如何評價台灣導演魏德聖？

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根據他目前的幾部作品《海角七號》《賽德克·巴萊》和監製的《KANO》

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其實講台灣電影，我不願意再提兩岸政治，但是你要講魏德聖導演，確實繞不過這一點的，因為魏導真的是政治思想很濃厚的導演，這一點，從他目前參與的電影就可以看出來，他是一位十分推崇台灣日據時代的導演，從《海角七號》《賽德克》到後來的《KANO》，都有濃厚的日本情結。

在緬懷日據時代這一點上，魏導並不是先鋒，在他之前，我很喜歡的吳念真導演也曾有過，比如《父親》這部電影，吳念真將電影里從日據時代成長的父親對日據時代的嚮往和追思，表達的很是「動情」。那個父親生在日據時代，活在國民黨時代，收聽日本電台，看日本電影，討厭講「北京腔」的孫子，臨終前最大的願望失去京都看櫻花。當然，吳念真在表達這些情感時，還是很含蓄的，跟魏導很直白的緬懷和思考還是有所不同的，這一點在電影《KANO》里，簡直就是赤裸裸的，所以這部獲得金馬獎的電影被大陸禁了。

講回魏導作為導演本身，拋開他有爭議的思想，還是很優秀的。也可以說他撐起了台灣本土電影的大旗。當然，這麼講是有一個前提：台灣新浪潮電影偃旗息鼓多年，楊德昌去世，李安去了美國，吳念真醉心舞台劇以及侯孝賢主攻大陸市場和國際市場。

都說魏導是一位優秀的導演，他究竟好在哪兒？個人認為他是台灣電影技術的集大成者，他不僅繼承了新浪潮那批導演講現實主義故事的能力，在多線敘事，長鏡頭等方面，也是楊德昌和侯孝賢之後，把控最好的台灣導演。另外，魏導的電影很好看，還有一個重要原因，他相較與前人的剋制與冷靜，顯得更為熱血。我們都喜歡看日本動漫，知道日本人很喜歡在動漫里搞熱血這一套。深受日本文化影響的魏導，他很善於利用歷史的支點，在積鬱一定的情緒下，把觀眾的情緒撬到高潮，不管是賽德克里的霧社事件，還是《KANO》里台灣農林高中征戰甲子園，對日據的緬懷都是在熱血的劇情中，悄悄鋪染。如果對歷史不太感興趣的觀眾，第一次看魏導的電影，肯定會被他的熱血渲染而感動的熱淚盈眶。

魏德聖應該是我最喜歡的台灣導演，他是一個有野心，堅持自我創新，才華橫溢的年輕導演。在他的電影里你能看到真正有個性，真實，有血有肉的人. 這是大陸所稀缺的，大部分大陸導演都沒有很明確的主題，你不知他在表達什麼，電影里的人物更是假、大、空。像《賽德克?芭萊》這樣的宏大史詩電影，整個華語電影裡面也是獨一無二的，雖有小小的缺陷，但無法掩蓋其才華和野心，為這電影，導演整整籌備10年.而且資金不足更是致命的，從中你可以感受到導演超人的恆心和對電影狂熱。

魏德聖是赤裸裸的台獨媚日份子，不服的請看《kano精神是台灣的驕傲-李登輝與魏德聖的對談》。他的媚日三部曲，最具迷惑性的是《賽德克巴萊》，很多人都以為是抗日電影，而魏德聖把它定義為「文化差異引起的摩擦」，這是對原住民的抗日史極不道德的抹黑。當你帶著這個思想再去回顧這部電影的時候，你會有別樣的解讀。