現代詩的詩韻是怎樣的？

12-29

謝邀。

簡單說吧，詩韻主要看詩感落在什麼上。

第一，從馮至、聞一多、郭沫若等人開始，借鑒的是西方以音步為核心的節奏體系，偏重於字詞之間的配合，也講究篇幅、段落、句子、字詞之間一一嵌套的節奏，詩感落在建築結構上。這種寫作還是古典式的。後來的學院派，也基本是這個路子，只是字詞之間的張力越來越大。

《煩憂》
戴望舒

說是/寂寞的/秋的/清愁，
說是/遼遠的/海的/相思。
假如/有人/問我的/煩憂，
我不敢/說出/你的/名字。

我不敢/說出/你的/名字，
假如/有人/問我的/煩憂。
說是/遼遠的/海的/相思，
說是/寂寞的/秋的/清愁。

——所有的字詞、語句、段落，都是為了完成一個整體的建築結構。一些細節必然會被草率處理，因為一切都是要為整體服務的。或者說，因為韻味更多的在結構上，所以很多地方是要服從並妥協於結構，被結構帶著走。

第二，以非非、他們為代表的口語詩，更偏重於以句子和節奏來進行直接的配合，詩感更多地落在句子上。有時候句子的節奏過於突出，就會寫成金斯堡、李亞偉那樣的。

《少女二》
楊黎

從前我聽過一個故事
至今記憶猶新
那個長尾巴的狐狸
就是少女二
她的手
放在陽台上
當下雨的時候
雨點就落在上面

——這首詩寫了情緒的三個階段：聽人傳言、獨自仰望、關懷女神。和古典式寫作不同，它不是用內容來填充到建築結構上，而是用句子來帶動整體，每一個句子都是一處情緒。
（最值得一讀的是楊黎的《五個紅蘋果》，反覆用意象單一（蘋果）而節奏卻變化多端的句子，來表達自己轉變細微的情緒，控制力驚人。太長就不貼了。）

第三，還有一些詩，像李金髮、昌耀這樣的，詩感落在內容上。

《老虎》
流馬

很多年前
我夢見一隻老虎
在我身後
我站在原地
一動未動
我知道它也一樣

這麼多年過去了
我仍然不敢回頭

——這首詩引發了眾多的思考，因為它寫出了一群人的焦慮。內容很棒，情緒是整體呈現的，甚至是最後一瞬間抖那個包袱呈現的，很多語句只是基本陳述，並不像《少女二》那樣在細節上就會有感覺流出來。

基本這幾條路子，互相交叉。

謝邀。

現代詩的詩韻體現在分行，現代詩的誦讀應該是符合你正常說話的語流的。而詩人在哪裡換行，你讀時就在哪裡停頓，詩人用什麼標點，你就讀出什麼標點的感覺。語速也好，重音也好，都是和詩歌情感密切關聯的。現代詩的詩韻體現在這些細微處，而非淺顯的「規則」。從這個角度來說，優秀的詩歌需要優秀的讀者。

下面貼我的兩首詩韻完全不同的現代詩，如果讀出聲來，或許可以理解我的並不夠嚴謹的回答：

給屈原

不知道對你說什麼今天
不會有多少人想起你今天
懷想你的人也都早已厭倦
厭倦你為什麼不厭倦
你死了，但幾千年活過的
還是少得可憐
汨羅今天都沒洗清你反動的屍骨
為你包的粽子可能也是苦的

