為啥各國人民，也可以說人類都發現了同音節字好聽，所以詩詞或者歌曲等都押韻（漢語角度來說）？

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加上評論區的修改:問題前提是我知道存在不押韻的詩歌哦，古往今來，亦是如此。只不過，大家普遍覺得押韻詩歌好聽哦，是這個問題。以下都是從普遍性角度說的，當然也有例外，例外可以單列考慮。
為啥人類不同時間和空間都發現了呢？是不是韻字自身的普遍性，人類認識的共性？具有生理特性？就像人類都會吃喝拉撒？與人類大腦生理結構有關嗎？可以類比喬姆斯基的普遍語法嗎？
原始居民發現了嗎？人類何時發現的？哪種語言係統更多？
另外：
窩很早就納悶，祖先怎麼很早意識到要好好記錄自己的故事，然後讓後人去看，去學習=_=不然現在或許就沒有那麼多書了。為了交流嗎？還要跟後代人交流？朝代更替記錄歷史，是為了避免增加經驗。那麼從遠古時期的那些故事咋回事，什麼炎黃傳說，口耳相傳有趣？

其次，為啥各國人民要用不同的語言符號？語言的誕生最初期不都是為了表達人類的基本需求嗎？為啥各國人民都可以聽懂彼此的意思？翻譯這一行最初從什麼時候開始的？誰想出來要通過翻譯來進行不同語種之間的交流？因為戰爭？貿易？人類的群居屬性？這難道不代表人類認識的共性嗎？即使語言符號不同，即使膚色，時間和空間不同，大家還是可以表達共同的意義。這種表達交流的基礎可能是普遍規則即普遍語法嗎？
評論區：日語歌詞並不押韻，因為日語就5個母音，沒有必要押。詩歌押韻配合每句字數基本相同的話比較有節奏感也比較好記吧。而且韻律方面也不一定都是押尾韻，有的押頭韻，有的押輔音，有的押調（演唱形式的詩歌）。
押韻還可以從音樂的角度考慮，重複的旋律好聽，但是只有不同的調子才能彈出和諧的韻律，二者相悖啊(?_?)

瀉藥。。

首先我想說，大多數的拉丁語詩歌都是不押韻的（別跟我說布蘭詩歌，那是晚期作品）。

我見過的幾首希臘詩也都不押韻。

古典的日語詩歌（和歌俳句什麼的）也大多不押韻。

很多英語詩人也都喜歡寫無韻詩，比如艾略特、彌爾頓。

大抵早期的詩歌分兩種，一種注重押韻，一種注重音樂。前者的代表是早期漢詩，而後者的代表是拉丁語詩歌。早期漢詩不注重聲音的音樂性，但一定會押韻，基本很少見到不押韻的漢詩（在古人眼中，不押韻就不能稱爲「詩」，參見各種文體論）。拉丁語詩則基本不押韻，但是長短音一定遵循格律，顯得具有呼吸性，富有音樂感。直到晚期拉丁語詩歌里才出現押韻，但那時候羅馬帝國已經灰飛煙滅了，這些詩都不是拉丁語母語者寫的。

所以不要說各國都發現了押韻。

另外，題主你用了二十一個問號。

題主你要不要在一個問題里套這么多問題，而且後面的問題完全看不出來聯系。。

冷靜一下好麼，我不光碼字碼不過來，看都看不過來了。

日語的古詩和現代的歌曲都不押韻

除了ん以外日語里所有的音均以母音aiueo結尾

完全不考慮押韻也不會有什麼違和感

題主在問題里所說的不全是異想天開，樓上各位答主所說的也各有道理。所謂的「押韻字好聽」這一現象，和「一些詩歌里不講押韻」的現象，沒有什麼衝突。尤其像詩歌佷具有代表性的、尤其講究「韻律」的文學形式。

