Modal interchange chord的問題。？

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Modal interchange 就是借用平行調的和弦來用，書上是這樣定義的，我也理解。比如c大調的四級大七和弦可以用c自然小調的四級小七和弦來替換。c大調的七級半減七和弦可以用c多利亞的降七級大七來替換等等。
但是，書上的例子講的卻讓我覺得不是如此。比如它在兩個調性和弦之間加入一個MI chord ，例如C大調中，A-7到G7，它加入一個Abmaj7來接近G7，它說這個Abmaj7是個MI chord。可是modal interchange 不是替換么？怎麼改編的時候就加入一個了呢？
難道它是加入了A-7，然後替換成Abmaj7?這樣理解有點牽強，因為它有的加入好幾個MI chords，如果都這麼解釋的話，感覺原和聲進行也太隨便了。(原進行只有A-7和G7)。

還有一個例子是F大調。它原和聲進行是A-7到D7再到G-7再到C7。它這個時候確實說的是用MI chord替換原和弦，(我才感覺是和這章內容符合)。它改編時候，把D7換成了Abmaj7，C7換成了Gbmaj7。這個替換把級數都換了，我也理解不了。
希望可以解答上面兩個問題，或者推薦下更詳細的調式互換的書，我來拜讀。
謝謝！

這類和聲替代已經脫離流行樂，進入到爵士和聲樂理了，用傳統樂理中的調式轉換解釋力度不夠。掌握爵士樂理的話就會清晰很多。

要分析問題中的兩個情況需要了解兩個概念：副屬和弦（Secondary Dominant）以及三全音代理（Tritone Substitution，縮寫TT sub）。

F大調中的D7相當於是G-7的副屬和弦V/ii，可以代替D-7。然後，通過TT sub可以將D7轉換成Ab7。接著，替換後的三全音代理和弦不一定要是屬七和弦，只要耳朵能接受，也可以是大七和弦或者小七和弦，所以Ab7可以改成Abmaj7。原因如下：

屬和弦的功能是積累張力，等待在下一個和弦來釋放舒緩。它可以促進推動音樂向前，不顯得單調。就像小說的鋪墊高潮到結尾，音樂中的V-I終止式就是基於這個原理。和聲中加入副屬和弦可以增加色彩的同時幫助引導音樂進入下一個和弦。

由於屬和弦的這個特色，我們可以在屬和弦上額外添加各種變化音以增強張力的積累。因此使用TT sub後的和弦，相當於是在原位和弦上添加了變化音。比如Ab7相當於是去了根音的D7(b9b5)，Abmaj7相當於是D7sus(b9b5)，而Ab-7相當於D13（b9b5）。

這已經是爵士領域裡的和聲分析了。Am7的組成音是6 1 3 5，bAmaj7組成音是b6 1 b3 5，其三音和七音（七和弦主要的色彩音）是相同的，而由於接下來是進行到G7，又形成了6 b6 5的bass line，所以這樣用肯定是沒有問題的，效果不錯的。後面那個D7 2 #4 6 1 可以用bA7（b6 1 b3 b5）代替，因為三七音是相同的，這叫降五替代:既一個屬七和弦可以用降五級的屬七替代。這裡用降五大七替代，可以理解為屬七和弦的功能是積累緊張感，用降五大七代替了屬七也可以有相同效果。樂理是源自音樂，是用來解釋和分析音樂的，但不是音樂的全部，一定是先有音樂再有樂理。有時候音樂要非常感性的去感覺，而不是一味的用理性去分析。

你這個屬於被自己框死了，我現在已經忘記了樂理的一些精確定義，不確定我給你這個答案是否官方，但是你完全可以理解為「借用」別的調的調內和弦，而不是說：「我現在的和弦是大調的I，我要用Modal Interchange，所有我只能用別的調的I來替換它。」你可以不替換它，同時又再在後面加一個Imin7，也可以亂加一個iv min7.

比如你講的A-7 / Abmaj7 / G7，首先確定是C調的，不管C什麼調，但是是C調，A-7是C自然大調的調內和弦，Abmaj7屬於是借和聲小調的vi加進去的，G7是C自然大調調內和弦。反正Abmaj7你拿來用就行了，別管用在哪。雖然A-7 / Abmaj7 / G7，這個順序看起來有點怪，但是你只要寫得出一個好聽的旋律，那就可以。實際這樣的走向在一些RB裡面有的，我忘記哪首了。

我記得原來上爵士樂理課的時候，我的老師給我布置一個作業，就是隨機拿一些有Modal Interchange的和弦，然後寫旋律，無論這個和聲走向再古怪，你也要想辦法用旋律讓它聽起來不怪。比如：G7 / Dminb5 / Cmaj7 / Fmin7，這個和聲走向按照你的說法，應該也是很不合理，或者有點古怪的吧？但是我剛剛試著彈了一下，完全可以做成一首逼格很高的Bossa Nova。

流行音樂對於和弦的使用，我的理解哈，是完全可以亂用的，只要你能寫出令人信服的旋律。

我不是學院派，曾經學過的樂理也都不記得定義了，所以這個答案是我的實操經驗，可能不嚴謹，但是希望對你有用。

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誰給我推送的這個問題?剛才掰手指算和弦把小拇指差點掰斷了，lz賠我

按照剛才回復給你的演算法，第二個問題的解是這樣的：A-7是F lydian之類，bAMaj7 是F aeolian或者dorian之類，G-7是F ionian或者mixolydian之類，bGMaj 7是F Phrygian或者Locrian之類，所以Modal Interchange沒毛病。

計算方法：剛才的例子把調都告訴你了，把調的主音代回和弦對應的音階里，看看主音呆在什麼位置就知道了。比如bGMaj7，代回去看看bG在主音上b2的位置，從b2開始數的順階和弦是大七和弦，這樣一排除就出來了。

如果沒有調就麻煩點了，得先檢查這幾個和弦對應的音階，用公共音把調定出來，然後再帶進去算。

用modal interchange計算有點麻煩，但是可以開拓思路，同時邏輯上更完備一點。其他的三全音替代之類在邏輯上可能會有點小問題（當然聽感是另一回事，邏輯這條只適用於強迫症）。

另外三全音替代和次屬和弦的話，每個和弦還是保留其功能的（次屬和弦要向屬和弦解決，三全音替代增加緊張感但是維持原來的功能，相當於公司開一家子公司或者換塊牌子繼續運營）。但是modal interchange的過程是不重視和弦功能的（相當於轉調，或者說相當於黃鶴老闆跑路了，以前的帳都不還了，愛咋咋地），所以也別急著解決了，注意色彩變化即可。比如從掛一個升號的lydian轉到掛四個降號的phrygian肯定色彩一下會變化很多，即使在每個和弦下調式與和弦都是相配的。

陷入樂理的人不懂音樂