胡了了
2017.05.30

失敗的換位思考與致母親

我一直想成功換位思考，把自己
想像成母親，理解她
看著自己成長的心情。
一個聽話的小孩
變成一個令人擔憂的談國事的青年。
她懷我的時候，想得了那麼長遠嗎？
她懷我的時候，對我有過怎樣的幻想
我羞於啟齒去問，她也不能自然地回答
或者會變成一次尷尬的對話
「我從沒有想過啊」
那樣最好了，最好是那樣，我會鬆口氣
催做晚飯，從像電影院里的煽情情節里
回到現實，平復好心情像
母親在我不在房間時摺疊好棉被和睡衣。
母親沒空想像她是我，關於我
她缺乏想像力，只能看見安全
和誰都知道對我有益的一切
不理解我的註定自損的使命感。
我準備無數的謊言面對她
都是說自己好的，遮掩墮落與頹喪
想讓她相信我可以保全於惡劣的人間。
在她面前狂放不起來，她擔憂我的前途
我就在她面前斂手，學一套溫和派話語
偶爾有敗露，但媽媽，我一直很乖。

胡了了
2017.10.07

讀詩嘛，大抵有輕重緩急，高低快慢。譬如聽人講話，急性子的人語速易快，易聲調陡升。情緒可以直接著落在語速/語調上，反之語音的起伏也可引發人們的共鳴。尼采曾經說寫作好比真理之弓，語言的風格要好似放出去的弓箭，疾速，明快，讀過的應該有感受。

多數人並無感受，試舉一例。

慈姑的盆

周作人

綠盆里種下幾顆慈姑，
長出青青的小葉。
秋寒來了，葉都枯了，
只剩了一盆的水。
清冷的水裡，蕩漾著兩三根
飄帶似的暗綠的水草。
時常有可愛的黃雀，
在落日里飛來，
蘸水悄悄地洗澡。

朱英誕先生在分析這首詩曾說「蘸水悄悄地洗澡」音色微幽。蘸水/悄悄地洗澡，蘸水重讀，悄悄地輕快地帶過。鳥雀撲騰進水裡的樣子自然是從空中撲落在地，所以重讀，向下地頓挫彷彿鳥雀的這一動作；悄悄地要輕快，才能感覺到鳥雀輕靈的樣子。說得太多，反而像是玄學，不過我覺得這在詩里還是可以感受到的。語調的上升可以模仿運動軌跡的上升，語調的下沉可以模仿事物的坍縮，情感隨感知的起落髮生變化。比如再往上看一句，落日都是去聲，下沉；飛來則挑了起來。這些東西需要多讀多感受。

還有一事。

新詩本身就兼有西方詩歌和古典詩歌的傳統，所以一直在形式和去形式化之間徘徊不定。不一定有意為之的韻腳就是好的。說來容易，做到自然，很難。

閱讀愉快~

謝謝邀請，現代詩並沒有典型的詩韻。詩人的風格形成很重要，但打破固定思路卻正是都在不停嘗試的。列舉沒有什麼用，作為讀者，還是要學會自己欣賞。

《米冮「諷刺現代詩」的詩》米冮

（一）

我聽說

現代詩
只

需要

把一句，話

用空格

分開，

就能寫成。

應該常看見類似上面這樣格式的句子，他們的目的是為了諷刺現代詩。我模仿他們寫的，其實還可以～～只要寫的時候腦子在想，思路還算清晰，注意一下輕急緩重，那我覺得這個人的詩感起碼挺好，「現代詩」接受這樣的諷刺，不算委屈。但有人真真切切看不起現代詩，姑且當他有鑒賞的能力，但不願花一點心思，只是糊糊塗塗的一寫，跟了個樣子就拿出來嘲諷。有些不明就裡的看客會犯迷糊，對於這樣的作者和句子，我們應該分辨出來。

（二）

我不認同。

尼采

把一句，空話

射到天上

掉下來的

是一個女人

雖然有的詩歌看起來節奏和風格很像，但多少還是會有不同，詩韻也是一樣。朗讀的過程，就譬如你閉著眼，摸到一個未知物體呼吸的頻率，你只能慢慢從頻率里確認，這是一隻兇猛的獵豹，還是一隻溫順的兔子，或者一隻翱翔的海鷗、一條毒辣的蛇…

