《鬼吹燈》是不是沒有《盜墓筆記》火？如果是，為什麼？
這是一個不該出現的問題。郭德綱在《論相聲五十年之現狀》裡面說一句「你再大的腕兒，沒有祖師爺，你也不是干這個的！」
先讀的鬼吹燈，後看的盜墓筆記，如果要說比較的話，鬼吹燈的感覺要嚴謹深刻一些。盜墓筆記的營銷手段比較高明，繼鬼吹燈後的盜墓筆記沒有被鬼吹燈的構架和劇情限定住，不落俗套的火了一把，火了之後作者沒有將故事走到最後，一直拖了好幾年，每年盜墓迷都要爭論一番，更有一些作家來補這個結局。終於在幾年之後南派三叔出結局了，說是結局其實也就是填了其中一個最大的坑，但人家是正版啊，一波驚起千層浪，又火了一把。盜墓筆記那些沒有填完的坑，一種說法是南派三叔構架太大收不回來，是不是還有一種想法是一種增加搜索量的手段，大部分人都有追根究底的毛病，如果哪天三叔再來填坑也絲毫沒有突兀感。現在又開始拍連續劇，一系列產業鏈開始運轉，一部小說三把大火，盜墓迷各個都有一顆強悍的心。但真心希望盜墓筆記停留在紙質版本里，不要破壞我們的無邪與小哥。
誰說的....看完鬼吹燈後就對其他盜墓小說沒有一絲的興趣啦，還有盜墓筆記到底是在寫搞基還是盜墓？嗯…這幾天忍痛聽了好幾章的盜墓筆記…說實話我覺得不如鬼吹燈…首先鬼吹燈裡面只有一次盜墓是為了錢…其他的時候都是為了救人…先是救自己再到救別人…這檔次就比盜墓筆記高了l…而盜墓筆記總是給我一直哎呀呀要死要死y要死要死！誒怎麼沒有死…→_→運氣真好…而鬼吹燈是啊啊啊啊要死要死要死！快快快想辦法…嗯這個辦法/裝備/逃跑路線…最後少了半條命才活下來…好吧最重要的是盜墓筆記里遇險都是主角或者其他人各種做大死…明知有問題還要去碰…鬼吹燈很少有這種情節，反正給人一種業餘與專業的差距感…總之我是不會去看那盜墓筆記的…當然也不能說盜墓筆記就不好…比如我聽的盜墓筆記的那讀的人比鬼吹燈讀的好聽再加點…我看第一本鬼吹燈是在朋友家借的雲南蟲谷…成都的夏天啊…三十多度又悶熱…但看的我身上冰涼…大太陽的我感覺自己彷彿就在墓室裡面，似乎除了那本書上面的光，身體周圍都是漆黑一片…說代入感不強的，我不知道你們是說的什麼
我喜歡鬼吹燈，原因是，架構比較嚴謹，瞎扯淡的部分也挺逼真的，最關鍵的是，每次同伴之類的出事，他們第一反應都是去救，這個點讓我挺感動的。而且我很喜歡，每次在墓中一種封閉環境下，夾雜怪力亂神的作用下，有些人是假的，大家互相懷疑和猜忌，這種人性的角逐我很喜歡。
語言上，鬼吹燈北方話也挺活潑的，至於愛情之類的，講這種東西本身挺蠢的，盜墓這個行為怎麼來談戀愛？弱的一逼的分分鐘要死，關鍵那種爾虞我詐的氛圍讓我很沉迷。盜墓有些設定雷同，語言張力比較弱，我最不滿意就是架構，挺混亂的，鬼吹燈感覺後面有些是硬加上去的，但總體還算合上了，盜墓這點不太好，所以，打了低分。————————今天想了想這個問題，想要補充幾點，就是我覺得，這個問題提出來，喜歡鬼吹燈還是喜歡鬼吹燈，喜歡盜墓筆記的還是喜歡盜墓筆記，不會因為這個討論而改變自己的喜好。我覺得，這個問題的本質在於，你這個人是什麼樣的？不同的人經歷不一樣，偏好也不一樣，評價的角度也不一樣，文學作品沒有一個統一的是非對錯問題，這兩部作品各有各的問題和優點。首先聲明，這裡沒嘲諷人的意思，我覺得，可能是每個人的思想境界不同，導致看問題的角度不一樣。上頭有人回答，不喜歡毛澤東語錄，但在我眼裡我還挺喜歡的，畢竟還算反應當時年代的一個背景。年輕人對文革沒有親身經歷，只是通過影視文學作品了解，本身感情就單薄的很，我媽很喜歡看文革的影片，雖然她沒經歷過，但她見證過那些文革中周圍的人的變化，包括自己的家人，她老人家不會看科幻，愛看家庭倫理劇，我對家庭倫理劇沒什麼感覺，處理家長里短的事在我看來很無聊。所以，爭論的焦點就變成，優點在在另一個人眼裡反而是個缺點，如果遇上腦殘粉撕起來，恐怕就不是如此的【和諧】了。
