如何評價電影《遊園驚夢》？
由於最近在剪一個女同的片子，劇照發到朋友圈，女二拿去發票圈，寫了一句。
一直想勸你戒煙，可是煙霧中的你那麼美，我怎麼說得出口。一句話，我被撩到了。得知是出自電影《遊園驚夢》，馬不停蹄地找來看。一看演員列表，王祖賢，吳彥祖，眼睛就亮了。翠花和榮蘭的曖昧一早就開始展現雛形，榮蘭是凌霄花般的女子，翠花則是藤蔓般的女子，榮蘭對翠花的愛，帶著多多少少的憐惜和悲憫，而翠花對榮蘭更多是依賴吧。
吳彥祖扮演的邢志剛，在影片過半才出現，他的出現，使得榮蘭打開了她內心的潘多拉之盒。吳彥祖簡直是行走的荷爾蒙，他沐浴的那個場景，我來回刷了好幾遍，捂臉。榮蘭瘋了一樣地懷念這種性愛，她知道自己心裡是有翠花的，可是一是在那個年代，女同還是很保守的，二是翠花象徵著古舊的文化風氣，這和榮蘭一直執念於女子自強相背離。榮蘭是矛盾的，甚至她的性格也呈現出雙重，一方面是精幹的傳道授業解惑者，另一方面她醉心於崑曲，情情愛愛的小資調調。
最後翠花應該有肺結核，狗血的吐血場景。兩人像是什麼也沒有發生過一樣，躺在一起回憶過去。
其實崑曲，最擅長營造夢境了，書生小姐，才子佳人，上演一出斷腸愛情大戲，足以讓底下的人唏噓不已。
楊凡是不是一個頹廢美的愛好者呢？
我很好奇，去看了他的另一部影片《美少年之戀》，吳彥祖和馮德倫美瞎我了。楊凡不僅是愛頹廢美，他還深愛美色，我想他要是早點認識國榮哥哥，應該會去跪求他演自己的片子吧。
不過要是認真講劇情和台詞，楊凡還是差了點水準，空有演技爆好的演員，以及老祖宗給的崑曲文化作為深度是遠遠不夠的，達不到觀眾深入思考的境界。
我一直相信的一句話就是，編劇，重點在藏。你要表達的東西直白說出來就沒有美感了，要藏在深處，讓人覺得一切是人物自然而然地表現出來的。
劉一兵老師說，電影在於微妙。
若是一部電影有爭議，能激發不同人的想法，它的藝術成就就要更高級一些。
扯遠了，不過推薦去看原版《牡丹亭》，感謝湯顯祖先生給我們留下的瑰寶。
剛看完，內心有一些感受，粗略講下罷。不足之處請指正。
主要內容應該是借王祖賢日記的口吻敘述的兩段愛情故事，一是王祖賢和宮澤理惠，二是王祖賢和吳彥祖。
故事通篇貫穿著崑曲，這兩對的眼神交流也令我印象深刻，尤其是宮澤理惠唱曲的時候，眼中都是故事。且不說發現自己的取向正確與否的之類的評價，個人認為這個故事有點緣起緣滅天註定的意味。
王祖賢在兩段感情中都如痴如醉，視對方為世上獨一無二之佳人，就沖這點，她飾演的這個角色是敢愛的，也是認真地追求愛情的。而且是比較清醒的，能夠認識並正視自己的變化和需求，在那個年代是難能可貴的。個人對於這個角色的個性還是較為欣賞的，因此在這裡不對取向作評價。
