他對他本人塑造的杜賓這一人物，也從未稱之為「偵探」，而是叫做「我的一位朋友」，估計這是推理小說歷史上最厲害的一個朋友吧:-D

所以，偵探小說or推理小說？

我覺得都沒差別。

打個比方，發源於我國青海省的瀾滄江，在流經青海、西藏、雲南三省之後，就出了我國境內，成了寮國、緬甸、泰國、柬埔寨和越南的湄公河。瀾滄江和湄公河有什麼區別？同一個源頭的上下游罷了。

所以，偵探小說和推理小說有什麼區別？不過是時間長河裡對於同一種類型小說的上下游稱呼罷了。偵探小說多用於歐美作品，而日本作品習慣上稱為推理小說。

三、歐美流派

之前我們說了，流派是一種人為的分類方法。並且，有歐美和日本兩大體系，就好比是星空可以被分為星座和星宿兩大體系一樣。

我們先談歐美的流派。

自愛倫坡的幾篇小說發表後，這種以推理解謎為核心的小說並未受到人們的廣泛關注。

直到四十多年之後，柯南·道爾創作的福爾摩斯系列小說發表後，才掀起了全世界人民閱讀偵探小說的第一次高潮。

1928年至1929年，柯南·道爾將舊作整理，把所有以福爾摩斯為主人公的故事集結成《福爾摩斯探案全集》出版。

阿加莎·克里斯蒂於1920年發表了處女作《斯泰爾斯莊園奇案》。此後，終其一生，寫了近70部偵探小說，塑造了波洛以及馬普爾小姐兩個偵探形象。

與阿加莎·克里斯蒂處於同一時期的偵探小說作家還有約翰·狄克森·卡爾、約瑟芬·鐵伊、S·S·范·達因、埃勒里·奎因等人。後人把這一段處於一戰和二戰期間偵探小說大肆流行的時期稱為偵探小說的黃金時代。把這一時期的作品概括為古典派偵探小說。

黃金時代，正處於兩次世界大戰期間，社會動蕩不安，惡性案件頻發，加之現代警察制度的不健全，因而私家偵探這一職業給了小說作家豐富的想像和創造空間。

同時，科學技術的飛速發展，使得刑事案件的偵查方式從過去的「神裁法」、「嚴刑拷問法」發展成了基於現代醫學、化學、物理學、精神分析等等的科學分析方法。人們對偵探小說的熱愛，正是人們科學思維發展的體現。

這一時期，教育的逐漸普及，使得普通民眾也有機會進入學校學習，讀書寫字不再是上層階級的專利。再加上出版印刷以及交通行業的發展，使得圖書出版開始向通俗化方向發展，偏離了原來的精英化路線。

在偵探小說的黃金時代，人們的休閑娛樂方式遠不如今天豐富多彩。那時候，沒有網路，沒有電子遊戲，電視發明者之一的貝爾德還在實驗室里研究光電轉換。電影這種全新的藝術形式也僅僅是起步而已，好萊塢的電影還處於黑白無聲向黑白有聲轉換的過渡階段。其表現形式，表達內容的深度與廣度遠不能與小說媲美。直至三十年代早期，人們去電影院觀看有聲電影，還僅僅是為了體驗一下一邊看影像一邊聽演員說話的新科技而已，就像前些年我們為了嘗試一下3D影片的特效，而甘願去電影院忍受一個平淡無奇的故事一樣。

所以，當時的人們普遍把閱讀偵探小說，視為是一種有深度的消遣方式。在閱讀過大量福爾摩斯或者波洛的偵探故事之後，一部分讀者希望能與小說的作者或是小說里的偵探們一同參與到案件的偵破之中。因此，埃勒里·奎因在他們的小說中加入了「挑戰讀者」環節。部分偵探小說在黃金時代逐漸演變成了一種智力推理遊戲。而後，為了讓這種推理遊戲能夠在小說作者和讀者間公平的進行下去，羅納德·諾克斯提出了「十戒」，范·達因提出了「偵探小說創作二十條」，成為那些為遊戲而創作的偵探小說的「遊戲規則」。

