你覺得方文山最好的歌詞是哪一首？
如題，不僅限於周杰倫的歌。
謝邀
方文山的好詞蠻多，不過不同偏好的也會有不一樣的看法，有人喜歡現代，有人喜歡中國風，但即便如此，方文山的所有好詞中都存在很清奇的共性，那就是具備方文山的文藝氣質。
方文山在華語流行音樂領域內，可以算作是後現代填詞風格的引領者，在方文山出道之前，華語流行歌曲中的歌詞雖然存在相當量級的比擬或隱喻，但是能運用最簡單的手法來貫穿「人」與「物」與「情緒」之間的關係，運用被限制的文字賦予每個樂句極具脫俗清新的靈魂，並且將此填詞方式逐步形成自己獨有的創作風格，這在華語樂壇是少有的。而方文山對於歌迷的影響也是巨大的，香港有兩個偉文奠定了港式音樂文學的命脈，台灣以方文山為現代新詞推動著華語音樂的進化。
了解方文山的歌迷朋友都知道，方文山和周杰倫在出道前都是被忽略的金子，他倆在出道前幾乎不可能以「顏值」這一項成為自己事業的突破口，比周杰倫吃過更多苦的方文山更明白一個道理：堅持做自己喜歡的事，才會有出頭之日。
之後的方文山雖已年過三十，但在填詞的錄入量、入圍數、邀約數，幾乎是他出道時的好多倍。有興趣的朋友可以翻一翻方文山在《娘子》和《威廉古堡》之後的五年里接了多少知名或不知名的填詞邀約，反正僅我知道的，不僅有台灣本土的新人，還有孫燕姿（《直來直往》）陳琳（《不想騙自己》）這些風格辨識度極高的女歌手。
有了茫茫多的邀約，除了金錢收益之外，方文山獲得最多的便是在圈內的影響力及地位日益增長。因為唱片公司們越來越發現，方文山居然什麼詞都能寫，而且寫得都頗為精緻細膩。這放在圈內，我們一般稱為「領域跨界」，比如讓一個原本寫抒情的填詞人突然寫hiphop，這種難度可不僅僅是文字和風格的磨合，這還涉及到填詞者對hiphop了解多少、是否明白hiphop歌曲詞曲密度和詞曲咬合的關係。
但方文山牛就牛在這個地方，他什麼都能寫，情歌裡帶「雨」的經典歌詞就有《藍色雨》《聽見下雨的聲音》《落雨聲》，第一首寫給溫嵐，第二首寫給方文山自編自導的電影原聲（由魏如昀演唱），第三首由台灣本土天后江蕙演唱。
而方文山的金句也常常伏筆在A段的起始句，比如上面三首作品：
《藍色雨》：瓶子里的茉莉，葉子不再綠，像越走越遠的回憶。
簡評：這句我曾在知乎重點提及，這段起始句以「瓶子」比喻情感困局，雖然瓶體透明但愛情的形勢卻不見好轉，所以「葉子」自然「不再綠」了，而方文山又用一句話承接上文的比喻又揭示這首歌的情感因果，並形容它為「像越走越遠的回憶」。
《聽見下雨的聲音》：竹籬上停留著蜻蜓，玻璃瓶裡插滿小小森林，青春嫩綠的很鮮明。
簡評：這是一段由遠及近由內而外的情景聯想，通常這樣的填詞需要一定的電影思維，把自己的眼睛當作是攝像機的鏡頭，如何去觀察生活、捕捉生活，然後把它們轉化成自己的歌詞，這可不是什麼天賦就能完成的，它需要長年累月地實踐積累，只有不斷地寫，才能把文字的那種青春翠綠、簡單輕盈描繪地既生動又自然，更重要的是這一段的韻腳非常適合魏如昀的音色，她可以把這首歌唱得很輕很通透。
《落雨聲》：誰知影，阮越頭嘸敢聽。異鄉的我，一個人起畏寒。