而宮澤理惠也是敢於追求愛的女子，儘管當時喜歡的還有二管家，她自己也不太確定真實是喜歡哪邊。得知二管家當兵報國去時，眼神里都是不舍。但到後來，二管家戰亡，她也還是很不敢相信，失落地和女兒慧珠外出走走；偶遇王祖賢和吳彥祖，她終於承受不住，堅持說要自己走走，而後一個人哭了起來。之後便努力說服自己，盡量表現得善解人意，對王祖賢說可以帶他來家裡吃飯，但說這話時眉宇間的傷心失落還是被女兒和王祖賢看在眼裡。影片的收尾有她的背影以及早年共同唱曲的景象，也許她還是愛著她，抑或是懷念過去的時光罷。總之，整個片子基調很唯美，偏懷舊，貫穿的崑曲也蠻喜歡。就 感覺挺好的。
以上。
這牆壁倒影於水中，吹皺的水，屋子也跟著不真實起來，依稀恍惚，偏暗的畫色，一幕大戲即將展開。「一切都已經成了過去……」一聲輕嘆，在夢裡。
後花園裡，夜色朦朧，涼亭獨立，《牡丹亭》緩緩道來，後花園裡的杜麗娘和柳夢梅，美好相遇，沒有多少語言，全靠動作和器樂聲來支撐，這是一部需要靜下心來，慢慢體會的片子，慢慢看這些人的榮辱盛衰！從戲曲過度到現實，鏡頭一下子拉到榮府的廳堂，滿屋子打扮精緻的女人和男人們，自導自演著自己的角色，來回穿梭著一些下人。
就連榮府的小孩都知道，五姨媽的歌聲天下一絕。「五姨媽要唱歌了，我們快去聽……」（《皂羅袍》是杜麗娘看到這花園滿園春色，自己也正值如花年紀，奈何無人欣賞，鬱鬱寡歡。「不到園林，怎知春色如許。」）
此時的翠花，更像是一個冷艷高貴的公主，於人群中大放異彩，她滿腹才情，卻無人欣賞，人們只知她歌唱得好，卻不知，千里馬焉需伯樂，這樣的她，太孤寂。深閨大院，除了白天就是黑夜，無邊無際的黑夜。
朝飛暮卷，雲霞翠軒，怎奈何？
一曲唱罷，蘭和翠花，眼神互動，彼時的翠花，應該是最快樂不過了！
小孩子永遠是最天真無邪的，他們不懂人情世故，他們不忌諱，想到什麼便問出什麼來，自然這複雜的榮府，是得不到答案的。
躺著紙醉金迷的老爺，吸著大煙，身邊圍滿了伺候的人，舊式的規矩，陳舊的拜壽禮。而翠花，不過是他買進門的一副好嗓子。
受著蘭的影響，翠花的女兒，也開始研習功課，抄書。這一段翠花與女兒的對話，又埋藏了多少無奈和深情呢？「媽不去社會，慧珠也不去，要陪媽……」
門口唱進來的蘭，一副男子穿著，這個小屋子，除了她，也許並不會有人常踏足了吧。花園裡的花開了，有花堪折直須折，小女孩兒手裡拿著花。
落花人獨立，暗色的旗袍，落寞的人，她想要什麼？「有人關懷，惦著我。」想她從前，可曾真正快樂過？得月樓里的風光無限，無數人為之傾倒，她不快樂。
表哥的壽宴一晚就花了兩千大洋，翠花的生日，卻連她自己也不記得，繁華背後的孤寂，誰人知？
蘭精心策划了一個驚喜，為了讓翠花開心，我想，她成功了！楓葉還沒有紅，每一幀都美得像一幅畫。那處曾相見，此地便相知，莫問前程去路，相看儼然，早難道好處相逢無一言。今生你我註定相逢，怕是前世累下的緣。
好夢不長，加上濾鏡的鏡頭，更顯出了世事無奈，翠花的美曾迷倒萬千人，最後呢，嫁到了榮府，三千大洋，買斷了她的一生，不知道這是作為一個女人的悲哀，還是這個社會的悲哀。侯門一入深似海，大院幽閨，估計誰人解？
這些舊社會的下人……欲言又止。
