是不是外國的二戰片就能拍得更宏大、震撼人心？為什麼？

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中國電影資金是有了，可以拍得再宏大些嗎？

二戰期間。

TG沒發起過幾次大規模會戰，至少這種「鋼鐵」「戰艦」交匯的大會戰沒有發生在這片土地上，所以宏大和震懾人心是不可能的。

二戰結束以後，TG三部《大決戰》系列都拍的很好。

二戰期間發起大規模會戰的，KMT倒是多一點。

只不過對於他們來說，幾乎天天都是敦刻爾克，所以倒也沒什麼好拍的。

偶爾幾次高光時刻，TG還是拍了電影的。

比如：血戰台兒庄

血戰台兒庄（楊光遠、翟俊傑導演電影）_百度百科

類似電影還有不少，當然，個人還是最喜歡「大決戰」三部曲，裡面出動的可都是貨真價實的王牌部隊拍照的。

歷史吧有個圖文解析：

圖解經典歷史戰爭電影《大決戰》三部曲_歷史吧_百度貼吧

可以看看。

排除掉因為政治因素（兩岸關係）不適合拍的一些國民黨大會戰，其實資金越是足，拍的越真實寫實，越難以宏大起來。

想一下，中國戰場的主要武器是栓動步槍，輕機槍，擲彈筒，手雷這些輕型裝備。就這樣，輕型裝備的種類還不齊全，中方有外援的少部分衝鋒槍，日本直接沒有在大陸裝備。重裝備方面，雙都是中小口徑火炮，以及見了在歐洲戰場當孫子的M4都要叫爸爸的裝甲車輛，裝備數量更是少的可憐。一個最有特色和代表性的例子就是炮樓了，這玩意中口徑火炮一炮的事，在華北地區就成了要塞一樣的存在，打炮樓要幾輛土坦克（在獨輪手推車上假裝門板、數層打濕棉被和粘土的土製防彈車輛）協同進攻打近戰。試想一下這樣的場面，上百個八路軍戰士和幫忙的老鄉，包圍了鬼子的炮樓，悄悄地推著土坦克推進，放哨的鬼子發現了，開始反擊，八路軍戰士都隱蔽起來，雙方時不時的打一槍，槍聲稀稀拉拉的。土坦克一點點的往前蹭，眼看就到炮樓底下了，炸藥包還沒安好，鬼子嗷嗷著衝下來投降了。這是抗戰後期，僅僅這樣也是付出了巨大犧牲才得來的，雖然抗日如此艱難，可跟歐洲戰場比比，正面戰場的確是過家家。那抗戰前期啥樣啊，國軍天天敦刻爾克，各種勝利大轉進，場面倒是大，可你說這咋拍，是打台灣的臉還是摧毀自己的民族自信？

其實說實話，我倒是挺希望有那種真實詳細的表現出裝備、戰術，像《開戰日》一樣描繪小規模戰鬥的中國二戰電影。這樣既能表現真實的歷史環境，也能比較好的反映出抗日軍民的英勇頑強，還不太敏感。

如果拍豫湘桂，場面還是挺宏大的，為時8個多月，從河南一直打到廣西。

就是國粉看了會流淚。

宏大的有啊，血戰台兒庄。

別的不說，這麼神形兼備的李宗仁，就不簡單吧。

這個坦克突擊的鏡頭有沒有紀錄片的感覺？

鬼子兵自己拍不出來別怨天尤人，承認自己廢物就成了，中國自己的史詩大片是有的，而且很出色，所以，這一屆導演，不行啊

現在的小朋友都不看八一電影製片廠早年拍得《大決戰》系列了嗎？還有《挺進大別山》，《大戰寧滬杭》這樣的傳奇作品，我記得我小學中學時候都是學校組織必看的電影，現在竟然都不知道了？