簡評：這是周杰倫和方文山第一首聯合製作賣出去的作品，而收買方就是江蕙大姐的公司，這同樣也是江蕙第一次唱方文山和周杰倫撰寫的台語歌。歌詞第一句直戳人心，這側面反映了方文山那種對字眼力道的把握是很精準的，他知道該用怎樣的力度去完成不同段落的情緒張力。
上面的例子多為方文山早期的作品，其實方文山除了擅長為情歌填詞之外，他在寫一些偏古風非抒情主題的歌曲也很拿手（如《雙刀》和《無雙》），另外發現有知友列舉了《巔峰》，那我們再看看最近方文山為手游「大話西遊」歌曲《巔峰》寫的歌詞是什麼水平：
巔峰
詞：方文山雲海洶湧
誰是屹立的松
江水向東
名利皆被掏空
不需青史感動
我下筆從容揮毫入風中 緣分如弓江山沉重
長安一遍腥紅
萬里枯骨
成就幾個英雄
我輩拒絕平庸
嘆蒼生不懂望大話江湖 硝煙太濃
簡評：歌詞我只引了A段，我們依舊習慣性地看起始句「雲海洶湧/誰是屹立的松」，這一句起到了兩個功能，首先它可以為此類戰歌主題奠定開場的氣勢，會顯得傲視群雄，非常霸氣。其次這句也是來自歌者的一個開場問句，以此引出「誰是屹立的松」。
再來看第二句「江水向東/名利皆被掏空」，這句在描述「趨勢」，或者說是「局勢」，名利掏空在講「江湖的身不由己」。
第三句「不需青史感動/我下筆從容/揮毫入風中/緣分如弓」講述的是歌者面對當前局勢所體現出「從容不迫，笑傲江湖」的心態，尤其是句尾的「緣分如弓」不要太美，因為大家都知道弓箭出手後之快、之隨機、之決斷是在武俠中無可匹敵的，把緣分比作弓，反襯主視角心態上的豁達。
沒錯，依然方文山，僅僅主歌第一段就把歌曲的「格局」定下了，歌詞沒有「巔峰」二字，但句句彰顯著主視角（歌者）所處的位置是怎樣的。
此外，方文山還有非常非常多畫龍點睛的填詞金句，這裡就不再多列舉了：
《七里香》：院子落葉，跟我的思念厚厚一疊，雨下整夜，我的愛溢出就像雨水
《止戰之殤》：孩子們眼中的希望是什麼形狀，是否院子有鞦韆可以盪
《牡丹江》：到不了的都叫做遠方，回不去的名字叫家鄉…
那麼方文山為什麼會寫出這些「神來之筆」的歌詞呢？
- 察顏觀物，以小見大，借物傳情，賦予每個文字靈魂，讓每句話充滿著生命的份量是方文山長年積累下來的職業習慣；
- 豐富的閱歷和見聞使得方文山在填詞圈具備博古通今的特質，比如他喜歡文物、喜歡歷史、喜歡旅遊、愛好收藏，這些都影響著他填詞的底蘊和視角；
- 方文山並非天賦型填詞人，但是他具備音樂文學的敏感和實踐精神。
總結：我很難想像當初已經30歲的方文山還會堅持著努力著往流行音樂的圈子裡擠，那時的他沒有顏值，穿上破舊的衣服你會誤以為他跟周杰倫是送快遞送外賣或修水管的。但就是這樣一個對夢想有著長久的執著與付出，才有了今天的方文山。
相關回答：如何評價作詞人方文山？
《煙花易冷》
很少有歌，能凄美婉轉到這個地步。
我第一次聽就覺得其背後一定有個故事。去擺渡了後，發現它的故事背景出自北魏楊炫之的《洛陽伽藍記》，故事大概如下：
宋文帝時期，一位守城將軍奉命駐守洛陽城，其間邂逅當地一名女子，一見如故，很快便私訂終身。
此時北魏來犯，將軍奉命出征，臨別時拉住女子的手：「等我打勝了後，一定回來迎娶你……」
倆人依依惜別，女子守在城門口，看著將軍坐在馬鞍之上，頭也不回地離去……
將軍此征便是數月，其間南朝宋節節敗退，宋文帝一氣之下連斬二將。北魏全線出擊，強渡黃河，宋文帝不聽朝臣進言，發動強攻，無奈之下，洛陽失守。
