偵探小說是怎麼構思出來的？

12-30

主要想問本格類的（對社會推理類無感），比如柯南，那些奇怪的殺人手法，不在場時間，密室殺人的設計……這些都是怎麼想出來的啊？
是不是那些偵探小說家整天都只在想怎麼殺人啊？有沒有專門培訓偵探小說寫作技巧的機構或者書籍？

在推特上看到過一個作者這麼說：

「如果你想寫個偵探小說，差不多等於要準備好跟人打一架。你的讀者會恨死你，而你無能為力。」

我大概能理解讀者為什麼要恨作者。你寫著寫著總得殺掉一兩個人氣角色，讀者們受不了。你在小說里罵罵街，讀者們受不了。對哦，寫偵探小說的，心理都有點扭曲吧！寫點顛覆三觀的東西，讀者們也受不了。然後，如果你哪條線的劇情圓得不夠好，讀者還要來秀智商，跟你說你這麼寫不對。

反正寫偵探小說肯定要做好跟人在評論區撕逼的準備，否則就去寫寫勵志故事好啦，保證大家都來給你唱感恩的心。

我看過挺多偵探小說家給的寫作建議。怎麼說呢，他們都有點，往委婉說，憤？可能也是在上面說的那種情況下培養出來的性格吧。

（當然也可能因為寫偵探小說的都是變態……）

總之我把我覺得有意思的建議總結了一下，希望能做一點微小的工作，幫你寫出一個爛偵探小說。

1.出去找人打一架。

站起來揉揉屁股，走出你髒兮兮的房間，去街上找個人打一架。真的打，不要理跟誰打。反正隨便挑點事兒跟人打一架。

你沒看錯，就是叫你出去找人干架，而且這個可不止一位小說家建議過。包括不寫犯罪題材的。他們的理由是：一個作者不能躲在世界外圍觀察世界。你要走進去，體會其中的失望、得意、辛酸和自滿。你要生過氣，受過傷，得過勝，發過狠，才能把這些真實的情緒寫進字裡行間。

偵探小說裡面肯定是會有許多極端情況的，在這些情況下，人的情緒不可能通過揣摩來感受。最真實的方法就是去找人干一架。畢竟你不可能指望自己原地爆炸對吧。

2.將你構思的犯罪行為真實地策划出來。

題主提的本格類推理小說寫作，有個很重要的基礎，就是基於對犯罪的理解。各種殺人放火的謎團需要錯綜複雜的布線，這就需要創造很豐富的角色，去擔起每條線的責任了。我覺得這是在寫作這類偵探小說中最難積累的部分，可能首先就需要大量閱讀刑偵犯罪類的資料書籍，比如《犯罪心理畫像》等等。

要在偵探小說里寫出那些驚世駭俗的事情，首先你就得解碼一下自己內心深處的瘋狂。

在構思的時候，就得將自己的心態推到犯罪的懸崖邊，讓這種犯罪行為在你的策劃中真實地發生。不走到這一步，你根本沒辦法理解筆下的犯罪分子是怎麼想的。

策劃時，要賦予自己獨特又合理的動機。你要相信自己的犯罪是正義的。壞人從來不覺得自己是壞人，在他們的世界裡，自己肯定是正義的一方，你的主角才是邪惡的反動勢力。你要體會犯罪過程的困難，然後用自己的智商去解決這些困難。你要滿懷信念，一定要逍遙法外，乾死那些弱智好人。

要知道，在偵探小說里，殺人從來不是因為喪心病狂，他們殺人肯定都有強大的理由支撐。犯罪動機越無可辯駁，你的故事矛盾衝突就越激烈，人物就越豐滿。

3.不要光寫你理解的世界。

人本身的理解非常狹隘。

最讓讀者感覺到啟發的，其實是人所無法解釋的事情。所以別只寫你知道的，多寫你感興趣的。

有些行為和結果你不一定會完全理解，但是非常有趣。比如白銀連環殺人案中，嫌犯殺了人以後會在受害者家中倒一杯水喝。這個行為讓人感覺非常冷血，各種報道里對它的解讀有千萬種，人們其實都很難理解殺人者的心態，因此對這個行為特別關注。