趁沒人看到偷偷地+1s

題主就說自己看得少就好了，這沒啥。

著名導演楊光遠拍的戰爭片就不少三部，

血戰台兒庄原作是以抗日名將張自忠將軍為原型的，根據成蔭院長生前所述的周恩來總理的囑託，結合改革開放形勢及廣西的情況，陳敦德決定重新創作，將田軍利和費林軍請到廣西，提出讓他們將劇本改為以李宗仁將軍指揮台兒庄戰役為主線，並得到了時任國家電影局局長石方禹和總編室主任鄒士明等人的鼎力支持，以及解放軍軍事科學院和當年參戰的黃埔將領鄭洞國、鄭庭笈、覃異之等將軍的熱情協助，李宗仁原秘書程思遠先生也出任顧問給予積極指導。這樣，《血戰台兒庄》的電影劇本在經過多方研討，前前後後十七次修改定稿之後，終於投拍。影片震動海內外，因此也獲得了空缺多年的「金雞獎」最佳編劇獎。《血戰台兒庄》在當時可謂萬人空巷，這部片子不僅有市場效應，而且還有無與倫比的政治效應，試問中外有哪部電影有如此效果?

楊老的鐵血崑崙關和鐵血都是有關崑崙關的，歸心似箭是東北抗聯的。剩下的大到衡陽、常德，小到狼牙山、冉庄、白洋淀，哪個tg沒有拍?

論真實，《地道戰》《地雷戰》可是作為軍教片的喲。

可以啊，拍豫湘桂啊，一撤千里，比敦刻爾克不知道宏大到哪裡去了。

年輕力壯「自發」參軍的國軍新兵：

踴躍支援前線的老百姓，為了不掉隊，他們「自發」用鎖鏈把自己鎖起來：

多麼感人，唯一不好的就是容易把TG極力幫忙掩蓋多年的刮民黨的醜惡揭露出來，果粉又要不買賬了。

來來來，您要的「愛國激情」征壯丁和民夫 @丁旭：

每年應徵新兵名額分配既定之後，接著進行及齡壯丁的抽籤徵集，中籤的壯丁，就是這一年度應當人伍的新兵。因此，抽籤過程充滿了敲詐、勒索和剝削。抽籤名義上公開進行，中籤的壯丁也出榜公布，實際上是否中籤完全為縣、區、鄉、保長把持操縱，只要肯出錢賄賂，中籤可以變成不中籤；沒有錢賄賂，獨子也會成為中籤壯丁。當時在嘉峨師管區，區、鄉、保長勒索的價碼，視被勒索者家庭經濟情況決定。比較富裕的人家，勒索5萬至50萬法幣不等，差一些的也要勒收二三萬法幣（這是1944年至1945年的情況，當時一兩黃金約值法幣5萬元）。……中籤的人，除了要賄賂區、鄉、保長不『估拉』自己當新兵之外，經濟情況比較好的，還得準備再出一筆錢買壯丁去頂替自己應徵人伍。然而，買壯丁頂替自己入伍，就留了把柄在區、鄉、保長手裡，他們可以經常利用這個把柄，以捉拿逃兵的名義進行恐嚇、敲詐，反覆勒索。樂山縣蘇稽鄉一家比較富裕的農民，因為買人頂替之後，被鄉長反覆勒索達六次之多，逢年過節，還不敢不送禮物去孝敬鄉、保長。
嘉峨師管區所屬各縣長、區、鄉長，在1945年征補昆明等地遠征軍的緊急徵兵中，用按各鄉人口比例分擔的手法，擅自增加應徵新兵名額。這種額外「加碼」的新兵名額，以每名一至二兩黃金的價格進行『賣放』（賣壯丁）圖利。有時則多征數名（可在下次徵兵名額內抵扣）新兵來博取『超額完成徵兵任務』的美名，向國民政府報功。

在1945年間，每名壯丁的安家費是5萬至7萬元不等，各鄉按各縣分配的應徵壯丁名額籌集，逐家逐戶攤派，人民無一能夠倖免。區、鄉、保長趁機渾水摸魚，盡量多攤多派，大事搜刮，甚至將應發給因家境貧困自願應徵者的安家費，也玩弄各種手法加以吞沒。
——————時任川西師管區司令的黃占春《我親歷的「徵兵」禍民種種》

