如何評價貓膩？

12-29

貓膩，起點碼字的，代表作《朱雀記》《慶余年》《間客》《將夜》。看過他的慶余年，間客，很欣賞他的風格，但又不知道他的文章到底有沒有思想。

看慶余年，讀到陳萍萍死的時候，我想衝到他家去真人PK他，在QQ上編輯了一大段罵人的話，後來冷靜下來終於沒發過去。（所以友誼的小船至今還在苟延殘喘哈哈哈哈）

身為同行，我不得不說，陳萍萍死的那段，那種文字，那種意境，我寫不出來，所以很佩服他。

至於題主問，有沒有思想，這個問題我怎麼回答呢？

這麼說吧，我認為每個作家寫出來的東西，都有思想，都在表達或者試圖表達作者的一些思想。

或者說，是在表達一種態度，一種理解，一種觀點，等等。

至於思想本身，有高深的，也有相對淺顯的。有你能理解的，也有你理解不到的。

並不只是魯迅的作品才叫有思想。

理論上來說「三十年河東三十年河西，莫欺少年窮」，也算是思想。

所以，貓膩的作品，我認為，當然是有思想的。

=============補充於2014-10-07==============

我這個回答是在《擇天記》之前的，《擇天記》之後的貓膩不適用以下任何評價。我也不會再輕易認同任何一個「網路寫手」。安靜看書，消磨時光。僅此而已。

==========補充=========

有人指出，貓膩本人表示過，《將夜》不屬於三部曲，跟慶、間沒有關係。這點我倒是沒有留意到，不過我仍認為可以放在一起比較和分析。大家看看就好，重點不在這。

==========分割=========

貓膩的文章是有思想的，只是可能大家還沒有意識到，或者說他本身也僅僅只是在進行一種嘗試。

我們（貓膩的讀者）都知道，貓膩正在創作的有一個三部曲：《慶余年》、《間客》、《將夜》。這三本書的風格和類別都差距很大：慶余年是「架空歷史、權謀小說」，間客是「偽科幻、武俠傳奇小說」，將夜目前來看，是「偽玄幻」。但就是這樣三部看起來「風馬牛不相及」的小說，構成了貓膩嘗試探索和傳遞某種對人類自身思考的一種世界構架，其中外在的、表面的代表，應該是三部小說中都會出現的一個關鍵人物「五竹」（將夜中還未出現，但相信結局會有[此是繆誤，將夜並非三部曲之一]）。

五竹的存在，以一個智能機器人（說實話五竹是否是個純粹的機器人我仍然不能肯定，太人性化了）的視角，展示了橫貫人類三種未來的生存環境：未來的地球（慶余年）、外太空（間客）以及未知的空間（將夜）。這三種文明，都是延續毀滅後的地球文明而重新衍生出來的新文明，這三個故事，就發生在這種斷層的、殘缺的地球文明下新生出的新世界裡。除了五竹這個人，三部小說中還有三種分別叫做「霸道真氣」、「八稻真氣」、「浩然氣」的真氣，聽起來是3種不同的東西，但其實性質都一樣，它也貫穿了3部小說。

而從內在將三部小說連結起來的是，小說中對「人」的關懷始終如一，對「個人覺醒」的思考始終如一。在虛擬的地球文明斷層下，人性的覺醒和掙扎始終貫穿在三部小說中，這種橫跨三大未來時空的架構，讓貓膩的小說披上了一層隱隱的人性光輝。或許不成熟，但仍是不應抹煞的嘗試。

近期貓膩的《將夜》斷更也有大半年了，我想除了身體上的原因外，對這種超越3本不同類型小說的宏大構架難以把握，和遭遇創作瓶頸也有很大關係。

================我是靦腆的分割線，就先分析這點================

這是前年，寫在貼吧的一個關於《將夜》評論，這裡借用過來，希望能給題主一點參考。

文章原地址：桃李不言，下自成蹊――貓膩揮不動教化的皮鞭

《桃李不言，下自成蹊——貓膩揮不動教化的皮鞭》

桃樹、李樹結果了，路過的人們從外表看不出果實是酸的還是甜的，但是卻止不住自己走過去摘一個的慾望。

小說也是這樣，有的小說充滿了正能量，使人看了痛快淋漓，比如……好吧，我看書太少，一時間還真想不起來哪本書是專門宣傳正能量的，是我想不起來，不是沒有
啊，看這些書能感受到世間的美好；有的小說卻充滿了挫折和人性的黑暗，比如陳忠實的白鹿原、比如余華的活著、比如王小波的所有小說、比如莫言的酒國、甚至
比如魯迅……真為我的記性著急，這時候就想起來這麼些書了，看這些書讓人胸中常含不平，情緒鬱結。

