京都動畫是否不行了？為什麼？

12-30

京都動畫的動畫質量低了 ×

京都動畫的動畫「沒原來好看了」 √

京都動畫收入低了 ×

京都動畫的動畫碟片銷量低了 √

說京阿尼走下坡路的大概都是山田尚子黑，一抓一個準。

但是山田且不說剛出道就做出輕音這種商業奇蹟，第一部劇場版玉愛文化部動畫賞新人獎而且口碑上佳，第二部聲之形就是只被現象級的君名壓一頭拿了優秀獎。僅僅35歲就有輕音，玉子，京吹和聲之形這麼多部質量上佳的代表作，可以說是未來不可限量。

京都動畫的主心骨在慢慢轉移到山田尚子身上，我們確實可以看到過去那個涼宮/key社的京都在慢慢消失。

而我對這個新京都動畫是充滿信心的。

我一直是山田尚子吹，我覺得她是天才導演，在對姑娘們的情緒和性格表現方面的天賦無人能及。

這是《吹響吧！上低音號》第八話的一段，分鏡稿是山田尚子畫的。

這一話播出之後反響有多好相信不用我說。不用過多的言語，僅僅是肢體語言，兩個女孩的心思就表現的淋漓盡致了。

山田尚子最為人稱道的就是腿部特寫。除了她以外不是沒人用，都在用，只是沒人敢用這麼多，沒人能用這麼好。

其實除了腿，揉臉、擺手等動作一樣出彩，滿滿的少女味道。

對於明年4月山田尚子的新作品，不妨報以期待。

總之，我相信京都動畫會因為山田尚子的存在而變得更好。

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我知道你們想說什麼。

我不知道你說的「不行了」是指動畫質量不行了，還是說這家公司不行了，但我推測「京都動畫不行了」這個的觀點的來源如下。

1：相較以前，如今京阿尼的動畫劇情沒以前好。

2：京阿尼的動畫影響力沒以前高了。

3：京阿尼動畫銷量變低了。

那麼讓我們來看下這三點。

1：劇情沒以前好。

「冰菓之後無京都」這句話經常被大家提起，確實在《冰菓》之後，京阿尼的動畫給人一種劇情薄弱的感覺。

如果我們看京都的作品表，會發現《冰菓》之後京阿尼的動畫大多是改編自家文庫的動畫。而京都自家文庫「KA ESUMA 文庫」質量真的沒法和那幾個大的文庫比，京阿尼自己也知道，所以《中二病》《free》等改編成動畫時必須魔改加原創劇情。

同時京阿尼發現比起劇情突出的動畫，賣萌，賣腐，賣肉的動畫更好賣，而自己也擅長做日常番，於是京都乾脆不去做劇情向。

所以京都劇情弱不是自身實力問題，一是因為原作不夠優秀，編劇也救不了，比如《境界的彼方》，二是因為本身就把劇情放在了次要的位置

2：京都為什麼有這麼多粉絲，因為在06-10年那段時間，它的作品太過於優秀，影響力太大。《涼宮春日的憂鬱》《幸運星》《CLANNAD》《輕音少女》這麼多影響業界的都是出自一家動畫公司，這家動畫公司到底有多厲害啊。

京阿尼的動畫影響力沒以前高是正常現象，畢竟作品不夠優秀。

3：銷量變低了。

之前京阿尼的銷量一直很誇張，本來銷量上萬的動畫就很少，別的公司銷量上萬很難，京阿尼則是銷量下萬很難。。。

不過最近京阿尼的動畫銷量卻變低了，13年開始京阿尼的眾多動畫中只有《free！》銷量過萬。

那麼京都動畫是不是不行了？

不，即使京阿尼進來的動畫銷量比不上以前，單從製作上來看，京阿尼的動畫製作的質量還在上升，且依然是業界頂端。

而且最重要的一點，雖然京阿尼的銷量比起以前來說是低了點，但是公司的收入卻在比以前高，而且正在穩步上升，改編自家作品所帶來的收益遠高於給別人打工做動畫。

一家能力在上升，收入在增加的公司，有什麼理由說它不行了。

業界救星紫羅蘭看著你

京都哪裡不行了……

雖然不想做一個京吹，但是京都這幾年做的可以說一點問題都沒有啊……

哪裡不行了……

雖然別看我頂著直花醬的頭像，發了好幾篇關於京都動畫的回答，但是我還是要坦白，我最愛的動畫公司還是注重低成本製作(原作粉碎機)的SHAFT。

SHAFT這個動畫公司在日本動畫界和京都動畫走的路線可以說是在方方面面完全的兩個極端！

那我就著這倆動畫公司給大家作個對比，具體京都動畫是否沒落，自己體會吧～

1.企業文化

我覺得目前形容得最貼切的是：京都動畫是日本動畫業界里的蘋果，SHAFT則是谷歌。這句話應該怎麼理解呢？

首先，京都動畫是一個閉環的生態體系，公司結構是上到監督下到原畫全部是固定員工，其作品自《冰菓》後幾乎改編自家文庫作品，也就是從原作到成品，幾乎所有的環節都是在京都動畫內部進行，相比其他公司對外依賴/活動程度較低。其製作中監督具有強有力的控制，員工基本不可自由發揮。

SHAFT的企業文化正好相反，公司結構大致與《白箱》里的動畫公司相同，採用傳統的工作室制度。其作品幾乎是對外承接原作改編，製作中往往會跟其他動畫公司共同製作。雖然SHAFT的作品往往具有濃重的個性表現，但是SHAFT(總監督)在作品對製作團隊並無太大約束，鼓勵在風格允許下的自由發揮，所謂的新房風(SHAFT風)其實是整個製作團隊的風格，而並非監督一個人的風格。

