為什麼北歐盛產金屬樂隊?

芬蘭挪威這些北歐國家的大牌特別多,而且相對來說都喜歡走都走暗黑路線


有個叫Sam Dunn的人類學家……額,好吧,這個頭銜太高大上離我們太遠了(雖然我這個專業畢業也差不多是當人類學家,換句話說就是直接失業),他另一個頭銜就是我們的好兄弟——一個純種的金屬黨。

這個大兄弟拍了多部關於重金屬的紀錄片。其中也有提到過北歐國家和重金屬的關係。其中有一段對比很明顯,大意如下:

slayer的主唱表示 我們那首God Hates us all就是耍帥,上帝才不會恨我們呢~我們就是寫一些我們覺得帥氣的歌詞罷了……

北歐眾樂隊:我們真心恨上帝還有基督教!!!我們要去燒教堂!

而造成這種局面的原因是:北歐各國的傳統信仰並不是基督教,也不是主動信教,而是歷史上因為政治原因被強制推廣信教的。基督教在北歐國家的民意基礎完全比不上南歐和英美,因而,反抗基督的極端金屬對於他們就更有共鳴。

所以北歐就有更多真心通過金屬樂來反基督的人,也就形成了北歐極端金屬水平比較高的現象。


針對問題及很多評論

聽的少,想的多。。。想指出如下事實:

1、極端氣候的國家有很多

2、北歐本身音樂產業十分發達,電子,爵士,民族音樂在世界範疇不比金屬地位低

3、是不是與為什麼。北歐的金屬並沒有明顯比美國,南美,英國圈,德國圈,東歐,南歐,芬蘭,俄羅斯更發達

4、論避世,金屬排不到前面。後朋,哥特搖滾是鼻祖,這兩者生根在英國。後來4ad至天國人聲新古典,新民謠這條線路也有一定的避世感,但北歐樂隊所佔比例不大。金屬來看,從90年代算起,瑞典的死,挪威的黑,哪裡避世了?還不如很多後腰自戀呢…

5、評論里提到大量哥特金屬,力量金屬,但大多都不是北歐樂隊。再強調一次,北歐樂隊是不包括芬蘭的(完全不同的文化圈兒及音樂傳承),什麼旋律優美,受古典音樂影響大的哥特/力量金屬以芬蘭和德國(及周圍一圈兒),義大利居多。另外哥特金屬鼻祖那幾位基本都是英國樂隊。挪威的旋律化金屬樂隊很多,但並不在旋律化本身上有多突出,不旋律的也有大把

6、沒什麼北歐樂隊在隱居生活,見天出唱片,上雜誌,搞演出是不斷的。以隱居為噱頭的最大大佬anna varney不是北歐人,而且也不是真的隱居(十年前寫信求證過)

7、除了很多民謠金屬,文化根源沒想像的那麼重要,德國人,美國人,芬蘭人一樣做維京金屬,挪威人,瑞典人一樣可以做老派殘死,鍵盤搞點交響化的東西中國人都一樣用。不管什麼黑,什麼死,美國都能找到差不多的樂隊。最重要的是,如果拋開語言,你恐怕還聽不出區別

北歐金屬樂發達:

1、有錢+有閑是很重要的原因

2、音樂產業本身發達

3、90年代挪威二三代黑與瑞典旋死崛起給人造成了北歐金屬音樂極度牛逼的印象

4、再重申,大量甜甜的芬蘭哥特金屬,力量金屬,民謠金屬,旋死樂隊被定義為「北歐金屬」是不科學的


因為沒有追求。閑的。

要民主有了。要選票有了。要金錢有了。要福利有了。要環境好有了。

要滑雪旅遊潛水高端娛樂有了。

什麼都有了。性也解放了。

階級鬥爭幾乎沒有。內心的苦悶可想而知。

對於中國人來說。本身的生活就是一場硬核一場朋克一場黑金。

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紮根在黑土地的真朋克。不為艹果而生的純粹音樂。


你去趟北歐應該就有答案了。空曠,閑適,飄逸的環境給了人更多的幻想空間,思考到一些我們也許一輩子也不會去思考的角落。大多數的北歐人是不可能體會人際、社會給他們帶來的壓力的。環境決定人的思想。音樂效果的話,吉他是大牌子,效果器是大牌子。反正有錢有設備什麼音效會沒有呢。咆哮吧~


北歐即斯堪的納維亞半島 本身就有「黑暗的地方」之意。

北歐神話主神

奧丁(Odin),北歐神話中阿薩神族 的至高神,被視作諸神之王,也是死者之王、戰神、權力之神、魔法之神。他曾以一人之力冒險闖入冥界,為人類取得古文字,從而擁有大量知識,因此而失去一隻眼睛。

在這個文化背景下的人們走重金屬路線不覺得很搭調嗎?


