為什麼甄嬛傳百看不厭？

12-31

大學男生，甄嬛傳看了好幾遍。

看到這個問題內心無比激動。

我這個人要特長沒特長，說愛好也沒愛好，唯一一個拿的出手的，就是《甄嬛傳》給我一段，我幾乎可以同聲背台詞。（吹個牛，別打我。）

跟朋友偶爾提過，從來沒有系統的整理過自己為什麼喜歡，今天決定認真的回答一下。

一、怎麼愛上甄嬛傳的

記得第一次在電視上看到播，同伴在看，我的內心是崩潰的。男孩子怎麼會喜歡看這個！後來在家無事，和媽媽一起看了一點，好象是從60集看得，然後被吸引了。。。期間各大衛視都在播，所以很輕易大致看了大部分劇情。後來回到學校，開學課少，就從萬能的快播上下載了知識注釋版的，悠然的邊吃邊看。男生宿舍向來都是打遊戲的聖地，於是我就坐在一群crossfire聲里淡定的看著皇上翻牌子。。。。

後來，因為下載好了，有時候宿舍斷網，看書累了，整理內務，或者放假回家無事，基本電腦都在播該劇。於是室友不自覺的被帶進了清宮，打遊戲等復活啦，打包在宿舍吃飯啦，沒有電視劇看啦，打牌等出牌拉，恩，都在看真該劇--------他們喜歡看美女作死，然後被打死。。。

期間我給同學師兄推薦看一兩集，然後被帶上不歸路的不完全統計應該有5個，都是漢子。。。

二、整理評價

我覺得，甄嬛傳全劇幾乎沒有一句廢話，沒有一個多餘的動作，相信這點每一個愛甄嬛傳的都感受到。說什麼藝術價值，劇情發展之類的專業性評述，作為一個小醫學生還真是都不懂。只是覺得這部劇可以作為古裝劇的教科書，既然拍，就該把細節做好，禮節合乎。

而記得之前有一個說甄嬛傳里單純天真死的早唯有害人活得久是不是一部看似正能量但實則三觀極度不正的劇，我覺得不是。一方面，在劇中不學會一些生存之道，才是消極做法，二則即便學會了這些，下場也都不是好的，所以中心思想並沒有推崇這些，引申一下就是對封建制度的批判吧。。。(這句我瞎猜的)

三、說話技巧

覺得這是很多妹子從淑女進化到熟女進化史的直接推動力，同樣的一個事，從不同角度，不同的切入點說，效果就是那麼不一樣。除去主角光環的籠罩，我覺得最值得學習的一點就是，對利益相關的人說話，需要多站在對方的角度上想一想，從對方在意的事情上著眼，當然如果對方是決策者，就盡量往大局出發，讓他明白這件事會造成的後果，盡量少扯自己的破事，破情緒，否則適得其反。

當然啦，好朋友自然是甄嬛和眉壯那樣交流，幾乎沒有思索，都是率性。

四、性格與命運

劇中眾多女子，性格各異而鮮明，從一開始命運就是註定的。別人不說，直說安陵容，自卑，不信任別人，眼界窄，註定處處不受待見，自己心裡也不舒坦，久而久之會心理變態，產生各種心魔，無論是現實生活還是影視作品，都是遲早眾叛親離的結局。

而我們看甄嬛傳，就因為很多時候好似看到我們自己，與命運抗爭也罷，及時醒悟回頭也罷，從別人的故事裡找經驗教訓，好似充實了自己的人生。

不過主角的命運我就不會分析了。。。前後變化太大，好像是命運非得教你在意的人一個個的離去，才能夠不斷成長，才能夠成大事，才能夠堅強自身保護他人，恕我年方20出頭，閱歷不深，我真不知道。

五、我的額外收穫

1、醫藥：很久之前師兄說過，在中國當醫生，必須懂一點中醫。以前不明白，近年醫患關係惡劣，加上在甄嬛傳中看到很多傳統思維與用藥，體會到了這一點，不想去看《黃帝內經》，且祖國醫學博大精深，沒有專業學習，也挺難理解，不過有了甄嬛傳這活教科書，貌似多少能懂點，嘿嘿。

2、食物:看著就覺得真好吃，一看就餓了。

六、綜述

哎，文筆不行，想得很多，說出來就顯得如此蒼白，而且還不知道咋加粗字體，力不從心了。甄嬛傳對我的意義是巨大的，每次遇到也喜歡看甄嬛傳的男生都會覺得無比親切，這類男生的性格一般內向和慢性，其心思恪淳，待人誠懇，有種深諳世故卻不世故的高深感，做人做事也都靠譜。女生也都是非常好脾氣的，而且一般總是能找到靠譜的男朋友。