你在構思的時候，需要跳過常識的世界，主動發現這世界不可理解的部分。

只寫你理解的世界，你的小說就會變得極度無聊。

4.不要讓角色優點太多。

偵探小說裡面的人一般都是什麼人？神經兮兮的大媽、放蕩的年輕人、沒底線的人渣、自戀狂、一根筋……因為其實完美的角色超級無聊，有些讀者可能會以為自己喜歡看好人做戲，不，他們只是嘴上喜歡而已。因為優秀的人克服困難、達到目標是理所當然的，一點戲劇性都沒有。

一個腦西歪特、性格有缺陷，會犯錯、會情緒失控的人，能衝破阻礙、跟隨著故事前行，這才是真實世界，這種人才有意思。天生有問題的角色能極大地豐富你的小說。

道理都懂，問題是，什麼特質才能抓住讀者的心呢？

許多作者的答案是「同情」。

真實世界裡面，再反人類的人都不會真心喜歡一個連環殺手。但讀者會如饑似渴地讀一個連環殺手的故事。你可能不會真的認同主角到處去殺人，也不會認同他心中的正義，但是你仍然會投入到他的故事裡，關心他怎麼一步步向前走，因為讀者關心他的靈魂，同情他的人生，想要看到他變得更好……

以下有一些能夠讓人對角色賦予同情的方法：

- 讓角色風趣幽默

- 把角色放在受害者的地位

- 讓角色左右為難

- 讓角色某些方面特彆強大，但另一個方面特別弱

- 讓角色在做決定時以考慮他人為先，毫無自私

歡迎補充。

5.故事的內核是什麼？

這是你寫小說的每一天都要追問自己的問題，你可能要追問到寫最後一個字的那一秒。

我說的不是你在小說中推崇的最高理想、崇高理念等等，也不是說你小說講了什麼人、在哪裡幹了點什麼事，結果是什麼……我是說，你的小說在主題層面，真正對你而言的意義是什麼？你想告訴這個世界一個什麼故事？

它真正想表達的是什麼？

這深藏在你的潛意識中，敦促你早起晚睡，一動不動坐在鍵盤前打字，然後又不停地按下 Backspace . 它是你寫這部小說時最原始的動機。有些人書寫憤怒，有些人描繪悲傷。

有一個辦法可以幫你找到這個主題。拿起紙筆，坐到一個熟悉的位子上，然後一行一行地認真列出如下這樣的問題：

- 最讓你憤怒的10件事

- 最讓你悲傷的10件事

（如果你這部小說有其他想要表達的情緒，比如快樂、幸福等等，也把他們列出來吧。）

思考一下，什麼特質最影響你產生這種感受，然後把這些特質加到你的角色身上。

蝙蝠俠自幼父母被殺，這件事肯定對他傷害很深，但這就真的是他按照自己的標準執行私法的動機嗎？我們可以隨著他的故事一步步發現，不，雖然他恨殺死自己雙親的罪犯，但最讓他無法接受的是哥譚市整個社會對犯罪的縱容已經突破了他的底線，人們對自己行為的不負責任也突破了他的底線，所以他要奮起戰鬥，爭取自己理想中的正義。

所以，無論你有沒有意識到，書寫一個故事時，一定會有一個內核支撐著自己。如果你找到了它，就能掌握主動權，憑自己的意願去探索和發展，而不是任之發展。

謝邀。在我心中推理作家分為三類。

第一類就是天分型，當然這指的不僅僅是天分啦，還有自己的長期積累所得，最典型的例子就是京極夏彥，號稱這個世界上「沒有什麼書不有趣」的京極夏彥，和筆下的中禪寺秋彥一樣，本身也擁有一個龐大的書店，多年的閱讀和積累使得京極真是「下筆如有神」，整個「百鬼夜行」的故事布局龐大，時間線交錯，人物關係繁雜，光是要去看要去理解就已經很不容易，更別說創作。可是當京極被問到創作方法時，卻表示這只是興趣而已……這種作家腦袋一拍就是驚天詭計，一點辦法都沒有。。。

