中國的爛片將在什麼時候結束？

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中國的爛片從始自終是層出不窮，特別是最近還變成了只為賺錢的低端商業化電影，是不是和中國的體制有關，還是中國電影自己的問題？中國什麼時候以什麼樣的方式來結束爛片？

首先，習慣性只會批判「體制」者，應該看清楚問題後再回答

我看到現在的問題是「中國的爛片將在什麼時候結束？」

中國的爛片從始自終是層出不窮，特別是最近還變成了只為賺錢的低端商業化電影，是不是和中國的體制有關，還是中國電影自己的問題？中國什麼時候以什麼樣的方式來結束爛片

那麼直接的答案難道不是「只要還有電影，就永遠不會」嗎？拍的越多，爛片也必然越多，只有完全不拍，才會肯定不再產生爛片。莫非其他哪位答主想告訴我們，有哪國的電影自誕生以來就沒有生產過爛片嗎？

當然，其實也不難明白題主想問的原意？那麼我的看法是：在中國電影已經開始的市場化持續足夠長的時間之後。從某些類似經驗來看，可能需要15-20年左右，或者說一代電影人工作高峰期。

理由其實很簡單：全世界所有「好的電影業」都是順應於市場的，但在市場上之前三觀已經基本定型的中國學院派電影人，包括所謂地下、邊緣派，基本都是（在商業化主導的市場上）沒救了。他們就是要和市場，和主流觀眾擰著來。

有「審查」只是借口，雖然我也不喜歡現在的審查方式，但坦率的說，廣電實際上確實沒看錯，現在的中國主流電影編導們，絕大多數一心想拍的，無論聲稱是哪種類型，本質上全都是政治波普電影。

但是，除非在極其特殊的短時間背景下，全世界主流觀眾從來就不喜歡政治波普電影，更討厭自虐或疑似自虐的種族、民族、國家觀。所以，其實不管有沒有審查，現在的大多數中國編導在市場上只會永遠是敗者。

如今中國電影商業編導的核心是由一批「外行、半外行」支撐起來的，他們有對商業電影本質的正確認識，但卻缺乏能夠良好表達的專業能力。這就是《小時代》一類電影出現的時代背景。只有當新一代既有專業能力，又理解並尊重商業電影製作規律的新編導充分成長起來後，中國主流電影的質量才會有一個質的提升。

同時，幾乎是同樣重要的，時間也是中國的電影技術支持產業追趕世界先進水平的需要，現在要有一個強大的電影產業，銀幕背後的各種技術支持部分是不可或缺的。很多人看到了韓國電影的崛起，不知有沒有注意到韓國電影技術部門已經可以承接好萊塢A級大片的技術外包了。相比之下，我們的電影技術產業至少還落後一代。

不會結束。

你要明白一個道理，

爛片結束的一刻，

基本就是電影市場徹底完蛋的一刻。

假如電影市場被滿滿的文藝片所充斥，

帶來的災難同樣是毀滅性的。

那時候你的問題就會從：「中國的爛片將在什麼時候結束」？

變為：「中國的文藝片將在什麼時候結束」？

豆瓣、貼吧也會布滿：「求不費腦的電影」，「最傑出的十大爛片」，「誰能介紹幾部爛片給我看啊，在線等」，「中國為什麼會有這麼多文藝片」。諸如此類的問題。

你要知道優秀的電影之所以優秀，是建立在爛片襯托的基礎上，也就是爛片的龐大基礎下才會產生所謂的相較而出的優質電影。

雖然在中國的爛片上產出的優秀電影還遠遠不夠，

但是只要大方向是對的早晚會有改善的一天。

你這個問題本身就是個悖論，

如果所有電影都達到了同一水準那麼你用什麼標準評判他的卓越？

你這個問題真的應該改成：中國的優秀電影產出量何時能到達國外水準。

這樣才對。

等一切都結束之後，再過幾年

NEVER！

美國也不是每部都是好片的。

日本也不是每部都是好動畫的。

沒有數量龐大的爛片為基礎，是不可能產生好片的。

等人們學會不為爛片買單的時候，就是大眾審美水平得到提高的時候，爛片之所以存在，是因為人家拿爛片出來賣，還有許許多多的人搶著去買票看，隨便做個爛的都能賣還有人願意用心做好的么？所以，終結爛片，人人有責，從拒絕買單開始！