總之，愛看甄嬛傳的人，運氣都不會太差。

因為甄嬛傳確實有一些很經得起推敲的人生經驗。

前提，我甄嬛傳是被家裡人安利甚至拉著看的。本來沒有太大熱情。但是看得過程中感到整體完全超出預期。看完第一遍的時候，無需思索，就感到有幾個受教的感觸：

第一，切不可輕托輕信於人，特別是警惕地位比你高的人。這句話前半句看起來像句正確的廢話。但是，其實我們現實生活中很容易輕信人，特別是即使很多一般不輕信身邊他人的，卻容易缺乏警惕的輕信比自己地位高的人，如果遇到壞人，就很容易著道成為犧牲品而不自知。

劇中非常非常明確的有一條線索，那就是從甄嬛甚至觀眾視角，皇后、皇上、太后，在宮廷的兇險環境中，先後的表現出有望成為「正義保護傘」，當最初期華妃施暴時，皇后一度好像是甄嬛的半個潛在保護人；當皇后開始算計甄嬛時，皇帝又好像會成為嬛嬛的正義「靠山」，當大家發現皇上其實也是根本沒有公義的時候，最後大家總指望著太后作為皇室的大家長，特別是在對待「懷孕」與「反懷孕」的滅絕人性爭鬥，能夠站在保護皇帝血脈龍子龍孫的高度，出來主持公道。結果也都知道了——太后最後的關頭——或者甚至根本就和所有上述這些人一樣，從一開始就，是站在自己家族興旺的立場形勢，動輒犧牲掉別人。我想，這就是甄嬛最好的朋友最痛苦的地方吧。

在學校對老師（當然，我認為經歷的絕大多是老師是好人）在單位，對領導的許諾和忽悠。很多時候我們真的容易輕信，甚至以為可以主持公道。後來...才知道，太年輕，太簡單，有時幼稚...

第二，貴在堅持，人成功的過程其實比回顧起來看要漫長得多。前半句又像是廢話。但是我要說的就是有的時候我們總把別人的成功看得太快，太簡單，過程太順利。

電視劇里基本甄嬛從出家地殺回紫禁城就已經對皇后集團既有優勢，又有攻勢；早就折了幾個大將的皇后一方基本是勢力大損；反之此消彼長，甄嬛派勢力從後宮上下，到紫禁城內外，已經是一個籬笆三個樁，相當強大。但是，即使這樣，即使甄嬛已經既有優勢又有先手，還有恩寵，按例應該直接神擋殺神、佛擋殺佛，砍瓜切菜走向人生巔峰——
可居然！竟然！花了小二十集來徹底幹掉皇后集團，中間還有幾次皇后集團的瘋狂掙扎反撲，這段基本是整劇四分之一到五分之一的篇幅啊！
是說這個劇後面敘述太啰嗦了嗎？不是，我認為這才是經得起推敲的成功奮鬥史。

看到這段，我想起DXP同志1977年復出，我們從今天的歷史書上看，復出之後分分鐘打爆『兩個凡是』，三中全會，掌握大權、樹立核心，直接走上中國特色社會主義事業巔峰~

而仔細看，從1977到1982，用了將近五年才徹底清除政敵，走上權力頂峰。值得注意的是，對於七十多歲的老人，他當時知道還有幾個五年，甚至有沒有五年呢？但經歷過幾起幾落的挫折，人必須穩紮穩打，人必須一步一步來，即使最跳的對手早已出局（華妃類比四人幫？），台上剩下的不是什麼值得一提的角色，按理說不值得自己尊重，即使這樣，也必須先把情緒按在肚子里。慢慢來。

這樣看，每個人成功的道路——哪怕是本人回望——真實付出的艱辛、毅力總比總結性的回顧看起來多得多得多。

對於奮鬥者，一定提醒自己再堅持一下，相信那些成功者其實也沒有看起來那麼輕易成功；

對於成功者，提醒自己勿忘走過的路，當年的奮鬥，可能沒有現在喝喝茶回想得那麼輕鬆。

最後甄嬛和皇后相見，那段安排的完全經得起推敲的經典。
皇后還想保存最後的尊嚴、揶揄甄嬛，「這些年你也不好過吧（意在說明你勾心鬥角付出這麼多呵呵不也就兩敗俱傷麽）」。
甄嬛一句話：「再不好過，現在也好過咯。」
一句話，道出了成功奮鬥的本質。

