編曲的工作具體是什麼？

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聽一首歌有人會說編曲牛逼啊什麼什麼的，編曲到底是什麼，怎麼聽出來的。。

謝媳婦兒邀。

中國特色社會主義唱片工業才出現了編曲師這麼個職業。

不過首先，國外不是沒有編曲師。而是他們不像大陸這麼干編曲。

一個唱片公司，需要發行一首歌曲，無論是EP還是專輯，

他們都會請一個製作人來尋找適合這個時代氛圍的歌曲。

那麼，製作人需要策劃這個專輯的各個細節，

什麼樣的詞和曲？配什麼樣風格的編曲？請什麼樂手？上哪錄？

等等一切細節，製作人都要考慮。

然後，他就有目的地去尋找一個詞曲作者，

無論詞曲是否是同一個人作，甚至拿到詞找人寫曲或者拿到曲找人寫詞。

好了，那麼一首歌就出來了。

問題在於，沒有伴奏。

不是說每一個歌曲的產生一定都只有詞曲沒有伴奏，

或者只有簡單的單樂器伴奏。

而是很多時候作曲者是不懂音樂的，

他只是善於發現好聽的旋律，並且拼湊起來。

這時候製作人就要找到一個編曲師，

來為這一條旋律設計一切伴奏聲部。

包含伴奏中所有樂器的音符和節奏。

這就是中國特色社會主義編曲師的工作。

在正經搞唱片的氛圍，比如歐美、日韓，

編曲師不像大陸這樣需要絞盡腦汁創作，

而是他至少會得到製作人、作曲者的一個詳盡的brief，

就算不懂音樂的旋律作者，也會寫一份大致的報表，

例如期望出現的主奏樂器、風格參考、節奏感等等。

詳盡到極致就是直接拿到作曲者的總譜，

每一個樂器每一個音符都已經標明，

只需要編曲師給出樂器的建議，甚至只需要錄入MIDI，

然後直接和製作人以及作曲人討論實錄環節。

真正編曲工作，就是為作曲服務，

挑選合適的樂器音色、配比、節奏型設計等等。

我覺得吧。。。。其實這是一個充滿裝逼，浮躁，崇尚價值的時代人們說的編曲不見得就是真正意義上的編曲，說的音樂也不見得是我們說的一種音樂文化。。。。我知道這麼說肯定會吃很多的反對，觸動了編曲人的意義。。這是一個跟當前市場化思維相逆的思想，我倒是發現知乎現在好多人就看開頭一百字。。。。

說好的時候也不見得他們是知道什麼叫好，什麼叫厲害。。。。刨根到底大多數原因還是跟名和利聯繫在一起。。。。因為對於外行來看，我們唯有通過名和利來作為參照去判斷好壞。。。。

對大多數人來說都覺得是個很玄。。知乎上一直被邀請回答XX這首歌有多麼好聽，其實心很累，我們為什麼要去評價一首歌的好壞？我們為什麼要用一個價值觀的態度去評判別人的工作呢？即使他做的不好，那這個作品就不值得被人喜歡嗎？所謂「好」的作品就必須讓所有人知道，讓所有人認可嗎？我就覺得那些公認為經典的作品，其實也有好的地方和不好的地方。。。。要用好或不好去一個人，那就要至少達到他同樣的水平或者超過才行。。。。否則意義不大，基本都可以無視

這個社會的每一個個體正走向多元化，性取向都不能歧視了，哪憑什麼還要再通過一個人的修養，或者藝術欣賞偏愛去，判斷一個人的價值。。。。

老實說就算從技術層面，我也真的不出說誰做的好，誰做的不好，合格的人都是在認真做自己的工作，不能以他的水平去評判他的好壞。。。。之前上過知乎職人的@李泳彬大家應該也能通過他來更多的理解一下歌曲的後期製作這個行業，他現在估計也算是名人了，我就沒事艾特一下。。現實中做一個「編曲」通常還要承擔幾乎所有的錄音，混音，修補，後期特效等等工作。。。。

如果就用就一個「編曲好」來評價一首歌曲，其實太業餘了，當你覺得好了絕對不是一個什麼編曲好，肯定是一個整體的工序達到一定水準的結果。。只是目前業餘人士只能認識範圍只有到編曲，他就拿出這個詞來裝一裝逼而已。。。。我通常的反應，也就是哦，這樣的啊。。。。因為關於裝逼這門學問，我不懂，你應該懂的更多一些。。。。