總之，書本的好壞只有看過的人自己知道:-D2015.10.03更新答案寫了半年多以來，陸陸續續有人點贊，╭(°A°`)╮今天居然發現，答案被頂到首位，頗為惶恐，決心重編輯更好的答案，以饗各位。套用知乎上一句話來說，「不問是不是，就問為什麼，都是在耍流氓」，不知道題主是哪一派的粉絲，又或者是在平日刷微博看到很多盜墓筆記的粉絲刷動態，再或者是盜墓的商業化營銷程度很高，導致市面衍生產品非常多，給人火爆的感覺。題主提的這個問題是為什麼火，那首先要解決是不是的問題。因為能力所限，我沒有辦法找到更多的數據，新聞媒體多數都用「已超千萬」的標籤來報道，數據具體量化的卻很少。2011年12月新民晨報中，《盜墓筆記》總銷量為1200萬（2000萬是出版社預估的數據，沒有得到證實），在許多2015年的報道中依然沿用這個數據。在2015年9月新聞晨報中，《鬼吹燈》總銷量為1300萬。可以說，兩部小說的銷量可以說是不相上，並不能夠很明顯看出差距的存在感存在。兩本書是同類題材，算是盜墓小說中的佼佼者，受眾的年齡段也集中在學生和上班族的青年階層。無論兩派粉絲如何爭論作品的文筆，情節，人物，兩部作品的影響力都很高，就像是著名的肯基基和麥噹噹，提及一方肯定避免不了另一方，較少出現只知其一的情況。從這點來說，《鬼吹燈》並沒有不如《盜墓筆記》火。
但在市場營銷方面，南派三叔要跑的更快一些。《盜墓筆記》網路劇先導集6月12日晚8點上線，22小時點擊量突破一億，在愛奇藝單平台22小時破億的流量打破了此前由《何以笙簫默》、《古劍奇譚》創下的全網首日破億紀錄。21世紀經濟報在2015年01月20日 的報道中，介紹IP多元商業模式。《盜》的IP版權銷售、廣告、遊戲收入、衍生產品等市場價值預估超過200億元。三叔從作家轉型，封筆成立公司，將目光投向了尋找優秀的文學IP進行孵化。（不了解的，可參照郭敬明最世文化的運營模式。）再加上歡瑞等幕後一些公司籌劃，《盜》鋪天蓋地席捲而來。市場看到《盜》的價值，也不會放過《鬼》。今年上映的兩部電影，加上即將籌拍的網路劇，《鬼》的商業價值也在不斷挖掘出來，尤其是今年，2015成為盜墓迷們的狂歡年。《盜墓筆記》比《鬼吹燈》在探索市場價值方面，跑的更快，走的也更加成熟，但我不認為，前者比後者更加火爆，因為從商品來說，兩者市場價值是同質的，所以，這只是時間先後的問題而已。以下是我的另一個答案中摘出來的，有興趣的同學去看看全部內容吧
盜墓筆記和鬼吹燈哪個好看？ - 趙昊天凌雲的回答
五、說說兩本書的受眾者
《鬼吹燈》的喜好群體一般要對歷史，人文，地理，民間傳說感興趣一點，這種讀者才會對小說中大量的非驚悚描述感興趣，比如盜墓中的「科學原理」，民間有意思的小段子等等。
《盜墓筆記》的受眾群體年齡應該比鬼吹燈要小一些，女性多一些。我身邊有許多愛看《盜墓筆記》的女生，問其原因，就是喜歡盜墓筆記里人物塑造，小哥呀，天真無邪呀什麼的，真正對盜墓本身的喜好已經不多了。而之前我有說文筆不好，可能會讓一些同學不爽，用「語言較為通俗」比較容易讓大家接受。因為通俗，所以現在感覺好像《盜墓筆記》更火一些。