成功的路上再不好過，再大困難、犧牲、痛苦，只要最後好過了，回頭看，一切成功又都是那麼順理成章的。

第三，就是甄嬛傳里前期布下的閑棋冷子，甚至黑化前做的好人好事，後期全都發揮了最大的功用。每一招都成為了最後神兵王牌。

時間太久了，很多記不全了，
比如那個司天台，根本就是個沒用的清水衙門，誰能想到最後在宣布『安陵容為妖孽』這件事上成為一記重拳呢；
比如那個小王爺（就是她妹妹的老公），雍正活著的時候根本就是個大閑人，無權無勢，可是，在最後最後皇帝駕崩，愛新覺羅宗室近支開會的時候，人家可是有權說話的，而且是說出了及其調動氣氛有分量的話。
太醫院那邊就更不用說了。
蘇公公這種有意拉攏的就更別提了。
看得出來甄嬛傳作者構思還是比較用心思的，上面這些閑棋冷子交代的有分寸，有節奏，「機械降神」感不強。

但行好事，積攢人品，多為人。不是沒有道理的。

待續

看過甄嬛傳很多次了……我來說一下吧。大概是每次看都有不同的內容吧？第一次看，哇愛情好感動安陵容你怎麼還不如死？第二次看，甄嬛……說一套做一套你自己難道不雙手染血骯髒污穢？第三次看，華妃皇后，狠毒無比卻皆是可憐之人，甄嬛用盡心機也不過得一個復仇而已。第四次看，沒有人的結局是好的，我愛的，死於我懷，我恨的，死於眼前，想要得到的終於失去，想去離開的終生囚禁。百看不厭的是一場悲劇的人生……當然甄嬛傳也斷了我清穿的年頭，我去了一丈紅都撈不著頂多是個福子。

5舉個例子，曹貴人，心術手腕與甄嬛不相上下，她背叛華妃，後被皇帝和太后不容，讓身邊人下了葯，死了。

極為諷刺的是，她卻親口說過這樣的話

一語成讖~~第一遍看，這段對話毫不起眼，甚至記不住，直到看過曹貴人結局，再返過來看到這裡，心裡跟丟了個炸彈似的，值得細細探究的地方太多。

剛用知乎不久，然而作為一個基本上看過四五遍甄嬛傳電視劇的傢伙，突然有了很多想說的。

事實上我的觀影取向基本以武俠槍戰為主，對偶像劇和宮斗這類節奏緩慢較顯拖沓冗長的影視劇抱有本能的抗拒，平時掃到也基本不假思索地調台。然而《甄嬛傳》是我人生中最大的例外和驚喜。應該說，在《甄嬛傳》以前，我對中國的宮斗劇是相當失望和漠視的，然而這部作品打開了一片新的天地，讓人難以否認其出色和魅力。我想這將是我人生中唯一的一部宮斗劇，確是彌足珍貴的一部。

閑話少說。關於《甄嬛傳》為何讓人百看不厭，我主要還是從劇中情節及能教給我們的人生哲理出發來探究，當然也會涉及到影視製作及角色定位等每部影視劇都需要考慮的因素。

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（分界線）

【一】人物服飾及妝容美輪美奐

這一條明眼人都懂，便不細說。劇中人物的服飾無論從數量還是質量上都擔得起相應讚譽，人物妝容濃淡相宜，淡妝則清新雅緻，濃妝則高貴艷麗，絲毫沒有誇張和粗製濫造的痕迹。大家可以對比新版《紅樓夢》（紅粉勿噴），只是個人感受，新《紅樓夢》中的妝容顯得有些失真，很多時候不仔細看已經無法分辨演員本身是誰，而看《甄嬛傳》則完全無需擔憂這一點。劇中演員妝容得體，恰到好處地展現出了演員不同風格的美。

大家可以仔細觀察華妃蔣欣及後期熹貴妃孫儷的妝容。這兩個角色的妝幾乎算是劇中相當濃艷的。但無論如何濃艷，其妝容也並未使演員本身失真，且完全符合劇中人物的角色設定。這樣的妝容及服飾能充分展現人物的氣質。作為一部影視劇，首先帶給觀眾的便是直接的視覺衝擊和畫面感覺，唯美的畫面只會不斷增加觀眾對於作品的好感。這是作品的第一條卓越之處。

