從事網路小說創作是一件很低級的事情么？

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今天在作者群里和一個傳統文學堅實的擁護者發生了爭吵，他認為網路文學都算不上文學，是一種沒有價值沒有意義的小說文體。言語之間很是看不起我們寫網路小說的。我就想問問大家，網路文學真的那麼差？網路小說寫手，真的那麼low？只有出版才是正統道路么？

謝邀。

先說結論，從事網路小說創作並不是一件低級的事情，而是一件正常的事情。

1，

1974年，古龍曾在《天涯·明月·刀》的序里說過這樣一段話：

在很多人心目中，武俠小說非但不是文學，甚至也不能算是小說，對一個寫武俠小說的人來說，這實在是件很悲哀的事，幸好還有一點事實是任何人都不能否認的——一樣東西如果能存在，就一定有它存在的價值。

把上文的武俠小說換成網路小說，就是現今網路小說家的悲哀和無奈，然而，這又怎樣呢，事實說明一切。

曾被無數人瞧不起的武俠小說，現今成為收視率最基本的保證，造就了一批又一批的明星，唱紅了一首又一首的歌曲，帶動了無數產業，創造了無數就業崗位，即使從對社會與國家的貢獻角度講，一點都不比傳統文學低，事實上是，要高出不少。

但我不會因此就說，武俠小說比傳統小說高級，因為分高級與低級，本來就是件很無聊的事情。

記得小時候看過一本書，上面有段內容是這樣，在鋁匱乏的年代裡，貴族們以拿鋁碗吃飯為榮，在當時，這是件很有面子的事情，換到現在呢？

，

再往前數一數，大仲馬被稱為「通俗小說之王」，現今的文學地位是不低的，排在他前面的人屈指可數。

然而，在他寫字的時候，通俗小說也並非就是高大上的東西，《基督山伯爵》和《三個火槍手》紅極一時，甚至能讓他有錢到真的修了個城堡，天天喝酒吃肉（註：大仲馬真的是個吃貨），除此之外，大仲馬人如其名，真真正正是大種馬，月黑風高夜，稀里糊塗就整出了人生中最得意的作品——小仲馬。

換到現在，大仲馬寫的也差不多就是網路小說，然後雖然賺的肥頭大耳，卻被無數人圍攻，說他背離了文學之道也好，說他背離了古典之道也好，但大仲馬鳥這些嗎？

根本不鳥啊，誰規定文學只有一種寫法？

老子就這麼寫了，你們怎麼地？

老子睡在先賢祠，你們睡哪？

3，

事實上網路小說和傳統實體小說有什麼區別嗎？

無非是傳播的載體不一樣而已，一個用電與光，一個用紙與墨。

如果這個都能產生鄙視鏈，那活字印刷不服啊，多少經典是它們整出來的，然後雕版印刷也笑了，想跟爺爺比經典，畢昇的狗腿子們，你們還嫩點，這時候，一隻大烏龜從天而降，嚷嚷著，剛才誰在裝逼？

《第一次的親密接觸》被稱為網路小說，可是他的實體也賣的很火，總不能因為他最先是發布在網路上的，就叫網路小說吧。

要知道，現今很多實體小說出版的標準，就是必須在網路上先火，因為只有這樣，才能保證銷量。

《鬼吹燈》和《盜墓筆記》就是其中的代表。

4，

之所以網路小說被很多人嘲笑，其實也是正常的事情，因為普遍水準過低，但即使這樣，並不說明網路小說創作本身就是低級的。

事實上，如果時間退回到古龍剛剛寫出《浣花洗劍錄》的年代，那時候武俠小說也是超級無敵泛濫的，武俠小說家像下雨後野地邊上的小蛤蟆，一隻只鼓著腮幫子，呱呱的聒噪。

那段時期的武俠小說，其實跟現在網路小說的大抄特抄和升級打臉沒甚區別，都是老掉牙的套路，少年，美女，復仇，被草，不服，再被草，還不服，活生生一隻身殘志堅的長草君，然後這時候，DUANG的一下，來奇遇了，然後開掛，狂拽炫酷屌炸天，完結，大和諧……通常大和諧後他們還會生個兒子，然後下本書里把老爸的故事再演一遍。