1、氣候寒冷。男人們宅在家裡暖和,彈琴玩音樂;愛留長發大鬍子暖和;沒事吼兩嗓子暖和;愛喝酒,喝完暖和,還比較瘋狂,能寫出瘋狂的音樂;

2、有錢。不愁吃不愁穿,有閑錢有閑功夫。

3、文明程度高。歌詞內容陰暗不管,旋律陰暗也沒人管,不會被禁播。。


1 物質。社會公平,勞動可得到公正回報,任何一個勤奮的人都不會為生計發愁。

2 人文。人們懂得包容並尊重每個人不同的愛好。

3 敏感詞。藝術自由,政府永遠不關心搞出來的歌曲是否和諧,有沒有正能量。

中國不具備以上任何一點,也是非常的難得,舉世罕見。


二樓的朋友說的很對,其實這個和藝術哲學一樣,都得是大家生活不愁了才做得起來。不然一天吃喝都惦記著,誰去做那個啊。

所以諸位可想而知,其國家其它方面的音樂,藝術,哲學,都遠超天朝。


玩吉他的就知道,這玩意多燒錢,練琴多耗時間.....非洲人音樂細胞那麼好,出過啥大樂隊么.....玩這東西天賦先不說,必須要有大量金錢和時間....人家娃娃就開始課餘時間練琴學習樂理,咱這兒娃娃學生時代課業負擔重得睡眠都不一定能保證。工作了那些國家隨便打一個小工不說別的,吃穿基本不愁,時間還一大把,我們這兒除了進官府,資本家們會最大限度的壓榨勞動力,點兒錢飯都不一定吃得起,動輒加班啊,節假日 不休息啊之類.........還有金屬這種東西,說難聽點有點吃飽了撐得沒事幹人搞的東西,來源於人的求異思想,吃啊穿的什麼已經遠超社會認可標準之上,想要和別人不一樣,自然就會搞些另類的東西來博眼球而不用苦苦追求社會風向標。咱這兒一打工仔2000一月辛辛苦苦幹倆月才能買一新款愛瘋平時還累成狗,北歐漢子隨便一小活兒幾天就能掙一個回來,還一大把時間,幹啥?比吃比穿?自然要往更高層次進發。不信?想想自己身邊喜愛搖滾金屬樂的,家境有差的嗎?而且越極端金屬的家境越好。這東西跟錢有很大關係,要啥時天朝隨便一個餐館洗盤子的也能兩萬一個月(保持現在物價),放心,什麼音樂啊文學啊肯定百花齊放。


核心因素就四個字:有

--樂隊沒玩好不會餓死,大不了不玩了就是了.

芬蘭某樂隊鼓手在樂隊解散後通過自學,現在是一名工程師。

在完善的社會福利保障下,人們 選擇生活方向的餘地很大,你不用擔心在為生活轉向時被餓死,一條路走不通,換一條就行了,沒人逼你一條道走到黑。

--沒有考試壓力沒有課業負擔,大學人人都能上(其實很多人不願上……)。

芬蘭小學9點上學,下午1點放學,中學生也不過下午3點就放了。

芬蘭另一樂隊鼓手回憶,小學時跟兩個同學聽Kiss的某首歌聽到痴迷,於是讓老師幫他們化妝(Kiss的臉譜,你們懂的),當時還不會演奏樂器,於是就放著CD,用拖把掃帚和水桶mock了一場演出,他們覺得那種在舞台上演奏音樂的感覺是他們想要的,於是後來這仨全成了樂手。

芬蘭的教育非常尊重學生的個性,又說回去了,沒人逼你非要走哪條路……生活充滿了flexibility

氣候啊 文化啊 都只是加速了發展而已。我大天朝東三省也很冷,各少數民族族也有英雄傳說(尤其蒙古族,芬蘭人的血統跟他們有某種關係,不贅述了),但我們並不產金屬樂隊。


