如何評價葉大鷹的電影《紅櫻桃》？
不要說什麼童年陰影，童年福利。令我奇怪的是，本來應該拍給成人看的這部電影，卻有好多學校組織連戰爭的含義都不懂的兒童觀看。正如電影里的納粹軍官所說：「他們錯了，他們不是藝術家。你不懂，你太年輕了。」
談早期創作
《紅櫻桃》讓我覺得我可以做導演了
《人物》: 那時候心裡就會有一個想法，畢業之後要當導演？
張黎: 沒有。因為那時候對攝影那種摯愛、渴望。後來干導演真的是，我之前說過，放眼望去，給誰拍啊？沒有可以伺候的導演了，那自己試試。
《人物》: 其實我們看到你在1980年代末到1996，中間這一段簡歷是白的。
張黎: 不是，中間就干兩部攝影嘛，幹了一部《紅櫻桃》，後來跟奇濤老師（編劇江奇濤）一塊，我們開始弄劇本。1991年，我們開始就聲明啟動了《紅櫻桃》，後來整個下馬，1993年又重新啟動。
《人物》: 那時候是有意讓自己處在這樣（很少工作）一個狀態，還是說有些事沒想明白。
張黎: 沒想明白，我真沒想明白。
《人物》: 後來的轉變是因為？
張黎: 1994年生了一個女兒。這個女兒，我今天想起來是我的驕傲。
比如之前我拍《離開雷鋒的日子》，我為什麼去接那個戲呢？因為當時在北京租了個房，北京那種六層的小樓，進門以後，這邊一個小房，那邊一個小房，中間是廁所，廁所是沒有光的，廚房也是沒有光的。當時我女兒可能不到一歲，讓阿姨帶著她在北屋睡，我和我媳婦睡在南邊這個房子。夏天，有空調沒給她開，我怕她著涼，我們開著空調，我就給她穿一身連身的小白的、像毛巾那種小衣服。
但因為我常年失眠，那個門是不關的嘛，我突然就覺得那邊「啪」，過來個白東西。白東西，順著牆，那是我女兒第一次走路，她就摸過來了。這麼個小孩，就摸摸摸，正好摸到我肚子邊上，她一摸，床矮嘛，正好她頭跟我肚子一樣高，她就睡著了。因為我肚子是涼的，她那屋可能熱，我覺得是，自己摸著就過來了。當時就覺得女兒大了，房子小了嘛。
《人物》: 要掙錢了。
張黎: 要掙錢了。哎，過來，正好來了一個事，當時對我挺高的，30萬攝影酬金，30萬。我說我去。當然導演是雷獻禾，雷獻禾也挺好的。我們就在東北先拍，拍《離開雷鋒的日子》。獻禾也是攝影系的，他年齡比我大，比我低兩屆，對我也很尊重。
哎，特別冷，在吉林那邊，有個地方叫大布蘇，「大布蘇」在蒙語是鹽鹼湖的意思。到冬天那水就沒了，全是一片鹽鹼地，當地老百姓把地下的土熬起來，叫熬鹼，白鹼。你得走半天進去，然後當時有那個，像那種地窩子似的，就是收蘆葦的那些農民住的小棚子。中間我們就，因為有夜戲，拍完以後，我們就回來棚子里弄點吃的。它那個裡邊有個菜窖，我不知道，完了也沒電，「撲騰」就掉下去了，一下就硌在這兒了，「嘡」一下硌在這兒了，巨疼。後來看我掉下去，趕快有人把我扽上來了。扽上來以後呢，這邊有一個炕，炕是熱的，就燒的那個土炕，黑燈瞎火的，我就平著，動不了，待著，動不了，紋絲動不了。他們在那兒吃，黑燈瞎火的，在那兒吃東西。我就想，為什麼呢？我這是。那天晚上拍了個通宵，我一個攝影助理比我還大一歲，結果凍哭了，你知道嗎，南方人，哭得哞哞（音）的。
《人物》: 凍的。
張黎: 凍哭了，眼前說話都沒有哈氣了，零下40多度。整個那個線，就是電線，這根大直棍兒，都卷不起來了。
