已有一定寫作經驗的人，如何成為作家？

12-31

本人熱愛寫作，自以為有微薄功力，但似乎看不到作家夢成真的那一天，希望得到一些建議。
首先介紹一下相關經歷：初三畢業前初次接觸《萌芽》，被王若虛的一篇小說《單車》震撼到了，發覺，噢，中學生的故事還可以這樣寫。高一的時候參加第十一屆新概念作文大賽，獲一等獎；高二的時候再度參賽，寫偏題了，獲二等獎。高中三年收到過不少編輯的約稿，大多數是和新概念相關的集子，少數是雜誌或其他合集。我接了一些約稿，寫了一些現在不太好意思回頭去看的小說。嘗試過寫長篇，功力不足，寫不出彩。
大學頭兩年過得比較封閉，拒絕了很多編輯的約稿，主要是不好意思再寫少男少女談戀愛的故事了。練筆，自以為略有長進。這段時間把題材擴充了，寫了一些探索性的作品。加入了成都市作協。
大三大四的時候心想閉門造車也不行，和以前的編輯朋友偶有聯繫，知道他們不少人都轉行了。嘗試過向一些雜誌郵箱投稿，多以失敗告終，是石沉大海的那種失敗，如果能收到編輯認真回復的退稿信，我都挺高興了。比如我現在郵箱里躺著《科幻世界》小雪編輯的兩封退稿信，我是捨不得刪掉的。
自我反思，認為不能明確創作類型是我總被拒稿的一個原因，比如我很難將自己的作品歸入「甜文」「穿越文」「宮鬥文」這樣常見的門類裡面。而淡化類別（我不知道這個說法對不對哈）的雜誌，比如《人民文學》，在我看來又是高不可攀的。青春雜誌不適合，文學雜誌攀不起，可能是我處境窘困的原因之一。

嘗試過轉戰新平台，向豆瓣閱讀投稿一次，失敗了，豆瓣我沒怎麼上過，所以失敗原因我自己也分析不出來；在簡書把自己寫的很多稿子貼出來了，反響平平。偶有一篇推薦上首頁的《每個人都有段辛酸的過往》，得了69個喜歡，算是我最熱門的文章，其實是當年給不知名的小雜誌寫的，我自己不太滿意；得了新概念一等獎的《伏尼契手稿》喜歡數是11，遠不如大多數雞湯文。
當然，我不是來抱怨的，也不打算苛求環境來適應我。所以我很認真地請教，像我現在所處的這種狀態，應該怎樣才能在寫作之路上繼續進取？
貼出我簡書主頁網址封雷 - 簡書
其中《誰跟你說地球是圓的》《時光停滯，我們在走》等是最近創作的短篇小說，《莫良傳》是我自己較為滿意的作品。
懇請大家幫助，罵醒我也好，給我鼓勵也好，謝謝謝謝。

這取決於你要成為哪種作家。

如果要成為一個暢銷書作家，你需要有很好的體力，完成大量的寫作工作，基本上，寫作是一個體力活。此外，你必須要非常地自律，因為寫作是一件個人的事，並不像上班那樣有固定的時間，但要成為一個暢銷書作家，你必須要像上班那樣有規律地寫作。

如果要成為一個文學史上留名的作家，你需要耐得住寂寞。很可能你寫了好多東西，卻沒有給你帶來太多經濟上的收益，看著那些暢銷書作家創作出來的垃圾在熱賣，你必須要知道，你選擇的是一條不同於他們的道路。

村上春樹在成名之前，認真地思考過，他到底要成為前者還是後者，最終，他選擇了一條聰明的道路。

村上春樹依靠較早期的《挪威的森林》成為一個暢銷書作家，然而，基本上他所有別的書都不屬於暢銷書題材，但依靠《挪威的森林》帶來的名氣，使得他後來的作品也都很暢銷。

馬里奧普佐是一個相反的例子，他最開始寫過兩部小說（我記不住它們的名字），雖然這兩部小說收到了文學評論家們的好評，卻壓根兒賣不出去。所以，生活壓力漸大的普佐決定寫一本粗糙但好賣的書，許多年後，回憶起這部賣了幾千萬冊的小說時，普佐說，要是知道它那麼地暢銷，應該寫的更認真點兒的。這部小說就是《教父》。

