對於「食物體」詩歌大家怎麼看？

12-29

高中女生自創「食物體」詩歌走紅打油詩引網友點贊
剛剛看到的所謂「食物體」詩歌，覺得非常有趣，大家怎麼看？
原題問的不好，已經修改，歡迎提供看法意見。

很遺憾在這個問題下面的回答幾乎清一色唱衰這個萌萌噠詩人。一本正經的用文藝評論的挑剔嘴臉去挑刺，甚至把這些詩拿去跟曹植和多恩比，真滑稽。
Q：對於「食物體」詩歌大家怎麼看？
A：很美的詩，很有趣的人。她的幾首詩都引起人的共鳴，僅僅說是共鳴我覺得還不確切，準確的說是一種活潑的生機。我記得在知乎上看見有人說了一句「比喻一旦造作，逼格就一瀉千里。」但是食物體的詩幾乎每首都很自然的運用了意象，作者的比喻能力讓我想起了錢鍾書和遲子建，
「魚像海軍陸戰隊，已登陸了好幾天；肉像潛水艇士兵，會長期伏在水裡」這是錢鍾書；
「西柵呢，它被不絕的流水環繞著，那層層疊疊的樓台水閣，迷宮似的灰街長巷，也就有了舟楫的氣象，似乎你輕輕一推，它們就會啟航。」這是遲子建；
「吃甜點時，總希望時間靜止，因為下一秒也許，就胖了」這是食物派。
她的詩其實是很美的句子，只是運用詩歌的短句和轉行形式，讓人在閱讀的時候得到了更好的體驗，如果以句子或者歌詞的標準去衡量這食物派的詩人，而不是以文藝評論的標準去要求這個食物派也許會更接地氣一點。
引用一句爛俗的話：「藝術源於生活，而又高於生活」，這句話恰恰是對食物派詩歌最好的註解和最好的讚美。這也是她的詩歌最近如此火的原因：在生活的煙火氣中找到超凡的靈感和生機，這對我們每個人的生活其實都是一種調劑和啟發，沒必要因為看見她受追捧就一味去消解她的價值。

很喜歡那個女生。

記得她的微博裡面有一條不是寫食物的好像是

明天就要聽寫單詞了
決定今晚抱著課本裸睡
請務必潛規則我
拜託了

所以啊，有趣的並不是她的什麼詩什麼創新，有趣的是她這個人啊，真是可愛到想抱抱她～

所謂「食物體詩」就真的是炒作的噱頭了。
非要安個名號才顯得高大上嘛，通病。

還有，我最喜歡她那個

小王子
吃到玫瑰花餅時
哭了

十五
2015.04.10

有趣的重點不在詩歌，而是這個作者本人從字裡行間透露出來的對周圍事物的認知。

樂觀，積極，想像力豐富。

再枯燥再難熬的高三在她筆下都是充滿了小驚喜，有一隻一隻隱藏在煩悶下的樂趣，被她捉出來記錄在本子上。不僅是她，這種情緒也會感染看到她文字的人。

日後再回來看，應該也會像現在一樣笑著吧。

【「那是什麼？」她問。
「那是一顆椰子。」
「裡面是什麼？」
「椰奶與軟東西。」
「為什麼會在裡面？」
「因為在裡面很舒服，這麼多椰奶，這麼多軟東西，在那個殼子里感覺很好。它告訴自己：『喔，我在這裡好舒服！』」
「它為什麼在那裡感覺很好？」
「因為誰都會感覺很好。我就會。」
「不，你不會。你在裡面就不能開車，在裡面就不能看到我。你在裡面就不能吃鹹肉與蛋了。」
「鹹肉與蛋不算什麼。」
「什麼才算什麼？」
「我不知道。也許太陽的裡面，凍得硬硬的。」
「太陽的裡面？凍得硬硬的？」
「對。」
「如果凍得硬硬的，太陽裡面是什麼樣子？」
「太陽應該是一團火焰。我想科學家不會同意我，但我覺得應該是像這樣子。」
杜克拿起一個酪梨。
「哇！」
「對，酪梨就像這樣：凍結的太陽。我們吃掉太陽，走路就會感覺很暖和。」
「太陽在你的啤酒中嗎？」
「是的。」
「太陽在我裡面嗎？」
「比我認識的其他人更多。」
「我覺得你的裡面有一顆大太陽！」
「謝謝你，親愛的。」】