但是，現今那些小說到哪裡去了呢？

早變成了紙漿，印成了新的作品，而那些被時間的齒輪碾了一遍，還硬挺挺的作品，則變成了經典，一版再版，拍了再拍，再拍完還拍。

如今的網路小說，亦是如此，隨著時間的推移，產業鏈的完善，終會淘汰掉一大部分垃圾，留下真正的精品。

在這點上，我比較看好老豬的《紫川》，貓膩的《慶余年》，以及香蕉的《贅婿》，當然還有許多不錯的作品不一一舉，至於《悟空傳》就不說了，現在仍然在大把的賣書。

事實上，最早一批的網路小說，有很多質量不錯的精品，然而現在，說句實話，確實沒再湧現經典佳作了，或者有，但我沒讀過。

原因也很簡單，大IP時代，錢索王道，什麼能來錢呢？

裝逼！打臉！升級！種馬！總裁！意淫！

轟！

轟！！

轟！！！

5，

我相信，隨著國家對版權的重視，隨著網文產業鏈的健全和發展，隨著一大批作者輕輕鬆鬆就能吃飽飯，還能買得起房，懷裡還躺著心愛的小姑娘……那時候，會有人耐不住寂寞，真正用心寫一些好作品出來。

在武俠小說死氣沉沉的年代，遙遠的東方不是冒出了一條叼著酒瓶子的巨龍么？

希望下一批冒出來的人，就在你我中間。

在很多人心目中，武俠小說非但不是文學，不是文藝，甚至也不能算是小說。正如蚯蚓，雖然也會動，卻很少有人將它當作動物。

造成這種看法的固然是因為某些人的偏見，但我們自己也不能完全推卸責任。
武俠小說有時的確寫得太荒唐無稽，太鮮血淋漓，卻忘了只有「人性」才是每本小說中都不能缺少的。
人性並不僅是憤怒、仇恨、悲哀、恐懼，其中也包括了愛與友情、慷慨與俠義、幽默與同情的，我們為什麼特彆強調其中醜惡的一面呢？
……
這十幾年中，出版的武俠小說已算不出有幾千幾百種，有的故事簡直已成為老套，成為公式，老資格的讀者只要一看開頭，就可以猜到結局。
所以武俠小說作者若想提高自己的地位，就得變；若想提高讀者的興趣，也得變。

有人說，應該從「武」，變到「俠」，若將這句話說得更明白些，也就是說武俠小說應該多寫些光明，少寫些黑暗；多寫些人性，少寫些血。
也有人說，這麼樣一變，武俠小說就根本變了質，就不是「正宗」的武俠小說了，有的讀者根本就不願接受，不能接受。
這兩種說法也許都不錯，所以我們只有嘗試，不斷地嘗試。
我們雖然不敢奢望別人將我們的武俠小說看成文學，至少總希望別人能將它看成「小說」，也和別的小說有同樣的地位，同樣能振奮人心，同樣能激起人心的共鳴。
《歡樂英雄》每一小節幾乎都是個獨立的故事，即使分開來看，也不會減少它的趣味——如果它還有一點趣味，這嘗試就不能算失敗了。

古龍在寫了那麼多經典以後，還能努力嘗試，勇於求變，搞出了不朽的《歡樂英雄》。

金庸在火到爆炸後，還能耐著性子，寫出偉大的《鹿鼎記》。

網路小說怎麼會一直沉寂呢，總有天才會出現！

寫《包法利夫人》的大文豪福樓拜先生曾經誇下句海口。
他說：「十九世紀後將再無小說。」
因為他認為所有的故事情節，所有的情感變化，都已被十九世紀的那些偉大的作家們寫盡了。
可是他錯了。

他錯的厲害！

跟沒有常識的人聊天是一種怎樣的體驗？ - 張兆傑的回答

徐浩峰說，功夫是天下的。你要認為他說的只是功夫的話就太小家子氣了，他這句話其實可以引申出來看到很多問題。特別近些年來各行業都受到市場經濟的衝擊，精英文化被前所未有的消解著，文學、電影、音樂等等這些東西，傳統上都是由行業內的人來做的，但現在門檻下放出來，所有市民都可以參與進去分一杯羹，難免就要有人不高興。

放到文學上面，網路文學發展起來，不高興的肯定是傳統文學裡面的一部分人（我說的只是一部分，實際上很多學傳統文學的人還是有包容之心的）。文學本來是很廣義的一個詞，但某些人偏偏想要一家獨大，見不得別人好，認為只有純文學才算文學，或者認為只有古文學才算文學，然後就形成了一條鄙視鏈，所謂的什麼「古代鄙視現代，現代鄙視網路」，無聊至極。

傳統文學經過了多少年的大浪淘沙外加經典化才形成如今的規模，而網路文學的歷史才幾年，它到現在為止都是處於探索階段，突然就拿出來對比肯定是不公平的。而且傳統文學在探索階段時候寫的那些有失水準的書，和網路小說比起來，還真不一定能比得上。