老式的擺鐘滴答滴答，手裡摺扇一把，精緻的妝容，只因老爺又翻牌子要她唱戲了呢。她是不開心，也不情願的，不然手裡的摺扇也不至於落地，不然也不至於面無表情。她只是機械性地完成一個任務。曲終人散，誰又理會誰？
裊裊晴絲，搖漾如線，閨中春色正當時，無人憐。
你看她在房中刺繡，心中其實孤寂萬分，她也有情緒，會傷心，會憤怒，會情緒失控，好像籠中的金絲雀。
這個大家族，也開始走下坡路，她目睹著這一切的發生。
「早就勸你別吸煙，可是煙霧中的你那麼美，叫我怎麼勸得下口。」還記得初見面時，那一剎那，你我永遠都不會忘，愛你貌，惜你才。最撩人春色是今年，也是你。
夢裡夢外，昨日今昔，恰便是花似人心。我原想遠遠地望，天暗了，燈亮了，擁擠的，陌生的，誰和誰交換孤單。
二管家記錄著榮府上下的故事，每一個人，每一個細節，跳舞的公主和王子，不論季節的變化，不如跳舞，兩個人互相尋找慰藉。
二管家要走了，這箇舊社會的下人，也有報國的一腔熱血，然而榮府的主人們，整日虛晃度日，散盡家財。現在到有點難過了。
每次抬頭的時候，滿眼的黃葉，看不見完整的天空，看不見風，聽見樹葉婆娑作響。配樂也恰到好處，此時無聲勝有聲，所有的情感和無奈都通過音樂來表達。
從翠花的髮型，我們也看到了時間的推移，抹去了劉海，褪去了稚嫩。
前半段圍繞著翠花，後半段圍繞著蘭，「我刻意做著別人眼中的好事，來掩蓋自己本性的頹廢。」一個學校里的女老師，在別人看來，滿腔抱負，然而，在她心底里，卻抹不去那些頹廢，抽煙、喝酒。她也曾經有過自己的理想，想要替國家做事情。
榮府，她們呆不下去了，原因我們不去追究，又是一個秋天，畫面又一次定格於膠片之上。
如果能一直這樣生活下去，其實也好，她在外面教書，她在家裡打掃做飯，對於翠花老說，她沒有什麼雄心壯志，她只想有人惦著。
窗外大雪紛飛，窗前的翠花，咳嗽不止，都說紅顏薄命，唉。喜怒哀樂的四種表情，這不就是人世百態嗎？
誰不對年輕的生命充滿渴望呢，蘭也是個普通人，她的頹廢，可能正需要這一股朝氣，讓她沒那麼多罪惡感。不是她心如止水，是石頭不夠大不足以激起漣漪。
一邊教書育人，一邊是男人，一邊是翠花，滿滿一煙灰缸的煙頭。翠花永遠是角落裡默默偷窺的那一個，她了解蘭，所有的事情，逃不過她的眼睛。
可是這個男人，終究會走，帶走了蘭心底里最後那份曖昧，並不是愛，一場空，留下的又是什麼，又剩什麼？
人走了，留下一本日記，本子燒了，燒了一段回憶……如果說真有莊周夢蝶，那她便是蝴蝶，最後夢醒了。此莊周之幸，或蝴蝶之大不幸？沒人知道孰是孰非，終將化為塵土。
風乍起，吹皺一池水，紅葉紛紛落，情不知所起，一往而深，怎奈何清夢殘留情已過。那不就是年年歲歲花相似，歲歲年年人不同！
時間過得那麼快，稍縱即逝。「最撩人春色是今年，少什麼低就高來粉畫垣，原來春心無處不飛懸。」得月樓里的古翠花，榮府中的五姨娘，哪個才是真的你，都不重要了。
原聲唱片很有意思，不妨點開看看曲目，言簡意賅：是那處，一切都成了過去皂羅袍翌日，花園的音樂，翠花的生日山桃紅，心野步步橋夜訪，懶起畫蛾眉