2.作品風格與氣質

京都動畫秉承精品製作苛求完美出品，大家估計有目共睹，所有才有了一句俗話：京都出品，必出精品。雖然近年來，京都動畫的銷量下滑嚴重，作品力也不夠強盛，但是其作品也在同期相對大部分動畫公司都是碾壓級的實力。特別是在女高中生(JK)的日常描繪上，京都動畫就是業界第一！其作品往往還通過柔和的色彩表現、頗為講究的分鏡、極高的作畫品質創造出獨特的人文氣質。只要不是萌新，往往看個視覺圖和PV就能很明確地認出京都作品。

SHAFT這個公司一直秉承的觀念從出發點開始就與京都動畫完全不同，省錢是SHAFT立社之本(雖然最近連《煙花》這種燒錢電影也開始做了)。如果仔細看過SHAFT的作品後往往會發現，不管是小圓、物語這種現象級作品還是幸腹塗鴉這類冷門美食番，其表現力驚人的同時大量的CG、靜止的道具紋理、靜止幀和抽象背景運用，以及肉眼可見的低幀率。這就使得同一個水平的製作，SHAFT的製作經費是最低的！

同時呢，SHAFT又是一個極其重視表現力的公司。強大到無以復加的鏡頭擺放、誇張到瞠目結舌的慢動作特寫、超越業界十年的構圖比例…一切的作業就只為了一個目的：提高作品表現力！(謝謝新房治好了我多年的頸椎病！)

PS:川本桃（電影版）的CV是新海誠的女兒喲～

等有空了再更吧～

希望贊

雖然賣的小圓盤比以前少了不少，但是畢竟是自家文庫能拿大頭，興許賺的還更多？

製作能力依舊毋庸置疑，至於出的儘是自家名氣不高的作品也是京都自己的選擇罷了

回看cl，在當時確實好，不過讓現在的京都做我覺得說不定會更優秀。所以，並不是不行了。動畫劇情不好，只是因為商業問題而已，自立門戶恰恰是做大了的表現。

問題一直都在原作上

遇強則強吧

好原作真的可遇而不可求

京阿尼本來就是點石成金的作坊但是不能要求它什麼都能點成金啊

京都很擺明了就是一群人不想一輩子做苦力打工仔，想自己創業。

當然和GAINAX相比，最大的問題是劇本都是渣，讓人覺得空費了導演和作畫的功力。相比以前靠著一堆原作故事質量下降明顯，讓故事黨們覺得藥丸。

京都其實一直都那樣，平均水平高，作畫水平上乘，但是非要用自家文庫，不去適應作品風格強行老套路，導致其作品難以達到高點。

一部劇好不好看，還是在於其內部，而非外在啊。

最厲害的廠子其實還是a1。a1都被黑這麼慘，京都被黑下也沒啥吧。

京都起碼比ufo強。

現在各廠都有自己風格挺好的。

京都只是不是頂尖，更沒有遠超業界幾年而已。普通的水平高的廠子之一，撞上適合它的劇還是好看的（雖然大部分不適合）

特型？

其實大部分廠子都是特型，本來就沒必要吹誰更強，適合才是最好的。

他京都不算行，那還有行的動畫公司么

個人感覺最大的黑點就是京阿尼為了占收入大頭最近幾乎都從自家KA文庫選材（除了鍛煉新人的甘城和開發新畫法的妹抖龍）而不是替別人打工

然而KA文庫和角川的差距很大《中二病》《無限彩》怎麼打的過《全金》《涼宮》《冰菓》

京都決定動畫化《紫羅蘭永恆花園》倒是很讓人期待畢竟自家文庫的扛把子做暴死了豈不很尷尬（不要再奶8w8了）

除了這個感覺京都沒得挑作畫水平領先業界幾年

我知道很多人要說

先問是不是，再問為什麼

了

1.最近動畫業界持續的縮水讓京阿尼也受牽連了吧，畢竟BD整體銷量下降了。

2.京阿尼最近動畫不叫座的主要原因是劇本不行吧，沒有好劇本製作在好都白搭啊。京搖什麼玩意？（雖然意外還不錯~~）

3.再加上觀眾的審美疲勞，京都臉你懂的。

點到為止的劇情搭配優秀的製作，嘛，肯定是一份滿意的答卷，但是很難在現當年的輝煌了吧~不過，明年1月不是有京紫么，刺蝟我在這先喂它一口毒奶！

單從畫面質量來說，我覺得京阿尼一直在進步，應該說整個日本動畫製造業都在進步，日本動畫製造和工業製造一樣，經驗和技術革新一直推動產品質量上升。對比京阿尼不同時期的作品，畫面的進步很明顯能看出來。

但劇本質量和市場反響不能穩步發展啊，關於京阿尼發展的問題，知乎好多回答都提到一點就是，京阿尼從改編別家的作品轉到了改編自家的作品（中二病，遊樂園，無限，彼方），我覺得這個是某些觀眾認為京阿尼"不行了"的主要原因(自家小文庫，劇本平均質量怎麼也趕不上角川)。

市場反響就更不好說，上面有個回答說，涼宮是行大運，這倒是不假，估計京阿尼當年自己也沒料到涼宮會那麼火，你看現在龍女僕話題熱度就很高。

以上為拙見，如有不恰當之處，忘指正。

如果是質量不行了，麻煩題主舉個例子出來。

如果是銷量不行了，只能說銷量是玄學，畢竟名作之壁在那擺著，所以銷量當個笑話看看就好。

行不行不知道，只是京阿尼出的我都會看。當然好不好看就另說了