所以我覺得喜歡文學，應該對所有題材的文學都保持一種起碼的敬意，尤其是對年輕的文學題材做到諒解，就算不諒解，也不至於打壓。外部對文學的打擊本身就很大了，自己人再看不起自己人，徹底要完蛋。

不可否認網文這些年出現了極多爛書，也沒有太大文學成就。事實上我們不怕爛書，因為那終究是要淘汰掉的，一千本爛書能捧出一本好書來就是有意義。網路寫作並不簡單，要挖空心思照顧到故事淚點、燃點，還有敘事節奏。還有它的擴散速度太快，一本標杆式的小說出現了，所有人競相模仿，穿越火了都寫穿越，盜墓火了都寫盜墓，很多標杆的樹立者都要被逼著求新求變。

網文現在真的非常年輕，而且可能代表著我們這個時代的文學觀念，要對它要下一個定論未免太早了。它或許是在等待著一個集大成者的出現也未可知。

然後我覺得，就算所有人都認為網路寫作low，網路寫手自己總不應該也這樣認為吧。作品是從你們手裡出來的，你們如果寫之前就認定很low，那基本就low定了。所以不要自暴自棄。

通俗小說被嚴肅小說看不起，也是由來已久。當初鴛鴦蝴蝶派出現時，誰能瞧得上，但是後來張恨水不就替鴛鴦蝴蝶派打他們臉了嗎？武俠小說也受非議很多，但現在那些非議的人中，真能憑實力跟金庸古龍叫板的沒幾個了吧。

《功夫》里周星馳打敗火雲邪神的不是如來神掌，而是那句「想學啊，我教你啊」。你曾經看不起我的功夫，但總有一天我會比你厲害，到時候你想學，我可以教你。這才是一種宗師氣質。

傳統作者跟著網路作者學本事的那天，不是不可能到來。

【不低級，這是一個出路。】

我在今年四月份給一位大四學姐寫了個畢業論文，內容就是探析當今90後文學群體的生存狀態。

簡要的把我的想法說出來吧：

當今文壇的狀況就是，韓寒當年年少氣盛，不樂意聽正規的文學批評或者評論，張口和白燁吵起來了。白燁最後落敗，從此體制內的文學圈子就對80後、90後形成非常嚴重的抗拒心理。基本表現就是既不評論你，也不支持你，完全把你當空氣。要知道，他們可是掌握了非常大的資源，這些資源包括報紙、雜誌、出版社，更具體來說他們還掌握了書號。

白燁當年批評韓寒的文學作品，對還是不對？我認為，無可厚非，是對的。因為他本身就是文學評論家，當出現比較受到矚目的文學現象時，他不發表些東西進行評論，是不可能的。這是文學體制內應該走的一套程序，你的文學作品面世，引起關注，那評論界就自然跟進，發表見解，接著你就進入體制內的文學圈，享受他們掌握的資源。

但是韓寒不願意，奮起開吵。最後自己繼續享受因為名氣帶來的資源，傳統文學領域大丟面子，在老百姓眼裡顏面盡失沒有什麼權威可言。從此雙方各走各的路，傳統文學領域更加封閉自守，80後的文學群體在市場化的道路上越走越遠，商業化非常嚴重。

當今的情況是60後、70後穩穩的掌握文學領域的公共資源，只把這些資源給體制內的人提供。80後穩穩掌握市場資源，不論發行還是宣傳資源，瘋狂實現自己的商業化想法，比如《小時代》，那還是文學作品？我覺得消費性質更大。這樣的弊端就是，傳統文學領域漸漸趨於學術化、文藝化，說白了，就是飄的太厲害，和人民大眾的文藝表達訴求漸行漸遠，沒了人情味，不接地氣，越是這樣，老百姓就越難感受到真文學。80後為主的新興文學群體日趨商業化，將文學置於牟利工具的地位，只要能賺錢，就按照讀者的口味來，成為消費導向型的文化產業。

文學這種東西是什麼？老舍的兒子在電視上說過，是探討人生真意義的東西。它非常需要找到嚴肅理性與大眾思潮的平衡點，也就是說，既要保持獨立嚴肅的思考，又要擁有讀者，實現探討意義。當今的這種情況是沒辦法達到的。

90後在這樣的境遇下更像一個父母離婚的孩子，爹媽都不要。想進傳統文學圈子吧，作協一般不要，你沒有什麼堅實點兒的介紹人誰願意要你？人家還怕你個小傢伙進了作協以後亂說話亂髮表東西，給協會添亂。而他們想參加到80後建立的商業化文學領域吧，門檻兒還非常高，首先就要求你的作品有一定市場，為了使自己的作品迎合市場，就需要做出某些違心的改變。否則沒人願意看你的作品。

