圍棋第一手該如何落子？

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圍棋的第一手應該怎麼下呢？這是困擾我等圍棋初學者的一個重要的難題。沒錯，對我等初學者而言，華麗而優雅地落下圍棋第一手是非常重要的。不這樣的話，怎麼在第一時間用自己高貴冷艷的氣質蟄伏對手，使其拜倒在我們的石榴裙下呢？因此答主搜集了眾多超一流高手的「第一手」，供諸位看官借鑒學習。

　　眾高手各懷絕技，棋風迥異。與此對應的，其落子方式也各有特點。答主在這裡拋磚引玉，勉強按照「本格派」、「典雅派」和「狂野派」分類介紹。純屬娛樂，切勿當真。

一、本格派

　　棋風本格的棋手下棋，總是穩紮穩打、步步為營。可補可不補的棋，多是自補一手，以求味凈。在局部的折衝中，滿足於「一般分寸」。

　　落子也有「本格派」一說。顧名思義，「本格派」的落子手法樸實無華，大巧若拙。就像亨德爾的頌歌，沒有炫技的華彩，沒有俏皮的裝飾音。簡簡單單，大大方方，卻讓人看著覺得眼前一亮、心頭一凈。最重要的是，棋子拿得穩、擺得正。即便是38號的比賽用棋子，也能穩穩地落在棋盤的一路，而不會「哧溜」一下滾下棋盤。

趙治勳 25世本因坊

上圖為第43屆NHK杯，趙治勳九段執黑對武宮正樹九段

　　「本格派」落子法的代表人物當推趙治勳九段。雖然趙九段的棋風風格鮮明、酷愛實地、極善治孤和中盤戰鬥，但是其落子的方式確是正宗的「本格派」。請看上圖：無論是執棋的的手法、置棋的位置，都堪稱如教科書般的典範。棋子踏踏實實地落在右上角星位，無有絲毫偏差，想必對面的武功九段心中也是暗暗一驚吧。這盤棋的結果，趙九段中盤屠龍戰勝武宮九段，毫無懸念。

小林光一名譽棋聖

上圖為第45屆NHK杯，小林光一九段執黑對羽根直樹六段（當時）

　　「本格派」落子法的第二代表非小林名譽棋聖莫屬。小林九段的棋風以務實著稱，被譽為「將優勢保持到勝勢的第一人」。其踏實的棋風完整地反映到了其落子的手法之上。請看上圖，小林九段身體微微前傾，下巴略微回收，眼睛專註地凝視著棋盤的右上方，右手捻起一枚棋子，穩穩地打在棋盤之上，「噠」的一聲。這是多麼完美而富有衝擊力的視覺畫面。小林九段落子本份務實，一如他的棋風。

　　與趙治勳九段所不同的是，小林九段落子後，不會馬上把手拿開，而是會保持著落子時的姿勢，右手的中指按壓住棋子，然後微微顫抖一下，彷彿要把棋子生生地嵌進棋盤一般。好像一名統帥三軍的大將，派遣手下的一隻特種部隊去佔領一個戰略要地一般。其中不自覺流露出的自信，讓看小林九段下棋成了一種視覺上的享受。如果要我用一句詞來形容的話，那就是「落地生根」；如果用一句詩來描繪，便是「千磨萬擊還堅勁,任爾東西南北風」。

二、典雅派

　　圍棋里鮮用「典雅」來形容棋風，但是有所謂的藝術派的棋手。相比於棋局的勝負，藝術派的棋手更追求棋道上的修行；他們寧可放棄一局仍有轉機的棋局，只為不願用垂死掙扎的殘忍玷污純凈的棋譜。「典雅派」的落子亦是如此。對這些藝術派棋手們而言，執棋落子就如同指尖上的舞蹈，也是棋道藝術的有機組成之一。醜陋粗鄙的落子會阻礙他們對真理和美的追求，是最為不齒的行為。

大竹英雄九段

上圖為第41屆NHK杯，大竹英雄十段執黑對加藤正夫王座

　　說起「典雅派」落子的代表人物，當推「美學棋士」大竹英雄九段。大竹九段棋風厚重，人稱「龜步大竹」；極其注重棋形的結構與美，是藝術派棋士的代表。與此相應的，大竹九段也是「典雅派」落子的領軍人物。如上圖面對加藤正夫王座的白棋時，大竹九段毫無畏懼，淡定從容。請注意看大竹九段的右手掌心，掌心是懸空於棋盤之上的，彷彿萬能的神正俯瞰眾生，展示其顛倒乾坤之力。棋子彷彿是大竹九段手中的仙童玉女下凡人間，颯爽英姿，亭亭玉立，好不逍遙。最終大竹九段以棋道和藝術之名戰勝「天煞星」、「劊子手」加藤正夫王座，奪得當年NHK杯冠軍頭銜。

三、狂野派

　　隨著一批八零後、九零後年輕棋手的崛起，世界圍棋的格局正在發生著前所未有的大變化、大變革。世界圍棋界迎來了現代圍棋時代。棋手們對棋子效率的追求前所未有，強硬不退讓的棋風成為流行，大開大合的殺局比比皆是。現代圍棋是力戰派棋手的天下。同樣的，」狂野派「的落子就如同驚天地、泣鬼神的殺局一般，講究大開大合，追求粗獷狂野的極致美感。