第二類就是努力型，最典型的代表肯定是有栖川有棲了，號稱「日本的艾勒里奎因」的他基本沒什麼天分……作為一個很想寫好推理的人已經算做得很好了。。這類作家基本上就是構思了一個沒那麼難看的詭計，然後人為的去布局，去細化那些細節，基本上是窮舉所有可能，然後再根據人物情節劇情發展挑選合適的，合理的，加以潤色。這樣當然還是不夠的，詭計是硬傷的話，就去細化邏輯吧，或者學老二一樣狠命往裡灌水，或者是例行一下「講義」，每次看到「密室講義」類的窮舉，我就知道這個作家一定沒什麼天分啦~~~~

第三類就是所謂的不明覺厲型，代表有島田莊司和清涼院流水這樣的，這類作家通常情況就是一個華麗麗的謎團，但是一個狗血的解答。哦哦，島田還是有佳作的，可是看他兩部佳作的靈感吧，《占星》是看電視看到詐騙案時的靈感，《斜屋》是創作苦無靈感一直盯著密室平面圖的妙手偶得，其餘的《眩暈》《水晶金字塔》都是些天上的謎團，地上的解答。創作驚天謎面總是不難，提出問題遠比解決問題容易嘛…………流水哥就不說了，《JOKER》系列看過沒有？看過你就知道這樣的推理作家到底是怎樣的坑了。。

至於題目中說的手法是怎麼想出來的，可以參考卡爾，卡爾確確實實會把自己關起來進行密室手法實踐，或者召開推理討論會，先給定一個謎題，然後大家想可能的解答，頭腦風暴後再修正謎題，增加條件，形成解答，然後再布局，氣氛，其實卡爾是氣氛和布局的大師，詭計上雖有出彩但是還是欠了那麼一些。———這一點看他和勞森的「膠帶封門」創作比賽就知道了，《爬蟲類館殺人事件》的膠帶封門詭計也能算一流，可是一對比《來自另一個世界》，你就知道「詭計天分」不是隨便說說而已了。

至於柯南和金田一，基本上是「詭計抄襲」大師，或者說「借鑒」吧，感興趣的可以去搜索下到底少年推理漫都「借鑒」了哪些名作吧。

第一：多讀未解之謎和犯罪紀實。詭計的前提是故事背景，所以在創作時首先要設計好故事背景。案件發生在莊園里還是公寓樓里？阻礙警方破案的是密室還是不在場證明？這種靈感的來源就是千奇百怪的未解之謎和犯罪紀實。日本作家牧逸馬曾寫過一本《世界怪奇實話》，這本書為日本推理小說家提供了許多靈感，推理之神島田莊司曾特意編選過一本《牧逸馬的世界怪奇實話》，並自稱道：「我沒有任何資格來評價這部傑作。」

第二：廣泛地閱讀推理小說。之前對於大部分推理作者來說，詭計的靈感絕對不是憑空產生的。福爾摩斯先生有一句名言：「如果你對一千個案子都了如指掌，而對第一千零一個案子不知所措，那才是怪事。」當然，如果對一千本推理小說都了如指掌，而寫不出第一千零一篇推理小說，這才是怪事。前輩的idea往往就會激發自己的靈感，繼而寫出自己的詭計。

第三：學好理化生。推理小說和恐怖小說的最大區別就是它提供的解釋是合理的，比如你絕對不能寫出讓冰塊沉到水池底堵住出水口這種詭計。為了防止產生這種「低級錯誤」，推理作者要對這個自然界至少有最基本的了解。

