如何評價阿基拉這部作品？

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阿基拉這部漫畫，分鏡宛如電影，節奏緊湊，畫工畫風創意已經算得上跨時代的上乘之作，而其內涵又影響一代電影人（如卡梅隆，齷蹉司機等等）
請問它究竟是怎樣的作品呢？

黑客帝國動畫版DVD附錄了當年齷蹉司機兄弟做的《日本動畫簡史》

其中阿基拉的盜版錄像帶是他們交流最多的「教材」

高速鏡頭下緩慢移動的建築物層次分明還有尾燈划出的軌跡雖然不完全寫實但帥就夠了

大友好像也是霍霍東京最多次的漫畫家之一

宮崎駿說:「一個異能少年站立在東京廢墟之上,人人都會說這是大友克洋。」

大友克洋也用了非常直接暴力的方式解釋了中二騷年擁有力量後的結果

到現在也沒第二個神經病把漫畫畫得這麼細緻的。星野之宣木城幸人那樣的畫面叫細緻，大友克洋萩原一至的漫畫叫專家會診。

看看手冢他們那代人的畫風，再看大友，再看現在的畫家，大友已經不是超越時代了，他完全遊離於日本漫畫界之外。其實嚴格來說他正職是導演，漫畫只是副業，和宮崎駿、金敏一樣。

其他以畫面精美聞名的畫家比如士郎正宗，萩原一至，多少都存在畫面較亂主次不分的毛病（或者說比較臟），大友完全沒這問題。

AKIRA最可怕的地方是建築物，用網點相當克制，甚至排線都用得很少，但細節極多，立體感極強，他完全是靠輪廓線的粗細來控制立體感。過去說大友是歐美畫風，其實西方漫畫還是比較依賴色彩的，光靠線條達到這個水平的不多。有段時間全日本都在抄大友畫建築的方法。

如果拋開漫畫單說設定和編劇，大友只能說是比較優秀，至少在奇幻和科幻這兩個領域，他不如士郎正宗玩的專業。但是大友也有獨特的地方，就是大氣，他那種視人類為蟻螻動不動就搞個蘑菇雲的玩法有些類似於海因萊因和劉慈欣，這點日本人中只有貳瓶勉與之類似。

大友對後世影響最大的其實是超能力的設定。那種靠意念形成隱形衝擊波/重力場的超能力形式就源自於他。最早見於《童夢》（再往上找可以找到《幻魔大戦》身上）。目前為止，無論漫畫還是電影，無論美國還是日本，沒有其他超能力的設定在逼格上超越大友。什麼爆炸啊死光啊都太低俗太鳳凰傳奇了。

《阿基拉》中雖然沒有人造人，但卻有從小到大便被實驗培養超能力的孩子，這些孩子身高上還是孩童，但從面部上看已經是個老年人，更何況膚色還是與人類完全不同的藍色。在這樣的設定之下，孩子與外部因素不能夠融為一體，沒有辦法變成正常人的命運似乎一開始就被奠定了出來。雖然從這一層上講《阿基拉》並沒有體現義體人或者人造人在人性這樣一個大類下的矛盾，但卻從另一方面體現了以政府為主體的代表不斷追求科技卻無法駕馭科技帶來的力量，導致人類最終還是進入了一個幻滅之中。

在這之中，不論是科學家無法駕馭科技力量變得絕望且頹廢的表現，還是本身代表朋克的主角突然表現出來的為了同伴的正義和英雄主義。不管何種變化，什麼樣的表達，最後體現出來的一定是賽博朋克中屬於朋克部分的「顛覆性、叛逆性以及無政府主義」。

而對於大友克洋來說，童年時期學運世代的景象和社會特徵也被他表現在《阿基拉》之中。缺少基本秩序的校園，政府偷偷地進行自己的試驗。在事件還沒上升到嚴重態勢之前都在默不作聲，直到無法控制也沒有什麼說法出來。民眾在街上遊行，抗議政府的法案或者作為公民的知情權缺失，與政府理念的嚴重脫節甚至導致社會出現搖搖欲墜的情況。

原文鏈接：師出同門，各自高飛 —— 日美賽博朋克的同與不同（一）

「整部電影讓人最激動不已的，並不是膨炸開來的血肉與過目不忘的人物設定，也不是鮮紅的朋克機車帶來的速度與瘋狂，而是他的上映時間是1988年。」

來自我的文章：

能看到光的時代--《阿基拉》觀後感 - 知乎專欄

歡迎來看看吶~

現在是凌晨01:55

剛剛刷完一遍阿基拉

很奇怪，明明沒幾處血腥場面卻看得我在洗手間乾嘔了好久

一邊自我安慰可能是晚上吃壞了東西一邊拚命壓抑電影帶來的恐懼和其他別的什麼感受

果然低落的時候就不該看這種電影

可能最近真的是各方面包括身體壓力都太大了，連情緒都跟著不穩定

還沒中二到覺得自己的身體里住著阿基拉

不過炸彈依舊在的吧

誰都不清楚會在什麼時候，可能下一秒就「嘭」的一下

金田仗義勇敢但不適合做朋友

鐵雄只適合跟自己做朋友

鬼知道大半夜的我在這裡碎碎念些什麼

摺疊我吧

屬於人的力量(?ω??)https://www.zhihu.com/question/31289911/answer/167890662