原因有很多,但主要是因為LZ聽太少了。


北歐的金屬樂大環境太好了。

當全球化的風暴開始衝擊北歐時,傳統的生活方式遭受了挑戰,挪威瑞典等地的中二少年接觸了名為極端金屬的一類玩意。

現在流行殺馬特洗剪吹,那時的騷年們就忙著搞金屬,天天擼琴飈黑嗓。

而且,樂隊之間互通有無,這個團不願意呆了就去另外一個團,實在不行再換一個,而且還有很多單人團,這使得北歐金屬樂隊數量眾多,但從業人員數量並沒有多誇張。

中國的小年輕都有開咖啡館的夢想,北歐少年的夢想則是彈棉花。很多孩子不到20歲就操起了棉花,不,吉他發行了第一張專輯。

你看別人開咖啡館,你眼紅,你也開。北歐的孩子看著別人組團泡妞,眼紅,自己也去組團了。

啰嗦這麼多,歸納歸納就幾條

1,北歐人喜歡金屬,就像中國人喜歡鳳凰傳奇,你若問為什麼北歐人喜歡金屬,先想想為什麼中國人喜歡鳳凰傳奇

2,北歐人有時間。錢不一定有,著名人民藝術家前ensiferum核心成員現wintersun大梁,傑瑞,窮的褲子都沒了。開玩笑的。但人家就是有時間


發達國家,什麼都能盛產


北歐的金屬樂很大部分受英國金屬新浪潮和美國金屬潮流的影響,當然金屬樂也是有很多分類,不同的意識形態產生不同的風格,宗教,地域,文化等,還有受其他風格音樂的影響,芬蘭,丹麥,瑞典都盛產出很多優秀的樂隊,數量其實並不能說很多,但質量都很高。金屬的形式也很多種,死亡,黑,維京,力量,民謠,哥特,速度等。現在的金屬樂基本就是北歐的半壁天下。首先北歐具備很高古典樂素養,日耳曼人就是北歐南下的人種,同宗同源。骨子裡就有音樂細胞,有音樂細胞的民族,會一直盛產音樂,因為身體里流淌這種特質。國家都比較安逸富裕,福利等條件比較好,生活不怎麼愁,很多人不用工作國家養著,加之北歐人性格都比較內斂,藝術家輩出,不管是音樂,設計,文化等等。你覺得比較黑暗可能是因為出名的都是死亡和黑金屬樂隊比較出名,這也是金屬樂的發展。


我還可以添加一點細節,北歐是海盜文明,看看維京人的傳說和他們的早午餐全部冷食的現狀,你就能窺得一二。

因此,即使生活再好,求生文化的因子一直是其不竭的藝術來源,這也就難怪北歐人民熱愛簡陋的戶外旅行了,遊走在死亡邊緣的求生快感,是證明自己在種群內部強大競爭力的力證。從這點來說,重金屬、死亡搖滾什麼的是這種生殖競爭本能的異化發展,用聲音求偶保證種族延續實在太常見了。


別的國家不了解,說一下芬蘭。

芬蘭是人均重金屬樂隊最多的國家,每十萬人口有重金屬組合53.2個

1、從娃娃抓起,Hevisaurus是一個以2至9歲的兒童為目標聽眾的重金屬樂隊,這個太奇葩了。

2、國家重視,大概重金屬在他們哪兒的地位就相當於京劇在中國的地位。(音樂方面除了重金屬另一個芬蘭音樂巔峰是西貝柳斯)

芬蘭大使館網站上定期有芬蘭樂隊來華演出的信息。

芬蘭旅遊局和芬蘭外交部新聞司的網站也有大量的篇幅介紹本國的重金屬文化。

再比如Lordi樂隊獲得個歐洲電視大賽冠軍,舉國歡慶,羅瓦涅米市還把一個地方名字改為叫Lordi廣場,並給Lordi一塊封地。

另外樂隊出國演出是可以向芬蘭文化部申請資金支持的。

3、群眾基礎廣泛

Tarja大家都知道吧,Nightwish前任主場,在芬蘭樂壇相當於我國宋祖英(前幾年)的地位,芬蘭國慶日的時候,國歌就是她唱的。

古典音樂出身,也搞樂隊,總之這玩意在北歐有很廣泛的群眾基礎,很主流的文化,廣大人民也喜聞樂見。


我是來反駁質疑的。

人均上,北歐重金屬樂隊確實多。

圖太大傳不上去_(:з」∠)_

自己看吧:

Mostly Maps


閑暇和無聊是科學和文化的源泉。當然還有性解放。所以寫個評論贊同第一個答案的精闢。

尤其是性解放。


某國人民水平 = 屌絲剛剛牽上女生的手╰(*°▽°*)╯;

北歐人民水平 = 哎,今天又只有玩3P╮(╯▽╰)╭


我國也有,你別不信,如圖:


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