落葉情挑有罪的人尋夢 而我又怎能忘記他情奔於夢驚醒，懶畫眉他終於走了回憶似這般明明不似這般我本來是沖著彥祖跟祖賢的美貌去的，結果被宮澤理惠的氣質震驚了。她身上有一種憂鬱又優雅的氣質，像極了一個落寞的貴族女子。
我認為，楊凡導演的電影《遊園驚夢》，用一個耽美、陰鬱的故事，講述了女人在情、欲、自我之間的艱難抉擇。
《遊園驚夢》是崑曲《牡丹亭》的一個曲目。
《牡丹亭》中，最為引人入勝的當屬杜麗娘與柳夢梅那亦真亦幻的愛情故事。因教書先生教授了《詩經》中「關關雎鳩，在河之洲；窈窕淑女，君子好逑。」之詞，杜麗娘萌生傷感之情，在與丫鬟一起遊覽了自家的後花園之後更生傷春之情，回來後竟然夢中與一手持折柳的公子在花園內有了一番雲雨之情，在夢醒之後獨自入後花園尋找夢裡多情郎。由此，也就有了崑曲《牡丹亭》中杜麗娘「遊園」、「驚夢」和「尋夢」等幾段。
戲劇是夢幻，是逃離現實的精神角落。另一部也是以戲曲為題材的經典電影《霸王別姬》中，主角程蝶衣也是沉迷在戲中角色虞姬中不可自拔，不成瘋魔不成活。
《遊園驚夢》這部電影也巧妙借用了經典戲曲的故事原型，將角色們的命運和個性，畫作一個夢幻、夢醒的悲涼故事。
遊園
故事發生在1930年代的蘇州，宮澤理惠扮演的翠花，原是在得月樓賣唱的知名歌伎。被榮府看中以3000兩的價格嫁入榮府做小妾。
不得不說，宮澤理惠作為一個日本人，作旗袍扮相，十分有傳統黛玉美人的古典氣質。
王祖賢扮演的榮蘭也是榮府的親戚，但家道中落，出生於新派家庭的他，不甘做傳統深閨中的女子，要做有文化有自我的新派女性。
她在學校教書，想為國家做點力所能及的事情。是一個有抱負的女性知識分子。
這樣的一個前衛女子，平常也經常做男裝打扮，她酷愛戲曲，與翠花對唱牡丹亭，之後便被其古典陰鬱的美麗深深吸引。
可惜好景不長，翠花在榮府，不過就像一隻鸚鵡，一隻被囚禁豢養的寵物。她無聊煩悶，最終也只能靠吸食鴉片沉迷於夢幻中度日。
墮落，彷彿一個黑洞，能把愛上他的人拉向深淵。榮蘭見她越是墮落，越是對她的愛不可自拔。
容蘭作為一個新派女性，看翠花無力主宰自己的命運，遂生出一種想要拯救她的使命感，這種使命感，又成了支撐他作為一個不同於傳統女性的優越感。
難怪榮蘭會沉淪於五姨太古翠花的鴉片香，榮蘭對著軟榻上吸食大煙的翠花這樣說著：「早就想勸你別吸煙,但煙霧中的你又是那麼的美,叫我怎麼勸得下口」。
病態的美，叫人上癮，為她死亡。
百無聊賴的生活，讓翠花對二管家也心生暗戀情愫。可惜很快榮府也家道中落，二管家出外當兵。翠花與戲子玩樂不軌，被趕出了榮府。
榮蘭把翠花和她女兒都接到了自己家中住下。三個人過起了貌似平凡快樂的生活。
驚夢
可是，慾望如暗潮洶湧，它能被暫時壓下，卻不可能消失。
學校里，教育部里派來了一位帥氣的年輕人。他點燃了榮蘭的激情。因為，他是吳彥祖。（戲裡，他叫邢志剛。）
榮蘭畢竟抵擋不住本能的驅使。最終乾柴遇上烈火，兩人一觸即發。
於是有了王祖賢偷看吳彥祖洗澡的這一幕....
