顧城除了「黑夜給了我黑色的眼睛」，最好的詩句是哪個？
好像還沒有人提到《墓床》，這是我非常喜歡、少數可以背誦的現代詩之一。
墓床
顧城
我知道永逝降臨，並不悲傷
松林間安放著我的願望
下邊有海，遠看像水池
一點點跟我的是下午的陽光
人時已盡，人世很長
我在中間應當休息
走過的人說樹枝低了
走過的人說樹枝在長
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看到這個題目第一反應便是顧城的《煙囪》，我喜歡這種畫面感，這種令人驚艷的比喻。
煙囪猶如平地聳立起來的巨人，
望著布滿燈火的大地，
不斷地吸著煙捲，
思索著一種誰也不知道的事情。
再有便是顧城的《執者失之》
我想當一個詩人的時候，我就失去了詩，我想當一個人的時候，我就失去了我自己。在你什麼也不想要的時候，一切如期而來。
最虐我的《我會像青草一樣呼吸》
手我是有的
就是不知如何碰你
避免
你不願意種花你說
我不願看它一點點凋落，
是的
為了避免結束
你避免了一切開始
我是一個任性的孩子
也許
我是被媽媽寵壞的孩子
我任性
我希望
每一個時刻
都象彩色蠟筆那樣美麗
我希望
能在心愛的白紙上畫畫
畫出笨拙的自由
畫下一隻永遠不會
流淚的眼睛
一片天空
一片屬於天空的羽毛和樹葉
一個淡綠的夜晚和蘋果
我想畫下早晨
畫下露水
所能看見的微笑
畫下所有最年輕的
沒有痛苦的愛情
她沒有見過陰雲
她的眼睛是晴空的顏色
她永遠看著我
永遠，看著
絕不會忽然掉過頭去
我想畫下遙遠的風景
畫下清晰的地平線和水波
畫下許許多多快樂的小河
畫下丘陵——
長滿淡淡的茸毛
我讓他們挨的很近
讓它們相愛
讓每一個默許
每一陣靜靜的春天的激動
都成為一朵小花的生日
我還想畫下未來
我沒見過她，也不可能
但知道她很美
我畫下她秋天的風衣
畫下那些燃燒的燭火和楓葉
畫下許多因為愛她
而熄滅的心
畫下婚禮
畫下一個個早上醒來的節日——
上面貼著玻璃糖紙
和北方童話的插圖
我是一個任性的孩子
我想塗去一切不幸
我想在大地上
畫滿窗子
讓所有習慣黑暗的眼睛
都習慣光明
我想畫下風
畫下一架比一架更高大的山嶺
畫下東方民族的渴望
畫下大海——
無邊無際愉快的聲音
最後，在紙角上
我還想畫下自己
畫下一隻樹熊
他坐在維多利亞深色的從林里
坐在安安靜靜的樹枝上
發愣
他沒有家
沒有一顆留在遠處的心
他只有，許許多多
漿果一樣的夢
和很大很大的眼睛
我在希望
在想
但不知為什麼
我沒有領到蠟筆
沒有得到一個彩色的時刻
我只有我
我的手指和創痛
只有撕碎那一張張
心愛的白紙
讓它們去尋找蝴蝶
讓它們從今天消失
我是一個孩子
一個被幻想媽媽寵壞的孩子
我任性
《遠和近》
你，一會兒看我，一會兒看雲。我覺得，你看我時很遠，你看雲時很近。顧城小時候太憂鬱，寫的東西很奇怪。
他的父親是一名作家，帶他去了渣滓洞，想讓他學習並且鍛煉一下品質，做一名主旋律詩人。
在重慶，他在痛哭中寫下了：
一瞬間——
崩坍停止了
江邊高壘著巨人的頭顱
帶孝的帆船
緩緩走過
展開了暗黃的屍布
多少秀美的綠樹
被痛哭扭彎了身軀
在把他們哭撫
殘缺的月亮
被上帝藏進濃霧