比如，一條視頻經常做民宿，和陶瓷器的介紹，也是一樣的道理，我們這種外行大部分人就覺得民俗就無非是個裝潢，建築設計一種，也就是一個理念的問題嘛～瓷器無非是一個熟練工藝嘛～然而並不是，如果我們專精一門產業，就會發覺任何一門工藝，一道道工序都有各種複雜而且深邃的智慧，經驗累積，設計師會自豪的跟你說「你用一用就會發覺不一樣了」。。。。這個社會的浮躁，總總是讓外行看個大概然後聊聊，哦喲。。。。不就那麼回事嘛。。但是你暫停下來看每個鏡頭裡面每一個小細節民俗的每一個擺設，每一個設計都是那麼的有趣，甚至能覺得做視頻的這個攝像師，燈光，剪輯，不只是內容很豐富，視頻都做得很牛X。。。。

所以要知道的事我們當下的音樂，職業音樂人所從事的音樂，是一條產業鏈，當中有許許多多的環節工序，可以精益求精做到更好。。音樂人付出的是自己的勞動力，知識智慧，我們的薪資酬勞也是根據，我們的勞動和水平，最多也就是進行一個倍數級別計算。。

撇開剛入門的或者沒有入門或者對操作不熟練的，這個行業到了往上走是有瓶頸的，大多數優秀的混影視其實，也就是那個差不多的水平，然而又不是完全一樣的標準化。。就比如有人覺得一個說相聲的，不覺得自己是最牛逼的廚師，那他肯定不是一個好混音師。。。。然後有個演小品的，覺得自己做菜擺盤挺好看，所以他也覺得自己是個好混音師。。。。當這兩個人在一起交流，有有可能會相互都覺得對方很牛逼，也有可能會相互覺得對方很弱，因為不符合自己的審美判斷。。

通常我是扮演那個前者因為我覺得什麼樣的東西算好，我自己都說不上來。。自己畢竟學到的東西非常有限，別人這麼做一定有他們自己的想法或者局限，總不能我用著七八十萬的設備，去哼哼嘲笑別人三五萬條件下的工作。。現實中經常會發現也許有他們也有非常新穎而且有創意的想法追求，他們獨自一人抽煙的時候，肯定也在想如果老子有七八十萬那就能做的可牛逼了！！而真的哪天他有了七八十萬的設備，而且是不出賣自己自由的思想的前提下，那看問題的眼光肯定就不再局限於以前的這個層面了。。反正我是覺得只要不是剛剛從學院里出來的，一懂半懂的程度就拽得跟個二百五一樣。。就算是剛入行的信任，他身上一定有著可以借鑒的想法。。我見過有個新人，上來就提出那種聽起來就是天馬行空完全不切實際的想法，可是後來想想其實就是因為我的技術不夠好，不能幫他實現這個想法。。。。如果我們不願意接納那些新的想法，任何進步都無從談起

反過來說這些都是但是產業的上游他們有更強的推廣和包裝資源，對於市場來說編曲人聽不到，就是不存在。。在他們的視角金錢跟使用度，完全就是用指數在計算的。。。。同樣也存在許許多多的環節，推廣以及整個運營統籌上一個級別那實際結果就是後面加一兩個零，做得不好那就扣幾個零，一直扣到沒有零了也能給你變成小數。。。。

這方面我是不知道，@李泳彬作為前輩我覺得他在這塊應該是做的蠻成功的了。。。。而且細化到專業分類我們從事的領域還是多少有點不同，對我來說更多的是作為借鑒來學習。。以我現在的實力和資源，像他那樣創業還是差得很遠很遠。。。。而且這方面的經驗我也遠不及一些國內的前輩。。。。

唯一能夠肯定的是中國現在正在崛起，而許許多多的變化都標示著中國現在很多產業上完全都不輸給國外。。。。即使在國外許多的音樂製作人也都徘徊在一個專業技術與經驗的瓶頸處，專業人士聽起來，其實也無非就那樣了幾道工序磨來磨去。。面對這種新興行業，我們如果中國能夠好好利用現在的發展，肯定能夠在幾年裡面出現一個新的突破，就不需要崇洋媚外。。而是老外來學我們了。。。。

就是做伴奏