七、亞文化圈的形成
這一點相信大家都有直觀的感受吧，那就是《盜墓筆記》的亞文化圈構造相當成功！
至於原因，之前也都提到了。
其一，《盜墓筆記》的人物塑造非常成功！相當成功！極其成功！儘管我也批評過《盜墓筆記》的文采，但是，必須得承認，人物塑造非常成功。人物塑造的成功能夠擁有更廣泛的受眾群體（尤其體現在女性），更廣泛的受眾群體會更加容易形成亞文化圈。
其二，之前說《盜墓筆記》難以拍攝成影視劇有兩個原因，但也就是這兩點原因，極大地促進了《盜墓筆記》的亞文化圈的構成，第一個是大量的虛構以至於有點像架空小說，這種架空，使得三叔能夠在這個世界自由的構造一切，從而形成完整的世界觀，也就能夠極大地促進亞文化圈的構成。第二個是有爛尾嫌疑，這為什麼會導致亞文化圈的形成呢？大家先思考另一個問題，為什麼會爛尾。這種驚悚懸疑的小說，如果作者用心寫，很容易留下吊足人胃口的坑，三叔用心嗎？當然用心，所以就留下來紛繁複雜的暗線，伏筆，和懸念。但是挖坑容易填坑難啊，三叔到最後自己都填不住了，所以有點爛尾。所以說想要爛尾，你先得把前面寫的足夠好，足夠吸引人，而三叔在寫前面內容的時候，又著重塑造了人物，所以，就出現這麼一個現象：前期故事沒有爛尾跡象，內容精彩的時候，所有的精華凝聚在了人身上，到了後期結局有點爛尾了，墓室機關解釋不同了，妖魔鬼怪無法理解了，人們已經不在乎了（相對），因為我們已經收穫了小哥，胖子，無邪，三叔，潘子，解小花等等等了。再精鍊一點，依靠前期大量挖坑，用來塑造人物，當人物塑造成型後，坑也就不用填了。而人物又是《盜墓筆記》亞文化圈的核心，所以..
盜墓利用腐女和顏值狠狠火了一把 = = 個人驕傲是個燈絲 在現代社會裡 作為一個年輕人既不腐也不注重顏值個人感覺是個很酷的事情 ：）
關於這個問題，中學時想了挺多，那時候讀到喜歡的作品還是很認真的，也會受到作品的一些影響，可以說這兩部都多少影響了我，所以下面就多扯一些，也算了卻自己一段心事，可能先要有些跑題。並且會有煩人的括弧。
不少朋友覺得《鬼吹燈》相比《盜墓筆記》人物不鮮明，我覺得重要原因之一是盜墓筆記中有（極其）大量的第一人稱心理描寫和主角吳邪清楚的成長軌跡，主角一開始是個啥也不懂小弱攻（第一卷可看不出他家還有什麼淵源，我覺得三叔自己可能都沒想到），隨著故事進展逐漸成長，與冷淡三無強力boss受悶油瓶關係逐漸變好，到最後完成成長，偶爾被大家依靠，這種故事，本身就有較強的代入感。而反觀《鬼吹燈》，主角胡八一從出場就是滿級全裝備有故事有鬍子的極其可靠成熟硬漢形象，遇事冷靜積極，心態平穩，並且很明顯的，這個人既有世俗的狡詐幽默，又有並不那麼世俗的善良，女主shirley楊可以說是胡八一的女版（去掉沒事抖機靈的市儈氣質），這兩個人，給我的感覺是很鮮活的，因為他們聰始至終的行為，都符合他們的個性，並且這種個性並非簡單的標籤，是靠很多細節支撐起來的，誇張點說，《鬼》作為一部通俗作品達到了角色個性與情節的相輔相成。但我想對大多讀者而言，讀《鬼》的故事，不會有太強的代入感。再有，《鬼》中其他角色的行為、言談也大多符合故事背景，偶爾冒出來的各種語錄也挺詼諧，所以，我不覺得在人物塑造上《鬼》會輸給《盜》。