一切已經結束
這首詩很陰暗，帶有凄愴。
我們多美名曰顧城為童話詩人，實則在多數情況下他刻意隱藏自己，寫下出與自身極不匹配的詩句。對這個世界，顧城有著奇怪的看法。截至我回答時，還沒有人提到《不是再見》。這是我心中他最好的詩。其中最喜歡的是這句：
在那個紙疊的世界裡/有一座我們的花園
我不敢說每個，也許大多數有摯愛之人和摯愛之物的人可以理解心有所寄託的感覺。
我愛讀顧城的詩，因為他的詩里有一種奇異的輕盈——當終於決定放棄所愛（人、理想、生命……）時一刻的「如釋重負」。然而，這一刻可能比之前擔負時還沉重。
包括我的回答在內，大家寫的都是自己心目中的「最好」。「文無第一，武無第二」，也許放在同一位詩人身上也如此。（我想）最好的藝術作品，是最能喚起注視它的人共鳴的那一件。
《不是再見》（節選）
我們告別了兩年
告別的結果
總是再見
今夜，你真是要走了
真的走了，不是再見
還需要什麼？
手涼涼的，沒有手絹
是信么？信？
在那個紙疊的世界裡
有一座我們的花園
你喜歡歌謠
顧城
你喜歡歌謠 孩子
這歌是唱給你的
這漂亮的蜜色的火焰
一次次被秋天吹動
早晨乾淨得像一塊玻璃
上邊有誰 亮著
開始還不知道呢
為你在樹林里歌唱
花開如火 也如寂寞
我從沒被誰知道，所以也沒被誰忘記。在別人的回憶中生活，並不是我的目的。
／
一切都明明白白，但我們仍匆匆錯過。因為你相信命運，而我懷疑生活。
小巷
又彎又長
沒有門
沒有窗
我拿把舊鑰匙
敲著厚厚的牆
《北方的孤獨者之歌》
我失去一隻臂膀，就睜開一隻眼睛。
最愛的是顧城的《祭》——
我把你的誓言
把愛
刻在蠟燭上
看它怎樣
被淚水淹沒
被心火燒完
看它最後一念
怎樣滅絕
怎樣被風吹散
這是我第一次看到顧城的詩，是我還不知道黑色的眼睛那首名作是出自他手之前。
當時就被這首詩震撼到了，這是怎樣的一份愛，可以寫得如此令人絕望。
還有一首，不知道名字：
你從這邊走到那邊你避開了我的一生
你真遠
你叫我的心一直走。
每個人喜歡的不一樣， 也很難有最好之說。不同的心境，喜歡的詩也不同。
我第一次認識到顧城是因為他的 《門前》
我多麼希望，有一個門口
早晨，陽光照在草上
我們站著
扶著自己的門扇
門很低，但太陽是明亮的
草在結它的種子
風在搖它的葉子
我們站著，不說話
就十分美好
有門，不用開開
是我們的，就十分美好
人世已盡 人時很長 我在這之間 應當休息
我是一個任性的孩子
我想塗去一切不幸
我想在大地上
畫滿窗子
讓所有習慣黑暗的眼睛
都習慣光明
這首詩單純而美好，是顧城詩中我最喜歡的。
竊以為，無格律的現代詩，都是垃圾。
創作垃圾的現代詩人，不過是被病態的年代捧得虛高，只會無病呻吟的窮酸文人。時代一變就立刻被潮流所拋棄。
問題是，不少這樣的詩人還很不服，指責是時代的錯，有的受不了，選擇了自殺，有的向無辜的人舉起了屠刀
顧城《分別的海》
我不是去海島
取藍色的水
我是去海上捕魚
那些白髮蒼蒼的海浪
正靠在礁石上
端詳著舊軍帽
輪流嘆息
你說：海上
有好吃的冰塊在飄
別嘆氣
也別捉住老漁夫的金魚
海妖像水鬼
膽子很小
別扔東方瓶子
裡邊有魔鬼在生氣
我沒有漁具
沒帶沉重的疑慮和槍
我帶心去了
