日本推理小說是否都是重口味？

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很喜歡推理小說，從東叔入門以後，開始瘋狂迷戀阿婆，也看過一點圭因和福爾摩斯。但是談到日本推理文學，似乎出名的聽起來都有些獵奇重口味，橫溝正史和亂步這些大師級別似乎就能體現，無論本格也好，變格也好，是不是那個時代的推理小說都是那樣的風格？或者說從哪一位作家開始風格不再那麼詭異了，還是一直這麼詭異。這裡暫且不談社會派之類，只說新本格這方面。如果不是還請大神推薦幾本，有時間翻閱一下，謝謝啦。
感謝大家的科普，日系推理看來也不都是血腥重口的，還是希望大佬們多多推薦（滑稽）

謝邀。

不是。

首先，橫溝和亂步是不能擺在一起說明獵奇度的。日本推理幾大宗師：清張亂步橫溝。亂步的變格算是把推理帶到了一個很偏的位置，但是清張的社會派可是很嚴肅的東西。而橫溝的本格，其實也不怎麼獵奇——多死人就獵奇了嗎？阿婆有《無人生還》。氣氛詭異就獵奇了嗎？霍爾特有《第七重解答》，更別說卡爾的《三重棺材》，《燃燒的法庭》了。

先不說以上回答提到的日常推理了，且說正宗的推理。宮部美雪的《火車》，《龍眠》可以用獵奇來形容嗎？前者嚴肅得可怕，後者青春而燃；還有《克萊因壺》，我認為的sf推理的經典之作，堪比《盜夢空間》，而且考慮到它的成書年代，我要對它給予更高的評價。更別說還有島田，法月這種認認真真寫本格，辛辛苦苦搞推理的角色，書中的每一個謎題都簡直絞盡腦汁，相比之下北山猛邦這種掛羊頭賣狗肉的貨色實在是太讓人無語了……

但是，我得說，題主你這種心態產生，是有原因的。

從黃金時代過去，歐美願意搞本格的就越來越少了，大家都喜歡硬漢派，而愛倫坡獎乾脆成為了懸疑恐怖作家與硬漢派作家表彰大獎，雖然推協獎也有些這樣的趨勢，但總體而言還是很推理的。

硬漢派好不好？好。硬漢派更大眾，一路打打打，而且還有錢德勒這樣的人物給它的文筆拉升到了一個可怕的高度，但是相比之下，其解謎性就不夠高了。

在我的理解中，硬漢派屬於將解謎過程放到了一個更大的世界中，其主要的目標不是解謎，而是過程，因此它有了很高的拓展性，可以文青，可以暴力，可以酷，可以炫。但就是不夠推理。

相較之下，日本的作家們就在不斷地探索推理本身所能做到的極限，不斷地探索其深度，將推理的解謎性做到了極限。敘詭，本格，新本格，「後奎因問題」的延伸和拓展。

日本的推理作家們不斷地對推理這個內容在本格的殼子下拓深其深度，再加上日本本身所特有的敏感，極端的特質，所以在寫作時時常觸碰到「邊界」，所以也就會出現麻耶雄嵩這種boom推理，早坂吝這種工口推理，乃至於白井智之這種吃人推理。

但是，一部分作家的獵奇度不能代表日本的所有作家，而且一部作品的獵奇度也不能代表這個作家的所有作品。就像北山猛邦這賤人寫了城系列之後，誰能想到他居然能寫出來《偷星座》這種小清新的作品？米澤穗信的《冰菓》作為日常推理的佳作廣為人知，但是其所作的《羔羊的盛宴》是真的殘虐；而後期專寫神經病敘詭的折原一出道作居然是很八嘎歡樂的密室推理作，或許也可以說明每一個黑化的作家，其實一開始都有一顆正宗本格的心。比如某暢銷君。

