中國動畫這些年到底經歷了什麼?

12-31

【懷舊向】那些曾在CCTV上看過的動畫OPED（內置回憶殺特典）
想問下視頻里的這些動畫公司現在都怎麼樣了,在做什麼作品?
那些動畫導演現在又在做什麼?
喜洋洋,熊出沒為什麼能替代這些動畫?

看到朋友圈各種動漫公司創業如火如荼，說今天見這個大V了明天見那個老總了，天使輪A輪融資神馬都有。

動漫適合風投嗎，回報率有那麼高嗎？應該踏實憋產品的行業張口閉口資本的，浮躁。

2004年出台《關於發展我國影視動畫產業的若干意見》

限制引進硬性規定播放比例

2006年《廣電總局關於進一步規範電視動畫片播出管理的通知》硬性規定黃金時段禁播

同年《財政部等部門關於推動我國動漫產業發展的若干意見》

於是轟轟烈烈的「動漫大躍進」開始了

各路牛鬼蛇神出馬，各地大搞動漫基地，至今尚未結束

謝邀。

感謝題主的視頻鏈接，在懷舊篇里看到的大多是原央視少兒動畫部的作品(也有部分是上美影、外加工等)，一個個熟悉的名字再次出現，諸多美好回憶被勾起……這些朋友現在大多仍然在做著動畫或是與動畫相關的事情。

上篇里，有青青樹的王川導演參與編導工作的《哪吒傳奇》《圍棋少年》《天上掉下個豬八戒》和《夢裡人》，我則參與了《可可可心一家人》和《美猴王》的劇本工作。

下篇里出現的《小明和王貓》是青青樹自己的原創作品，別被嚇著，非常治癒，網上應該能搜到視頻鏈接，看過的零差評。直至今天，還有當年看過的朋友追著我們問後續。

「視頻里的這些動畫公司現在都怎麼樣了,在做什麼作品?」

1992年-2004年，青青樹參與創、製作了央視、BTV等的多部動畫作品，算是題主所問這些動畫公司中的一員，經歷了各種風雨，青青樹自2005年至今，已轉型成為專註《魁拔》等一系列優質內容創造的團隊。視頻中的其他公司，據我所知有的仍在接加工業務，有的已轉做其他行業，更多的則徹底消失了。

@王遇川提到的2004年和2006年出台的政策對今天的中國動畫格局影響深遠，動畫行業從無人問津發展成為熱鬧非凡的動漫產業。然，外在的虛浮泡沫終將散去，能留下的唯有給人帶去溫暖和歡笑的作品以及熱愛動畫本身的創作人。

動畫創作是一場需要長情投入、內功深厚、薪火相傳的接力馬拉松，其入門之難之煎，如果不是真地熱愛且有足夠的能力支撐這份熱愛，多半會敗下陣來--學習能力欠佳又急於求成是比較普遍的硬傷，我本人則是身體能力不足的典型。

自五年前的夏天《魁拔1》(2011年)問世至今，不斷聽到有公司或是項目請到了在青青樹做過《魁拔》的「主創」，寄予厚望了若干時間後卻始終拿不出像樣的作品，從而懷疑青青樹用的人不行。其實，強將手下無弱兵，這些人在青青樹創作平台的細分崗位上都是有著各自強項的好兵，問題出在他們還沒來得及管窺平台全貌，便在行業大躍進中承擔起了要統領一方的職責，工作性質完全不同，他們既不是天才又失去了青青樹這樣成熟的平台為他們保駕護航，揠苗助長的結果自然可以想像。

今天的青青樹正由王川導演帶領著做《魁拔》品牌和一些新動畫的研發，核心主創在剛開始做《魁拔1》的時候還都是大學剛畢業的熱血小白，10年磨礪終得入門，他們仍在不斷學習進化中。現在，越來越多的90後融入了青青樹，也歡迎不喜浮躁跟風、唯愛潛心創作的90後入隊接棒^_^

上面一群人全是站著說話不腰疼的說閑話的

當年曾經有篇文章說過這些年國產動畫的歷史和問題，然而我找不到了，就憑記憶大概說一下吧

總有人吹捧把一切交給商業化市場化去優勝劣汰出來的就是精品。

然而實際上，中國的精品動畫，或者說中國動畫的最頂峰，恰恰實在計劃經濟時代做出來的，體質，名單需要一一列舉么？

改革開放前的動畫沒有商業和市場一說，那時候的動畫製作體質完全是不用考慮商業和市場的計劃經濟，老一輩動畫人是拿做藝術的心態去做動畫的，那個時代中國動畫在世界上也是一流水平，甚至如果只說技術還是完爆十一區的（直到2000年的時候，上美把那些停職下海的在外的技術人員全部強行召回來，滿懷不甘的做了寶蓮燈，那是中國動畫最後的絕響，那部作品當時使用的某些技術還是領先日本5,6年的，我相信上美在做這部作品的時候一定滿懷不甘，如病入膏肓的一個病人將死之前最後的怒吼）