宋文帝撤回北魏，而重傷的將軍則流落於伽藍寺中。
待將軍傷復之後，本想回朝，無奈此時北宋大勢已去，回去只有死路一條。死，將軍從未怕過，但想著曾經的誓言，加上對宋文帝亂殺良將之舉已至心寒，無奈之下，委身於伽藍寺為僧。希望有朝一日平昔戰火，再回到她的身邊。
他們惜別的城門，有一位女子經常坐在一塊石板上等著心愛的人回來。
每每遇到前方歸來的人，女子便問有沒有見過將軍，但始終沒有將軍得勝歸來的消息。
女子從未放棄過，仍然日復一日地等著。
這個故事，一傳十，十傳百，終於傳到了在伽藍寺出家的將軍耳里。
但將軍不能回去，此時北魏已遷城洛陽，這是一個不爭的事實，南北朝戰爭還在繼續，他必須活下去，等到戰爭結束那一天……
不知道多了多少年，戰爭終於結束了。
將軍第一次走出伽藍寺的那傾斜、像要倒塌一樣的山門，回到了那個日思夜想的地方。一身平民打扮的他，來到殘破的城門早已斑駁不堪的城門前，他走到他們分別的地方，在那樹早已枯掉的大樹旁邊，摸著那塊她天天等待他歸來坐的石板， 城郊傳來優雅的牧笛聲……
路過的人告訴將軍，這裡曾有一個女人一直等著她心愛的人歸來……
重新踏足熟悉的土地，他心裡的感受，卻是那麼複雜，彷彿一切又回到了羨煞旁人的當年……
他在這座殘破的孤城裡尋著她的終影、但始終找不到，天上的雨紛紛落下……
他一直相信她一直在等她……
孤城的老者告訴她，她一直是一個人……到死那天都是……
僧人又回到蒲團之上，靜靜地坐著，敲打著木魚……
天上的雨仍然在紛紛落下，落在禪房外那塊石板之上…
看了這個故事，在聽這首歌時便更有感觸了。
其實說實話，如果沒有這首歌，我看這個故事並不會覺得超動人。畢竟中華上下五千年，比這個故事更曲折更凄美的故事多的是。
但是方文山為它寫成了一首歌，將其中的愛、恨、痴都描寫到了極致。聽著這首歌，看著這個故事，叫人如何不為其中的有情人嘆一聲「無緣」？
空門、枯等、魂、殘燈、雨紛紛、草木深、孤城、牧笛聲、野村……
如此美的意象，如此恰切的用詞。令人如聞其聲，如臨其境。
更令人驚訝的是，我念了一遍歌詞，發現這首歌每一句歌詞的最後一個字都壓了en韻或eng韻！每一句！（請收下我的膝蓋……）
聽這首歌我彷彿在欣賞一首古詩，而非一首現代歌。詩歌詩歌，詩與歌自古便是緊密不分的。好的詩吟唱出來便是一支歌，好的歌寫出來便是一首詩。不得不說，方文山的古典詩人氣質，真的很打動我。
很有一種想以這個故事為原型寫部小說的衝動，以後有機會一定動筆。
《煙花易冷》
繁華聲 遁入空門 折煞了世人
夢偏冷 輾轉一生 情債又幾本如你默認 生死枯等枯等一圈 又一圈的年輪浮圖塔 斷了幾層 斷了誰的魂
痛直奔 一盞殘燈 傾塌的山門容我再等 歷史轉身等酒香醇 等你彈一曲古箏雨紛紛 舊故里草木深我聽聞 你始終一個人斑駁的城門 盤踞著老樹根石板上回蕩的是 再等雨紛紛 舊故里草木深我聽聞 你仍守著孤城城郊牧笛聲 落在那座野村
緣份落地生根是 我們聽青春 迎來笑聲 羨煞許多人
那史冊 溫柔不肯 下筆都太狠煙花易冷 人事易分而你在問 我是否還認真千年後 累世情深 還有誰在等而青史 豈能不真 魏書洛陽城如你在跟 前世過門跟著紅塵 跟隨我 浪跡一生雨紛紛 舊故里草木深