【二】角色設定清晰多樣，演員表演含而不露，真實自然

影視劇的核心是人，即演員。演員的演技很大程度上決定了一部作品是否擁有靈魂。且不談這部脫胎於網路小說的作品劇本如何如何，這一點相信大家自有定奪。作為一個從不觀看宮斗劇的女漢子，我在第一次接觸這部作品時的確是被劇中演員的演技深深折服。

相信很多人跟我有一樣的感受，這部影視劇中的角色以嬪妃為主，前後出現了許多宮中女子。然而如此多的妃嬪角色給人的感覺便是各有氣質及特色，雜而不亂，繁而不復。每個人都有著鮮明的個性，她們似乎就像是我們身邊的某個人。她們各有故事，各有苦衷，某些人出現的時間很短，卻讓人印象深刻，比如被華妃賜「一丈紅」的夏冬春夏常在；某些人貫穿全劇但戲份不多，每一次出現卻有關鍵作用，比如欣貴人。這些角色本身頗有特色，加之演員不俗的演技，錦上添花作用明顯。

我們可以看到，華妃跋扈卻敢愛敢恨，這個角色必須是讓人愛恨交織的，蔣欣完美地演繹這個角色。從華妃年世蘭平日的魯莽狠毒到最後撞牆而亡的辛酸悲涼，這個角色實際上很難精準把握，而她做到了。不僅如此，聰慧優雅又不失心機的甄嬛，老謀深算而偽善的皇后烏拉那拉氏，嫻雅溫柔又剛烈決絕的惠妃沈眉庄，淡然端莊而頗懷城府的端妃，恭順幹練的敬妃，乃至崔槿汐、浣碧等丫鬟，都被出色的演員們塑造得活靈活現，真實生動。不得不說是這些優秀的演員和負責任的導演與編劇撐起了整部作品，令作品成為一件精緻的藝術品而不僅僅是一部電視劇。

【三】《甄嬛傳》教給我們的

這是我想說的重點，即這部電視劇究竟能教給我們什麼。我們可以用純粹看熱鬧的眼光去看待這部作品，然而我們不能否認其中的某些人其實正是我們已經遇到的某人，其中的許多慘痛經歷如果不小心我們自己便會遇上。因此，這部戲之所以讓人百看不厭，更重要的便在於它用一種真實而自然的表現手法刻畫出人性的複雜。

一、善良有時不一定能換來善良，善良在必要時須化作利刃。

看到標題相信已經不需要點明了，這一點是針對早期的甄嬛和沈眉庄而言的。早期的甄嬛其實並不缺乏智慧，但畢竟涉世不深，相當容易輕信和心軟。以為全心全意的付出便會換來同等對待，這本身也是一個相當理想化的想法。《權力的遊戲》美劇迷們都明白，甄嬛前期犯了與奈德·史塔克同樣的錯誤。將所有人默認為好人，這樣的想法非常容易將自己暴露在一個危險的環境下。尤其是甄嬛的隱忍和退讓，給她帶來了太多的慘痛教訓。

比如對於安陵容，其實甄嬛應該早有防備之心。從浣碧的例子可以看出甄嬛察言觀色和防患未然的功夫是相當高的。但安陵容成了她的敗筆。她對安陵容一心扶持，卻忘了安陵容的性格本身便相當容易向錯誤的方向發展。因此，甄嬛為之付出了慘重的代價。第一個龍胎不幸殞命，固然有華妃的緣故，然而與她無意間攝入舒痕膠中的麝香肯定有分不開的關係。除此之外，甄嬛的父親在獄中感染鼠疫，也是安陵容所為。正如崔槿汐對甄嬛說的：「有些人，不是你對她好，她就會對你好。」生活中也的確如此。善良固然是十分珍貴的品質，但對惡的善意和縱容會助長惡的滋生，本質上是幫凶的行為。

二、每個人都有苦衷，但苦衷不是借口

這一點在劇中表現得相當明顯。可以看出，其實每個看似惡毒的妃嬪都有其難以言說的苦衷，或因為家世不幸，或因為爭寵心理，或因為所愛非人。生活中也往往會遇到這樣的人，他們口口聲聲說：「我現在如此自私不能怪我，是因為我童年不幸……」這樣的話乾脆不要讓它有出口的機會。試想，大家同樣行走世間，你憑什麼讓他人為你不幸的童年與性格埋單？因為你曾失戀過，人們便必須接受你的仇視和挑撥；因為你曾痛失愛子，人們便不能在你面前提起自己的孩子是多麼活潑可愛；因為你曾有不幸的經歷，因此人們便必須無條件地對你寬容忍耐，讓你任性地用公共資源來彌補自己心裡的空缺。這些可笑的做法不僅不是對自己彌補，而且是對他人的傷害。我們可以做到不去觸碰他人敏感的過去，但他人也絕不應該用這些過去來對我們進行要挾和勒索。同情不是索求得來的，惡毒和性格扭曲更不應該得到原諒。