他們迅速的戀愛。榮蘭甚至告訴了邢志剛，她對翠花的愛。
「有陣子，我沉迷在翠花所有的味道里。她的香水味，她身上的鴉片味，她歌聲里的無奈味，有的時候，我感覺那是很頹廢的，但是跟你在一起，很奇怪你把我所有的罪惡感都洗乾淨了。」
這裡，榮蘭直白的點出了他深愛翠花的頹廢美，但那種美是病態的，是一種沉重的負擔，這種愛讓她得不到釋放。
榮蘭和邢志剛在一起的時候，放下了她作為新派女性的優越感，放下了她想要拯救翠花的使命感，放下了自己想要教書育人的自傲，回歸了她作為一個女性的本能。
他對邢志剛說：「你是一個壞男人，你把女人最原始的一面都全部引了出來。」
夢碎
男人，在榮蘭和翠花的人生中，也只是夢的過客。
二管家對於翠花，是情的夢。邢志剛對於榮蘭，是欲的夢。
離不開情，離不開欲。
心儀的有情郎，不過是夢中的幻影。
我想，或許可以把這部電影看作是一個時代女性面臨的選擇難題。欲戴皇冠，必承其重，走出深閨的女性並不等同於獲得了自由，他們要承擔社會給予她們更高的期望，主宰自己命運的負擔，甚至是拯救所愛的人的重任。
榮蘭最終選擇了責任，回到了翠花身邊。放棄了能夠滿足自己慾望的邢志剛。而翠花也把二管家寄給他的寫滿了愛意的日記燒掉，了卻往事。並因為常年吸食鴉片而得了肺結核。
這是最好的選擇嗎？我們不得而知。
畢竟人生只有一次，我們永遠無法判斷我們的選擇是否正確。
故事的最後，兩人互相依偎，回想起當年初相識時在花園裡同唱《牡丹亭》的自在歡樂。良辰美時已隨風而去，難再續。
就在這樣平靜地、向著夢碎凋零的敗勢下，電影謝幕。
人生是場夢，無論情，無論欲，無論是優越感還是報效祖國的使命，終將夢碎。留下的，只有依然不知歸處的自己。
唯美，病態的唯美。每次看都不想回到我身處的現實世界。這部電影也是我的崑曲啟蒙，後來我也愛崑曲到不能自拔。
早就想勸你別吸煙，可是煙霧下的你又是那麼的美，叫我怎麼勸的下口。
《遊園驚夢》 最初是沖著王祖賢去的，看過之後，發現是 兩個人關於愛情的選擇。說得淺顯易懂一些，榮蘭與翠花在雙方與吳彥祖和二管家之間的徘徊與選擇。電影當中始終貫穿著崑曲《牡丹亭》 講的是杜麗娘與柳夢梅的故事。值得一提的是，電影當中的旁白是由林青霞充當的，聲音很是好聽，充滿韻味兒。以回憶的形式……導演是楊凡。
可以看到，榮蘭與翠花一次次的曖昧接觸充滿了纏綿卻用可以做到戛然而止（一邊抽煙一邊望著她的時候，唱戲是脈脈的神情與恰到好處的接觸，旁若無人的沉浸，深陷，又抽離），而遇到吳彥祖的時候，榮蘭似乎無暇顧及一切，一個年輕男子透著的氣息該是何等迷人，於是乾柴烈火，這是一種有了依靠的感受，也可能是她頭一次覺得自己是被愛的角色，是一個女人必要的柔弱，這是一件令人備受煎熬的事情，尤其是有了肉體的接觸，靈肉合一，情感猝不及防地升華。而翠花，雖然不斷地中意於二管家，戲子，無數次地嚮往過，但她知道靠得住的是榮蘭，寂寞時，無聊時，那都是她們的時光，她的孩子，一如她們的孩子，所以她被驅逐出府便自然而然地走入了榮蘭妻子的角色，她不再是從前的榮府夫人，倒像是賢妻良母，為此，她有些善意的隱瞞，有醋意，有體貼和依戀。榮蘭也義不容辭，畢竟，她深愛著這個女人，即使是對吳彥祖，她也毫無隱瞞地講出了自己的這份愛。