整體來說，兩部作品個人都很喜歡，小學時開始看的《盜》（家裡也有鬼吹燈但是沒看），高一手機看的盜版《鬼》，兩天刷完，並在後來《盜》完結後把《盜》兩天刷完。 在我心中，若論情節的扣人心弦，《盜》是更勝一籌的，可是！那些吸引我讀下去的似乎吊炸天的謎題，最後也沒有解答，至今記得翻開最後一卷時那種逐漸強烈的失望感——「什麼啊，就這樣而已嗎？」《盜》的故事越往後，背景就越宏大，牽扯出背後不只一個大秘密大真相，相信很多朋友都會有這樣的感受，就是故事後期與前期相比，主題從」靈異、探險「更多的轉向「黑道、懸疑」。這在某種程度上決定了《盜》很好看，也奠定了它在一些普通（非腐）讀者心中的地位。的確，隨著背景的進化，《盜》越來越好看，越來越吸引人，但三叔對整體把握的失控（具體怎麼失控，這裡就不說了）卻讓這種優勢成為一些讀者眼中的敗筆，也導致了《盜》結局的極大不完美。這種感覺頗像約了個妞，長相一般，沒想到活還不錯，結果弄到最後才發現是個男的。《盜》就像這樣，讓我擁有了很棒的過程，和很失望的結果。 在這一點上，《鬼》就是完全不同的情況，單說第一部與第二部一共八卷，雖說讀者評價差異頗大，但作為一個很正統的探險小說（我是這麼認為的），它從始至終都保持了」有了不盜墓不行的原因——組團去盜墓——盜墓成功，集體脫出「這樣的套路，也保持了幾乎同樣的節奏和語言風格。在一卷的結尾處，天下霸唱可能會給下一卷做一些鋪墊，但每個故事其實都算是獨立的，可以說在任何一本結尾稍加改動，都可以作為故事的完結篇，也因此不少讀者會覺得某一本或某幾本其實是狗尾續貂。這種一致的風格，可以說是《鬼》的優點，但也決定了《鬼》註定無法成為一部」大作「，並且會有明顯的前幾本驚艷，後幾本反而平庸的感覺，故事本身沒有隨著整體篇幅的提升成為更」宏大深刻「的故事。最終沒能成為一部大電影，只成為一集集很精彩或還可以的室內情景劇。 《鬼》的另一個缺陷是，雖然人物還算鮮明，對感情線的不重視，這和起點前幾的土豆番茄三少的那種情感空洞又微妙的不同，胡八一和Shirley楊的愛情，本身是沒有太大惟和感的，共同經歷了許多艱險的帥哥美女，逐漸加深了解，彼此依靠，自會互相吸引——但，天下霸唱似乎只願意給出一個結果，完全沒有任何一處重點的描寫，雖然兩人偶爾流露的細節變化倒是相當有日式文學含蓄的美感和神韻，但，總覺得有點遺憾。這一點上《盜》就要高出許多——雖說幾乎都是男男的感情啦。 這些不同之處，大體決定了《盜》雖然一開始是《鬼》的同人作，但最終成為了完全不同類型的作品。可以說兩部除了都盜盜墓（鬼後期成了不盜墓有人會死，盜就完全放棄盜墓了），都有個王胖子（個人感覺還是凱旋君更鮮活豐滿），已經沒有任何相同之處。而《盜》遠超《鬼》的大火熱，除了運氣偶然和商業運作，也可以在這裡找找原因。當然，腐女能量不容小覷——不過盜也沒能引起我這樣直男的反感。 一些淺見，大家愛看就看看，前幾天天下霸唱來學校開講座，種種原因錯過了，頗有些遺憾，不知以後還能否一睹真容——也許會幻滅？雖然很久不看網路小時，但《鬼》和《盜》仍然讓我有重讀的慾望，可惜大概也沒有當年的感覺了。作為一個小心眼的人，在這裡，還是要黑一下某個噁心到我的同類小說——《藏地密碼》——這也能出版？！這也能騙錢？把瓶邪黨去掉的話我還真不覺得盜墓比鬼吹燈火。鬼吹燈很好玩，盜墓么……