四川鄉保長「抓壯丁」：

抓的方法是五花八門，有誘捕，有夜劫，有圍擊，抓的對象自是活該被抓的，而且最好是孤子，擔負生活家庭責任者，或身有宿疾的人，為的是可以立刻得到贖金。而且聯保主任往往比原數（配額數）三倍、四倍的抓來，關進屋子裡，凍之餓之，讓家屬們出錢來贖，因此鬧了許多命案。最後收集殘餘——十之三四是用錢買替的，用繩縛綁，由警務員拿槍押到縣政府，警務員在中途可受賄釋放或抓路人代替。
——————《戰時鄉村政制之改善問題》，中山文化教育館1938年8月出版，5-170/3號卷，第6頁。
拉壯丁就是鄉鎮保甲長等派武裝警丁四處去拉，大多拉過往客商和他鄉來人，也有因得罪保甲長或其他原因而被保甲長強行拉丁的本地人。方式也分幾種：一種是各縣鄉保奉到征丁令後，多於保內估拉流氓地痞及素有仇怨者，在巴縣、長壽、灌縣、眉山、西充、資中等均發現有此類現象。第二種是對新遷入戶，借名漏丁強拉征送壯丁，如隆昌、宜賓即有此現象。第三種是估拉外地過路行商。在宜賓、廣漢、簡陽、劍閣、眉山、樂山、資中均有此類現象。第四種是拉小偷煙販入營，如宜賓宗家鄉強盜李明江、連老么，煙販劉少品均系被拉送。第五種是乘其不備而強拉綁送，這在遂寧、簡陽、劍閣、邛崍、眉山、西充、閬中均有發生。第六種是逮捕無業聚賭者，如廣漢縣第9保曾於賭場拉2名送驗壯丁。第七種是借口盤查扣留待保釋放者，如雲陽雲安鎮22保陳松林、牟之滿即是如此被拉。第八種是與地方土劣勾結強拉弱小者，如邛崍即有此現象發生。第九種是指定富戶子弟，藉資勒索者，如西充東北鎮高石林保長估拉壯丁1名，索洋2000元後拉和尚服役頂替。最惡劣的是姦汙其妻而估拉其夫為壯丁，如資中高樓鄉就存在這種情況。還有保長得錢後四處估拉充數者，如巴縣有此現象。接兵部隊得錢後自行到處拉充者，如彭縣等地發生過。
——————《四川省訓練團第九期考訓員十八縣縣政調查總報告》第5編第8-9頁，民國歷史資料3 74/3，四川省檔案館藏。

「優秀」的國民政府後勤制度和徵兵保障：

夢麟此次視察桂湘紅十字會醫務工作……沿途所見落伍壯丁，骨瘦如柴，或卧病道旁奄奄一息；或狀若行屍，躑躅山道；或倒斃路旁，任犬大嚼……（二）在馬場坪見一落伍壯丁……倒外街旁，以電捧照之，但略舉目，已不能言語，翌晨死矣。（三）在離龍里縣城一華里公路旁，牛前十時左右，見一大黃狗在一死壯丁左臂大嚼。……（五）據黃平縣長云：『有一湘人為電布擔過重安江時，遇解送壯丁隊，彼執，堅拒不肯去，故詐死。即掩坦路旁，東一足，鄉人恐為犬所食，重坦之。湘人蘇，送縣署，詢之，得知其實。』（六）黃平縣長檢得道旁卧病壯丁七人，送醫院治之，死其六，其餘一人病癒逸去。（七）據馬場坪醫生云：『有湘人十餘人，挑布擔迤邐而行，近貴定縣，遇解送隊，數人被執，余者逃入縣城報告。適一卡車至，持槍者擁湘人上車，向貴陽行駛。湘賂之，被釋。方下車時，以槍擊斃之曰：彼輩乃逃兵也。』（八）據鎮遠紅十字分會長云：『分會有掩埋隊，見有死而暴露者，有半死而活埋者，有將死而擊斃者。』（九）韶關解來壯丁三百，至築只剩二十七人。江西來一千八百人，至築只剩一百五十餘人。而此百餘人中，合格者僅及百分之二十。龍潭區來一千人，至築僅餘一百餘人。以上所述，言之者有高級丈武官吏醫生教員，所言大致相同。（十）戰事起後數年中，據紅十字會醫生經臉，四壯丁中一逃一病一死，而合格入伍者，只四分之一，是為百分之二十五。以詢之統兵大員，咸謂大致如是。若以現在之例計之，恐不及百分之十矣。
——————蔣夢麟《西潮新潮》