我聽聞 你始終一個人斑駁的城門 盤踞著老樹根石板上回蕩的是 再等雨紛紛 舊故里草木深我聽聞 你仍守著孤城城郊牧笛聲 落在那座野村緣份落地生根是 我們雨紛紛 舊故里草木深我聽聞 你始終一個人斑駁的城門 盤踞著老樹根石板上回蕩的是 再等雨紛紛 雨紛紛 舊故里草木深我聽聞 我聽聞 你仍守著孤城城郊牧笛聲 落在那座野村緣份落地生根是 我們緣份落地生根是 我們伽藍寺聽雨聲盼 永恆。謝邀。我要說幾個悲傷的故事。
從初中開始就一直很喜歡方文山。那時候我自己也寫一些狗屁不通的詞，因為名字里有個「放」字，拆開來是「方文」，朋友就損捧我，說你就是小方文山啊，至今汗顏不敢當。
言歸正傳，看到這個題的時候，我腦海里稍一回想，一些辭藻便隨著旋律而來。
比方說：
「你的淚光，柔弱中帶傷，慘白的月彎彎，勾住過往。」
「用鉛筆仔細描繪 紙上的我們 框框里 好多等待填空的人生 卻又怕說好的未來 失了真 於是蓋上本書 但總是溢出了幾行 橫著走的 青春」
我忽然發現，方文山已經成為了一個烙印，隨著周杰倫的歌一同，影響了許許多多的年輕人。
有趣的是，方文山的一些詞雖然很好，但卻因為周杰倫的咬字不清（我可沒有在黑杰倫。我是杰倫粉），讓初聽者產生了歌詞的理解錯誤。
這裡要說一個比較慘烈的故事了。
那時我還是個初中的小寶寶。我還記得那是一個夏日的午後，睡醒的我還有一些頭疼，彼時我喝了一大口涼水，洗了把臉，打開了MP3，準備用音樂讓我清醒一番。
猝不及防的。隨機到了周杰倫的《七里香》。
當歌詞走到「窗外的麻雀，在電線杆上多嘴」時，我情不自禁地跟唱。
周杰倫的咬字，你懂得。
於是我跟著唱成了「窗外的麻雀，在電線杆上裸睡。」
聽了倆遍，少年猥瑣的內心開始釋放天性，於是我就哼著「窗外的姑娘，在電線杆上裸睡。」
剛一唱完，我就感受到了一股殺氣。
32度的溫度，我忽然覺得背後冰冷刺骨。
我尼瑪。
萬萬沒想到，我媽走進了我的房間，手叉著腰，一副要揍我的神情。
而她身後，我的奶奶湊出頭來，正懵懵地看著我。
「放哇……我耳背，你剛說啥來著？」我奶奶說。
我……
我還記得那天夕陽下的奔跑，那是我逝去的青春。
然而這還不是最殘酷的。
《珊瑚海》里有一句「毀壞的沙雕如何重來」，從小聽到大的我以為是「毀壞的傻屌如何重來。」
我初戀那年，當時那個女孩對我哼唱著這首歌，我就很懵逼地說，到底傻屌要怎麼重來？
女孩哈哈哈三聲冷笑，自此揚長而去，一騎絕塵，留給我一道背影，與一句輕輕的「傻逼啊。」
時過境遷，等我看到《珊瑚海》的歌詞，我才發現，媽的，原來是對我說破鏡難圓啊。
往事不堪回首。
今天看來，這樣的諧音梗倒是著實有趣，前幾天我路過一家煎餅攤，發現一直在循環放周杰倫的《最長的電影》。我當時看著這五十歲的煎餅大叔發愣，心想大叔也是通道中人愛杰倫啊。
排隊的時候我就問大叔，大叔，喜歡周杰倫啊。這歌我也挺喜歡。
大叔瞅我一眼，說，可不嗎。
他神色一變，一邊攤餅，一邊跟著旋律唱：
「再給我兩根蔥，讓我把記憶煎成餅。」
我尼瑪，瞬間跪倒在地。大叔您真會做生意啊。
扯得有點遠了。
大概是年歲漸長，對接觸新事物已經沒有以前那麼熱心了。看到這個題的時候心裡恍惚，好像真的很久沒有關注過方文山的詞了。