——布考斯基【用點45付房租】

本身也受了隨意分行的視覺加成，實際上如果寫成正常的句子感覺大約也會稍微淡一些。

//寫完回答打開摺疊區發現已經被說過了，刪掉中間兩段。

不過人們記住羅大佑，可不是因為他唱歌唱的比百靈鳥還要好聽。

美的地方，不一定有故事。

寫滿了菜名的句子，應該可以叫菜譜。

除了眼前的苟且，還有吃和遠方？

「請
新郎新娘
交換洋蔥圈」

「午夜十二點
灰姑娘
餓了
吃掉了南瓜車
第二天
水晶鞋穿不進去」

「升旗
是嚴肅的
我悄悄地
吃了一口早飯
好擔心
饞到了國旗」

「小王子
吃到玫瑰花餅時
哭了」

連我這種對吃不感興趣的人都能夠讀得興緻盎然。對於一位「詩人」來說，通過鮮活有趣的生活表達了她想要表達的東西，讀者理解了她的東西，並且也體會到了趣味，我覺得她就是一位好的「詩人」。當然你一定要有深意的詩，那還是不要讀啦，她寫得是吃的生活，也就是她熱愛的生活。

首先我們大概要判斷這種東西是不是真的詩歌。現代詩歌大多是一句一句分行的，目的在於造成節奏感（比連續寫在一起的一段話節奏感明顯好多），另外也是容易讓一個意思突然「蹦出來」，造成surprise的效果。實際上現代詩歌的surprise 是很重要的，不管是節奏、聲音還是意義，在某些地方要讓讀者想不到，或者覺得驚奇。所以，如果在分行和不分行的條件下，節奏和意義變化不大，或者變化得沒有意義，就不是詩了。

surprise可以有很多個目的，輕鬆搞笑也是可以的。於是真的那就是詩歌，而且的確很有趣。

但是詩歌不止於此，同樣是分行，同樣用奇怪的文字，同樣抱著surprise 的決心和勇氣，寫一點東西的話，還可以更深刻，更有蘊含，涉及更宏大或者更個人的一些問題。所以，人家「玩玩而已」的東西，我們玩玩了之後，就讓它們「而已」了就好，不足為訓。美國詩人Robert Frost 卻可以是那個「訓」，因為人家用最簡單的話，甚至鄉民的口語，也能寫出一些意味深長的東西，越看越有味道。普魯斯特也就著一個小蛋糕寫了半天，好多回憶都泛起了。寫食物的大家多得很，食物可以被寫得更好，即使是「玩玩」的，陸遊也有「晴窗細乳戲分茶」這種句子。

詩歌不在於語言的簡單，或者寫了簡單的事物，只是心靈不能簡單。那些心裡除了吃就別無追求的，最高成就大抵也就是「食物體」了吧。

說真的沒啥可評價的，「食物體」也就是個媒體噱頭，其實就是人家小姑娘自己寫著玩兒而已嘛~我還把購物小票改編成「詩」過，還寫過一堆調笑的老乾體，但自己知道其實就是寫著玩兒，並不是在寫詩。
以及，並沒有看出這些「詩」蘊含著什麼新的「可能性」，而且真的以世界當代詩歌這個整體為參照對象的話，這些「食物體」無論從哪方面看都挺落後的。
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說到以食物入詩和寫得有趣，忽然想分享一首昨天讀到的詩：