不過，桐野夏生阿姨倒是日復一日，年復一年地探究人類心理的下限

謝邀。

先歪個題。「新本格」的「新」有兩層含義。一層含義是推翻了上個世紀松本清張等人的社會派的統治，重新確立了本格推理的主導地位；另一層含義是與先前的本格推理相比，

拋開「是否實際上會發生」的狹隘現實性，在完全虛構的故事中，以虛構的作品內部的現實為前提，追求「謎團」，「邏輯」以及「富有意外性的解謎」趣味的推理小說。

換句話說，就是腦洞開得更大。

然而無論風格怎麼變，日本的推理小說總體來說還是以扭曲、暗黑為主，誰讓日本人就是那種性格╮(╯▽╰)╭

但是，諸多推理作品中還是有一泉清流，那就是日常推理。沒有死人，甚至沒有警察，可以說非常「輕口味」。這裡安利米澤穗信的冰菓系列和小市民系列，前者在2012年由京都動畫化，製作很精良，也值得一看。還有一本「灌水嚴重」的《空中飛馬》，北村熏著，讀起來很少女，但作者其實是個大叔。有一本不太推薦的日常推理是若竹七海的《我的日常推理》，結尾的多線匯合可圈可點，但與冰菓第五本相比還是小巫見大巫了。

日本的推理文化是很多元的，其他流派暫且不提。新本格的新，就我自己理解，新在犯罪手法的新奇，新在帶給讀者的感受，新在對氛圍意境的注重。相較經典本格來說，新本格更多的展現給讀者的是一種新奇的犯罪手法與謎題，給人一種前所未有的感官衝擊，常常讓人發出：卧槽還有這種操作的驚嘆。

然後，回到題主所說到的問題。

這種新奇的感觀體驗有時候確實是通過獵奇的殺人手法，恢宏的現場布局來展現給讀者（比如題主說的重口味）。但也不是全部。就拿島田老師的作品來說，重口的比如分屍剝皮（此處力薦《占星殺人魔法》），不重口的很優秀的作品也有很多，比如《斜屋犯罪》，它更多是新在布局之大，犯罪手法之恢宏，死者倒是走的很安詳....比如《奇想天動》，島田更多把筆墨花在了描述一個人悲慘的一生和歷史的罪惡，手法方面帶給人則是一種是否牛鬼蛇神所為的感覺。

然後，新本格的手法，雖然不乏重口血腥的要素，但我覺得這並不是帶給讀者震驚與新鮮感德關鍵所在，關鍵是在於手法本身。比如在竹本健治的《匣中失樂》中，他帶給人們的是各種各樣奇怪的密室。比如死在密室之外的人，被困在密室之內的嫌疑人以及死在兩個密室中間的死者。更多的是這種大膽的想法，前所未有的謎題帶給人們的一種衝擊。

還有就是西澤的《解體諸因》（再次力薦），在最後一個案子里，這個故事的魅力不在於七具無頭女屍本身，而是在於這個殺人手法的意義，在於犯罪手法本身。看完之後真的是驚呆了，對這個手法讚不絕口。（真的炒雞炒雞好看！！）

所以，個人覺得重口只是新本格為了呈現這樣新奇精彩的犯罪手法所帶來的附加產物，並不是給讀者帶來衝擊感的主要力量。

題主想要不重口的，可以看看伊坂幸太郎

重口味的話看是能接受到什麼程度了分屍肢解血漿這些算重口嗎？畢竟推理小說裡面大多數的都還是要有死人出現的，有死人，大家都會多多少少的描述的「陰暗」「驚悚」氣息在。過多的描述死人的狀態，也是博眼球的方法之一，很有效。

關於大道理，很多回答都寫的很優秀了，在此就簡單的直接推薦小說吧~

本格推理，不重口的，優秀的作品，推薦一個作者吧，貴志佑介，喜歡寫密室殺人，想法很奇特，每本書的評價都很上層。

我覺得綾辻行人的館系列口味都不重啊，也就是有死人而已。沒有在屍體上過多的描述，不是獵奇類的。雖說綾辻行人老師本身的愛好就是獵奇。。。。所以後期的小說，一本比一本。。。重口味。他說影響他最大的一個人就是漫畫家楳圖一雄。。。。可以看看他的漫畫就知道口味有多重了。