安陵容與皇后便是典型的例子。安陵容的身世的確悲苦，母親靠賣綉品為丈夫捐官，卻又被卸磨殺驢，慘遭冷落。按說她完全可以在甄嬛和沈眉庄的扶持下逐步封妃，在宮中度過平安的一生，可是她非要選擇陷害甄嬛與沈眉庄，倒向皇后一派。這個決定愚蠢至極，因為她完全弄錯了投靠對象。她以為雙方對她都只不過是可悲的利用，卻不曾想過甄嬛完全是因與她的姐妹情誼才如此幫襯和扶持她。與第一點相反，安陵容將所有人都看作惡人，因此她為自己的惡行找了極好的借口：因為我家世悲苦，所以我做出的一切都是可以原諒的。很遺憾，沒人來原諒她。她辜負了那麼多曾經真心對她好的人，還指望誰原諒呢？

皇后也同樣如此，在被皇帝識破真面目前一番撕心裂肺地哭訴：「她們是假的，臣妾才是真心愛皇上的。」試想，一個真心愛皇上的人怎麼會去殘害他的子嗣？心狠手辣如華妃也不過是暗害排擠嬪妃，從未有意去害過皇帝的子嗣。而皇后暗殺了如此多的皇嗣，卻口口聲聲說是因為愛。當初害死純元皇后，身為她的親妹妹，如此禽獸不如的舉動在宜修的辯解下竟然成了對皇上真摯的愛，不僅是皇帝，估計很難有人會相信這樣的借口。

人人都有苦衷，但卻可以有不一樣的活法。有人選擇笑對人生，有人卻偏偏選擇報復社會。如果因為憐惜便縱容這些變態的報復社會者，我們便成了其幫凶。正如安陵容臨死前甄嬛對其所言：「再冷，也不該拿別人的血來暖自己。」正是如此。

三、可同富貴者滿天下，能共患難者二三子

在劇中，我們很容易為甄嬛和沈眉庄的姐妹情誼所感動。在沈眉庄去世一集中，甄嬛的世界幾乎天崩地裂，每次看到這集我都會忍不住大哭一場。在宮中能夠與甄嬛一直這樣相互鼓勵扶持，彼此分擔心事的，除了沈眉庄，再無第二人。

不要小看這樣的一個朋友和知己。很多人一生可能都得不到這樣的一個人。這個人不計較你貧窮還是富有，前程似錦還是失意潦倒。你成功時他會真心為你歡呼，你失落時他會和你一起承擔痛苦。所以我們看到的是，儘管甄嬛風光時無數妃嬪對其說著肉麻的恭維話，但在其落魄時，真正為她心猶如焚，為她茶不思飯不想的，只有沈眉庄一人。在她被逐出宮外與寺中修行時，是沈眉庄自請罰跪與她相伴；在華妃囂張挑釁罰她長跪誦書時，是沈眉庄與她一同受罰；在她被祺貴人誣陷與溫實初有染時，是沈眉庄冒著即將臨盆的危險為她坐立不安。無怪乎沈眉庄去世後甄嬛幾乎心死——她知道她這一生再也不可能得到這樣的知己與姐妹。她沒能保護好她的姐妹，這令她懊悔和心痛了一生。

對於愛情也是如此。甄嬛為何對皇帝如此涼薄和刻毒？因為皇帝讓她看清了真面目。喜愛時恨不能日日相伴，可聽信小人讒言降罪甄遠道後便改換了面孔。曾經的海誓山盟，只要他不高興，便可以一切都不作數。哪怕是甄嬛的孩子被害死，為了自己的大計，那一點點私利，也可以坦然地虧欠。他實在是罪有應得——雍正，是所有一切的導火索，是一切惡的集中點。他看中女子便要佔為己有，他為保三阿哥便要處死毫無過錯的瑛貴人，他為提防年羹堯便要令華妃無法生育。大興文字獄，錯害忠良，所以他的後宮究竟有幾個女人對他有過真心？曾經的真心都被他親手毀滅，剩餘的便是對他的怨恨和怒火。他感到悲涼，在臨死之前竟然沒有一個真心人相守——他自己又何嘗不是如此呢？總是在扮演那個與別人同富貴的角色，他愛的女人落難時，他未曾心軟過。