那麼冷，我想我在幹什麼？那一下我特別沮喪，我說我在幹什麼，當然我知道我是為了我女兒，這算困境嗎？還有個刺激就是《紅櫻桃》。
《人物》: 當時為什麼就特別想做這個《紅櫻桃》，而且覺得一定要把它做出來？
張黎: 起碼這個故事非常感人，我們採訪朱敏採訪了好幾次，當時我記得在北師大宿舍裡邊。真是，不說一貧如洗，生活之簡陋、粗陋，你想她也是朱德的女兒啊，她老公是駐蘇大使，就是北師大那種水泥樓，連衛生間都沒有，兩家共用一個廁所。
跟我們聊到她當時在莫斯科，就是閃電戰，她在莫斯科，說夏天一夜之間，蘇聯就，德國人過去了。談到最難受的知道是什麼嗎？她談到她在集中營里那些東西，那些都沒哭。談到反攻，斯大林搞肅反的時候，她哭得不行。她沒受德國人的折磨，她被俄國人蹂躪，一直哭，歲數大了，怕她出事，她老公過來，沖我們壓手勢，不說了，不說了。
《人物》: 這裡面有張力。
張黎: 這是人生。它是什麼？首先，這種題材，有非常乾淨的資金支持，政府的資金支持。而且本身故事，能講得非常流暢，那個時候我倒很清楚一點，他們的後人乾的事，這批人他們的生活，作為（電影）人物來說，是非常有魅力的。
而且90年代初是中國假大空最盛行的時候，電影全是假話，假的表演，假的拍攝方式，假的莊嚴革命，那時候文藝界進入死氣沉沉的一個狀態。我想那好，得接這種片子，就是屬於政治正確，我們也有話可說的這麼一個題材。
這片子，我雖然是攝影，但是我從始至終就完成了，當時葉大鷹就跑了，後期是我做的（笑）。你看這個片子，我弄了3年多，我女兒出生我都不在身邊，等拍完戲回到國內的時候，已經4個月了，我女兒一輩子說「我沒父愛」（笑）。
《人物》: 那實際上這個片子才算是你真正意義上的作品？
張黎: 這部片子不是我的，導演是葉大鷹。但是這部電影，因為我參與的程度之深，我覺得我可以做了。
《人物》: 你可以做電影了？
張黎: 就是我可以做導演了。1997年，幫葉大鷹又拍了一部《紅色戀人》。後來跟雷獻禾又拍了一個《離開雷鋒的日子》。我覺得我可以做了，在這個時候開始準備了。然後1999年，跟陳國星拍的那個，拍的《橫空出世》。2000年跟小剛拍的《一聲嘆息》，就是一直在準備了。
《人物》: 那時候做攝影，從這幾個導演身上學到或者說？
張黎: 學到了。葉大鷹給我的是，葉大鷹這個人，四個字「不學有術」，這個人生命力太旺盛了。他天生的，這種將門之後，他們身上那種有的東西，賊猛，那個就是他這個生物性非常強的，他可能沒學過，他也大字不識幾個，沒關係，就是極強的那種，生命力非常旺盛。這個作為導演來說非常重要。
跟陳國星學什麼，就是學會怎麼樣尋找政治安全的題材。我說點什麼，國星就說「聽我的，我比你懂」，說得頭頭是道，他是琢磨清楚的。但是這個說白了，也仍然，你跟准一步，你不能步步跟准，因為你沒有前瞻性，所以國星現在也很難拍戲了。
跟小剛學什麼呢？就是學天然的跟觀眾的親和力。這個東西不是你學來的，他骨子就帶著這種東西，胎裡帶的，非常重要。但是你學不到，明白做不到，學不到。你看他現在也是錦衣玉食，也買飛機，買豪宅，買車，但他骨子裡還是樸素的，你從他吃東西能看出來。
我把之前在葉大鷹與建軍大業問題下的答案貼過來算了，