黃金時代的作品不論從形式，還是從內容和思想深度上來看都是絢麗多彩的。有柯南·道爾那種靠科學的演繹法與冒險故事相結合的福爾摩斯探案系列；有理查德·奧斯丁·弗里曼塑造的那個隨時帶著他的醫學檢驗手提箱的第一個法醫學偵探約翰·宋戴克醫生；有雷克斯·斯托克塑造的胖胖的安樂椅神探尼羅·沃爾夫；有熱衷於不可能犯罪的密室之王約翰·狄克森·卡爾；有提出並探討湯尼潘帝現象的歷史推理作者約瑟芬·鐵伊；有不在場證明大師克勞夫茲；有把偵探小說視為純粹的智力解謎遊戲而「挑戰讀者」的埃勒里·奎因；有給偵探小說加入更多文學風格和和社會背景，進而討論人性善惡與社會道德的多蘿西·L·塞耶斯；還有近乎無所不能的阿加莎·克里斯蒂。

而以上所述，皆為黃金時代的古典偵探小說。

二戰之後，古典偵探小說逐漸沒落。這其中既有讀者們的審美疲勞和作者們靈感耗竭的原因，更有社會和技術進步的影響。隨著現代警察制度的逐步成熟，古典偵探小說中那種笨警察藉助私家偵探的聰明才智破案的故事開始變得不切實際。

現代司法制度嚴格限制私家偵探們介入案件偵查，尤其是命案的偵查。所以，這一時期的私家偵探，如果接受委託開展調查的話，那麼他就必須要想方設法地繞開警方的限制，還要憑藉一己之力與犯罪集團相周旋，進而才能找出事件真相，完成委託人交辦的案件。因而，不可避免的就會出現各種追逐與打鬥的場面。

再加上戰後電影行業的飛速發展，血腥暴力的打鬥，與香艷的美女成為了電影銀幕中最有吸引力的場景。因而，以雷蒙德·錢德勒為代表的硬漢派偵探小說受到了好萊塢青睞。他塑造的那個痞里痞氣，敢打敢拼，又不乏睿智，身邊美女環繞，俏皮話不斷的偵探菲利普·馬洛就是這一時代最好的代言人。這一時代也是繼黃金時代後，偵探小說的第二次高潮。

到了二十世紀中葉之後，隨著社會的逐漸穩定，現代警察制度的健全與完善。單打獨鬥的私家偵探在命案的偵破中已經變得徹底不合時宜了。具有官方背景的警察不僅組織嚴密、裝備精良，並且能得到法醫學家、痕迹專家、心理學家等等的專家支持。因而警察小說開始大行其道，而其他具有官方背景的檢察官和法官也得以在這一時期的偵探小說中佔有一席之地。

而從2000年播到2015年一共播了15季的美劇《犯罪現場調查》，和從2005年播到現在的《犯罪心理》等作品歸根結底都是警察題材的影視作品，是警察小說的延續。

四、日本流派

日本的情況稍顯複雜，尤其在打出「新本格」旗號之後。不過，如果要大致劃分的話，可以分為本格、變格、社會派和新本格幾類。

1923年4月江戶川亂步的《兩分銅幣》發表在《新青年》雜誌上，日本評論界把這一年稱為「推理元年」。亂步的作品大致可以分為兩類，一類是與歐美古典派偵探小說相類似的本土化作品。另一類是為擺脫歐美偵探小說的影響，而創作的帶有幻想、獵奇性質的廣義推理小說，作品以怪力亂神和血腥恐怖為噱頭，而推理性較弱。

針對日本國內流行的兩種推理小說類型，1926年推理作家甲賀三郎提出了「本格」和「變格」的概念。本格大致上就是指與歐美古典派偵探小說相類似的作品，而變格是指以變態心理、離奇謎團的意外性為主的小說。在亂步之後，這一時期著名的推理作家還有橫溝正史，與亂步相似其作品亦是既有本格也有變格。

本格是對歐美古典派推理小說的繼承，變格是日本想要擺脫對歐美偵探小說的模仿，進而尋求突破的一種嘗試。雖然變格推理中也有佳作，但是距離突破還有差距。直到二十世界中葉，以松本清張為代表的「社會派」推理的興起，才給這種類型小說打上了日本獨特的烙印。巧合的是，同樣是在二十世紀中葉，歐美偵探小說從古典派過渡到了硬漢派偵探小說。自此，歐美與日本走上了不同的道路。

社會派推理注重小說的現實性，推理性較弱，強調對人性和社會的思考。雖然在古典派偵探小說中亦有類似的作品，但是真正把這種故事寫到極致的是日本。社會派推理的繁榮在日本持續了整整三十年，有人將其稱為「清張魔咒」，同時也開創了世界偵探小說或是推理小說的第三次高潮。

