台灣閩南語羅馬字拼音方案的聲調符號是如何制定的？
1.台羅拼音的聲調符號沿用白話字，請問白話字的聲調符號，是如何制定的，大概根據什麼來分配這些符號？
2.聲調符號是ó ，實際卻讀高降調，使用者會不會出現認知障礙？
3.閩南語使用者如何評價台羅拼音的聲調符號？
謝提問朋友邀。
也看了原先頗為詳細的問題說明，知道問題緣由。參雜了外延頗多且貌似頗為複雜的緣由 ^_^
我這是以原先的題目跟問題說明來作覆。
是不同的語言，不同的音系，有不同的拼音傳統，有不同的狀況跟考量，為不同的範疇。不能以僅有四聲調調值(輕聲跟前半上調值等等邊際調值不論)的「國語/普通話」的拼注音拼寫系統當中，聲調相關符號設計的那一套的概念，就要直接拿來套，拿來當框架。
因為，「臺羅」的聲調符，有為要傳承以及前後相容的考量，是沿用已經定製連續實際使用超過一個半世紀的「白話字」的聲調符。這是比反映「國語/普通話」音系的ㄅㄆㄇㄈ「注音符號」，以及更後來的1958拉丁「漢語拼音」，還要早，早了半個多世紀至約一個世紀。
而「白話字」聲調符的設計，其樣式，與閩南語各調類對應的樣式，又頗為明顯，是有參照在期間上雖有前後但有重疊，且同為基督教會傳教士的 麥都思，Walter H. Medhurst，他的拼音系統當中的設計。麥都思的系統，是反映閩南語當中的七聲調系統腔口，所以沒有設計規定陽上第六聲的符號。麥都思的拼寫系統，在他所編纂，於1832年付梓出版的福建話/閩南語辭典當中可見 --- 這我在文末附錄當中會提供電子書連結，並稍作介紹提示。
而「臺羅拼音」的聲調符，所標示的， 不是調值；或者，不能也不該拿它用調值的調形去看，不能以企圖模擬調值的調形的平或高低曲折的變化的樣式來看。因為，「臺羅」的聲調符，已經不是標示閩南語這一個語言裡邊，哪一個特定腔口的調值。而是要含納包覆至少漳泉系閩南語的音系。
所以，「臺羅」除了為泉州及漳州地界，以及在臺灣和南洋各國也有的極偏泉、偏漳腔口當中的幾個有音位作用的特色韻母，定製規定了符號來標示之外；在這個題目範疇的聲調方面，於「白話字」實用上，不見或頂多極為罕見的，閩南語八聲調系統腔口當中仍有的陽上第六聲，臺羅也明白定製規定了一個調符來反映陽上第六聲。
「臺羅」拼音的聲調符，所指定、所標示、所代表的，是 調類。是同這一個語言，閩南語這個語言裡邊，即便有不同腔調調值系統的腔口，極少數例外不論，均能相通的調類。先陰四聲後陽四聲，亦即：
「東tong」陰平第一、「黨tóng」陰上第二、「棟tòng」陰去第三、「督tok」陰入第四；
「同t?ng」陽平第五、「動tǒng」陽上第六、「洞tōng」陽去第七、「獨to?k」陽入第八，
這八個調類。其中以不另標調符，預設/默認為 陰平第一 跟 陰入第四【兩者可從韻尾得知分別】。
這是要讓同一個語言，分佈地域廣大，源於泉漳，但早已經是跨越國界的閩南語，這個自然語言，有不同腔調跟調值系統的這個跨國自然語言，即便有不同腔口、有不同調值系統的母語人，或學習閩南語的非母語人，在學習這套拼音之後，除了聲母跟韻母的拼寫之外，也可從書面標調符得知，是哪一個調類字，而在書面上直接相通。不需要特別去學習或許有跟自己腔口不同的，某一個腔口的調值系統。不以某一地腔口調值系統為尊，而有高低之分。
「臺羅拼音」，是反映(至少漳泉系)閩南語的音韻系統的一套拼音，不限定漳泉系閩南語那一個地方的腔口的音系。「臺羅」是為同一語言，尊重包容不同腔口的拼音拼寫系統。有所傳承，但也見有包容以及更寬廣的考量。