當然，還有第三條道路。如果你賺了些錢，也可以整天花錢請一些記者吃飯，讓他們義務吹捧你的垃圾作品，也可以自戀地翻譯印度詩人的名著，反正你並不靠出版圖書來賺錢。

……啊，算是前輩啊。我從十四屆開始投新概念，不過一直到現在都沒進過複賽。

看你的描述，感覺你現在很沒有自信的樣子啊。其實你知道什麼樣的文章是好文章，什麼樣的文章不好，對不對？你覺得很迷茫的只是大家寧願看你寫的雞湯文，也不願意看你認真寫的小說。

但是這正好就是要做出的一個選擇吧。是寫雞湯文得到很多人喜歡，還是寫自己覺得好的東西？你看起來兩者都不想放下。也許確實可以有平衡兩者的方法，但是做這個選擇，問自己這個問題依然有意義。當然，你肯定有答案了，但是你需要直面這個答案。這也許能幫你更了解你自己。

你下一個問題好像在於糾結對自己的定位。我覺得在糾結這個問題之前，還應該先搞清楚另一系列問題：我的目的究竟是什麼？我是想成暢銷作家，還是追求探索文學的精巧？我寫類型文學或者純文學，到底是在幹什麼，或者為了幹什麼？我喜歡寫什麼？我適合寫類型文學還是嚴肅文學？

我覺得只要想好了，做什麼選擇無可厚非，一個一個問題想清楚了，也就不會太迷茫。留下來的其實只有一些不甘或者無奈，畢竟現實就這樣，你也看到了。

……不過我更不接地氣……寫的東西投哪都不合適，（-_-||）只是覺得這樣寫很好，有價值。以前一般也就是給認識的人看看。張悅然老師給我的評價也是「設置的閱讀門檻很高」-_-||

但我覺得這沒什麼關係。現在一方面在探索一些不一樣的技巧，另一方面在探索怎麼更好地將純文學個類型文學嫁接到一起。這大概是個折中的解決辦法，也是個很不錯的方向。

不過真正說到寫東西，我還是覺得自信很重要。幾年以前陸俊文跟我說過的一句話現在還記得。他也是從新概念里出來的。他說他不需要別人的評價，因為他自己更清楚自己哪裡寫得不好。這個觀點從後來的閱讀中無數次看到，我覺得說得真對。一方面要有超越讀者的欣賞水平，一方面要相信這個欣賞水平。

不過你說的豆瓣閱讀那個，豆瓣中短篇集比較難過，長篇容易過一些。以前我也做過個集子被拒了，不過參加豆瓣徵文一下就過了。簡書的問題今天推送里冒出來好多，都有所詬病。可能換個地方發發試試看吧，雖然我也想不出什麼好地方。

-_-||今年又投了新概念……晚上剛還有朋友問我結果出來了沒……唉

個人感覺你遇到了和我一樣的問題，但是很明顯，你的基礎比我好多了，挺羨慕你的。大概你現在不知道自己該寫些什麼了吧。寫一些青春文學，覺得太幼稚虛假，違背了自己的意志，想寫一些有深度的有內涵的，卻又覺得自己沒有能力寫好，更不知道該怎麼寫好。我正處於這樣的困境中。後來看見知乎上推薦了一本斯蒂芬金的《寫作這回事》，前半部分講的是他的經歷，後面講的是技巧，不過建議你還是都看。他說想當作家，只有多讀和多寫。寫什麼呢？寫自己想寫的，寫自己熟悉的。他說應該為了喜歡而寫，而不該是為了金錢或其他的。反正他這本書對我還有些幫助，也希望你也看看，能對你起到作用。