多圖且實名反對所謂「葉大鷹想繼承革命江山嘴臉」的言論。只能說明你們對葉大鷹此人一無所知。《紅櫻桃》雖然視角偏小，可對於戰爭的深切思索和對於人性的悲憫情懷，說真的，比占著大格局卻精神狹隘的《建軍大業》高到不知哪裡去了。而且《紅櫻桃》裡面某些內容可以說是非常政治不正確且「不革命」了。我甚至都覺得都不像一個紅三代拍出來的電影。 電影講述了兩個戰爭孤兒，楚楚和羅小蠻，被送到蘇聯接受救助。那時候蘇聯是國際共產主義大本營，很多共產黨的遺孤都被接收救助。1940年雖然是第二次國共合作正式建立的第四年，但在1927年第一次國共合作破裂後，國民黨對共產黨人士進行清洗和屠殺，楚楚父親也是其中一員。
剛進入學校時，老師讓他們自我介紹，為了被大家接受，羅小蠻把自己和楚楚的身世編得又紅又專，什麼家在延安，父親是農民，母親是醫生，但很快女老師就看出破綻，讓楚楚說實話。
接下來這段話，不僅不左，可以說有點「右」了。革命者從沒有對自己的女兒有什麼關愛，將其視為包袱，可卻希望自己的女兒繼承革命，甚至讓幼小的她去看自己父親被腰斬。除了在學校和同學相處時像個正常女孩，楚楚的性格一直是畏畏縮縮，逆來順受而又懦弱的，這和童年受到的影響有很大關係。
後來就是德軍入侵，故事開始分成兩條線，羅小蠻線我按下不表，單說楚楚。去夏令營的孤兒不幸被俘，經德軍凌虐殘殺，孩子所剩無幾，楚楚和僅剩的兩三個孩子被分配到了德軍的後勤，數九隆冬穿著單薄的衣服打雜。
小時候我太天真，看到這裡還以為要開啟兒童版敵後武工隊模式，比如孩子們團結起來在革命遺孤楚楚帶領下，和蘇聯軍隊裡應外合，端掉德軍老巢。
然而什麼都沒發生，楚楚她們簡直就像一群小老鼠一樣膽戰心驚地活著，那些食物都不是她們的，偷吃要受很大的懲罰。這裡面有一個蘇聯女孩，還算是活得最輕鬆的一個，靠自己單薄的肉體與德軍調情，換取一些生活的便利。
可她在德軍宴會上的遭遇，揭示了電影中地獄的正式開始。
軍官為了討女歌唱家的歡心，叫來了這個女孩。讓她站上宴會的長餐桌，脫掉衣服。到這裡我換片源了，截的圖都是兩小時版本。
在場嘉賓都為之驚嘆，將軍的紋身技術之高超，將這可憐的女孩活活變成了藝術品，於是在場的人都開始撫摸她，玩弄她。
她站在長桌上，本來是高處，卻生生變成了玩物。
在場人的表情
就算我們失敗，我在你們身上留下的納粹標記，也將永遠是你和他們的恥辱。
後來將軍自殺，死前命人將楚楚丟在荒郊野外。
被蘇軍發現，被救助，在和其他人洗澡時，擔心被看到紋身，強烈反抗不肯脫衣服。
就此快結局了，但有一個地方我要提一嘴。
要給她提供植皮手術的人和負責戰後孤兒的一位老先生的對話。
注意老人的表情。
就算是正義的一方，也並沒有給戰爭中受盡苦難的靈魂真正的理解，接納和補償。
結局只剩寥寥幾行字。
順便一提，和楚楚形成鮮明對比的羅小蠻，雖然父母沒有什麼偉大的身份，且滿口謊話，頑皮搗蛋，卻遠比楚楚活得洒脫浪漫，小小年紀還有幾分風流不羈，最後死的那段也可謂瀟洒。讓我想起了《悲慘世界》里銳烈美麗的革命黨人安灼拉。
他因為執意參軍，錯過了避難，和一群孤兒沒有避難所，沒有食物，便擔起了照顧大家的任務，去抽血換取食物。