依田紀基九段

上圖為第52回NHK杯依田紀基九段執黑對趙治勳九段

　　說起「狂野派」的落子，當然離不開旗艦人物依田紀基九段。依田九段的「打子」——即將棋子重重拍在棋盤上、發出巨大聲響的一種落子方法——早就為棋界所聞名。依田九段落子時，總是由內而外迸發出一股積聚已久的濤濤怒氣，令對手聞風喪膽，不戰而降，人稱「依田老虎」。右手深入棋瓮，隨手夾起一子，將其高舉空中，隨後重重拍下棋盤。這枚棋子猶如原子彈爆炸般，迸發出驚人的能量，捲起滾滾熱浪與濃煙，連隔著屏幕的我也被這排山倒海的氣勢所震懾。依田九段這種異乎尋常的憤怒，成為他日後一人苦苦獨支帝國末日的日本圍棋，最不可忽視的力量。其將棋子憤怒地拍碎在棋盤上的悲壯事迹，訴說著這位末日英雄內心中的不屈與無奈，使我們不禁回憶起六超一統天下的輝煌時代。

　　「狂野派」的落子固然是氣勢滂沱，令人影響深刻。但是其負面效果也是顯而易見的——棋子擺不正、放不穩。拍下去的棋子由於力道的緣故，容易偏離其原本的軌跡，滑向一邊。這個時候就需要棋手輕輕將棋子推回原處，這被稱為「複位」。換言之，「狂野派」棋手落子分為兩個步驟：第一步，打子；第二步，複位。要點是：打子要狠，複位要輕；打子要強而有力，複位要潤物無聲。一剛一柔，剛柔並濟，萬物大同。

上三圖為第63屆NHK杯，依田紀基九段執黑對奧田理恵三段

　　依田九段給我們展示了一段「狂野派」落子的標準流程。首先是高舉右手，舉得要高、要堅定、要義無反顧。高舉的右手能釋放出強大的氣場，震懾住對面早已被嚇得瑟瑟發抖的對手。其次是打子，要響、要狠，要掌握好力道。力道太小，體現不出氣勢；力道太大，棋子會由於反作用力失去控制，反彈起來，發出「噠、噠、噠」的聲音。這就破壞了氣氛，是為最不可取。最後，要用中指的側面輕輕將棋子推回原位。如上三點，須一氣呵成，如行雲流水，是最高境界。依田九段的第一手，均是如此套路。

　　以上，分別介紹了「本格派」，「典雅派」和「狂野派」的第一手。希望諸位看官可以認真揣摩，刻苦練習，儘早掌握落子第一手的技巧。最後，祝您身體健康，棋藝進步。謝謝。

對白來說，最順手的是佔據自己（白）視角的右下角（不要談左撇子的問題，那是少數的例外，而禮儀是針對多數情況的），而在形成圍棋禮儀的日本古棋時代，布局多佔小目，而且當時理論認為白2佔據與黑1小目相向的空角最為有利，因此，為了方便白2下在白順手的位置，黑1隻有兩種下法，即黑視角的右上星位右邊的小目，或者黑視角的左下星位下邊的小目。

但為什麼要選擇右上呢？據我猜測，也許對禮儀而言，越是增加自己的不便，就越能體現對對方的尊重，就好比拱手、作揖、跪拜、三跪九叩的禮儀等級依次遞進，就在於後者比前者給施禮者增加的不便越來越高。同理，對黑而言，下在黑視角的右上，要比下在黑視角的左下更為不便，雖然同樣方便白方下在順手的位置，但顯然下在黑視角的右上更能體現對白方的尊重。

當然，現在圍棋布局理論已今非昔比，黑1可能會選擇星位，而白2也可能會下在黑1對角的位置，但作為歷史傳統，黑1下在右上的禮儀被延續了下來。

夠中二精神的話，可以考慮初手天元(笑)

執黑的話一般要下在右上角，以示對對手的尊敬，我一般常下的點是星位、小目和高目，其中星位和高目更偏重於造勢，對角部鎮守的力度則不是太強，小目對角部的掌控很好，但相應的在對外界的影響力上就弱了一點，這些要視具體情況和個人的喜好和長處而定。

執白的話有一個小技巧，因為個人偏愛向小目布局，但如果白棋第一手下在黑第一手的對角，有時候黑棋下一手會下在小目向著的那個角，讓白下不了向小目。所以我一般將白第一手下在與黑第一手相鄰的角(小目的方向不朝向它)，這樣如果黑棋想破壞我的向小目布局，下一手只能下在對角星位，從而雙方形成對角布局，而黑棋還要負擔著貼目的壓力，本來其先手具有勢上的優勢，對角布局則將棋盤割據成幾塊，將黑棋在勢上的優勢降到了最低，所以這種情況下黑棋一般不會刻意去破壞我的向小目布局。

自古一一多妙手(?′?`?)

看心情

抱著跟對方學習的心態下：右上角星位。

星位總是給人一種堂堂正正的感覺 ( ??_? ?)

抱著競技的心態下：右上角小目。

內心os：你一間高掛我就托退撈角，你低掛我說不定還要脫先ヽ(??ω?? )ゝ

抱著玩的心態下：右上角三三。

內心os：反正AlphaGo都說我不差。來呀，我就靜靜看你怎麼經營外勢ψ(｀?′)ψ

大致如此。

下在棋盤的右上角，以示尊重。

可是我覺得只有下到自己的右下角，才是對人的尊重呢！第一手就下到對面去，這進攻性太強，會讓對手感覺不舒服。