人們在看這些書的時候，並不是沖著他們是否宣傳正能量去的，而是因為作者是名作家，大家都願意看看他們說了什麼寫了什麼。看完才發現書的價值取向。這些名作家的號召力就是如此，桃李不言，下自成蹊，不需要特意說什麼，人們自然匯聚在他們身邊。

在寫了幾本書後，貓膩的身邊也聚集了很多讀者，大家喜歡看他的書，是因為他書寫得好。人們因為桃樹結果而走到樹下，但卻不能因為發現果子太酸而要求果樹結出甜的果子來。他能做的只是一棵一棵樹地吃下去，然後選擇果實甜的那棵。

貓膩的書也應該是這樣。將夜中不是沒有正能量，「唐律第一」就是正能量，連夫子都尊重。佛宗的悲天憫人也是正能量，為了這個和尚們還獻出了生命。這些正能量
都是值得讀者去思考和尊重的。但是在正能量之外，書里還存在著小眾哲學——自我的覺醒。對個人的關懷，是貓膩在小說中常涉及的一種文學寓意。這兩種思想的
衝突，並不是為了要通過小說來為讀者作出選擇，而是通過對衝突的描摹，讓讀者引起思考和反思：自我的覺醒並不是一種水到渠成的溫和過程，而是必須經過一段
矛盾的衝突，這種衝突甚至可能經歷一段不是你死就是我亡的對決。

所以貓膩一直說，將夜是自己寫得最好，最滿意的一本小說。一開始讀者不能理解，將夜的文筆和故事性都不如慶余年，場面宏大不如間客，這是很明顯的，為什麼貓膩還言之鑿鑿地表示將夜是他最滿意的一本呢？人還能活回去不成？

看到將夜故事展開到這裡，我明白了，縱觀貓膩的幾本小說，《將夜》確實是他進步最明顯的一本小說。在這本小說里，他終於真正有了自己獨立的思想，以及在小說中為讀者提供爭鳴的寫作能力。

慶余年作為一本權謀小說，寫得非常好，但他的優點在於故事性強，思想性偏少，最大的亮點在於，書中對范閑這個獲得第二次生命的人寫出了其對活著的熱愛和重視。並且為了活著，范閑走的路沒有沾染太多的不義。這是一個皆大歡喜的故事。

在間客中，貓膩開始嘗試寫出更加激勵人心的故事，所以有了許樂、小爺、帕布爾這些為了理想和正義各自或共同努力的故事，書中宣揚了公平正義，而且可以說獲得了成功。這是貓膩嘗試在小說中承擔社會責任的一個嘗試（也許他並不是刻意的）。

而到了將夜，貓膩拋開了對正義和道德的直接宣揚，轉而通過小人物的掙扎，來表達對個人的關懷和對自我覺醒的探索。這種做法，顯然比直接向讀者灌輸正能量更能
引起讀者的思考。不是一味附和，而是提出衝突和矛盾，讓公平和正義在生命的底線面前與自我的覺醒進行一個對話。這個對話的目的在於：讓人思考公平和正義是
絕對的真理，還是相對的契約；讓讀者去思考，當需要付出生命的代價時，站在公平正義一方的你真的沒有選擇嗎？而站在自我覺醒一方的你，面對生命的抉擇，是
前進還是退縮？