反觀果郡王，便與自己的兄長截然相反。果郡王敢愛敢恨，一生專情一人，對愛情絕不苟且。在甄嬛落難時為她捧出一顆真心，全心相待。即便在她回宮後也依舊暗中保護，從無怨恨。當然，這樣的愛情角色是相當理想化的。正因為稀有，才顯得彌足珍貴。因此果郡王成了甄嬛最終付與真心的人。畢竟誰都更相信能與之共患難的人。

果然還是應了皇后那句話：錦上添花無用，雪中送炭才珍貴。

以上算上看過《甄嬛傳》之後自己想出的一些瑣碎道理吧，輕噴。好的影視作品永遠值得一看再看，邂逅一部好作品，也算是人生之幸。

這是唯一一部宮斗劇能給人，有情皆孽，無人不冤的。

不請自來，我也是甄嬛粉…………

甄嬛我來回反覆看了不下7遍說說自己喜歡的原因吧………………………………

現在很多古裝劇我覺得都不算了吧，看過大明宮詞（現在還是很喜歡吶）之後很久沒有再看到喜歡的古裝宮廷劇了（當年很火的宮這是看了兩集就看不下去了），我都以為他們是按照偶像劇來拍的，劇情台詞人物刻畫服裝道具等等……作為一個忠實的古裝粉我實在忍受不了跳脫的台詞，「你好啊，我是誰誰誰。」難道不該是「小生這廂有禮了，唐突姑娘了」甄嬛傳出來的時候很多人吐槽甄嬛體「如此也是極好的」我覺得很符合我心中的古裝劇，很有味道，個中台詞也值得品味，且不說劇情如何，單是台詞我就很喜歡了。

再說服裝，我不是很專業的服裝人士也沒有研究過清宮服裝，比起顏色大膽鮮艷（還特么出現了熒光色），我更愛甄嬛裡面的大氣沉著，顏色搭配很豐富，可是讓人感覺很真實雍容華貴。還有髮飾我也喜歡，和服裝的搭配讓人感覺很大方得體，劇情也沒有白蓮花的女主，還有演技我也最愛！孫儷的演技就不說了很多好評，我從來沒有注意過凌容，到後面才開始對她上心，從一開始的小心翼翼到後來的心狠手辣還有不得已她表現的很準確，從膽子小到甄嬛被陷害對皇上說剜了靜白的舌頭，一路走來的變化好真實，一開始我也討厭她到後來惋惜，看到了後宮女子的不得已身不由己………………不知不覺說了這麼多(^_-)第一次在知乎寫這麼多東西

真正的好劇是值得推敲的個人看了5+遍本人學美術每次看甄嬛傳都會有滿滿的滿足感為何因為整部劇的服裝服飾飾品道路布景都很講究完全還原清朝裝扮是不可能不現實的所以不要抱著學術的眼睛看待甄嬛我們看到的都是經過現代審美改良過的跟武媚娘等一干影樓劇不同歷史上後宮服飾並沒有如此好看但是甄嬛傳美學價值很高【注意是美學價值不是歷史價值】每一件旗袍上的吉祥花紋配色等在服裝設計上都很優秀而且有點花也對應了主人的性格再然後是飾品富察貴人基本都是珠母貝雕這樣的首飾安陵容玉石珠寶多甄嬛的點翠就足以證明皇上對她的愛華妃喜歡華貴金銀偏多皇后節儉鮮花用的多再然後是紅樓夢式的語言半文半白歷史感文學感年代感十足可以說劇情我都不關心光是這些就能看好幾遍這才是一個導演對古裝劇的尊重

安陵容死的時候，背景音樂響起，江南可採蓮，蓮葉何田田。那一刻，我想如果歲月靜好，花好月圓，安陵容也會善良吧；

華妃臨死前，方知歡宜香的真相，你說她爭風吃醋，百般爭寵，卻不料數十年恩愛竟是被枕邊人算計了；

更甚者連這點轟轟烈烈都沒有，你以為敬妃秀外慧中，溫和賢良，卻不想長夜漫漫，她早已數盡了咸福宮的磚石。一生無得寵愛，萬千欣喜還是來自非親生的女兒；

也許襄嬪運氣一點，還有個親生的溫宜公主，但即使為了孩子百般忍讓，搏出位也只是為了護公主一世周全，卻終是死在了一生最愛人手裡；

大氣從容的人也有，眉庄，人如其名，嫻雅端莊，眉眼如書。她說心死了，再掏心掏肺有什麼用，她的堅貞，她的剛烈害了她。寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風中。她最終活成了心裡的晚秋金菊；