如果蔣介石能拉出八艘三萬五千噸級的戰列艦把長門噴死

如果宋美玲能拉出幾千架次的重型轟炸機把東京洗成廢墟

那絕對是宏大又震撼人心了

然而事實呢？

對於中國來說，宏大的戰役通常以敗退告終，而能震撼人心的閃光點卻往往只是局部的勝利，除了國軍虛報的戰果之外，你找不到宏大又震撼人心的東西了。

當然，對於昭和日本來說並非如此，但是又有誰會腦子銹掉了會拍日本視角呢？

別逗了。kmt還剩半口氣在幾個島上，就這半口氣還是雜牌桂軍幾個真正有血性的中央軍續的。

真拍了，我估計這半口氣也沒了。人民會把他們趕下島的。

血戰台兒庄。

然後南京南京。

然後1942。

場面好宏大。我都沒去看。糟心。

再拍什麼？馬占山曲線救國，跟張海鵬死磕。然後一起去康德帝御前做官？

吉鴻昌抗日抗到被槍斃？

上海保衛戰？眼看五百壯士打光，死守四平倉庫。諾大黨國還沒有一個女學生有勇氣，敢冒生命危險游過去給死士們打氣。

在中國的土地上抗日把自己抗成孤軍，甚至叛軍。

真是無盡的憋屈，想想這叫什麼事啊。

我記得有位才女寫的詩，真是應對果脯極好的。

烽火燃時傳勿戰，後人讀此恥談兵！

他不知恥我們知恥，他不要臉中華要臉。

每次有好的二戰題材電影抑或是近代歷史題材的電影，都得感慨一番，什麼時候中國能拍出來。在我看來問題不在於中國近代歷史有沒有宏大場景（這點毋庸置疑，《辛德勒的名單》沒有勝利，同樣震撼人心），也不在於資金和電影製作的技術，而在於講故事的能力。

從歷史上所有的經典二戰題材的電影來看，絕大多數都是以個人視角講述的（《帝國的毀滅》、《斯大林格勒》是極少數宏大敘事，但前者主題內容還是強調個人感受），如何把讀起來波瀾壯闊的歷史改編成具有個人感受的、適合電影表達的故事，是需要文化和技藝的，我們現在的限制就在這裡。

即使是諾蘭在構思《敦刻爾克》時也犯難，如何呈現一個眾所周知的歷史事件，從哪個角度切入。

同樣，在中國有幾部切入的好的作品，無一例外都成了經典。早年《八千里路雲和月》、《武訓傳》、《我的一輩子》、《茶館》，後來的《活著》、《霸王別姬》。也有非常可惜的《一九四二》。

如果能更多的關注個人在歷史和戰爭中的命運，少些宏大敘事，多些感人故事，在此基礎上，我們的影像化，才更有可能成功

前面幾個回答都挺不錯的

我來回答一個不相干的

推薦一下姜文的鬼子來了，b站能搜到，求貢獻點彈幕，順便希望舉報一下垃圾彈幕，謝謝

雖然沒題主說的大場面，但這部電影真的很值得一看

很多答友在用豫湘桂答題，其實這樣和果粉就沒有什麼區別了。

國內有不錯的二戰片嗎？有，很多年前的，血戰台兒庄其實就很不錯，還有常德保衛戰的喋血孤城

沒有好的題材嗎，台兒庄自不必多說，答主湖南人，對湖南抗日熟悉點，常德保衛戰虎賁軍對決橫山勇，這是一場主力對主力，王牌對王牌的碰撞，虎賁流盡了他最後一滴血，也再次告訴世人，他們為什麼叫虎賁軍，但是很可惜這麼好的題材，拍的也不錯，票房撲街，投資方血虧。