第四：廣泛地閱讀。推理小說不僅有推理的嚴謹，還要具有小說的文學性。說白了，你的故事在詭計之外一定要有「批判性」，至少要有「討論性」和「文化性」。例如日本作家京極夏彥，雖然是推理小說家，但他對妖怪文化的了解不亞於民俗學者。

第五：多思考多留意。題主問推理小說家是不是整天都在想著怎麼殺人？我的體驗是：差不多是這樣的。前幾天北京下雪，當同學們在欣賞雪之景象的時候我滿腦子都是「如何建立一個雪地密室(?_?)」。(怎麼有種注孤生的節奏…)留意生活中的細節：與朋友說了一句話，結果朋友錯意了，想想為什麼，是否自己的語言中帶有誤導性，能否將其作用在推理小說中。

當然，鄙人能力有限，至今還停留在寫類似「推理迷題」(但不是一分鐘探案)的水平。以上是閱讀和寫作時的一些思考，歡迎前輩指正。

在說我的小說《杜鵑花殺人事件》的創作談之前，作為一個骨灰級的推理迷我更想說說什麼是社會派推理小說，它源於20世紀50年代的日本，創始人是日本的推理大師松本清張，他是一個具有傳奇性的人物，一生顛沛流離，經歷飽滿，對社會的認知比一般人要深刻，為他創作推理小說做了很好的鋪墊，日本作家裡他算是大器晚成的那種，40多歲才開始進行大量的創作，一直寫到82歲因肝癌去世。他創建這個文學流派，用推理的方法揭露社會的一些弊端，探索犯罪的社會根源，深入人性最黑暗的地方，探尋人們內心的告白，打破了古典派本格派推理小說的固有模式，把推理小說推向了一個高度。

我一直認為用推理小說的方式展現人性是一種非常徹底的、有力量的、直接的、極端的一種文學表達，可能沒有任何文學形式能像推理小說這樣令我著迷的了。

社會派推理小說是關心社會的，對所處時代的關注，同時它在某種程度上也是枯燥的，它的靈感往往來自於真實的事件，尤其是敘述一個社會的新聞事件，它的發生要有一定的城市背景和現實意義，一個殺人事件的動機或者說，一個殺人事件的背後究竟是因何而起的呢？故事的主人公就要通過這個事件去追尋去調查它，直到找到真相為止，說白了就是提出問題，解決問題。

它的側重點不是純粹的腦力遊戲，那個是本格推理的範疇，社會派推理更多時候是用理性用邏輯去思考問題，它不僅有一定的娛樂性，還有很高的藝術性，對文學的要求是蠻高的，沉靜下來閱讀的時候會發現它的魅力所在。

從最早期的福爾摩斯，迷上英國的偵探小說，引起了我對推理小說的興趣（偵探小說起源於美國，創人愛倫坡）到後來一發不可收拾喜歡上了日本推理，從中也經歷了一段漫長的過程，二十多年來一直對推理情有獨鍾，市面上能看的不能看的小說，包括影視作品，我都看完了。

一個非常無聊的夏日午後，我剛剛看完了一部日本的推理劇，《犯罪心理學》說犯罪這件事和天氣是有關係的，我承認，我在那個非常炎熱的下午有了「犯罪的想法」，腦子裡出現了一個人物，一個鮮明的偵探形象，他就是三治，於是我想起來了我前段時間看到的一條驚悚的頭條新聞，一個女人被當街割喉的事件，因這個事件便有了我小說的死者李杜鵑。當然這個新聞事件里的女人和我小說的女主人公被殺的動機完全不一樣。