還有允禮，本該快馬輕裘，詩酒年華的人生，扯不上大漠狼煙，謀逆策動，但痴情之人本該無羈吧。桐花台上，嬛嬛哭著說，凌雲峰一別，已釀成終生大錯……即是歲歲合歡，合心不能，談何為歡？天外夕顏漫天，嬛嬛摔下桐花台，花落了……

願得一人心，白首不相離。回宮之後，真心不能，便再無愛意。所以即使在臨死前，嬛嬛也再喚不出一聲四郎，那年杏花微雨，你說你是果郡王。想來，從一開始就是錯的……皇上駕崩了，是皇上啊。

窮盡了所有的力氣，還是失去了所有，也許只有宏彥是嬛嬛溫存的慰藉吧。浮生如夢，往事如煙，宏彥入嗣果郡王之後，嬛嬛說自己累了。逆風如解意，容易莫摧殘，假如愛有天意，青梅竹馬，兩小無猜，便不會讓實初枉等了一生吧；假如沒有江山皇室，結成連理，白頭到老，四郎會是世上最好的男兒吧；假如凌雲峰上沒有那些陰差陽錯，兩人一馬，明日天涯，嬛嬛和允禮心裡的夕顏便會歲歲繁盛，永不凋零吧。可世上哪有那麼多假如，來生，不要再這麼難了。

對於一部電視劇的百看不厭，是出於一種安全感。你了解它的發展，了解它的劇情和情感，你不用懷著激動或是擔心的心情去揣度，你很安心，所以就一直看。

1.有一集，甄嬛離宮後和果郡王說起長橋的故事，講到了梁祝。果郡王說他不喜歡梁祝，因為兩人一個哭嫁，一個吐血而亡。甄嬛趕忙住嘴，說道:「我真糊塗，竟拿他們來渾比。」然而沒過多久甄嬛便被迫回宮，再次嫁給皇上，一路流盡了半生的眼淚。而果郡王最後也被皇上賜了毒酒，吐血而死。

2.葉瀾依不喜穿鮮艷顏色的衣服，剛入宮時，身邊的宮女勸她穿粉色的，說這件好看，葉答應一個大白眼翻過去，說我就喜歡穿綠色的。甄嬛回宮後，有一次在涼亭避雨，遇見了正在亭外撿合歡花的葉，便邀請她進來躲雨，這時候，槿夕給葉披上了一件粉色的斗篷，葉微露尷尬，但也不好拒絕，就穿著了。後來宮裡大封妃嬪，葉氏成為寧嬪，跪在皇上和皇后面前的寧嬪穿的是一件粉色的朝服。

甄嬛傳極其細緻，邏輯嚴密，劇情，服裝，道具都堪稱完美。全劇各處都充滿了精妙的伏筆，以上兩處，我相信，如果僅看一遍，是不會發現的。

我們愛甄嬛傳，不僅是為了看各種撕逼，更因為我們將甄嬛投射到自己身上，我們渴望翻身，希望自己足夠強大，我們不放過任何一個出人頭地的機會，日後可以甩給那些曾經輕視我們，甚至欺辱我們的人一個漂亮的耳光。然而很多時候，我們做不到，可是甄嬛替我們做到了。

觀眾的狂熱喜愛就是對導演用心的最好褒獎。

追劇的主要動力是因為欣賞女主角。相比近年的其他國產片的女主，甄嬛實在是太聰明了。理智與情懷並存，才華人品，情商智商超越凡人。而她在「黑化」過程中的絕地反攻又將她與典型的瑪麗蘇女主們區分開來--女性終於不再是弱弱地依附於男性的小白兔，而能靠自己的智慧在可怕的環境中保存自我。加上果郡王這個似乎是從月球來的人，兩個人可謂是理想的結合，無懈可擊。

有批評說片子輸出的價值觀是腐朽的--甄嬛為了生存使用權謀手段，違背初心，帶著面具討生。而觀眾數量龐大，會帶來不好的影響。而相比之下類似的長篇宮廷劇《大長今》中女主角自始至終善良純潔，輸出的價值觀始終是正面向上的。理論上來說是這樣，但是作為一部傾向於表現殘酷現實鬥爭的電視劇，它還是比較切實地反映了大環境帶給人的影響。王權至上以及一夫多妻帶來的麻煩（爭搶有限資源--愛、孩子、富貴;應付陷害、保全自身和家族）讓人難以保持單純。更何對於甄嬛，在重重脂粉防備和凌厲眼神下還是那顆真善美的本心的。