我想，到空曠的海上
只要說：愛你
魚群就會跟著我
游向陸地
我說：你別開窗子
別移動燈
讓它在金法琅的花紋中
燃燒
我喜歡精緻的讚美
像海風喜歡你的頭髮
別開窗子
讓海風徹夜吹撫
我說：還有那個海灣
那個尖帽子小屋
那個你
窗子開著，早晨
你在黑甏中沉睡
手躲在細棉沙里
那個中國瓷瓶
還將轉動
我是想讓你夢見
有一個影子
在深深的海淵上漂蕩
雨在船板上敲擊
另一個世界是沒有呼喊
鐵錨靜漠地
穿過了一叢叢海掌
你說：能聽見
在暴雨之間的歌唱
像男子漢那樣站著
抖開粗大的棕繩
你說，你還能看見
水花開放了
下邊是
烏黑光滑的海流
我還在想那個瓶子
從船的碎骨中
慢慢升起
它是中國造的
繪著淡青的宋代水紋
繪著魚和星宿
淡青水紋是它們的對話
一篇叫《中國藝術意境之誕生》的文章 論述了意境即「外師造化，中得心源」 ，我覺得顧城詩最大的特別之處，也是顧城心中的「源」。與其說童話詩人，與其說以孩提的眼光看待世界，不如說是一種回歸質樸的本真。也許這個源有點像禪宗所言的空，因為空所以可以照見萬物。因為一種萬物有靈的心境，顧城常以一種平等的眼光與世界萬物交流，因此而產生了一下很有顧城特點的詩句，譬如：
一小隊太陽
沿著籬笆走來
天藍色的花瓣
開始彎曲
又如：
小蠟人
站在窗邊，站好
對窗外的我
永遠驚奇吧
其中有因意相拼接而產生獨特意境的句子，如：
暴雨沖洗著
我靈魂的底片
有字謎：
雙木非林，田下有心
還有一些像一代人這樣比較有哲理的詩如《墓床》：
我知道永逝降臨，並不悲傷
松林間安放著我的願望
下邊有海，遠看像水池
一點點跟我的是下午的陽光
人時已盡，人世很長
我在中間應當休息
走過的人說樹枝低了
走過的人說樹枝在長
我很喜歡《小花的信念》：
在山石組成的路上
浮起一片小花
他們用金黃的微笑
來回報石頭的冷遇
他們相信
最後，石頭也會發芽
也會粗糙地微笑
在陽光和樹影間
露出善良的牙齒
最偏愛的應該還是《生命幻想曲》：
把我的幻影和夢
放在狹長的貝殼裡
柳枝編成的船篷
還旋繞著夏蟬的長鳴
拉緊桅繩
風吹起晨霧的帆
我開航了
沒有目的
在藍天中蕩漾
讓陽光的瀑布
洗黑我的皮膚
太陽是我的縴夫
它拉著我
用強光的繩索
一步步
走完十二小時的路途
我被風推著
向東向西
太陽消失在暮色里
黑夜來了
我駛進銀河的港灣
幾千個星星對我看著
我拋下了
新月－－－黃金的錨
天微明
海洋擠滿陰雲的冰山
碰擊著
「轟隆隆」－－－雷鳴電閃
我到那裡去呵
宇宙是這樣的無邊
用金黃的麥秸
織成搖籃
把我的靈感和心
放在裡邊
裝好紐扣的車輪
讓時間拖著
去問候世界
車輪滾過
百里香和野菊的草間
蟋蟀歡迎我
抖動著琴弦
我把希望溶進花香
黑夜象山谷
白晝象峰巔
睡吧！合上雙眼
世界就與我無關
時間的馬
累倒了
黃尾的太平鳥
在我的車中做窩
我仍然要徒步走遍世界－－
沙漠、森林和偏僻的角落
太陽烘著地球
象烤一塊麵包
我行走著
赤著雙腳
我把我的足跡
象圖章印遍大地
世界也就溶進了
我的生命
我要唱
一支人類的歌曲
千百年後
在宇宙中共鳴
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