不過前幾天，刷微博的時候突然聽到一首《巔峰》，河圖演唱，發現是大話西遊手游的邀歌。聽了一遍詞便覺得是方文山所作，一看封面果不其然。
「雲海洶湧 誰是屹立的松
江水向東 名利皆被掏空
不需青史感動 我下筆從容揮毫入風中 緣分如弓
……
一如既往的文山流，對押韻的要求已經幾乎到了強迫症的範疇，對意象的白描依舊出神入化。
然而，初聽時，歌詞的第三句「不需青史感動 我下筆從容」，
我初聽時聽岔成「不虛禽獸感動，我傻逼從容」，不由虎軀一震，頓時有了當年追文山詞的感覺了。
老實說，方文山的這首《巔峰》，繼承了他作品的美感與詩性。
萬里枯骨，一遍猩紅，天涯不送。這些辭藻描繪出一個生動的有濃厚情緒的畫面。
「武林巔峰 我忍生死痛
天涯不送 情義前舐血刀鋒兄弟仗義揮劍 淚斬苦衷
紅塵歸來舉杯 飲東風」
這一段則在我腦海里浮現出了一幅，江湖俠客為情為義，俠肝義膽，闖蕩天涯的畫面。這些意象是典型的方文山風格，也是河圖的風格。
這首詞，我頗為喜歡。
最能打動我的當屬《千里之外》了吧。
男主角杰倫在一家劇院做工，也就是干搬箱子之類的雜活。他與劇院一名女歌手互生情愫，但介於身份的關係，兩人都沒向外界公布，只能偷偷地幽會，時光就這樣清淡而甜蜜地潺潺流過。
"時間被安排，演一場意外，你悄然走開。"
我們永遠不可能按照自己編寫的劇本過完一生，無數意外使人生蜿蜒曲折。包括你的離開。兩個外國人觀看了女歌手的演唱，頗為讚賞，詢問她是否願意和他們一起留洋發展，並遞上一張船票。女歌手猶豫了，她知道這張船票的分量。它代表著她將走出這個小小的劇院，走向世界更廣闊的舞台，也代表著他與那個自卑羞澀的小工從此天各一方。夢想與愛情的抉擇讓她的心在糾結。
"我送你離開千里之外，你無聲黑白，沉默年代或許不該太遙遠的相愛。」
「那薄如蟬翼的未來經不起誰來拆。」是他親手送她離開他身邊，哪怕面對她似無聲黑白電影的沉默。太遙遠的相愛表面上指二人從此天各一方，實指二人身份相差懸殊，兩人未來真的如同蟬翼一般脆弱。杰倫將這一切看在眼裡。他沉默地替她接過船票，她愕然。她拿著船票與小工擁抱在一起，作為最後的告別。她明白他是為她好，她也明白自己最終也必然會做出這個選擇。她把隨身攜帶的絲巾留給他，他一直綁在胳膊上，或許她嫁人那天解下來，或許不會解。於是她解脫了，他的痛苦也開始了。"故事在城外，濃霧散不開，看不清對白。"
「你聽不出來,風聲不存在,是我在感慨。」「芙蓉水面采船行影猶在你卻不回來。被歲月覆蓋你說的花開過去成空白。」度過無數失去滋味和色彩的日子，我在等你。思念卻不減反增。難道，你真的像只海鳥，飛到了我遙不可及的地方不再歸來，讓我用一生去等待？
「一身琉璃白,透明著塵埃,你無瑕的愛。你從雨中來，詩化了悲哀，我淋濕現在。」
三年後，她因為愛而歸來，這份愛不會因為世俗的東西而改變。他卻因為愛而不能接受這份命運的禮物。這度日如年的三年等待終究成了個笑話。就像守望先鋒里的半藏，他用大段時間去經營父親的帝國，卻在他殺死弟弟死後將其解散。他再用幾十年陷入後悔與自責，尋求靈魂的救贖。然而他弟弟並沒有死亡，他終究徒勞。「屋檐如懸崖，風鈴如滄海，我等燕歸來。」