可能小說開頭的那段對暴力的討論頗受質疑，大家觀點不一，我能理解，畢竟對待暴力每個人的看法都不一樣，三治只是表達了他自己的想法，僅此而已。三治的目的還是要追查兇犯，肅清社會的弊病與根源，他是一個很有自己的理想和抱負的人，但是面對這個荊棘叢生的世界，他依舊堅信正義，並勇敢的直面罪惡，他並不是純粹到形而上的人，他是一個講究實際和相信科學，這樣的一個男性。

我其實賦予了三治很多美好的東西，當然他也不是完美的，在小說中他有他很人性化的一面。

還有信件篇的部分，為了讓讀者能引起情感共鳴，信件的文字我運用了戲劇的語言，以至於三治在揭露真相的時候，還是充滿詩意的，在一個冰雪紛飛的天里找到了兇犯。

這是我第一次寫推理小說，我相信肯定有很多BUG，犯一些常識性的錯誤之類的，在寫推理之前，也有看一些關於解剖學，心理學，刑偵學的書，小小的彌補一下我的「拙識」，這本小說也算是讓我過了一把當偵探的癮，好吧，希望別上癮。

小說在線閱讀地址（點擊文字可以查看）：杜鵑花殺人事件

想展示箭術可以往靶上射，也可以射到牆上然後再畫個靶

@呼延雲說的：

首先，推理小說作者並沒有多麼了不起的高智商，只不過比一般人多看了些相關書籍，大量閱讀可以排除或模仿一些犯罪手段。至於詭計的創新，則需要某種程度的天賦，比如島田莊司、東野圭吾，那麼當詭計內容方面創新不足的時候，可能就會出現形式上的創新，比如敘述性詭計、比如京極夏彥的妖怪推理，其內核是不變的，但通過形式上的創新依然帶給推理小說源源不斷的生命力。我個人早期比較喜歡複雜詭計，而後來逐漸走化繁為簡的道路，我認為最成功的詭計是現實中可能實現的。例如《烏盆記》。

對於推理小說創作者而言，因為《倖存》一書，問我最多的是一部長篇推理小說怎樣布局和設計結構。這裡我想談四點：

1.推理小說也是文學，你的文學基礎越紮實，在結構和布局上就越容易找到訣竅；

2.要找到中國人的閱讀喜好，一定是強懸疑者為勝，所以與其考慮布局，不如考慮節奏，推薦迪弗的作品；

3.單一詭計很難支撐起一部長篇推理小說，長篇推理小說需要的是講述詭計設置的原因，犯罪者的動機和過程。所以就要在主線之外多設計一些分支，一定要有不停的反轉和意外。不要從一開始就把詭計設置的太複雜（滑輪釣線主義），把精力用在雕琢人物，尤其是人物關係上，想一下每個人物一路走來，每一個人不管是受害者還是加害者，他們能夠走到最終需要以命相搏的過程中，都是經歷了很漫長的故事。

4.推理小說作家在構思和布局時，要猶如指揮打仗一般，量力而行，綜合考慮自己的素材、線索、人物、詭計到底是豐滿還是薄弱，根據武器決定戰役的規模，而不要根據戰役規模決定武器，這樣寫起來就會輕鬆很多，我個人非常喜歡宏大敘事，但是我迄今為止只出版過兩部宏大敘事的作品《不可能倖存》、《黃帝的咒語》。一開始寫推理小說，布局不要圖大，慢慢來。

東野圭吾在《白夜行》里寫男主謀殺私家偵探的時候男主向女友詢問氰化物的致死量，化學性質等等問題，考慮很久，最後才決定殺人的方式，也許偵探小說家也是這樣，可以在生活中某個小細節里突然想到一些合理的情節設置，或者說，從本身就詭譎重重的生活里找到靈感吧

偵探小說牙要有很好的構思，而且相比也比其他難寫了，基本能寫出一本像樣的偵探小說的作者也算是個作家了，而不是互聯網上的小說作家了，國內主流的還是什麼都市言情，玄幻小說之類的，歷史沒法放開寫易河蝦，不過還是有較好的偵探小說http://www.ik5200.com，推薦看看