很多人推薦清純系治癒系推理，我也推薦一本吧，西尾維新的《掟上今日子的備忘錄》。突然還想到一本，折原一惡搞北村薰老師的《愛読者》。很有意思。還有麻耶雄嵩的《獨眼少女》，很正常啊，正常的有點不像他的風格。。。。但是非常非常的好看。還有你覺得「黃」算是重口味獵奇嗎？不感冒的話，強烈的推薦下早坂吝的《彩虹牙刷》《○○○○○○○○殺人事件》《無可裁罰》。。。。。

敘詭喜歡看的話，也強推一本《向日葵不開的夏天》。裡面也是只有出現一個屍體，不算太重口味的描寫。總之我看完後，覺得好鬱悶啊，真的是覺得這樣的故事，在夏天，連向日葵都不會開放了吧。

其實想到了好多好多啊，就不一一說了，不過我本人還是偏向於喜歡看重口味獵奇類的，所以，要是推薦重口味的推理小說的話~會有更多的~

先來說下大家推薦的伊坂，然後我再說一下我的看法吧。

伊坂我記得懷著成為推理小說家的夢出道的，但是作品基本和推理沒有關係，他也在自嘲（？）大家說他是推理小說家。他16年上海書展見面會上時，橫幅寫的就是：「伊坂幸太郎：我不是推理小說家」來著。至於我看的他那些書里，可以被稱作推理小說的也就《死神的精確度》里的一個短篇，裡面還泄底了阿婆。

1.江戶川亂步那個時代的推理小說是不是都是重口味？

當然不是，首先江戶川亂步在日本最有知名度的作品《少年偵探團》這個系列就一點都不重口。至於為什麼題主會覺得那個時期的推理小說重口呢？在江戶川亂步的《幻影城主》中有提到當時的出版環境，就像現在中國的環境一樣，無論有沒有推理都有往推理小說上靠，一些獵奇，恐怖，鬼怪小說都被稱為推理小說出版。而亂步寫的那些作品也自然而然被當做推理小說出版，登刊。

橫溝正史的那一套砍頭，分屍之類的歐美也玩那一套，只是加上了日本鄉村那種封建環境還有怪談之類的，讓人覺得很詭異而已。

至於同期的鯰川哲也還有高木彬光的作品，也是很正常的古典推理啊。所以沒有那個時代風格變換之類的可能性。最大一個變換點也就松本清張發起的運動，讓那段時間讓社會派題材作品大增而已。

2.新本格作品是否都是重口味？

不是。

就連新本格的代表人島田莊司也都是有《異邦騎士》《摩天樓上的怪人》《數字鎖》《紫電研究保存會》還有吉敷感情線的幾本，都不重口味也不奇怪啊！

包括那個梅菲斯特獎里也出來了辻村美月的《時間停止的校園》。還有我比較喜歡的中山七里，他的《再見了，德彪西》也十分小清新。西澤保彥的《死了七次的男人》也不重口。

太多不重口味的新本格作品了。

題主覺得江戶川亂步時期的都獵奇還可以理解，至於新本格推理小說重口味就只可能是題主不認真吧。

冰菓不重口⊙?⊙！

雖然是輕小說，但也算是推理小說吧

推理本身就是邏輯演繹而已，只不過犯罪推理比較多比較火，所以大家習慣性地覺得推理就跟殺人案件之類的相關。不重口的很多啊，比如這幾年很火的伊坂幸太郎，優先推薦他的《餘生皆假期》。

東野圭吾的《解憂雜貨店》也是，但是拜託別看國內的智障電影！求求大家了！！

不是啦......

治癒系（姑且先用這個詞，實際上我覺得它也許並不能很好地和「重口味」相對）的我提名伊坂幸太郎。

ps：比起清流我更喜歡叫他泥石流。

ps的ps：有時間的話我會繼續補充這個答案

謝邀

我看的日本推理小說很少，正兒八經看完的只有東野圭吾《幻夜》，仁木悅子《只有貓知道》，島田莊司《透明人的小屋》

第一本分屍有點重口，後兩本……挺正常的

謝邀

其實有段時間挺痴迷日系重口味推理的，直到某一日看完了我孫子武丸的《殺戮之病》和綾辻行人的《殺人鬼》，才開始變得清心寡欲不再輕易翻開這種每一頁都浸滿血漿的暗黑小說。