1979年，島田莊司發表了那部驚世駭俗的《占星術殺人魔法》，讓沉寂了幾十年的本格推理再次進入了讀者的視野，在日本掀起了一波回歸本格的熱潮。1987年，《十角館殺人預告》正式出版，書商在宣傳中使用了「新本格」字樣，而這一年也被視為「新本格元年」。

新本格是日本推理小說的又一次突破。它不單單是對新時期的本格作品的一種稱呼，更是日本對推理小說的一次創新。日本新本格作家綾辻行人曾這樣回答對於新本格派特點的詢問：是一種拋開「是否會實際發生」的狹隘現實性，在完全虛構的故事中，以虛構的作品內部的現實為前提，追求「謎團」，「邏輯」以及「富有意外性的解謎」趣味的推理小說。

新本格不關心一個案件是否可能實際發生，這與社會派的理念恰好相反，甚至，與它的近親本格推理比起來都有所區別。新本格可以為了殺人而建起一座恢宏的建築，因而東野圭吾曾經嘲諷新本格作家，有錢蓋一棟殺人的房子，為什麼不直接雇個超級殺手？但是，不可否認，即便是東野圭吾，在他創作《嫌疑人X的獻身》時也或多或少受到新本格理念的影響。比如，會不會有人願意幫別人洗脫罪名而親手殺掉另一名無辜的人，如果把這部作品用新本格的觀念來衡量的話，這就根本不是問題，在新本格推理中，為了追求解謎的意外性，作者可以運用任何一種不切實際的方法。東野圭吾在現實和虛構的中間找到了一個平衡點，但是有些新本格作家走的更遠。新本格可以突破常理，可以不基於現實世界的法則，可以在小說內部有一套自創的規則體系，作者可以在他建立的遊戲規則下進行嚴謹的推理。這也是為什麼京極夏彥和西澤保彥等人的小說亦被視為新本格的原因。最後，新本格追求炫麗的謎團，推理的嚴謹以及富有意外性的解謎。這與社會派所注重的人性與社會的主題亦有所不同。

但是，就像我之前提到的，日本的情況比較複雜，尤其是關於本格和新本格的部分。所以，以上所述僅供推理小說愛好者作為入門參考之用。如有不同意見歡迎探討。

西方的推理小說看的少，就說說日本的推理小說吧。

本格，說的是那些風格比較寫實，比較傳統的推理作品；變格和新本格，則更看重戲劇衝突，更看重「不可能的犯罪」這一元素的推理作品。

我覺得，日本推理小說的現狀和未來，似乎可以說是「融合」。

這種融合，在同一個推理小說作家身上，不但表現為傳統本格、新本格和變格的融合，也表現在社會派，硬漢派和輕小說的融合。

京極夏彥是公認的最好的新本格作家之一，也是日本推理界距離諾貝爾文學獎最近的男人，但他既有魍魎之匣這樣充滿變格元素的作品，又有探討倫理，充滿社會元素的姑獲鳥之夏，還有以硬漢警探木場為主線，由嚴謹本格推理元素支撐全篇的絡新婦之理。

還有現在紅的發紫的道尾秀介，向日葵不開的夏天是充滿敘事詭計的變格代表作，而直木獎入圍的烏鴉的拇指，則多了許多社會派與嚴肅文學的影子。

至於乙一，更多的人把他歸為輕小說作家，但他的小說也經常都充滿了推理的元素。

上邊這三個人是我覺得日本推理作家裡風格比較多變的，日本也有像社會派的東野圭吾，新本格的島田莊司，以及理科本格的森博嗣，作品大都成系列，並且堅持一個路子，也同樣有很多的粉絲。我個人就非常喜歡森博嗣小說里大學教授犀川創平和富二代小蘿莉西之園萌繪的組合，哈哈。

至於傳統本格，最近的也最正宗的，可能就是大阪圭吉創作於戰前的本格短篇合集銀座幽靈了，現在再看這樣的作品，第一感覺，可能會是「平淡」吧，這也是傳統本格現在逐漸式微的最主要原因。

