素描如何高效地觀察對象？

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近來發現畫素描，要把對象畫好，必須先充分了解對象，結構啊材質啊一切關於這個對象的，先跟對象「混熟了」然後再開始畫。那麼重點是如何觀察如何了解，想請教一下各位大牛！
苦比要自己學素描，環境不允許找老師。

答案都不太靠譜…告訴你「結構」到底是啥。

就是「結合+構成」

說的高端點，就是把你所能見到的萬物，歸納成簡單的幾何體的組合的形式。（農夫山泉=圓柱+圓錐+圓柱）

知道為啥學素描一上來就畫幾何體了吧。

材質？你說的… 應該是「質感」吧！

不同物體的表面質感不同…

質感的表現的重點是高光。

看別人的，自己多思考，總結規律。

沒有老師就多臨摹比較好吧…然後自己試著寫生。

觀察… 想的無非就是構圖，黑白灰，空間，結構，質感，多看別人的畫…

如果把「近實遠虛」這四個字理解透了，相信畫出來的一定不會糟糕。除了用眼觀察，還得用心感受。眼睛能觀測出物體的大小，高低，胖瘦，厚薄，起伏，轉折。而用心體會就能得知物體的凹凸，尖銳，緩和，還有畫色彩時需要理解的冷暖。

面對一個物體時，不光要看它的表面，需要動腦去想它的體積，找到三維空間中離眼睛最近的那個面或點，這是要表達得實的，再找離眼睛最遠的面或點，這是要表達得虛的。陰影調子是根據物體的形體結構和虛實變化來鋪陳的。

題主可以靜下心來，慢慢琢磨一下地理課上學過的等高線地形圖，聯想一下如何將一幅肖像素描，人臉五官用類似於等高線地形圖的方式表達出來。

相信題主會進步的，與君共勉。

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推薦視頻：王開洋老師教你畫黑白灰大關係（優酷）

對於練習來說觀察是基礎，沒有正確的練習方法的話很難理解哪種觀察方法是最合理的，沒有老師（或者說沒有好老師）的話這個問題很難解決。這種觀察方法光靠理論學習是沒用的，要在實踐中摸索，有老師可以事半功倍，沒有的話很容易徒勞無功，當然這也不是絕對的。

一種非常旁門左道的方法，也是在沒有遇到好老師之前唯一可以用的方法就是眯著眼睛觀察對象。最開始起稿階段要儘可能眯著眼睛觀察，然後逐漸睜大眼睛。這樣最開始看到的都是大關係，逐漸可以看清細節，這符合練習繪畫基本功的步驟。但要記住，這真的是旁門左道，入門行，走不遠，有機會還是要找好老師在老師的指導下學習觀察的正確方法。繪畫學習是一種經驗的傳承，用文字和圖片是說明不了的，要親身體會。

說個題外話，最近在練習劍道，裡面講究眼的重要性，提倡用「觀遠山」的方式觀察對象。我覺得這種說法跟「眼觀六路，耳聽八方」里的「眼觀六路」是一致的（耳聽八方可能適用於學習音樂作曲的人），而這也是繪畫練習中最基本的觀察方法，不拘泥於細節，儘可能做到把目光所及盡收眼底，並對其中任何突出的點做出預測與反應。

說得這麼玄，不知道你能不能理解。一句話，學畫畫基礎看書沒用，長得再丑也不行。讀萬卷書，不如老師帶著你畫一遍。

補充:不好意思，看漏了。

理解結構指的是理解軟硬之間的關係，就是理解哪些表面是被硬物撐起來的（拿人舉例的話就是關節），哪些表面是被軟物撐起來的（女性胸部等脂肪堆積的地方），哪些表面是沒有被撐起來只是懸空著（衣服上的褶皺等）。

謝邀，先給前面所有答案點贊。實際上都有啟發。

但問題在於，你全部看完之後，你動手畫，還是完全一樣，不會有改變。

「所有繪畫問題都是觀察問題。」這句話沒有錯，我們繪畫水平最後的提高實際上就是觀察水平的提高，觀察方式的改變。但你回想一下作畫過程，觀察是種無意識的狀態，所以實質是一個習慣。我們不說學習一個習慣，而用養成一個習慣。

結論就是：練著練著就知道觀察什麼，哪些部位是重點了。
當然會有很多理論來證明「重點看大交界線」「先看大輪廓」的重要性，但一開始你可能連哪裡是交界線，哪裡是輪廓都找不到。所以與其費心去糾結「這個線條好像不在這個位置」，還不如先大膽畫下來，後來錯了再擦掉。放手去畫，仔細去看，不要在以開始去在意所謂的「正確方式」。

-_-||難道我隨手畫個人還得先學解剖？不知道題主那個畫前要了解材質和結構的前提哪來的。不是專業學畫，就只需要做到一點：相信自己的感覺。

只是興趣的話推薦上海人民美術出版社的《素描的訣竅》，很有意思的一本書，堅持練習是素描的唯一捷徑和快樂來源，有老師指導一些經驗技巧當然更好。

針對你想問的觀察，我猜測你是在描陰影上遇上了問題，素描最基本的也同樣是非常難的，莫過於把握光線陰影，耐心練，找感覺唄。構造什麼的我沒聽老師說過，不敢亂說。等專業的來答好了，

說來慚愧我個人已經放棄很久畫畫了，為免朋友提及匿了Q_Q

觀察找參照物各種線的參照物各種中軸線各種長寬高的對比和參照物的對比各種傾斜度就畫起來不要怕畫錯會越來越好

必須建立正確的觀察方法

長話短說就是：整體看，對比著看（起形時多對比各物體間的關係），眯眼看，退遠看（多次退遠看檢查形）

動手畫，一直畫