比如我很喜歡西澤保彥的作品，匠千曉系列幽默詼諧，結構精巧，看著漂撇匠仔高千小兔在扯淡般的推理中一步步還原出案件的真相，無疑是一件很有意思的事情。《死了七次的男人》是套用類似土撥鼠之日的時間循環模式寫就的一部小說，結尾的反轉也是令人會心一笑大吃一驚。

貴志佑介是我很欣賞的一個作家，他的小說《玻璃之錘》和《上鎖的房間》都是很紮實的推理作品，然而我還是最喜歡的是他的科幻小說《來自新世界》，貴志佑介寫的恐怖小說《黑屋弔影》和比較重口的懸疑小說《惡之教典》也著實不錯。

吉田修一的《怒》和伊坂幸太郎的《金色夢鄉》我感覺不能簡單地歸結在推理小說的範疇內，兩本都是能觸動人心深處魂靈的小說。

「分屍的島田，綁架的岡嶋」，島田莊司是我超愛的推理小說家，《異邦騎士》，《占星術殺人魔法》，《北方夕鶴三分之二殺人事件》，《奇想天動》，《螺絲人》都是很好的小說。岡嶋二人的《克萊因壺》是一部類似盜夢空間般模糊現實夢境的一部推理作品，也很好看。

三津田信三我推薦《首無作祟之物》，儘管有砍頭的情節，但是太好看了啊，結尾揭示真相時的重重反轉，酣暢淋漓。

還有就是長江俊和的《出版禁止》，這本書我就不劇透了，有些重口，不過真的超級好看，題主自己選擇吧。

以上。

謝邀

日本的推理文學作品我看的不多，個人比較喜歡偏英式的推理文學，如阿婆，大福之類的，不談推理的話我感覺我更喜歡他們作品中的那種文化氛圍。其實我個人感覺日本的推理還是社會派居多，社會派重心理所以刻畫的容易重口味，而變格派喜歡開腦洞，也容易給人重口的感覺。不重口的好推理肯定是有的，但是中國在引進這類小說的時候多少是有點文化上偏見的，比如好多的譯名都盡量往暗黑風格靠攏，就好像想給人一種日本文學好變態的感覺。最近看過的就是東野的，這個主要是朋友安利太多了，這個應該比較符合你要求不重口，但是我覺得東野的更偏懸疑而不是推理（個人想法，勿噴）。要說推薦的話，日本的小說我看的太少還真沒什麼好推薦的，如果不局限日本我可以推薦幾個作家：埃德加·愛倫·坡，威廉·柯林斯，約翰·狄克森·卡爾他們的作品挺多的我就不列出來了，題主如果感興趣的話可以看看。

謝邀。我覺得吧，日本的推理文有很多非常不錯的了，換個角度來看，每個作家都有自己獨一無二的風格，競爭一多，就會有新意不斷出來，在這種大環境下，作家們都會去不斷思考新的點子，所以越來越奇葩。

瀉藥

日本推理小說大體分為本格派與社會派，其中本格派中的變格派推理小說多以獵奇，變態為賣點，題主如果對日本推理小說感興趣可以去找綾辻行人，島田莊司，京極夏彥的書來看，個人很喜歡這三位作家。

並不。其實我覺得這個問題就很微妙。說到日常推理文學家，北村熏？獵奇重口的，橫溝亂步，還有誰？說實話，不是出名的都重口，而是在中國有名的實在太少了。

據我所知，國內引進推理大概有三波：一是民國，主要是福爾摩斯之類，跟日系好像沒啥關係；然後是八十年代，似乎以地攤文學為主。（也許是錯覺？因為覺得裝潢很差。但那時候的書是不是都這樣？以及，有些導言「揭露資本主義罪惡」，就很迷。）一些日系，拋開原著本身不談，翻譯出版的態度是很成問題的。比如《追捕》之後賣的一批西村京太郎，有本翻譯成色情狂女什麼的，和原文完全沒關係好嗎？內容還是一樣的，換個聳人聽聞的標題就又出一本，反正很難談得上信達雅就是了。