反對某些人的看法。

現在知乎上有一種奇怪的論調，總有人說，中國電影不出佳作，不是審查制度作祟。而是由於賈樟柯、婁燁這些第六代，包括顧長衛、張藝謀等部分第五代，喜歡反市場。

這種人就是抖機靈狗。知乎最盛產的生物。致力於簡單問題複雜化，複雜問題混亂化。

就說一句最簡單的，你當導演們是傻子啊，有錢不賺！

看過郭寶昌的一個訪談。當年在電影學院里，什麼禁片都能看。特別是八十年代政治環境寬鬆。反主流，反體制，早就搔不動這幫導演的G點了。

當年郭寶昌策劃的片子，初審過了，複審過了，領導一句話斃了。

郭寶昌拍電視劇去了。

周曉文算很牛逼的導演了吧？解構玩的比馮小剛早吧？你敢說《秦頌》反市場？叫好不叫座？

周曉文拍電視劇去了。

寒了心了。

郭寶昌很擅長帶著鐐銬跳舞。他回憶當年在北影內部放片，底下的學生習慣性的起鬨，因為對國內的片子套路太熟了。放到他的片子，到一個鏡頭了，底下喊「推——」，結果鏡頭沒推，起鬨的學生驚異的喊「操，這孫子沒推」，如是者三，觀眾就安靜了。

當然，這也許有吹牛的成分，但是反過來想，一個老導演都拿這種螺螄殼裡做道場的小把戲當成驕傲，這大環境是什麼樣子我們也應該有個了解了。

當然，我承認審查制度的存在是合理的。因為國民的文化水平在那裡，審查有其積極意義，只倒水不倒孩子是理想主義。

但絕對不能說中國無佳片是導演自己選擇高冷。這純屬是睜著眼說瞎話。高冷還不是被審查制逼得！

首先，我們把佳作定位為叫好又叫座的商業電影。比如阿凡達，黑客帝國，肖申克的救贖，阿甘正傳等。文藝片再好都不算，這和他們應該是一致的。

那麼，中國有錢人這麼多，能投拍《變形金剛》了嗎？不好意思真不能。中國整個產業鏈沒上來，道具、特技、美工成本都貴。甚至不僅是貴，而是好的東西根本沒有，出多少錢也買不到。

那麼，除了特技和拿政府開涮是中國做不到的，你告訴我變形金剛和《富春山居圖》在藝術角度上有什麼區別？

真有錢賺，中國導演早就賺去了。但是中國就是不行。拍電影不是一個人的事。要什麼沒什麼，美國1.6億刀能拍的東西，中國投一百個億人民幣都拍不出來。產業鏈上不來又怪誰呢？

我喜歡看日本老電影。《金環蝕》算商業片算文藝片？《追捕》算商業片算文藝片？都這是當年引進過的。放倒現在，哪個能過中國的審？

不要攪混水。謝謝。

等三體消滅人類暴政以後

你看《1942》有幾個票房？再看看《小時代》……

新聞聯播完結之時。

除非電影產業玩兒完。

就像「水晶宮的下水道」

只要世界還存在，有漂亮的水晶宮，就一定會有地面之下的惡臭。

本拉登死了，IS國被滅了，但只要人類文明還存在，恐怖主義就不會消失。

雖然這麼說，但我還是希望中國電影市場上的爛片能少一點。

比如前幾年那部村晚。

用我們老師的話說，這些電影終將被釘在中國電影史的恥辱柱上

只要中國還拍電影，就一定會有爛片（參考美國好萊塢）。題主問中國什麼時候沒爛片了，我估計應該是一種新的娛樂形式取代了電影，沒人拍電影了，自然就沒爛片了。

詳細解答太難，涉及方方面面。

的確，

好的電影藝術應該是在無論多麼困苦的創作環境都能夠誕生的，

但是，

在條框的約束之下，

噴涌式發展不可能會到來，

理由你我都懂，

題材禁忌，

你暫且就把他當作是因為體制的關係吧，

等到多年以後，體制有修改，那麼目前面對的局面會有緩解，

再但是，

智者說過，窗戶打開了，蒼蠅和清新空氣都會進來，

所以也不要太樂觀，

電影的質與量都是成正比的，

也就是說，

那時候爛片也會很多！

（我就是喜歡用逗號，）

等電影市場全開放的時候

中國的爛片，我認為主語將在定語(特指某全稱)之後結束。

某總局的這一批老頭老太退休以後，詳細的分級量化規章制度出台若干年之後吧