　　托馬斯·薩拉蒙是頭怪獸。
　　托馬斯·薩拉蒙是掠過天空的星體
　　他在曙光中躺下，在暮色里游泳。
　　人民和我，我們都驚奇地看著他，
　　我們祝願他運行良好，也許他是顆彗星。
　　也許他是來自諸神的懲罰，
　　世界的界石。
　 也許他是宇宙中的一塊肥肉
　　當石油、鋼鐵、糧食短缺
　　他將給這顆行星提供能量。
　　他也許只是一個駝峰，他的頭
　　應當像一隻蜘蛛的那樣被拿掉。
　　但是那樣的話某物接下來就會吮吸
　　托馬斯·薩拉蒙，也許是領袖。
　　也許他應該被夾在
　　玻璃中，他的照片該被拿走。
　　他應當浸在甲醛里，這樣孩子們
　　就能夠看著他，像他們看胎兒，
　　變形蟲，美人魚。
　　明年，他可能會在夏威夷
　　或盧布爾雅那。門房會倒賣
　　門票。人們赤腳走進
　　那兒的大學。浪頭能有
　　一百英尺高。這城市神奇，
　　突然感動於正在建設它的人們，
　　輕風和煦。
　　但是在盧布爾雅那人民說：看！
　　這是托馬斯·薩拉蒙，他去商店
　　和他的妻子馬魯什卡一起買牛奶。
　　他會喝它而這就是歷史。

（托馬斯.薩拉蒙《歷史》）

聽說天邊有一道彩虹，她問我哪個更加美麗，我拿著我的雙層土司問她，哪個蘸起來更好吃。

這些詩挺可愛的，也挺機靈的，最重要的是，能從中感受到她對生活的愛啊。

覺得超可愛，超級有意思。
以至於昨晚我做韭菜盒子的時候心裡一直在念叨：
我做的韭菜盒子
雖然非常丑
但是
真的
特別好吃

哈哈哈哈哈哈哈，自娛自樂超有意思～
ps：真的超級好吃～哈哈

謝 @一笑風雲過笑哥邀。這個題的原題目是——這是否是詩歌的一種新的可能性，如何從文學角度評價。

我一個問題一個問題的回答。

是不是詩歌的一種新的可能性？

不是。

首先我們來看看，什麼是所謂的「打油食物體」。

從圖片中我們可以看出，都是和吃喝有關的內容，或者文章中出現各種食物。

我們可以看出，以上幾乎所有打油詩，都用到了詩歌範疇中最基本的一個技法——比喻。

比喻作為詩歌最最基本且重要的修辭手法，無論古今中外，都是如此。這個手法的歷史非常久遠，早已被人探索得差不多了。

這種拿食物比喻的做法，從內容來看，古已有之，中國古典詩歌的賦比興中的比就是如此。從比喻本身的技法來看，也無任何創新。

經典的拿食物來比喻的詩，又為常人所熟知的，是曹植的《七步詩》。

煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。
本是同根生，相煎何太急？

與食物相關的古典詩歌也不在少數。

因此從內容上來說，這並不是一種創新。

而從比喻的技法上來看，說不定是作者無心，但一些地方，的確做到了「奇喻」。何謂奇喻。指一種是複雜的或者牽強附會的隱喻。它通過使讀者感到詫異、震驚、有趣而達到其藝術效果。..

英國文學中，有一個著名的流派，是「玄學派」，以約翰多恩為代表，把奇喻的手法運用到巔峰。

我們需要注意的是，奇喻雖然不像我們古典詩歌那樣，十分講究事物之間的邏輯性，但並非沒邏輯，只是換了另一種邏輯來思考，進而隱喻，但實際上邏輯依然十分嚴密。

代表作為多恩的《喪鐘為誰而鳴》

沒有人能自全，
沒有人是孤島，
每個人都是大陸的一片，
要為本土應卯。
那便是一塊土地,
那便是一方海角,
那便是一座莊園,
不論是你的,
還是朋友的,
一旦海水沖走,
歐洲就要變小。
任何人的死亡,
都是我的減少,
作為人類的一員,
我與生靈共老。
喪鐘在為誰敲,
我本茫然不曉,
不為幽明永隔,
它正為你哀悼。
【李敖譯】