鬼吹燈 男主和女主開開心心在一起了 正常男歡女愛 沒啥爆點 盜墓一對瓶邪cp 再加三叔自己那不清不楚的態度 給廣大腐女遐想空間 許多自稱腐女的連盜筆都沒看過 一提瓶邪還兩眼放光的這是其一 二來鬼吹燈結尾結的乾乾淨淨 沒有懸念 三叔現在還在辛苦填坑 所以一直給人市場無窮無盡的感覺 憑著填坑這一項就能撈好多筆 還有一點就是 盜筆的敘述結構真的蠻吊胃口 "小哥什麼身世?""三叔到底是誰""文錦他們到底怎麼回事" 而鬼吹燈偏教科書式的嚴謹 尤其第2部 花大量的篇幅描述鷓鴣哨盜墓的過程 怎麼盜墓的 運用什麼手段 什麼器具 動作描寫很大手筆 寫實主義 不像盜筆弄的撲朔迷離的 講道理的話 同是網文水準來看 鬼吹燈的文筆在盜筆之上好幾個層次 但是快餐閱讀嘛 的確盜筆抓眼球多些 再加上珠玉在前 時機很好 （順補 看到好幾個答案說鬼吹燈用大量毛主席語錄噁心什麼的 你們真心沒覺得這是作者的幽默所體現嘛..）
鬼吹燈人物性格塑造不夠鮮明。
兩部作品都看過，現在對鬼吹燈的內容幾乎不記得了。但盜墓就很熟悉。
無邪，小哥，胖子，三叔，潘子的個性很鮮明。撐起了整個故事的格局，這讓故事更加的鮮活。好像這些人真的存在這些事情都發生一樣。一個故事，一本書，看過之後如果什麼都不記得，我幾乎不會再看第二遍。很不幸，鬼吹燈給我的感覺就是這樣。盜墓完全是靠賣腐炒起來的，跟鬼吹燈根本不是一個層次的。去掉腐女基本也沒多少人喜歡吧，成年人大多還是更喜歡鬼吹燈。最近一個要拍網路劇一個要拍電影，看看那些腐女對盜筆的評論就知道了，只是網路劇而已，值得這麼瘋炒嗎？選的演員大多還是不出名的小生。鬼吹燈要拍電影而且都是大牌演員，也沒見這麼炒。所以神煩盜墓筆記！哈哈哈＜尋龍訣＞太棒了！！！
鬼吹燈當年已經非常火了，盜筆和它拉開了時間差
看近年作家富豪榜，郭敬明，江南，楊紅櫻，鄭淵潔等人無不是「騙」來很多女性粉和兒童粉。《鬼吹燈》的女性讀者群哪裡有《盜墓筆記》那麼喪心病狂！
三叔賣了一手好基腐。
即使小哥沒鏡頭的時候，後宮裡也備了花花胖子黑眼鏡。掐cp就足夠粉絲造勢了！三叔你敢說你不是故意的！我認為關鍵在人物塑造。但並不是很多人說的《盜墓筆記》比《鬼吹燈》人物塑造更鮮活，而是《盜墓筆記》的人物比《鬼吹燈》的更適合人們代入理想伴侶的形象。
鬼裡面的人物，牛則牛，但是你不會覺得他/她是夢中情人的類型的，因為你知道如果自己不能和他們一樣牛，就根本跟不上他們的腳步。
但是盜則不一樣，他塑造了張起靈這樣長得帥能力強的幾乎完美的男神，然後讓他無條件地保護主角同時又有點小脆弱，就很符合很多讀者期望的伴侶的形象。其實張起靈這樣的設定，在愛情小說里還是很普遍的，不管是後宮YY小說，言情小說還是耽美小說，也不管是男是女，這類肩負責任能力超群有各種難言之隱同時又能為主角犧牲的角色一直都是讀者最為喜歡的大熱門。其實《鬼吹燈》如果不老是扯毛主席語錄什麼的我還是可以讀下去的……
一個是網路盜墓的祖師爺，一個是後起之秀，重營銷，那你可以說為什麼LG沒三星火？火不一定好，
是
因為鬼吹燈沒有「國民cp」
現在看來除開那些腐女，筆記真不見得比鬼吹燈火鬼吹燈電影都拍攝了2部了，一部爛片，一部好片，票房加起來都破20億盜墓筆記拍個網路劇，差評一片
霸唱很低調，不愛出來賣萌，也不會搞個什麼要封筆之類的大新聞（非三蘇黑），真心覺得論邏輯論職業道德還有探險的素材，驚險程度，霸唱和其他同類作者是沒得比的，而且他不是不會賣萌，他很能編段子，作為一個把他作品都買過讀過數遍的真的很喜歡他，三蘇這樣的營銷模式會導致的就會有很多偽粉，我其實一開始沖著瓶邪去看的我會亂說？而霸唱的話雖然沒有三叔那麼火，但是肯追他的人大部分都是因為真的喜歡他的作品
看來差代了，鬼吹燈火的時候還沒盜墓什麼事～～而且我也是看了鬼吹燈去找同類型的才知道有盜墓筆記～～
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