網文是什麼？網路小說網站是什麼？在這種情況下，是90後文學群體的出路。發表成本很低，競爭很激烈，但是也有出頭的可能。只要自己的作品有獨立思想，這個獨立思想還是有非凡意義的，能勾起讀者閱讀慾望的。就很容易贏得市場，贏得讀者。

沒錯，當下的文學受眾欣賞水平普遍偏低，消費導向型文化產業導致他們可以容易的獲得文字上的感官刺激，各種YY小說實在過癮。在這樣的文學受眾基礎上，90後想闖出一番天地，成就一番作為，非常困難。

但，困難就不向前進了嗎？就像人必然會死，會死就不活了嗎？

包括我在內，90後文學群體在努力奮鬥著。想搞偏向文學的小蝦米們埋頭網文網站，想寫雜文評論類的小嘍啰們在知乎積累人氣。我相信，量變引發的質變會讓我們在某年某月的某一日突然迸發非凡力量。當下，我們還仍然是一群忙忙碌碌的，可愛的，小孩子們。

答案只針對看不下去的部分小說。。好看的還是很多的。網路小說本身一點都不low，low的是部分網路小說。。。。。。

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我覺得網路小說（爽文）最有意思的一點是中國歷史上很少的以小人物的視角來進行創作的文學作品。

古代中國（或者說全世界）的文人都是精英階級，歷史著作還是四書五經詩詞歌賦，這些都是精英階級的娛樂，也只有小說，從評書人之口出沒於街頭巷尾，然而小說家言講的多是大人物之事，小說作者也都是落魄文人，總有一些鴻鵠之志，要麼就是失勢的貴族公子。所以說爽文能火起來，一要感謝新文化運動，感謝胡適和白話文，二要感謝黨和國家還有簡體字，三要感謝我國的文化產業太落後，人民精神文化需求嚴重匱乏。

而網路小說很有意思的一點讀者和作者都是最接近於底層的這一批人，很多網路小說的文字你讀起來大概能感受到作者的處境，他們仇視現實社會中地位學識身價比自己高的人，在小說中這體現為扮豬吃虎，動不動就說別人裝逼，甚至會體現出一些排外等社會現象，比如網路小說中常見的升級換場景中「上界」對「下界」的不屑其實很像是大城市－小城市－農村，而作者的心態和讀者的樂趣很能體現出他們對於現實社會中既得利益者的不滿和發泄。尤其是某些作者堪憂的文化水平完全不同於傳統的小說作者，只有劇情完全沒有描寫能力，留出來的暗線自己都忘掉。故事構架過大無力掌控，人物單薄女性角色的主要特點僅僅有罩杯和蘿莉御姐人妻三選一兩個維度。。。

另一點是爽文裡面的除了主角以外的人大多畸形，完全不同於傳統對於社會精英溫文爾雅的定位，而主角更佳畸形，常常有迫害妄想症，覺得每個人都在歧視自己＝＝一邊嘴上說不用證明自己一邊恨不得裝逼裝到極致的虛偽境界。。。

所以看的時候經常動不動代換被主角虐殺的某個大師兄更像是答主而很難把自己代換到主角身上。對，我就是那種經常動不動說二本狗的人。這放在網路小說裡面簡直分分鐘被主角踩死啊。可惜現實中根本沒有這種天賦極佳卻處處被人歧視的主角。（廢話很多網路小說的世界觀裡面根本沒有尊重別人這個概念）

至於有些小說中對於社會現象的態度，真是有點膚淺的過頭了。至於對科技，對工業，對政治，對愛情。。。那是一個慘不忍睹。

至於價值觀的探尋。。。升級打怪的小說起碼也得給一個升級的理由啊，總不能就是為了裝逼吧。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

另外某種意義上我覺得這其實是好事，算是另一種轉接仇視社會人到看小說YY的方式，總比煽動起來鬧事強。

扯遠了，這也就是網路小說的優點，他是一種不必登堂入室的文學，是大眾看的東西，而大眾，大部分時候是很low的。能把大眾的情緒玩好是大本事，比如我匪的這個能力就一級棒。接地氣不是問題，問題是接地氣的方式可能出現偏差。。。比如一味迎合。

總結下來，寫好小說的人都是有時間有錢有故事的人。對於部分網文作者實在是差的太遠了。

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推薦一個好的小說，寫這個小說的人絕對不low，（當然除了有點啰嗦）：