（三）

寫風

花雪月
——應不禁飄零

詩人往往只說

一個瞬間
的顏色

尊重了

花的隱私

詩歌不會像眼見的那樣清晰明了，但也絕不是故弄玄虛，讀者需要跟隨在詩歌製造的空間里，除了感受其中的美，最好以創作者的角度，聯繫意象與生活，方便徹底理解。至於那些「空格句子」，不會給人任何空間，若以創作者的角度去看待，會噁心到自己。

嚓，現代詩如果有了詩韻，只能叫打油詩或者地下battle了。。

看看這個
徐志摩表弟徐志濤（筆名:狼墩）寫的一首詩

元素周期表
作者:狼墩

我端詳了有半小時
略微地端倪
遼闊的中國像元素周期表
兩者皆非金甌無缺的版圖

不禁悵然若失又逸興遄飛

我不明了
表中的哪一位置歸屬於我
我不明了
我排在第幾周期哪一族
哪一個方格子
標明了我的基本屬性

我是否可以燃燒
是否可以核裂變核聚變
那麼能放出什麼樣的光
放出的光的粒子性與波動性孰大孰小
能釋放出相當於多少噸標準煤燃燒的正能量

我是否處於遊離態
是否屬於惰性元素
在某座未開發的礦山中離群索居
巴望著某位科學家
將我帶進實驗室貢獻於科學研究

我是否有毒有顏色有刺激性氣味
是否具有放射性
那麼我的半衰期是多少年
衰變釋放出的是中子質子還是電子
衰變之後我會變成哪種元素
多少年後我會湮沒無聞
我的存在是否有價值

我的核外電子數是多少
是否有孤對電子
那麼是否有可能與誰配對形成共價化合物
我由多少個分子組成呢
分子由多少個原子組成呢
原子由多少其它物質組成呢
其它物質又由多少其它的物質組成呢
我的構成究竟是有多麼龐雜複雜呢

我是否可以形成有機物
那麼我的官能團是什麼
遇到同類或不同類會發生什麼反應呢
被氧化被還原還是取代消去
又能否縮聚搖身一變為高分子材料倍受青睞呢
那麼反應條件是什麼
哪種物質能作為催化劑降低我的活化能呢
哪一類物質或改變哪些條件能讓我的反應速率加快呢
別讓我在可逆反應的路上久久地徘徊

我是否可以形成無機物
那麼我見光是否易分解
是否必須經過人為的統一的工序
蒸髮結晶冷卻濃縮過濾洗滌
再打上合格免檢產品的標識
那麼其中濃縮的是否是精華
那麼我將會被儲存在哪個試劑瓶
被貼上怎樣的標籤命運又是如何
人們對我親近熱乎還是防範更多

我是什麼物質呢
我在食物網中流轉
會有哪位生產者把我吸收
通過呼吸作用將我轉變為何種物質輸出呢
是否會進入消費者的腹中
我又會被分解者分解成什麼
在食物鏈中我的能量逐級遞減
我像是被地主階級層層剝削
當某天我成為他們的時候
是否也會利用別的物質
是否也會在供我享用時我不管別的物質情不情願

我是什麼樣的元素什麼樣的物質
我的性質是什麼
有多麼強的金屬性呢
神秘的面紗遮蓋了什麼事實呢
弄得我一頭霧水

我也許是尚待發現的第118號元素吧
元素周期表的空白處留有我的一席之地
我騎驢看唱本
邊走邊瞧吧
呵呵

@夜還長

@偷了記憶的回憶
現代詩愛好者認為大部分格律詩不過是高級版的繞口令。

隨便上兩張圖片，你們看看嚴格的韻律是什麼樣的。

你念給誰聽，就押誰的韻。喜歡的人說普通話，我何必去學平水韻

把句子拆成一行，一行的，就成詩了！！！！！（就只是句子而已，不是詩，不是詩，不是詩，重要的事情說3遍！）我覺得，只有那些五言律詩，七言律詩，，，，，，等，才能被成為詩歌！純屬個人觀點！

大型長篇敘事史詩，新聞聯播

韻從方言

現代沒有詩
死在物質里
慾望在前行
文明會倒退
大概就如此

說來容易，做到自然，很難