因此我們可以看出，所謂的「打油食物體」，並沒有任何文學上的創新。只是因其有趣，且媒體放出了各種噱頭，才得已受人關注。

從各方面來看，都比不上曹植、多恩的作品。

第二個問題，從詩歌藝術的角度又應當如何評價呢？

沒有任何創新，上面已經說到。而我認為笑哥和媒體已經做了最恰當的評價。

笑哥說「有趣」，媒體說「打油詩」。這就是對所謂「食物體」最為恰當的評價。

打油，淺顯易懂，易於傳播。有趣亦然。

但打油的另一個指向就是俚俗。登不得大雅之堂。作者的藝術造詣很低，詩所呈現的「美」，在我看來，甚至可以忽略不計，頂多那麼一丁點。

實際上，這在打油詩領域，也算不上好東西。我認為其中很多東西，只能稱為段子，或者小句子，都不算打油詩。實際上我們能看見一些比喻也是老生常談的，比如把時光比作流水，水裡有魚，這種比喻，大家可以去百度百度，是早有的事兒。而在有趣方面，也並非登峰造極。曾經看過一首《千手觀音》：」千手觀音、我真想知道、它手淫用哪只手。「這種神經病的思維，倒是一般人想不到的。而所謂食物體，照著模子，我們可以隨意寫出來。又如那著名的張打油的打油詩《詠雪》：」天下一籠統，井上黑窟窿，黃狗身上白，白狗身上腫。「這種奇巧的比喻，常人也很難做到，寫食物體的小姑娘更是不知差了多少。

小姑娘只是順應了潮流，說到了」吃「，又被媒體一炒，加上其年齡等噱頭，倒是被人關注了。

這種東西最大的作用，就是用來消遣。

最後，關於這種寫「詩」的方法，和比喻的使用，我在我的一個專欄文章里有比較詳細的解釋。實際上看了我這篇專欄，各位就知道，什麼東西都可以寫進詩。但寫得好不好，就是另外一碼事了。

高逼格現代詩寫作速成神功兼濕貨噴氣加速迴旋加濃炮 - 二貨也搞文藝 - 知乎專欄

嚴格來說這不算食物體，不能說主題是食物，就是食物體吧？

但是這幾首詩都有強烈的個人風格，很有趣。

1.輕鬆，活潑；
2.詩分為兩個部分，第一個部分主要是陳述，第二個部分則話鋒一轉，表現出俏皮，靈巧的第二層意思；
3.詩體裁短小，閱讀起來輕鬆。

我覺得這就是真正的現代詩，寫詩不一定要板起臉來，不一定要苦大仇深嘛，不一定寫詩就裝逼，或者寫詩就浪漫，也不一定寫詩就要特別嚴肅，非要奔著文學獎去嘛。

寫詩也可以在吃飯的時候突然來了一個念頭，信手寫下來，給眾人一看，大家哈哈一樂
---------------------------------------或者說，這才是真正的寫詩中的一種。板起臉來，吟斷六根鬍子，愁出三條皺紋，寫完再鄭重其事的用毛筆寫一下，裱在牆上的那種詩，未免也太無趣了。

為了湊趣，我也來一首食物體

做酸菜魚當然得有酸菜
還有豆腐
黃瓜切成條，好吃
再來點豆芽
結果煮了一大鍋
哎？忘了放魚！

非常喜歡這個姑娘，在高三的重壓之下還能迸發出這樣的熱情、才華和趣味。
昨天把她的詩放在朋友圈分享。得到很多朋友的盛讚。
尤愛那首飛鳥與魚的改編，想著譚維維同學和崔健在我是歌手妖冶的演繹，被這位姑娘寫成：
我是在大海自由徜徉的糖醋魚，
你是在天空肆意翱翔的麻辣翅根，
那天午後，
你飛到水面問我：
『你我之間，究竟是誰，
比較下飯

我就噴飯了，話說，高三同為吃貨的我怎麼沒有這樣把壓力化為詩和吃的覺悟呢！

總之，給跪了！

反正我很喜歡(? ??_??)?
想像力豐富，實在是充滿了青春和俏皮的氣息，沒有晦澀的句子，不是無病呻吟的矯情，給人一種不自覺地嘴角上翹的愉悅。
不懂評論里對於詩歌的論述，我覺得能有並且記錄下這奇妙的想像本身就是值得為之鼓掌的。
「食物體詩歌」也並不是作者自己說出來的啊，在微博上一直關注這妹子的，覺得她的本意只是記錄自己的奇思妙想，給生活添色，而且真的很萌(?ì_í?)

喵～
餓的時候也經常這樣詩興大發呢w