這裡的韻律是語音學借用來指話語中的重音（辭彙的輕重音，句重音），節奏（音步，停延，韻律結構和句法結構），語調（字調，語調）等現象，不是說只包括詩歌押韻和平仄現象。可以說，任何一種我們覺得好聽的文學形式，都離不開這幾方面手段的調整、結合，自然各有特點。

比如希臘語的詩句講究音量，比起希臘語，拉丁語就更側重重音；

英語的動力基礎不是音量，而是音勢，是重音節和輕音節的交替；

法語的音節本身很響亮，音量上和音勢上沒有多大波動，就不得不在以音節組為單位的基礎上發展，由此，像同位母音，後來的押韻，就成為了重要手段；英語固然也能接受押韻的手段，但是在節奏的安排上並不真正需要；

漢語的詩（原文verse，泛指韻文）的音節是比法語音節更完整，更響亮的單位；音量和音勢太不固定，不足以成為韻律系統的基礎。所以音節組（每一個節奏單位的音節之數目）和押韻是漢語韻律里的兩個控制因素。而平仄音節的交替是漢語特有的第三個因素。

總起來說，拉丁和希臘詩依靠音量對比的原則；英語詩依靠音勢對比的原則；法語詩依靠音節數目和響應的原則；漢語詩依靠數目、響應和聲調對比的原則。這些節奏系統，每一種都出自語言的無意識的動力習慣，都是老百姓嘴裡掉出來的。仔細研究一種語言的語音系統，特別是它的動力特點，就能知道它發展過哪樣的詩。（PS：參見愛德華·薩丕爾《語言論》第十一章。當然知道薩丕爾的「語言動力」、「音勢」等概念會更有助於了解，在其他著作上，關於這方面說得更通俗明白些。手機答題，就不多說了，明白大體意思就好。）

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上述所說的，是對「某些詩歌不押韻」的現象的簡略回答。至於題主所說的，「押韻」（我個人理解為比較寬泛的押韻）好聽，可以明確告訴題主，確實是與生理特性有關，與大腦結構有關。但很遺憾，想要得到一個非常清晰的解釋，說「押韻」時大腦究竟經過了怎樣的處理才讓人覺得「好聽」，這個暫時回答不了，這不是單單語音學能解決的問題，同樣也屬於認知研究的範疇。

泛泛地說，從語音角度講，發母音時氣流通過聲腔，聲帶顫動，形成的聲波都是周期性的，因此母音都是濁音；發輔音時由於氣流暫時被阻不能通過，或只能勉強擠出去，所產生的聲音大都是瞬音或紊音（但也有的輔音兼有濁音的性質，比如［z］）。

我們知道，聲音有樂音和噪音之分，周期性出現重複波形的音波叫樂音，不是周期性重複波形的音波叫噪音。母音的聲源是聲帶顫動產生的周期性聲帶音，即樂音。

反映到波形圖上，母音的波形圖一般看來比較規律；紊音的氣流變化紊亂，沒有規則，不像濁音聲源那樣具有周期性；瞬音聲源是在發音前先有短暫間歇然後產生瞬時的爆破聲。

從聽覺角度講，我們覺得不斷重複的「韻」之所以好聽，很大可能是在於本身具有周期性重複波形的母音，多次又進行周期性的重複，具有一定的音樂性特徵，至於好聽的具體原因，我也不知道，而且對於不同的音征，我個人也沒有進行過詳細了解，只能說這麼多了。

（不過一個問題下方方面面的這麼多疑問，要是都詳細解答，那就不是出一本書的問題了，一套書怕是才夠用……）

有一個事實可能是造成這個現象的原因之一。

世界上有成千上萬種語言，卻只有幾百種發音。（speech sounds）。人類能發出的音有限，聽起來押韻的也就那幾組咯。

還有有一部分印歐語言以前的確是不押韻的，包括他們的詩歌。

能力有限，文不對題。←_←

要不然也不順嘴呀，比如郭德剛這詩：

湛湛青天不可欺

張飛喝斷當陽橋

雖然不是好買賣

一日夫妻百日恩

怎麼樣？??