日本小說里的硬漢很少，更多的，是像京極堂中禪寺秋彥，御手洗潔這樣光說不練的傢伙，如果非說有的話，不知道島田莊司筆下的刑警吉敷竹史算不算一個。

順帶說一下，京極夏彥的姑獲鳥之夏獲得了第0屆梅菲斯特大獎，是充滿激烈原始閱讀快感的處女作。

本格好像是日式的叫法，歐美叫法是古典推理，指的是18,19世紀歐美那種正統的推理小說，關於正統性在下文。個人看得比較少日本推理小說，歐美偏多，而剛好樓上幾位都回答了日本的。

歐美推理小說始於愛倫坡，之後有福爾摩斯開啟了推理小說的黃金時代。因福爾摩斯帶來的巨大社會反響，古典推理開始出現百花齊放的階段。古典推理強調純理性的推理過程，嚴密的邏輯，相當於把推理小說變成一種純粹的智力遊戲。

致力於把古典推理規範化的有范達因（S·S·Van Dine），他制定了著名的「推理小說二十條守則」，相當於古典推理的「大憲章」，裡面列了諸如：所有線索都必須交代清楚，偵探不得愚弄讀者隱瞞獲得的線索等等（很有趣，推薦閱讀），他的代表作有以《XXX殺人事件》命名的6部小說，在每部小說謎底揭開之前，都會有挑戰讀者的環節，即把所有線索列出，以期讀者和偵探鬥智，由此可以看出古典推理要求的邏輯嚴密性，以及它的智力遊戲化。

後來同樣遵守憲章，繼承古典推理傳統的作家有艾勒里·奎恩，以《X的悲劇》為代表作，其邏輯有「如歐幾里得幾何一般嚴謹」之稱，還有密室之王卡爾，也是正統古典推理的作家之一，他的《三口棺材》更用一章來闡述了密室小說的大部分套路。

不過到了黃金時代後期，偵探小說也開始偏離這種正統的道路，原因之一是這種古典推理小說看多了會覺得沉悶，我在看了很多這類小說後覺得，這種小說後來都變成了一種套路：某某死了，然後冗長的審問，某某在什麼時候做了什麼，然後偵探以長篇大論作結。

所以到了黃金時代後期，阿加莎·克里斯蒂的小說開始轉向了對人性的探討，她很多的作品都沒有遵守20條守則，但對人的心理和人的陰暗面進行了很多筆墨的描寫。

再如另一位著名的女性作家約瑟芬·鐵伊，其小說更包含了很多人文歷史的內容，推理內容反而越漸減少，就如日本的本格轉為社會派一樣。

而再後來到現在，推理的內容也日漸減少，反而出現了硬漢派和現在那些科學派的犯罪小說，或者詭異驚栗的恐怖小說等。

我是不太贊同以日本的推理派別去區分歐美的作品。與其用歐美作品中對應日本的本格派，我覺得還是用古典推理來描述比較適合。在這個前提下僅僅討論日本推理小說的分類啦，不過，也很少有小說被精確的歸到某一種具體類別。同一個作家也有很多風格迥異的作品。

套用保監會的一句話就是讓推理小說回歸推理本質，而不是和推理沾邊、使用推理元素就可以稱為推理小說，所謂的廣義推理小說實在是包含太廣泛，而且很多的文學性很強的作品只是借用了兇殺案的背景，推理並不是主線。

至於妖怪系和變格派我是很不認同分類到推理小說中。推理小說作為和讀者互動的作品，即讀者也會作為一個偵探的身份去旁觀，這樣的作品你最後用鬼怪去解釋兇殺案我是沒辦法接受的。

我認為推理的核心是「詭計」，在一個詭計設定完美的作品上，再去追求作品的社會性、文學性等等其他，就是一部好作品了。

至於其他答案提到的乙一我認為就不算是推理小說家了吧，雖然我非常喜歡乙一（連《小生物語》這種書都買了，抽打自己），但是他的作品無論黑白都更偏重輕小說而不是推理。

在推理小說（或者任何一類小說）分流派沒有任何意義。

因為這個行為可以無限繼續下去。

本格派，社會派，冷硬派。

而本格派也存在與另外兩個流派交叉的部分。

這樣的話，我們就會得到三的平方，也就是九個流派。

更別提很多人有強迫症啊，我這個分類只能分三個，他可能按照時代分為黃金時代，戰前，戰後，新本格時期……按照詭計類型分為暴風雪山莊，敘述性詭計，列車時刻表密室……等等