嗯嗯，我想勸你不要再在簡書上寫了。我也嘗試過簡書，但後來發現這個軟體走偏了，越來越不能滿足真正的寫手的需求，看他的首頁你會發現絕大多數都是乾貨，雞湯以及表面上言辭激烈批判雞湯的偽雞湯，小說大多是被直接忽視的。這個大趨勢既然無法改變，就轉戰其他平台吧，簡書嘛，沒事去逛逛，抱著看熱鬧的心態看看別人裝逼，偶爾能有一篇看得過去的學習心得來激勵自己一下也就夠了，總之，它不是我們的家。

豆瓣是個不錯的選擇，豆瓣閱讀經營地還是挺認真的，而且接受面比較廣，無論是嚴肅類還是青春文藝類，只要寫得好都會得到認可的，你底子好，建議多投幾篇，加油，祝福，一起努力吧！

小說寫作，表層的故事很多的時候只是一層外衣，小說的深層價值並非在此。瑞士作家迪倫·馬特將自己的嚴肅思考融入偵探小說中，從沒有人會因為他寫偵探小說而質疑其文學地位。

簡單來說，《紅樓夢》的講的也就是一個豪門故事，但是作為四大名著之首，中國古典小說的巔峰，會是因為豪門故事嗎？現今到處泛濫的青春文學確實有點難登大雅之堂，但是這並不是說青春題材就寫不出好東西，想想塞林格的《麥田裡的守望者》以及村上春樹的成名作《且聽風吟》。有時候作家為了賣書確實不得不寫點大眾喜聞樂見的元素，但是這並不妨礙作家嚴肅認真地對待自己的作品。

樓主說寫嚴肅文學擔心自己的能力有限，其實這樣倒不如一心去創作嚴肅文學。本人是比較支持納博科夫的說法——並不是每個人都能被教會寫作的。與其惶惶不可終日，倒不如背水一戰，看看自己究竟有沒有文學才華。如果有，堅持；如果沒有，就不要把寫作當做主業了。因為即使退而求其次去寫類型小說或者是暢銷小說，將來你也會無時無刻不感到一種煎熬。

推薦一本書，羅伯特·麥基的《故事》

看了你的封雷—簡書。

先看了《黑色的光》。

然後看了你說獲得新概念一等獎的《伏尼契手稿》。

《莫良傳》剛看了個開頭。

我不是編輯或者作者，僅就我自己的喜好講一下對你的作品的感覺：

從以上三篇你的小說（姑且這麼稱？）來看，我最喜歡的是《莫良傳》，在我看來問題最多的是《黑色的光》，但有一些相似的問題也出現在《伏尼契手稿》里。

1. 缺少用作過渡段的描寫。《黑色的光》與《伏尼契手稿》中，都缺少對主角/敘述者所處的環境，看到的景物，聽到的聲音，聞到的氣味，無知覺的感受，等將讀者強行拉入小說的情境中的描寫。在一個「主要情節」和另一個之間，也缺少過渡。

2. 《黑色的光》中大量的對話，只有對話，沒有表現出說話人的語氣，態度，動作（讓人身臨其境感覺彷彿說話人就在眼前），而且用語習慣也好，說話的內容也好，並不能讓人想像出說話人的人設背景，是用對話中的「話語」去推動情節（讓人物直接把劇情說出來），而不是讓劇情是一個即將興起的颶風，對話只是五公里外被它遙遙伸出的觸手從地面忽然拋向天空的乾枯樹葉，是它隱約透露的先兆和表徵。

3. 語言..擺脫日常的會突然把讀者拖回現實生活的語言

4. 人物

5. 對科技方面的詳述. 可讀性

我這裡凌晨了。。睡醒再寫。。

感覺

前輩，我是十七屆的⊙﹏⊙

該怎麼說呢，我算是很年輕的，新概念給了我一個起點，如果要我選擇，我選擇那種寫能真正有文學價值的東西，先佔位，晚上回去再答。

都是在漩渦中打轉的人

寫給自己會越寫越好