再加上，「臺羅」的聲調符，所標示的，也是各個調類的調位/toneme的代號。是可用調位/toneme的概念(借用趙元任先生所造的這一個詞)，來看閩南語的聲調的現象。因為，(即便在有些腔口內的某一調類的本、變調的調值，實際或有剛好相同，然而是少數，不論。或有的其它例外，邊際例外，亦不論)；閩南語的每一個調類字，都有 本調 跟 變調 兩種調值，在複音節詞，也在不同的語句環境當中視各單字或複字詞在句中的位置和作用【依一定的規律，母語人自然而有，或非母語人但能在閩南語環境中自然而然能獲得的規律，然而若要系統性整理至滴水不漏會是頗浩繁工作的一套規律】，不時自然變換使用，是常態。然而，仍是同一調類、也是同一調位，是同位調/allotone的兩種調值，不同調類字的本、變調之間，又甚有重疊。本調跟變調的調值不同，但還是同一調類。同一調類的單音節語詞，在調值不同的本調跟變調之間，是經常性存在於語流當中的狀況之下。
基於這個聲調系統特性，以及基於較上文所述的，閩南語不同腔口或有不同調值系統，至少基於這兩點，所以「臺羅拼音」的聲調符，所標示的是調類，不是調值；或者，不能也不該拿它用調值的調形概念去看。更不該跨語言，硬要拿音系較為簡單，是不同語言的「國語/普通話」後起的拼注音的調符形狀及其設計概念，越俎代庖，要幫早已經定製，且有連續長久使用傳統的閩南語的拼音拼寫系統，來指點、來要幫忙設計調符。或也同樣以個人有所侷限的知識當中抓單點來主張，企圖以更是極為有限微薄的個人洪荒之力，同樣要越俎代庖，指導指點指示別人的語言，各該語言的無數母語人要使用相通的拼音系統，該怎麼設計調符。
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附錄：
上文提到，「白話字」聲調符的設計，其樣式，與閩南語各調類對應的樣式，頗為明顯，是有參照在不同的初始肇端設計人的生年活躍期間上，雖有前後但有重疊，且同為基督教會傳教士的 麥都思 (Walter H. Medhurst) 他的設計。
麥都思在1810年代便已東來。早年，也就是，五口通商之後被派到上海之前，是在諸如現在的馬來西亞的麻六甲(Malacca)、檳城(Penang)還有印尼的 巴達維亞(Batavia, 現在的 雅加達)，南洋等等等地活動。除了馬來話之外，他也在各當地早已存在人數頗多的閩南人社會當中，習得閩南語(當地泉漳移民後裔至今仍有稱自己的母語為「福建話」, Hok-kiàn-uē)，以及習得閩南語傳統韻書知識，並有擴大及於漢語系語言傳統聲韻整體相關知識(在其辭典當中，特別是前言/引介當中，可見這些知識的反映。至少在語言語文上，是學貫東西洋，當然就會有各種的考量)。而在他所編纂，於1832年付梓出版的閩南語辭典 "A Dictionary of the Hok-k?èn Dialect" 當中，他設計用以標注閩南語語音的拉丁拼音系統，在聲調符號這一部份，很明顯有受到一二十年後肇始，之後中間有經稍微調整而使用至今的「白話字」所參照。
麥都思的拼寫注音系統，可見其辭典的原典的傳真掃描版本電子書→http://www.archive.org/stream/dictionaryofhokk00medhrich#page/n3/mode/2up 。在該辭典前頭，原典的前言/引介的頁次第 xxxii頁(第32頁，電子書頁次第39/934頁)開始，就是關於音韻及其設計的拉丁拼寫規則介紹。是依照聲母、韻母以及聲調的順序，分別作介紹，並使用其設計的拼寫系統，予以在書面反映。這個題目相關的聲調的部份，是在原典頁次第l(L)頁(第50頁，電子書第56/934頁)開始。
以其標示聲調的符號的規定和樣式，跟很容易找到的「白話字」及於「臺羅拼音」的聲調符的樣式，互為比較之後，便可得知，除了麥都思所設計的，頗為複雜的喉塞入聲的調符被合併簡化之外，也是為同一語言在書面上反映同一音韻系統，後起的「白話字」，其各調類調符樣式的對應，是與麥都思所設計者，皆完全吻合。
至於跟題目不直接相關的聲母和韻母。麥都思所設計的聲母代表符號、字母符號，在後起的「白話字」，也可明顯見其影像。而麥都思所設計的韻母符號，有過於複雜，熟習「白話字」/「臺羅」的朋友只需稍微瀏覽，便可見兩者差別頗大了。
整理成表