那麼，怎麼才能確切的描述一本小說的屬性？

我個人覺得其實沒必要去分。

本格又怎樣？社會又怎樣？硬漢派又怎麼樣？

這些都不是「好看的前提」，而且很容易陷入小圈子之間的無休止的爭端。

題主會問這些，說明題主是愛好推理小說的新人，對於新人我真的必須這麼說：

一定要拋棄門派之見，多看多讀，再決定自己真正喜歡的小說類型。對於其他的類型，千萬不要覺得沒什麼好看的，那是偏見。

本來無一物，何處惹塵埃？

本格和變格日文中譯而來。

偵探推理小說最具有影響力的派別主要有以下幾類：

1.古典派

（1）創始人：愛倫·坡（偵探小說鼻祖）

（2）模式：一個重大可信的秘密→一個才智非凡、行為怪癖的私人偵探→一系列的線索和細節的邏輯推理→一個笨拙而自負的官方警察陪襯→一個旁觀者條理清晰的敘述→案件在一張安樂椅上真相大白

（3）代表作品：愛倫·坡《失竊的信》、柯南·道爾《紅髮會》、莫里斯·勒白朗《冒險創造奇蹟》

PS：愛倫·坡（美）作品大致分為恐怖小說和推理小說。前者如《紅色死亡假面舞會》、《黑貓》等，後者有《莫格街謀殺案》、《金甲蟲》等。感興趣可以去找找看

2.硬漢派

（1）代表人物：雷蒙德·錢德勒（美）

（2）特點：致力於打造極具逼格的」偵探「形象，同時強調動作的審美意義。偵探一般出身於社會底層，對法律條款並不奉若神明。他們體魄強健、思維敏捷，不只用頭腦分析案情，也用身體和動作推動破案進程的發展。

（3）代表作品：雷蒙德·錢德勒《私人偵探》

3.心理懸念派

（1）創始人：喬治·西默農（比利時）

（2）特點：將罪犯的心理因素上升到了最重要的地位

（3）代表作品：喬治·西默農《蠟淚》

4.社會派

（1）代表人物：松本清張（日）

（2）特點：貼近時代、現實，具有強烈的社會、時代色彩，

（3）代表作品：松本清張《奇特的被告》、森村誠一《鴿子的眼淚》

看了《謀殺的魅影》就會大致都了解啦

我最近買了本《知日·了不起的推理特輯》，借用一下它這裡的知識，加上我的一點想法。

如果有版權問題的話請聯繫我刪除。

1923-1945年啟蒙時代

由江戶川亂步開始的，我覺得這個時候的推理小說才算是開始出現。

1946-1956年本格時代

上面大家都說到了本格派啊，就是那個本格~這個意思就是傳統正宗的推理小說，橫溝正史的那些小說應該都算吧，我覺得他就比較偏重推理過程，而後來的東野圭吾這些人就更喜歡故事情節。橫溝正史的推理小說讓人更跟著一起找犯人，不過讀者怎麼可能做出完整推理嘛笑。

1957-1986年社會派時代

總的來說就是人們學聰明了，覺得哪有那麼多奇案，本格派都是編的，所以開始喜歡更現實更真實的小說。松本清張就是這個時代的代表，他的小說反應日本現狀的很多，看上去就像自己身邊的事【媽呀好可怕

1987-1998年新本格時代

推理小說神人島田莊司出現啦，這一時期的小說更容易被接受，案件中挖下的坑也是華麗麗的。

1999-2013年多元化時代

這個自不必說就是東野圭吾領導的新時代了，我覺得現在其實也是這一類的小說多一些，更注重故事情節，小說的特徵更多，而不僅僅是推理。當然也有其他風格的小說，整個社會也越來越多遠了嘛。