話說回來，題中所述現象並非不存在；將日本人的民族性與之聯繫起來，這樣的邏輯我也不是完全不認同。但，就是有微妙的反感。在缺乏足夠依據的情況下，任何論斷都是偏見。國內對這類文學的研究本來就是錯誤歷史遺留，論文瘋狂泄底，陳辭濫調划水，現狀一片空白。（甚至還有不少包括我在內，只知道號喪而不讀原版，不做實事的新生代廢物）想談日本推理，先把新世紀引進的（午夜文庫，吉林南海……）讀個三五百本吧，【再穿越回二十年前】，或許能和隔壁的推理迷有點共同語言。

名譽相關（？）本人日系推理廚，從西澤保彥入坑，喜歡過島田綾辻米澤鯰川有棲法月笠井小栗京極麻耶……但就是對獵奇重口無感。

重口不至於，懸念很足倒是真的

也不是，東叔的《解憂雜貨店》跟《新參者》就很暖心，東叔的書不是重口味是注重寫人性並把他們擴大化

非也，推理小說就像幾位答主說的分門別類。

有一本《一朵桔梗花》，寫的相當凄涼。它由幾個獨立短篇故事組成。我尤為愛裡頭的女子的遭遇，礙於當時社會，卻又敢愛敢恨的真性情。我看下幾篇，男人為了自己的利益，真的能做出任何事。記得有一篇男主角設計姦殺了自己妹妹，氣得夠嗆。

摘取百度百科:

《一朵桔梗花》是日本小說家連城三紀彥的作品。小說里一共收錄了五篇以花為篇名的系列作品：《一串白藤花》、《桐棺》、《一朵桔梗花》、《白蓮寺》、《菖蒲之舟》。[1] 時代背景均為大正及昭和初期。書中的5個中篇故事所講述的殺意，任何一部都可以擴展成為一部長篇推理小說。尤其是其中《一串白藤花》，《一朵桔梗花》更加是其中的精品。

如果喜歡純粹推理以及作案手法，可以選一些本格派的，輕鬆幽默的大把，《推理要在晚餐後》、《推理要在放學後》等等。我剛接觸也喜歡本格推理，後面越來越不滿足，漸漸閱讀一些設定新奇的，口味培養得很重，直到梅菲斯特大賞作品……

最後不知道會有人推薦你四大推理奇書嗎……

當然不是了，

比如說連城三紀彥，出色的文筆與細膩的表達。

比如說笠井潔，在推理小說中聊哲學。

比如說赤川次郎，有一個系列忽略推理就是刑警大叔和美少女偵探的戀愛喜劇。

比如說松本清張，日本的黑霧什麼的。。。

以上排名不分先後

推理小說在日本發揚光大這麼多年什麼路子沒走過呀。。。

當然江戶川亂步和橫溝正史作品中獵奇成分確實不少。。。當初看到江戶川亂步的人豹時，吃驚半天。不過江戶川亂步亂篇確實好看，人間椅子之類的都很有趣。

首先回答，不是。

新本格通常以綾辻行人的《十角館事件》作為開始的標誌，而縱觀綾辻的9本館系列，沒有一本說的上是獵奇重口味的。

這是維基上的新本格推理作家列表，綾辻已經說了，接著說些我知道的。

有栖川有棲，被稱為日本奎因，雖然並不是所有人都認同，但也反映出他的作品多以嚴謹的邏輯著稱，目前看過國名系列，沒有獵奇重口傾向。

我孫子武丸，只看過《殺戮之病》，這本的確算的上重口，把一些犯罪細節（分屍）描寫得很詳細。

西澤保彥，另類邏輯類，腦洞奇大，天馬行空，部分作品略獵奇（此處獵奇不是指殺人手法，而是指有亂倫、亂交等情節，與《殺戮之病》不同），比如《妄想代理》，《動機之後，只剩沉默》（都是公認的爛作）。匠千曉系列總體不獵奇，不排除個例（《依存》可能有點），強烈推薦閱讀。

再說一個森博嗣，他本人是工科副教授，他的作品被稱為「理科推理」，作品主角是副教授和學生，作品內容也跟實驗室、科研有關，也是絲毫不獵奇。

綜上，日本新本格作品並非以獵奇重口味出名。