慧兒無疑是調和劑，也是編劇的傳話筒。另外，看過《遊園驚夢》，不希望大多數觀眾只留意取向問題與一些淺顯的東西，其實，我們可以看到很多自己的生活，那些唯美的細節，那些無微不至的關懷，那些往複糾結痛苦到折磨的心情，那些責任與擔當……說實話，非常喜歡王祖賢，她所飾演的那幾種狀態細緻入微。髮型，服裝，眼神（尤其是含情脈脈的眼神）苦痛，抽煙的洒脫，靈魂上的東西…耐人尋味，久久不能平靜…加之林青霞的旁白，讓我愛上了這部電影。反覆地看，又有不同的體會…頭一次，不充裕，請大家見諒！剛看過來答。老王一直是愛翠花的 剛開始 她男裝大背頭去見她，帥的一塌糊塗，眼裡全是寵溺，日月星辰流轉。還在表哥家時翠花的眼神總是空洞洞的，看向華麗的裝潢，看向手中的大煙槍，很少看人。而在她左顧右盼流轉風華的時候，不知道有沒有人和我一樣關注著老王的眼神，滿目寵溺。總是一動不動的望著她。後來，翠花開始惦記二管家，這大概也是精神上空虛的表現。玩小生那次，是身體上的渴求。她當著老王的面玩鴨子，老王離開之前都依依不捨的望著翠花，希望她停下，翠花甚至沒有與她眼神交匯。那是老王這部電影里最後一次男裝。大概也不難理解後來和彥祖的乾柴烈火了吧。
我不知道有多少人有過間歇的同性之愛，單相思也算，看了很震驚導演竟然把人與性慾了解拿捏的如此入木三分。三個主角盛世美艷，觀者只有心驚。看分析多說翠花對榮蘭是依賴而榮蘭對翠花是憐憫，這理解太單薄，我們常常對他人有憐憫和依賴，卻少見其中夾雜著性吸引且經年日久而彌新，尤其到翠花見到榮蘭和邢志剛約會奔潰心傷，而榮蘭慌忙失措，這又怎是單單的依賴憐憫能一言蔽之。
色調和光影都很唯美
尤其是背景音樂王和吳彥祖做愛呢一段 背景音樂是郎朗讀書聲 而且聲音越來越大 感覺在表現內心的渴望還有現實的衝突我看的是日語原聲版 居然覺得毫不違和宮澤理慧舉手投足間風情萬種 毫無風塵之感我不覺得宮是愛二管家的 只是在深宮大院里只有二管家會在他站不穩的時候扶她一把臨走時會很她辭行尊重他 不把她當成一個戲子在那樣一個年代連飽讀詩書的王都覺得喜歡一個女子是罪惡 又何必強求宮看清自己的感情話說本來感情就是剪不斷理還亂何止是有灰色地帶 簡直可以勾勒出任何色彩肉慾也好 喜歡也罷哪有什麼先後高低之分但愛 凌駕一切小城風，沒落情，畫面精美，演繹傳神，語言考究
很好的情懷片。一慣的楊凡唯美主義風格只是一個雙性戀的故事。其實挺寫實的。用追憶的角度來講故事，都是美的，這幾乎適用於所有愛情。雙/同的愛情大都帶有絕望的姿態，更何況影片設定在那個年代，顯得」憂鬱、頹廢、壓抑、病態「也很平常。
一個T是如何被掰直的
沖宮澤理惠也值得看看！
很抱歉我也不知道為什麼覺得王祖賢在劇中有一丟丟皮膚下垂
精緻到每一個細節里 美的醉人 太多細膩的瞬間 讓人看著看著不知不覺上癮
前段時間才看過《美少年之戀》，只覺得兩部電影的每一幀都好美。賢女神有的時候有點僵硬，但大多數時候還是美到讓我吃驚，氣質雌雄難辨。