註：POJ是「白話字Pēh-Oē-Jī」的縮寫，PUJ也是「白話字Pêh-Uē-Jī」的縮寫，MTR是「現代潮汕閩語/潮州話羅馬字Modern Teochew Romanized/Romanization」的縮寫。
原答案：
本調 泉州 漳州 符號
陰平 33-33 44-22 a陽平 24-22 13-22 a陰上 55-24 53-44 á陽上 22-22 / (ǎ)陰去 31-55 21-53 à
陽去 31-22 22-21 ā陰入 5-24/5 32-53/5 ak/ah陽入 24-22 121-21 āh由上可見，台羅和台羅的前身白話字（Pēh-Oē-Jī）的聲調符號非常玄學，跟前字變調有關。如：
中平調33/22對應沒有任何符號的a，但是表高5或高降53的入聲調也用a(h/k)表示。低平調22對應a。高調55或高降53調對應à。中升調24或中高調44對應á。低調22或低降調21（包括入聲）對應ā(h)。此外再看看記錄了汕頭方言的潮州白話字（Pēh-Uē-Jī）的前字變調：
本調 汕頭 符號陰平 33-33 a陽平 55-11 a陰上 53-35 á陽上 35-21 ǎ陰去 213-55 à陽去 11-11 ā陰入 2-3/5 ak/ah陽入 5-2 ǎh陽上變調後為21，汕頭話除了陽去為低平調11，其餘調值起頭都高於1，在聽感上陽上變調21可能更接近陰去變調213，成一個曲折調，因此標為ǎ。
我不懂台羅的歷史，就說說台羅的輸入方法吧。
採用Gboard字母輸入模式。
1聲調輸入
2、鼻化韻。a?(a的n次方)
在符號輸入的基礎上 ，長按0。
ps：
當然還有一种放在，在拼音輸入法的基礎上，將需要的符號設置自定義短語。
舉個
落雨lo"h-hó· (lo?h-hó·)最值得敬佩的不是用死來維護正義，而是用犯法！@荷達 你要在以前就是只朝廷的鷹犬，親民學派反的就是你這種阿諛奉承的奸佞小人！
台羅我早就批判過了，閩南語分明陽平是升調、陰上是降調，卻把陰上標成 á，真不知道這些用愛發電的灣灣是怎麼想的！如果以廈門作為閩南語的標準調值，那我認為合理的標調方案應該是：陰平 ā、陰上 à、陰去 ǎ、陰入 ǎ、陽平 á、陽去 a、陽入 ā！不過閩南語其實不適合用調型符號標註調類，因為這是一種連讀變調豐富的方言，調型符號還是得標調位才直觀，像我設計的青語標調方案就是這樣：
á：陰平單字調，陽平、上聲輕聲前變調；
à：陽平單字調，陰平、去聲輕聲前變調；
ā：上聲單字調；
a（低輕聲）：陽平、去聲後的輕聲，上聲前的任何調，陽平前的陰平、陽平；
?（高輕聲）：陰平、上聲後的輕聲，陰平前的任何調，陽平前的上聲（我是覺著用 ? 最直觀，但小圓圈系列的符號不全，用你提議的 ? 應該也可以）。
原文沒提去聲分歸陰、陽平的事兒，考慮上這點因素，那陰平、陽平、上聲、去聲就都有用 á 表示的時候了，因為它們也確實都有讀升調的時候！
我懷疑台羅用 á 標陰上、à 標陰去還是出於那個以訛傳訛很廣的謠言，即所謂的「上聲是升調，去聲是降調」……不過經過多年的研究和探討，現在的方言、音韻愛好者們基本都公認中古漢語通用語其實上聲是降調、去聲是升調了，降調「厲而舉」、升調「清而遠」是很容易想明白的道理吧？而且如果不承認這個前提，那也就沒法解釋「洛豫徐淮」調值環流的現象了~~
白話字的聲調符號是傳教士根據廈門話發明的時候就那樣定下來的，其中二聲三聲可能是借用了西方語言中的尖音符與重音符，表示發音的相對高低。而台羅只是將白話字改幾個字母的寫法，便於電腦輸入原本鍵盤上沒有的幾個字母。
其實也有按照實際發音高低標註二聲聲調的，比如通用拼音。還有作為漢語拼音擴充的閩拼，聲調標註時一聲、五聲、二聲、三聲分別與漢語拼音一到四聲標法相同。
各地調值都不一樣，肯定不能都照顧到，所以用哪個符號都能接受。用1-8代替符號也挺方便的。
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