然後呢？一切都沒了，改革開放，這一塊直接就毫無準備的直接推給了市場，一下子，一切都被衝垮了，我不知道十一區是不是別有用心要摧毀中國動畫的底蘊，但是我知道當時十一區的動畫用傾銷來說都不過分，傾銷還只是低於本錢呢，十一區是倒貼給電視台錢讓電視台播他們動畫，你說一個要你花錢買，另一個倒貼你錢，而且後者質量還不比前者差，你是電視台，你怎麼選？

當時直接就是，除了央視等寥寥無幾的電視台自己能做動畫，剩下的，全滅，上美都撐不住了別說別的

不要和我說市場自由競爭和公平，去他媽的公平，一個剛剛市場化的嬰兒和一個市場化了N年無比成熟的成年人去公平自由競爭？？這才是最大的不公平，更何況，對十一區動畫這個成年人來說，中國市場只是本土市場吃飽後的零食，而對中國動畫這個幼兒來說，這是不吃就餓死的基本糧食！

所以基本上都餓死了，除了家大業大自產自銷還能維持計劃經濟時代動畫模式的央視。

大批人才要麼轉行，要麼去給十一區動畫做外包了，中國計劃經濟時代傳承下來的一代動畫精華人才，一朝煙消雲散。

這裡讚美一下藍貓，是這部作品在當時國產動畫基本上絕路的時候走出了一條可以走的路，主攻低幼市場，低廉的製作，低廉的放映價格，超長的集數，以及試圖從動畫周邊回收利潤的嘗試。後來國產動畫成功者，莫不是按照這條路走的，如喜洋洋熊出沒之流，這裡肯定有人要噴，麻煩，自己問問自己年齡，再看看人家這倆動畫面向什麼年齡。不要說低幼如何，那個年代，能活下來的，只有低幼，原因：市場，人的觀念，政策，魁拔當年到時不信邪，結果呢？魁拔是勇士，明知不可為而為之，如果不是他當了投石問路的，或許中國動畫現在還要再遲幾年進入網路井噴時代。私以為，魁拔如果拿到現在這個時間再立項製作，票房一定比當年強好幾倍。

限播令和禁播令就是那個背景下出台的產物，因為這兩個再不出台，中國動畫就真的死了，死的連渣都不剩，死到你想再做動畫你都找不出會做動畫的人才出來。

以雙令和中國動畫扶持政策為轉折點，中國動畫進入了泥沙俱下野蠻生長的時代。

很多人詬病這幾個政策，其他回答你看說的多難聽我不說了，我就問你們，讓你們去做你們怎麼制定這政策，或許有人拍腦門說我把錢給真正做動畫的人啊巴拉巴拉

我只想說，如果你低於18歲這麼說是幼稚，如果高於18歲，就：MDZZ。

我給你打這麼個比方，中國的動畫市場呢，就是一個魚塘，這個魚塘里有種叫「中國動畫」的魚是你養的，但是快絕種了，你要怎麼辦？一，限閘，不再讓池塘里的水往外流，也不再讓外面的別的品種魚進來，二，投食。

現在，你告訴我怎麼投食？把魚食整個魚塘大把大把的往下撒，雖然會喂出很多王八和泥鰍搶了魚食，最起碼，你的魚也能吃到點兒，被臨時出現的王八和泥鰍搶了大部分，但也無可奈何。

因為不能把裡面的魚一條一條撈出來鑒別，再給餵食，也不能潛水下去一條一條找，餵食。

把錢給真正做動畫的？不按動畫時長算補貼，按質量算補貼？這些措施就和我上面的撈魚餵食和潛水送食一樣。

誰來決定哪些是真正做動畫的？你怎麼知道哪些跑來撈一票的裡面不會出一兩個撈著撈著最後不走了的，誰來決定那部動畫質量好？從這些疑問里，我看到全是腐敗的土壤。

所以，廣撒網，不問質量只問時長，就算80%錢為了狗，至少那20%真的到了真正做動畫的人手裡，因為真正做動畫的只要做出來了就能拿到補貼？什麼你沒做出來，但是你是真正熱愛動畫的？對不起，嘴皮子不值錢。

雙限和扶持政策到現在十幾年了，效果才真正的顯現出來，近些年中國動畫在網路和3D領域呈現井噴態勢，彎道超車或許不無可能。

國家扶持

謝邀，跌跌撞撞的往前走，但是不斷跑偏中，不過只要往前走，就還是有盼頭的。

一個動畫人分分考慮轉行的年代，一個靠著情懷的年代，一個希望和失望並存的年代，一個騰訊讓人感到敬佩的年代……

很多優秀的動畫沒得到國家的支持。低幼流動公司一直在拿補貼。部分公司有考慮轉型

就是從大鬧天宮寶蓮燈變成了雷鋒的故汽車人總動員而已