夕陽的餘暉鋪天蓋地灑下來，翠花坐在行李中，抬眼一笑：你看，我在榮府呆不下去了。 是那樣的從容，眼底卻藏著期盼。起初看電影是沖著王祖賢去的，畢竟是神級美顏，整部電影看完卻獨獨愛慘了這一個細節。 愛你，想和你在一起。榮府的腐敗與陰暗壓的人喘不過氣，你是那重重陰霾中耀眼的光芒。想接近你，想放棄一切，想和你在一起。 當結尾的主題曲響起來，心裡只有一種酸澀。 明明握在手中，明明，明明。 怎麼卻成了空。
遊園驚夢上映於2001年，可以說是專為王祖賢量身打造。作為女神息影六年之後的開山之作，在劇本、造型、攝影、音樂等多方面都是很下功夫的，女神本也指望靠這部影片拿大獎，在文藝片中再鑄輝煌。
首先從王祖賢在劇中的角色定位就不難看出製作方的偏心。榮蘭在劇中可以說是雙性戀，先是和美貌無雙的榮府五姨太翠花惺惺相惜，琴瑟和鳴。後來遇到新來的教育專員邢志剛，一發不可收拾，表現出一個女人面對情愛的熱烈、釋放和難以自禁。榮蘭這個角色亦男亦女，既有進步青年的熱情、積極，又有無法在事業上開拓更大空間的苦悶、自責，還有面對心愛之人的不顧一切，以及背叛翠花的愧疚、難堪，心路歷程可謂十分複雜。這一角色對演員的要求很高，當然回報也應該是巨大的。
只可惜，影片最終放映出來的效果，實在是太過平緩，原本應該非常激烈的戲劇衝突幾乎蕩然無存。其原因，我認為應該與導演個人過於追求唯美有關。
遊園驚夢的導演是楊凡，雖然是湖南衡山人，但一直成長於香港、台灣，電影以唯美見稱，但是在劇情方面尚欠火候。可以說，遊園驚夢最大的優點就是服裝、造型、道具、燈光等，將大戶人家的奢華富麗與漸趨沒落表現的淋漓盡致，效果十分驚艷。但是劇情卻沒有足夠的說服力，甚至略顯散亂，可以說是最大的敗筆，實在可惜。
在此情況下，原本躊躇滿志的主角王祖賢沒有拿到任何獎項，當然她當時深陷齊秦和林建岳的情感糾葛，也沒有太多心力關注此事。卻是翠花的扮演者日本女星宮澤理惠意外勝出，憑藉此部電影奪得第23屆莫斯科國際電影節最佳女主角獎。
不得不說，宮澤理惠的旗袍扮相非常贊啊，婉約華美，雍容典雅，一顰一笑，都非常有古典韻味。
最後一張福利，舔屏吧
吳彥祖當年26歲的身材實在是太有殺傷力了，女人看了也得血脈賁張啊（捂臉）。用片中的台詞來說就是，「你點燃了一個女人最原始的慾望」。
————————————————————————————————————————
有人說沒看出這裡王祖賢和宮澤理惠之間有百合，這一點其實還是很明顯的，只是楊凡導演作為一個追求唯美的專業人士，當然不肯在電影中呈現一些兒童不宜的畫面——你看韓劇裡面要死要活的感情也無非就是拉拉小手連kiss也得借位，就可以想見楊凡導演這種老一輩藝術家處理這方面的事情更加含蓄委婉了。
你看劇中演員眉眼間皆是情絲連綿，簡直快要流出來了。
而且如果兩人之間相安無事，為什麼王祖賢與吳彥祖親熱的拉手畫面被宮澤理惠撞見，王祖賢會那樣愧疚不安呢？心虛啥？
推薦閱讀：
※如何評價中國動畫《全職高手》？
※求推薦關於犯罪的美劇？
※如何評價蒂姆·波頓的新片《佩小姐的奇幻城堡》？
※如何評價台灣導演魏德聖？
※電影里用酒瓶砸自己腦袋來震懾別人，現實中有用嗎？