衡陽保衛戰，這是豫湘桂戰役裡面的一次戰鬥，方先覺對陣橫山勇，1萬7對陣10萬，血戰47天。這是中國抗日戰爭史上最悲壯，最慘烈的保衛戰之一。結局並不代表什麼，方先覺和他的第十軍在這47天里的表現值得我們紀念，我們需要一個影片來記錄這段歷史，記住這場"東方莫斯科保衛戰"

還有長沙會戰，前後四次，這是抗日史上絕無僅有的，並且第三次會戰取得了輝煌的戰果，也讓薛岳將軍足以留名青史

國內二戰，不是沒有錢，也不是缺題材，關鍵還是在於投資回報的問題，戰爭片不是現在的票房主流，很容易撲街導致血本無歸

中國有的是這樣的影片，我就說一個，知乎不太欣賞的《集結號》，我認為拍的就挺不錯的，當然，肯定很多人不這麼認為，這也很正常，希望題主可以多找其他答主說的電影看一看，畢竟口說無憑，自己認為的好才是真的好。（經評論區友人提醒，集結號這部電影故事背景是國共內戰和抗美援朝，與本題並不相符，但也屬國內戰爭片中不錯的一部，希望大家不要讓我摺疊。）

如果拍八路軍的話，想拍大場面不容易，畢竟八路軍都是以小分隊打游擊的形式和日軍作戰的。

如果要拍大場面，那就只能拍國民黨的那些會戰了。

不過，出於兩岸友好的考慮，還是不適合。因為那麼多的會戰基本上都打得很爛，拍出來那就是給日本侵略者歌功頌德，揭國民黨的瘡疤。這些年來大家好不容易才自我洗腦了一下，覺得國民黨抗戰有功，真要看了這些比較寫實的二戰電影，估計又該人人喊打了。

另，唯一打得比較好的血戰台兒庄，已經拍了電影了。TG毫不吝嗇的歌頌了國軍在這次大戰中的表現。這也算是政治風度的體現吧。

另外，其實我覺得最適合拍大片的是蘇德戰場，可惜俄羅斯錢不夠，不然的話，什麼拯救大兵瑞恩啊，風語者啊什麼的都是渣渣！

其實也可以，直接拍歐洲戰場嘛東線鋼鐵洪流互懟仔細一看全特么59 數輪數到手抽筋

估計您沒看過血戰台兒庄，上世紀八十年代的電影，這部電影完全摒棄了現在抗日神劇的意識形態之爭，黨派之爭。這部電影裡面只有英雄，我還記得裡面有一個軍官打了敗仗，回來被判死刑，他拿著槍，喊了一聲，替我多打幾個鬼子，然後自殺了，根本不需要別人動手，敗也是英雄式的失敗。上面軍官到前線，問一個連隊人在哪，出來三個人，都有傷，其中連長用只剩半截指頭的手敬禮。打仗打到後面，組織敢死隊，領導弄來一箱子袁大頭，發給大家，大家紛紛把錢扔在地上，打仗不是為了賺錢。敢死隊為了阻止日本坦克進攻，其中一個直接衝上去，根本打不爛坦克，白白死了，另一個捆上十幾個手榴彈，鑽車底里，沒炸爛，第三個繼續鑽，才把坦克打爛。最後的高潮，士兵把國旗插上高處，大刀片子砍人砍得都卷刃了，連木頭都砍不動。最後的鏡頭。