我在觀看MV的時候一直在想一個問題，歌詞的主題是等待，那麼女歌手回來的時候他為什麼躲著不見？後來幡然醒悟。或許那個自卑的小工就算曾經幻想過愛人歸來，有情人終成眷屬的場景，也在日復一日灰頭土臉的工作里否決了。等待只是為了讓你知道，我對你的愛也是無暇的，我會等你，不是等待與你相擁，是為了等待訣別。給這份終將無果的感情交上不及格的答卷。反正我覺得《天涯過客》里的哪句「晨霜攀黛瓦。」簡直絕了。
《發如雪》
每次去KTV點這首歌都期待最後的那幾句
啦兒啦...銅鏡映無邪扎馬尾你若撒野今生我把酒奉陪我覺得還是《菊花台》吧。愁莫渡江，秋心拆兩半。驚艷了我小學六年級時候的一整個夏天。
世人皆嘆周杰倫，我卻偏要來說一說林俊傑。《醉赤壁》《茉莉雨》《故事細膩》先來佔個坑，晚上詳答。
《一直很安靜》
阿桑走了
唐人版權丟了胡歌也成仙劍留守兒童喂，說好的十年之約呢？
給你的愛一直很安靜
來交換你偶爾給的關心明明是三個人的電影我卻始終不能有姓名林俊傑，茉莉雨，方文山作詞宣白落筆全是你，文細膩，字飄逸，人無語古城老牆添綠又一年過去，庭院開滿茉莉卻等不到你緣分竟然默許你離去，輕彈一首別離名為茉莉雨不覺得很有意境嗎??????
寫幾首不是周杰倫的歌吧。
方文山的中國風寫得很華麗，但是也能寫言情風^_^
我在找那個故事裡的人，你是不能缺少的部分。——《小小》容祖兒
其實總有一些事，不需要白紙黑字，分手再怎麼婉都有刺，從你住過的城市，我郵記過的地址，尋找信上面熟悉的名字，還有你現在的位置。——《白紙黑字》許茹芸
對你而言，在你面前，愛沒有所謂虧欠，誰付出深，誰愛得淺，不過誰走誰先。——《對你而言》江美琪
到不了的都叫做遠方，回不去的名字叫家鄉。——《牡丹江》南拳媽媽
我連傷心都一臉的清秀，就是怕你的難過太難過。——《一臉清秀》蔡詩芸給周杰倫寫的每首，謝謝。
《威廉古堡》
說實話文山的中國風詩詞已經能自成一世界，除去中國風，能讓我感覺到一首歌的唱法、旋律、編曲完全被歌詞拉扯的是這首，暗黑系的人物雕刻讓畫面感極度凸顯。
單獨抽出歌詞來點評怕斷章取義，還是整首細細品味吧。文山問杰倫 如雪青花紅塵花台黃色飄已盡 蘭亭昨晚 千里之殤弦斷
銅鏡映無邪扎馬尾，你若撒野今生我把酒奉陪
《發如雪》配合這個mv食用更佳http://www.bilibili.com/video/av39054801：56開始布拉格廣場
我在結賬，你在煮濃湯這是故事最後的結局。
這首歌其實是寫的卡夫卡和密倫娜夫人的故事。「寧靜小巷一家咖啡館」是布拉格廣場旁的雅克咖啡館，當地最富盛名的人文景點，是作家卡夫卡寫變形記的地方，他曾給密倫娜寫了20萬字的情書，但最終兩人沒有結合。據說密倫娜曾去咖啡館找過卡夫卡，但是卡夫卡沒有見她，所以「我在結賬，你在煮濃湯，這是故事最後的結局」。其實我最初聽這段歌詞的時候還以為他們結合在一起了，女的是老闆娘，男的在煮咖啡，其實不然，這首歌旋律傷感壓抑，有些詞很明顯的暗示，比如「不遠地方」你「遠遠吟唱」，歌詞營造的意境也是破碎感的。。。當是寫卡夫卡和密倫娜的故事無疑。（轉）原來緣分是用來說明，你突然不愛我這件事情。 ————《一直很安靜》
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