《臨高啟明》

順便@馬前卒督公身體永遠健康

不是網路小說很低級，而是網路寫手為了去迎合LowB讀者才顯得低級。

寫手是來講故事給讀者聽的，而不是讀者出題寫手來寫命題作文的。

前者叫做電視劇或者電影，後者叫做某某AV女優作品合集。

我會很熱情的向朋友推薦隱殺這類型的小說，但我絕對羞於提起我追過斗破蒼穹，你看我這不就匿了。

好的寫手會用無數種浪漫手法和讀者調情，爛的寫手只會手握震動棒死命刺激讀者的生殖器。

我們一定不能說網路文學LOW，因為一說肯定要挨罵，不過可不可以這樣來說，目前來看，網路文學的創作與閱讀氛圍有點LOW？

LOW是什麼意思，不是說垃圾，只是格調有點低。那麼網路文學的LOW氛圍是怎麼形成的呢？是一群作者與讀者共同造就的。

很多作者年紀不大也沒甚文學修養，所以寫出來的內容……有可能經過磨練之後有了故事性，卻實在難以突破到另一個境界，這個境界，就是題注提出的——文學。小時候我們聽爺爺輩講故事，離奇有趣，那是故事，寫在紙面上，就會有諸多行文紕漏與邏輯硬傷，我想說的是，故事，不等於文學。我一直認為，文學是有門檻的，是有技術性與專業性的，不知道為什麼，到了知乎上，很多人竟信奉萬字皆文學的正確政治。你們單知道醫學有門檻，建築學有門檻，編程有門檻，為什麼到了文學，就沒有門檻了？因為每個人都會寫字，所以便可大言不慚？

其實，網路文學什麼樣，還是得看作者的功底、儲備與見識。多一些好的作者寫網路文學，它就會好一些，多一些十來歲的孩子抱著發泄荷爾蒙和滿足幻想的目的寫，它的格調就很難高起來。

但是，好的作者一進網文這個坑，估計也會身不由己，因為讀者需求在那呢，在這個完全由市場主導的行業里，作者只是一個服務者。

有個很奇怪的現象，早些年，網路文學剛盛行的時候，出了不少還不錯的人與作品，比如今何在與他的《悟空傳》，慕容雪村與他的《成都……》，孫睿與他的《草樣年華》，怎麼發展了十來年，到了現在，網路文學的環境反而變成了介個樣子？這是因為在中國，不僅寫作有門檻，閱讀也有門檻，寫字讀書從來都是比較小眾的事情。以前是受過良好教育有不錯條件的人才可以上網，他們自然能搗鼓出些好東西，如今連鄰居家的狗都會用IPAD，不論是寫東西的人，還是讀東西的人都由小眾變成大眾，內容自然就水了。

為什麼變大眾了就水了？以前中國的文盲十來億，文盲是大眾，大家想看書也看不懂，現在掃了盲，可又進入了一個娛樂至死的時代，因了逃避學習貪圖享樂的人性，沉溺幻想放縱慾望的人是大眾，你搞思想學術我不愛看，你搞隱喻暗諷我不愛看，你要讓我動腦我不愛看，我就愛看刺激的，能讓我腎上腺素飆升的故事。

綜上所述，什麼時候，網路文學的創作者素質與閱讀者的整體品位普遍提高到某個層次的時候，網路文學的形象自然會好，那時你也不必與他人爭論寫網文LOW不LOW了。我期待這一天的早日到來。

PS：

我承認網文里已有不少佳作，但是糟粕的基數過大，使得佳作的影響力有限，同時，因為網文審核力度太弱，導致糟粕的糟糕程度實在讓人無法下眼。我是做實體出版的，在實體出版里爛稿子也多不勝數，但經過無數編輯與校對的手，它總不至於突破底線。什麼底線，就是最基本的流暢通順，很多網文十句話里有五句不通四句多餘，還奢談什麼文學呢？

不過我還是挺敬佩那些作者的，畢竟日更幾千上萬的字，不談內容如何，本身就是極辛苦的事，是對個人意志的極大的考驗。所以我最想說的是，大部分的網文作者，在習得編故事的技巧之後，還是盡量轉行去做編劇吧！