看到國旗了嗎，當時的中國國旗。為什麼拍不出來，我們被自己捆住了手腳，現在的社會還有當時的胸襟和氣魄嗎？

很大一個問題是我們沒有釋懷

始終糾結在天朝上國被一衣帶水的藩屬國踐踏欺侮的恩怨之中。

跳開，需要勇氣，更需要自信，還得有宏大開闊的敘事眼光。

沒事兒，我們這代人雖然已經過時了，出國讀書的90後，十幾歲就玩兒SM，綁人手腳的紅繩子都是「斯米爾諾娃」的名牌子，這麼長大的孩子們，將來會做得非常好的。

不糾結，對不起我們冤屈而死的祖先；但繼續糾結下去，就違背了祖先希望我們都幸福地活下去的遺願。

最大的問題在於敘事的視覺，就是你站在什麼覺度去講戰爭這個問題。

我認為你所指的宏大，並不是至拍攝動員動多少人、出了多少飛機坦克、場面如何宏大。而是命題或看待戰爭的角度是否宏大。

就好比，用iPhone的手機，用戶感覺快、比較好用。這是用戶的視覺，他感受的就是晶元強大、顏色靚咯、內存夠大咯。

而喬布斯的視覺就是，我要用戶有完美體驗。

兩種視覺是分別很大的。

國外（主要是好萊塢）拍戰爭題材的電影，一般都較為中立地去看待戰爭問題。基本視覺都是對戰爭的殘酷無情作出反思。拯救大兵、辛特勒的名單、鋼琴師、珍珠港、桂河大橋、獵鹿人等等。基本共同的特徵都以小見大，就是以人物在戰爭中命運變化為貫穿電影的線索，從這個視覺看待戰爭種種殘暴，而過程中很少渲染侵略者、敵對者種種不是，而是反思戰爭的全局（拯救大兵瑞恩：小分隊救瑞恩，路上見證戰爭種種。辛特勒的名單：辛特勒和猶太人的命運變化。鋼琴師、珍珠港等均是類似的視覺）。

好萊塢戰爭片基本獨霸影壇了，當然其他國家也有，但數量和質量對比好萊塢相差太遠了。主要因為米國沒有正面或全面參與二戰（太平洋戰役和炸廣島長崎外），美帝是沒有太規模投入到二戰去的，簡單來說，美帝在二戰並損失相對來說沒其他國家慘重。美帝看待戰爭視覺相對就比較中立很多。

而我們國家拍攝的二戰題材電影，以我80後小學時代組織觀影過的三大戰役、地雷戰、地道戰、五壯士等等。影片視覺均選擇宣揚日本侵略我們國家何其殘忍等等，另一面在表揚我黨如何在戰爭中去不怕犧牲取得勝利什麼的，裡面或多或少對侵略者拉點仇恨值。基本上的角度就是，我們在大清變弱了，世界列強來瓜分我們、害慘我們，我們要奮起反抗侵略者。

並沒有反思過為什麼有戰爭、戰爭帶來更多的是什麼、怎麼樣才能避免戰爭給老百姓帶來傷害等等。

其次才是電影工業問題，好萊塢有足夠軟體、硬體技術去拍攝好一部電影。

而這個我們拍馬都追不上好萊塢。

1、中國戰場上，果黨一潰千里，除了慘烈就是混蛋，你是想看花園口呢還是想看南京城？

2、TG是游擊戰，每場戰鬥消滅一個二鬼子就算不虧，敵後武工隊80%以上的戰鬥都是班排規模，你確定熒幕上能好看？

3、中國戰場事實上是個次要戰場，中日兩軍的火力、裝備、後勤、戰術水平其實都是一戰的水平，除了死人多，其他真沒什麼視覺效果。對比敦刻爾克里逃回國內的英國大兵還有不鏽鋼水杯，你是想看招核男兒進村抓雞呢，還是想看果軍壯丁拿搪瓷杯當寶貝呢？

特指二戰的話建議看看《血戰台兒庄》，要說宏大場面，題主沒看過《大決戰》三部曲嗎？來一個號稱中國電影史上最牛B的長鏡頭，全部真人出演，無CG：

【走你】人民群眾日思夜想的黃維兵團進兵-大決戰_電影相關_電影_bilibili_嗶哩嗶哩

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