另外一個評論說「導演聲稱抨擊封建禮教但實際很是樂在其中」，我也這樣覺得。

劇中幾乎所有悲劇都根源於這無法逾越的皇權。在這樣的限制下，片中部分角色對於真愛和平自由的嚮往，便無可避免地帶上了悲劇色彩--甄嬛再怎麼機智擅斗，攀升後宮階梯，也無法打破封建專制而獲得愛情。這樣的時代局限性意味著他們的夢想（幻想）註定要破滅。他們攜帶的浪漫和理想主義色彩在這樣表現「現實」的片子中產生的衝突，讓觀者也心塞不已。

若說因為封建王權帶來的悲劇尚且還可能通過人力改變，那因命運本身還有人性所帶來的悲劇才更讓人感到無奈。安陵容自卑嫉妒的性格部分導致最後害死眉庄；浣碧的小家子氣，或是說自私和不甘心間接害死果郡王並終結了一干人的幸福。即便這些人性特點可以促使當事人去爭取更多的利益以獲得「更好」的生活，也無法讓人認同。

然而，更讓人心痛的劇情還是在於甄嬛錯以為果郡王已死而回宮-- 不易得來的幸福瞬間化為夢幻泡影，被「命運」玩弄於鼓掌之間（學梁祝/羅朱？）。真是「得非所願/願非所得/看命運嘲弄/造化遊戲」。如她自己所說，甄嬛從回宮時就已經死了，只為復仇和保全別人而活。把美好的東西撕碎；很美好，卻也撕得徹底，這樣的大起（難得的「一心人」和就在眼前的自由）大落（自我的死亡、夢想人生的破滅）讓片子更具戲劇性和衝擊力，比大團圓結局更能給觀眾心中帶來長久的迴響。

另外一些客觀的評論站在更高的視角，跳脫了劇情和劇中人物。比如，說漢人文化實際沒有融入滿人朝廷，此片純屬漢人對清廷的yy；此片的賣點--與人斗，其樂無窮--（類似的電視劇還有《潛伏》）也無奈地體現了一些政和社會現實。為數不多的好看的電視劇的賣點都是人斗，也算悲哀...（在這一點上，《琅琊榜》的立意就高得多)

若是沒有一些角色，肯定是看不下去的。喜歡眉庄、瑾汐、流朱、果郡王、當然還有甄嬛。華妃作為一個有她可愛之處的反面角色，不像這些正面人物正得這麼徹底，卻也因為智商捉急而讓人無法欣賞。不過蔣欣演得真好，借用一個評論「」（算了找不到了..）。

當然孫儷更是演技大爆發，她將甄嬛回宮後壓在重重粉飾和冷麵表情下的痛苦演得令人心痛。痛苦無處可去、不可排解，只能自己消化，內化成了自己的一部分，憋成內傷，讓她與起初的天真溫柔作永別。然而即便說她「黑化」，在我眼中她始終是一個正面的角色。她是一個太有情的人，這情在前期帶有不加粉飾的天真爛漫，在後期變得複雜沉重，無處可表。眉庄允禮死時她的撕心裂肺是真，安陵容皇帝死時的惡有惡報的痛快和努力含住淚的悲傷也是真。而電視劇的製作精良，讓人嚮往的古意--插曲、台詞、精緻的布景服裝配色，都讓片子看起來更為真實可信...

看甄嬛的命運三起三落，從最初純粹可愛的少女變成需要時時偽裝的心機婦人，讓觀者也跟著感受了一回時間和」命運「的沖洗。巨大的無奈和憋悶讓觀劇過程不太愉快，似乎有種抑鬱於懷的無奈沉重無法釋放。而終究，看完了電視劇，人還是要回到各自的現實中去。

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現在覺得還是不要看這些電視劇比較好。。

甄嬛傳裡面的台詞沒有一句我感覺是多餘的

因為這部劇的節奏一點都不著急，隨便哪集都可以慢慢跟著看

看了羋月傳…簡直了，不拖進度條活不了=_=

甄嬛傳是拍了一百多集剪成七十多集的，沒廢話。別的劇恨不得放慢十倍速度騙錢，

甄嬛傳這樣的電視劇質量不差，但至於到百看不厭的地步？

你還是太年輕了。想當年我初中那會兒也覺得金庸的武俠小說真的是百看不厭。

浣碧想勾引皇上，甄嬛的表情。（小樣，看你能搞出個什麼花樣）