謝邀。不過實在沒有心神去作這個大題目，只能簡單說一下我的想法吧。按知乎慣例，先放出結論：寫網路小說確實是一件很low的事。

首先，寫小說本來一直就是一件很low的事，南朝有一個吳均，說人名沒幾個人知道，但是提到他寫的《陽羨書生》，估計就沒幾個人不知道了，他詩寫得很好，小說也寫得很好，可算是中國小說的開山祖師之一，可他就是一個很low的人：出身寒門，拼了一輩子命，也沒當過什麼正經官兒，一直沉淪下僚。但就算這樣，人家寫的都還是文言小說，一般人都還看不懂，逼格比後來的小說高無數倍。中晚唐傳奇大興盛，那是因為當時的科舉是要投獻的，所以很多人除了寫詩也會寫傳奇來顯擺自己的才學，於是興起了這麼一股風（當然還有其他因素），這估計也是寫小說的地位最高的時候，高到宰相啊世家子弟啊都來參一腿，便這也是曇花一現，之後，宋元明清，寫小說的都是這個社會裡地位最低的想當官又當不上的文人，而且愈往後地位還愈低。比如宋時還有洪邁——當然洪邁認為自己不是寫小說的是寫筆記的，而且人家寫的還是文言，這個不管他，到明朝時，什麼馮夢龍吳承恩施耐庵，都沒當過官，有很多甚至如果不寫小說人家都不知道他們究竟是誰，清朝文言小說中興，裡面確實有不少當了大官的，但就算這樣，寫得最好的，也是蒲松齡，好像最後就是一個挨貢，至於曹雪芹，沒餓死算不錯了。

所以你們看，現在突然有寫小說的人自以為自己不low，不僅如此，而且還指責另一類寫小說的人low，確實很怪異，就彷彿紀曉嵐罵曹雪芹low一樣，紀曉嵐說：「我們寫文言小說的才看不起你們這些寫白話的呢，還寫那麼長，太沒文化了。」

寫小說的把自己當這麼一回事，還是五四以後的事，因為那時發現寫小說影響力大，於是很多大文化人都來寫小說，於是寫小說的人自己又把自己劃分起來，文以載道的看不起通俗的，玩技巧的看不起講故事的，其實人與人之間的差別，比人與狗之間的差別還大，同樣是寫網路小說的，有些人寫成這樣，有些人寫成那樣，哪裡能一律等而視之。

但如果回來說寫小說這事，就歷史來說，首先寫小說就是很low的事，總的來說就是這樣，而且就文學史來說，low不是一件壞事，low往往也意味著民間、野生、力量、新穎，如同詞的興起，雜劇的興起，曲的興起，以及小說本身的興起，都是從low開始的，其實被人說low並不可怕，可怕的是怕被人說low，老虎豈會怕人說自己吃人肉，如果你是真老虎，啊嗚一聲，上去把說你吃人肉的人也吃了，這時候也就無所謂low或者不low了，被吃的人身與名俱滅了，不廢老虎萬古回蕩之吼聲。

這世界有的人連寫封情書都寫不好，還嘲笑那些能在網路上寫連貫故事的人。

真正Low的是那些，什麼也不做，卻忽視別人努力的人。

然而我從不看網路小說。

不是因為它Low，而是因為我不喜歡。

那些原創的網路小說，在我看來比那些正能量的，和郭抄襲，唐抄襲的要好的多的多。

喝咖啡高雅，吃大蒜低俗？

網路小說確實很low。

當然，大部分傳統文學也high不到哪兒去。

這個問題不能只從現象來解釋的。所謂鄙視鏈，所謂「古代鄙視現代，現代鄙視網路」，這些都是現象。乃至你去用市場經濟的角度說有業內人的利益被剝奪走了，都沒有說到重點。

不是大家都覺得寫網路小說很low的。

網路文學是一種傳播途徑，它對小說發展的影響是在經濟上，在銷售上。你在網路上寫一篇小說，喜歡的人足夠多，就能把你捧上天，你就能賺得很多。因此產生了類型小說，比如寫盜墓火就一群寫這個的。市場運作變得多了起來。莫言，蘇潼不是也和騰訊簽約了嘛。

大家覺得網路小說創作變得low 的緣故，簡單來說，是由於商業運作，網路寫手或是網路作家不可能像曹雪芹十年寫一部小說。他們可能一天就要碼上一萬字，作品中的藝術成分變得低了許多。就像高濃度糖水裡放了幾噸的白開水，喝起來哪有味道？

通過網路寫小說並沒有對小說這種藝術形式產生很大的影響。你能說這對小說的寫作和創作方式有影響嗎？有，但微乎其微。然而大家還是用文字堆砌成句子寫成文章。然而寫作的手法相比喬伊斯，福克納（國內魯迅，周作人）那個時候，也沒有太大創新。

這才是許多傳統文學擁護者鄙視網路小說的緣故。

古代鄙視現代尚且還說不過去，比如寫一首七言，一共二十八個字，就要表達出心情意境。現代文學如何做得到？但現代白話文學顯然就是為了詳細描寫才用白話的，這是當時「新文化運動」的目的不是嗎？