雖然換來的土豆很快因為保護其他孩子而被扔在泥地上，但他一直沒氣餒，不肯放棄生活，仍然像野草一樣堅韌地活著，直到犧牲。
他在戰亂中找事做，給戰死的士兵家裡送信，為了安慰家屬，他編出了士兵還活著的假象，還主動當起了士兵女兒的「父親」。
他死後，被他照顧的小女孩和楚楚重逢，楚楚在聽著女孩子說了那一堆羅小蠻才能講出的廢話後，第一次露出了笑容。這也是戳心的地方吧。
最後送上我從媽媽雜誌上看到的，關於楚楚小演員的一些採訪，向那個年代的演員和導演致敬。
背景音樂，俄語和中文截然不同的自我介紹，楚楚，腰斬，洗澡塌掉的棚子，賣血的借口是為了愛情，紋身，宴會，人皮燈罩，火燒後背… …即使20年過去了，Cctv6播放的《紅櫻桃》依然深深的在我的記憶中，它將戰爭的殘酷詮釋的淋漓盡致，讓我對戰爭的恐懼深入骨髓。即使裡面沒有任何一個名人演員……
這個，童年陰影，但是真真讓我覺得膽寒。
這個問題我來說說吧，我覺得，有良知的中國人，無論觀點何種，都應該對葉導演的《紅櫻桃》，有一種極度的憤慨。因為它褻瀆了人類的基本原則—民族英雄不容冒犯！
我親戚就是蘇聯伊萬諾沃兒童院的成員，是導演所謂被德軍俘虜的那一批人當中的一個。基本事實是，伊萬諾沃兒童院的中國孩子由兩部分組成，一部分是早期領袖子女，他們的父母一般也基本延安，並沒有被敵人殺害，所以開頭楚楚那一段哭訴並無來頭。另一部分則是東北抗聯將領及抗聯烈士遺孤子女，包括楊靖宇、趙一曼、趙尚志等均在其中。無論他們父母是哪些人，都是中華民族的脊樑和英雄，不容褻瀆。而導演對他們子女，竟然編造出一大套毫無事實依據的劇本進行猥褻一般的黃色戲說，如此做法，毫無疑問是上世紀90年代 消費歷史惡搞歷史戲說歷史的風氣所致。
並且，還不得不說導演敢於如此做的原因。兒童院回國人員父母，在90年代基本都並非當朝在位，特別是東北抗聯烈屬很多都是神壇之上的滿門烈士，沒有接班可能，加之中蘇關係幾十年來並不融洽，作為與蘇聯關係密切的一批人員，難免會有猜疑，故此兒童院回國人員幾乎全部從事技術、教育、外貿工作，並非手握大權的行政工作，並無報復可能。導演自然吃准這點，對之進行瘋狂醜化而沒有顧忌。
值得一提的是，俄羅斯官方也並未認可這部影片。2015年俄羅斯大使為兒童院成員和《血色童心》主演陸毅梅婷頒發了勳章，卻並未給《紅櫻桃》頒發獎章。近年來，隨著國際局勢變化，蘇聯伊萬諾沃兒童院的成員開始受到重視，多次為中俄友好出席各種國際會議。而其中抗聯將領由於與朝鮮領導人的友誼，現子女為我國對朝外交的一部分，並且也經常應邀參加東北各地組織的愛國主義教育紀念活動，為國家和教育做出獨特貢獻。
cn:??50那個德國將軍才是真正的藝術家啊，小時候我看完就更堅定了對國家社會主義的信仰
小時候的回憶。
昨天和今天重溫了《血色童心》，發現是陸毅和梅婷主演的。終於找到了我小時候的回憶。
這個題居然沒什麼人關注，葉導這幾年忙什麼去了，非常想念。我也是小時候看的。先佔個地方，等重溫一遍再來回答。
小時候的陰影之一。。尤其紋身那段兒
小學全校組織去看 覺得實在太長了 彷彿看了五六個小時 每次屏幕一黑我們就以為是結束了 但是只是出了分字幕
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