按照分類方法不同還可以分為本格派和變格派，就是除了冷硬派以外的非本格派都叫變格派。

冷硬派就是硬漢形象的那種偵探，看上去酷酷的，像變形金剛一樣強大的。

如果只是說大致，就是推理派，社會派兩大類。

其實現在很多作家自己本身的作品都涉及很多流派了，歐美的本格和硬漢偏多，日本的變格和社會偏多，我個人更喜歡日本的。

看了這麼多回答，為什麼沒有人說伊坂幸太郎啊，至今看的推理小說沒有能超越華麗人生的。

個人不太喜歡京極夏彥的鬼怪派，雖然有些作案和破案手法確實挺有新意的，東野圭吾目前感覺也越來越商業化。

最後還是強推伊坂幸太郎

廣義推理小說是指任何涉及到謎團的小說種類繁雜

但偵探推理小說內容包含偵探謎團真相兇手四個要素大致分為：本格、社會，變格，硬漢，新本格

社會派是日本戰後由松本清張開創的流派書中揭露了當時日本社會的陰暗面引起百姓共鳴所以紅極一時但隨著戰爭的痕迹被沖淡社會派講述的漸漸無法被理解日本推理小說陷入瓶頸這整個現象都被稱作為「清張魔咒」籠罩了日本近乎三十年

本格和新本格差不多都注重讓讀者享有跟文中人物同等數量的線索奎因還會在所有線索公布之後像讀者下挑戰書看看讀者能不能先偵探一步推理出真相雖然基本沒有人贏過新本格則是在社會派之後由島田莊司開拓的新紀元重振了當時已經開始沒落的推理小說在傳統本格之上混入了一些變格因素

變格派注重變態心理，內容大都陰森恐怖，荒誕不經，手法誇張。藉以來描繪人性世間的黑暗，或是表述作者內心的夢魘。【此段節選自百度百科】

硬漢派如字面很好理解就不贅述了

除了這五大流派之外還有寫實派[沒有偵探寫的是警察追蹤案件的過程] 法庭派[寫的是法庭上追查蛛絲馬跡的過程]

1.日本的黑暗派。

以東野圭吾為代表的日本推理小說大師確實在情節上有了很大的突破，如他的《白夜行》，《嫌疑犯x的獻身》，《幻夜》等，這些是根據案件的逐步推理來展開敘述的。但是像《秘密》，《解憂雜貨店》便更多的傾向於描寫人性。

此外，湊佳苗，渡邊淳一的也很不錯。

2.美國的政治派

美國推理小說最經典必須是丹布朗的作品。《天使與魔鬼》，《達芬奇密碼》等牽扯到了當時的社會背景，以及被統治者與統治者的角逐。

Ps，不過初中看到冒險小虎隊確實累到我了。

3.中國的回歸派

中國的推理小說界限分的不是特別清楚。不過所有有關推理的書籍都回歸著一個主題:邪不能勝正。哎，畢竟是社會主義國家嘛。

4.其他國家的其他派

其他幾乎沒看過。

印象里的有這些：

本格，變格，新本格

社會派

硬漢

妖怪，科學

敘述性詭計

廣義(比如現在一些IP的愛情推理)

百度百科上紛紛擾擾地分了這麼多類，其實大可不必。MWA從來都是將Thriller Fiction與Mysterious Fiction等同的，並沒有單獨的推理小說一詞。推理小說四個字拆開，推理一詞，小說一詞，其實已經決定了推理小說只有兩類，一類是以詭計揭示為主，一類為情節推動為主，前者關注手法的實現和事件展開所必須的氛圍鋪墊，後者著重故事的意趣以及角色的內外發展，其中可以任意雜夾，好比牛奶咖啡，無非是配比的問題，摩卡拿鐵淡奶濃黑，任君挑選爾，入味蕾的一旦有種主次鮮澀的感覺，那便有分出流派的說法了。

妖怪推理，只有京極夏彥一個人嗎。

個人理解

推理小說大致可以分為以下幾個派別

本格，新本格，變格，社會，

個人理解來看，本格派可以遠溯至推理小說的鼻祖莫格街殺人案。黃金時代之後則在日本大興。本格派可以說是最古典，經典的推理小說。其內容基本可以理解為「高智商犯罪與破案」。也就是說其本質仍是犯罪小說。絕大部分情況下是有犯罪因素在內的。

新本格派啟自島田莊司的斜屋犯罪。又以凌辻行人的十角館殺人為真正開端（雖然個人認為十角館殺人極渣）。個人認為新本格逐漸脫離了犯罪。是純粹的邏輯遊戲型小說。就是說裡邊的詭計僅存理論可能，幾乎不具有任何可操作性，有部分甚至與犯罪毫無關係。而偵探的目的就是要發掘這種理論可能，並在邏輯遊戲中獲勝。

變格派則是依託犯罪，展現某種變態性的東西。個人了解不多。

社會派其實已經基本脫離了推理小說的範疇，僅僅是借犯罪描繪人生百態而已。