然而現代鄙視網路那是絕對的公允了。因為絕大多數網路寫手們從沒有想要在文章里注入任何能讓文學更加好的東西，為了迷惘而迷惘，為了炫技而炫技，為了寫孤獨而寫孤獨。他們只是想從文學裡面榨點現錢用一用罷了。

先說結論:

不是。但是傳統文學尤其是嚴肅文學的讀者看不起網路小說的讀者是正常的。

1.不管把創作網路小說看做是職業還是業餘愛好，我們都需要承認一個前提就是，在違反法律不妨礙他人的情況下，任何職業和愛好沒有高低貴賤之分，不能說你不喜歡所以他就跟LOW，所以創作網路小說當然不LOW。

2.僅就小說而言，（大多數的）嚴肅文學的確比（大多數）的網路文學在立意、遣詞造句和營造氛圍等方面要好一些。不知道題主有沒有看過賈平凹、莫言或者遲子建、方方、池莉等的小說，雖然作協一直被黑的很厲害，不過我個人認為，這些在國內算「知名作家」的人，其作品的內涵和文字功底還是都很不錯的。

3.網路文學用「浩若煙海」這個詞形容不算誇張，良莠不齊是很正常的，而過低的門檻導致很多（我沒說全部，甚至沒說大多數）網路文學作者文字功底弱，語言組織能力差，想像力匱乏，世界設定不能自洽。好幾頁說不完一段話，劇情各種不能自圓其說屢見不鮮。而網路文學的日更周更的快餐性，和各種人為製造刺激的精彩，也讓它的讀者很大一部分是那些靜不下心來好好看書的，本身文學水平也有限的人。

大多數網路文學走的那種打怪升級傲視宇宙或者穿越言情瑪麗蘇已經被廣為詬病。而一直以來特別火的玄幻小說……不知道題主有沒有看過阿瑟克拉克，喬治馬丁或者是羅伯特海因萊因的書？我看的不多，但是還是那句話，作品能體現出作者的水平的，而大多數網路幻想小說，哪怕是幻想的水平，也實在有限。

4.百度貼吧本身不low，但是每次我去我上班那個縣城的地方貼吧看過兩頁帖子，都要刷刷新聞看看知乎洗洗眼睛，這時候如果我一個同學告訴我，他很喜歡去那個縣的地方貼吧，極有可能我會覺得他這個人很low。是的的確有很多本身水平挺高的貼吧，但是貼吧一直以來的普遍印象比較固化，導致容易出現這種評論。

同理可得。

low逼的東西不管是網路版還是印刷版，都是low逼。

只不過網路小說中low逼的作品相對來說多一些（just happens to be like this)，印刷品中low逼的也不少。

我可能得不小心用雞湯句開頭了:只要你寫出來的東西不low，什麼網路文學出身還是任何啥東西，都不low。

我本來沒啥資格答的，我也不是寫手，網路文學了解的也不多，但是一看到這個問題，我就想到了某一系列網路文學。它是那種讓我覺得「即使一百萬個人說low,low,low，低級到不行，我也絕對不會那麼想」的書。所以，應了我的雞湯句，真的不low,只要你寫的好，我就不質疑。

好了，這書就是――《韋帥望的江湖》！

如果有看過的，就來贊一下表示同意（不拋佳句，情節，好梗，真的很枯燥啊，只好希望能靠贊增加說服力），因為真的好看！

寫網路小說low不low我不知道。

看網路小說，愛好網路小說，甚至沉迷多年，一定很low。

網文就等同於你我小時候夏天的夜裡，圍坐在大人的身旁聽他們說故。這個故事可能有趣，而且讓你久久難以忘懷，但你說它是文學性的東西，似乎未免又高抬它了。它僅僅就是一個故事而已。所以，網文的文學屬性本來就很弱，它本就是一個一看一樂的事兒，又何必非要把它往不屬於自己的屬性層面生拉硬拽呢？

極端傳統，富含思想性的小說，就像女神一樣可望而不可及。而人人都可以寫的網路小說，除了少數佳作之外大部分就像是對每個人張開雙腿的蕩婦，而且還不收錢，是性成癮的那種。

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我覺得所有文學都是在表達各個層次慾望，什麼祖國統一的願望，世界大同的願望，追逐愛情的願望，快意恩仇的願望，或者是對世界的調侃，對命運的捉弄，甚至是對美學的深思。。。。

大多數網路小說也在表達這種願望。表達的是我想要美女想要錢的比別人強的願望，一本傳統小說的情感是複合的，可以被思索的。可是網路小說不僅只有娛樂性的情感，關鍵是它的娛樂性還很單一，直白的用一般的文筆滿足某種願望成為了近年來多數網路小說的套路。

接下來才是關鍵

因為要表達的是這些願望。所以

看這些網路小說對許多人的第一印象是這個人想要體驗有錢，有美女，被關注的感覺。

如果說是一場公司裡面所有人都上台去喊出願望的活動。

有的人喊我要努力工作，創出更好的業績，讓我們部門的人人人都拿到獎金。

有的人喊我要組成自己的家庭，完成新項目的開發。

而剛剛加入公司的你你走上台喊道我要成為公司最有錢的人，我要養許多美女，不僅如此我還要讓大家都對我言聽計從。

很low嗎？

其實並不low，只是顯得很low。。。

我來說說～

首先，兩邊我都晃悠過～雜七雜八的我也寫過。

1，說題主，你要怎麼穩穩大家？錯別字啊！不論過程只看結果的話，網文錯別字比實體多太多。當然，人家有專門的校對，但這不能當做理由。對讀者來說，錯字多字少字很影響閱讀體驗，於是觀感降低。

2，說題主，你跟人爭論的時候是否有堅實的論據，還是無奈的憤怒？想來是後者。這不怪作者，可以怪行業。網文的性質就是快餐文學，一天萬字更新跟一個月五千字的質量就是沒法比，這正常。

3，說文字，我們論壇做過一次「八百字寫作集中營」——用八百字寫一個好看、深度的完整小小說。幾個不錯的作品中都很好看，很吸引人，同時又很令人回味，並且多次閱讀可以獲得更多的理解。甚至，其中一個作者交稿的時候附帶了三千多字的簡要刨析！說這個例子的目的，就是想說，網文環境不會讓作者如此的「夾帶私貨」。當然這不是絕對的，但既然做比較，我們就需要剔除個例。有朋友會說，網文也有內涵！我當然知道，但兩者相比，表達一個內涵所需要的字數以及內涵深度肯定是有差距的。

4，說作者。這裡要明確，這裡所說的網文作者，是指那些賺到的錢還沒多到可以任性的群體～至於南派三叔唐家三少風凌天下等這種大神，其實跟實體作者沒啥區別。因為他們可以任性的脫稿，可以任性的慢慢寫。至於這些大神的作品，那只是他們自己的選擇而已，不能說明他們做不到高質量。

一般來說，能因為這種問題憤怒的作者，都是還未成神但有心成神的潛力作者。這裡說的潛力作者也不是那些網文網站推薦位那種，而是把目標設定在金庸古龍莫言劉慈心等實體大家層面的作者。因為你有心，所以你會憤怒，因為暫時的現實，所以你只能憤怒。但，這不是永遠，終究只是暫時。

5，回歸正題。曾經有人把網文比作路邊攤，把實體看做大酒樓，這個比喻我不排斥。但這並不意味著網文就是麻辣燙，也不能說實體就是滿漢全席。畢竟路邊攤也有佛跳牆，大酒樓也有拍黃瓜。

6，網文有自己的特點與亮點，沒必要用自己的短處去拼人家的長處。網文有自己的出路有自己的霸氣，何苦呢？

總結一下～網文也有鬼吹燈，那是一代開山祖。實體也有爛黃文，我都記不得名字了～

所以，心態很重要。能上來就狂踩網文的人，心智也沒有很成熟。於是，摟住（我想說樓主，但這就是錯字啊，整體嚴肅的氣氛瞬間逗比了）淡定就好。

——來自大幻想文學論壇

網路小說之所以讓人覺得low，主要是因為整個產業都給人一種廉價感。

比如

這是提起網路文學，大家的第一印象。你說low不low？

對比下公眾對嚴肅文學的印象

高下立判。

再舉個例子，比如作品名字

我隨便在起點上翻了一圈，入眼的都是《超神建模師》《獸血沸騰》一類標題，給人中二而廉價的感覺，一個剛燙完頭的殺馬特青年在出租屋裡拿手機看小說的形象躍然眼前。

放眼嚴肅文學呢？古代的就不說了，看看現代爛大街的《百年孤獨》《情人》《白夜行》，這二者一對比，你說誰low？

其實網路文學low不low，和網路文學的內容已經沒有多大關係。如果這個產業不能把它在我心中的廉價感掃去，就是裡面出了能的諾貝爾獎的作品，我也還是覺得他low。

偏見本源於無知。

先不說作品如何，隨便就把「從事網路小說創作」和「一件很低級的事情」這兩者貿然等同，我等又何必屑於同其論之？