可以說，貓膩在小說中，讓寧缺揮刀殺人，以及讓和尚煽動無辜，是公平的，寧缺殺人，和尚誅心，這兩者哪種更能讓人接受？恐怕是兩者都不接受吧！這就是自我覺醒的代價。

解決矛盾的方法有兩個：一是其中一邊做出讓步，二是兩邊都做出讓步。現在的問題是，兩邊誰也不讓步，難道真的要你死我活嗎？那麼這種思想的碰撞，還有什麼意
義？如果是這樣，無論結局是寧缺死還是和尚死，這個世界都是黑暗的——寧缺死意味著自我覺醒的失敗，和尚死意味著普世價值的泯滅。這兩者都不是公平正義的
體現。

這種情況下，唯一的作法是「擱置爭議，以觀後效」。

所以有的人擔心將夜三觀不正，為貓膩不值，這其實是杞人憂天。一部作品，不能因為有人看不懂，就希望作者照著看不懂的人的水平去構建。這種爭論是好的，至少給不少人看到了個人覺醒所需要付出的代價，以及公平正義、道德情操缺少對個人的關懷這一現實。

要清楚的是，道德是一種自我修養，律法才是一種對他人的約束，用道德來代替律法去對他人進行審判，也應該停留在批評的程度上，而執行這種審判，需要的是證據的支持，而不是道德的偏向。

舉世伐唐，夫子其殤――楊二喜的戰鬥，才是唐人自己的戰鬥

說說最近幾章唐人的反擊，有人謂之無趣，有人為之涕零，我不禁為夫子感到無奈——夫子千年立國，豈是為一家一姓立國？舉世伐唐，豈是伐一家一姓之唐？

所以當貓膩的筆鋒轉而寫到農夫楊二喜的時候，唐國存在於將夜大陸的意義才真正有了體現，這些安於幸福生活的農民，哪怕如楊二喜這樣不識字、沒文化的農民，在危險還沒有降臨到頭上，就已經意識到，唐國的存在對他們有多重要。他們不同於唐國以外那些人。

他們也許說不出多深的道理，也看不透世間強者在這場戰爭中的謀篇布局，但是他們很清楚一點，就是這個世間，除了唐國，沒有任何一個國家能允許「唐律」這種東
西的存在，沒有任何一個國家能允許百姓在秩序的規範下自強不息，沒有任何一個國家能允許他們選擇自己的信仰，哪怕沒信仰。

對唐人來說，這是一場捍衛生活方式的戰爭，而不是捍衛生存權的戰爭。「唐國模式」已經隨著一千年的時光侵潤，滲透到每個唐國人的血液中。所以像楊二喜那樣普
通的唐國人，才在戰爭的刀兵還沒有加在脖子上的時候，就主動奔赴前線，他們保家衛國的積極性比世間其他任何國家的人都強。唐國滅了，他們不一定會死，但一
定不會再能像以前那樣生活，就這一點，他們絕對不能接受。

就像上官揚羽說的，唐國滅了，他還上哪當官去？像他那樣賊眉鼠眼，醜陋不堪的人，只有大唐才能給他展示自己才華和能力的機會，這就是唐國的優越性的一種體
現：唐律第一，唐律沒說的事，都不講究。唐律沒說長得像上官揚羽那樣的人不能當官，所以上官揚羽靠本事在唐國能當上高官。而其他國家的律法也沒有這麼說，
但也絕不會要上官揚羽這樣的人當官。唐國之外無律法。

這是夫子留給這個世間的一個希望：「唐國模式」，即唐律下的唐國式生活。這也是夫子為什麼會留下「書院不得干政」諭令的原因，書院不幹政，就是為了保證超出世俗的能力無法對唐律造成人為傷害。使唐律能夠健康發展。

那有人要問，為什麼夫子、大師兄、二師兄都曾經違反過這個諭令，現在寧缺乾脆無視這個諭令呢？原因很簡單，夫子、大師兄、二師兄並沒有違反書院不幹政的諭
令，而是別人拿夫子「書院不幹政」來作為他們自己超越於唐律之上時，不希望書院插手的借口。他們拿夫子師徒當棒槌，夫子師徒就真的當棒槌嗎？結果是「浮蚍
撼大樹，可笑不自量」。

至於寧缺無視夫子諭令，原因就要簡單的多：寧缺知道唐國是夫子一手成就的，為這，夫子連開國皇帝都殺了，所以說，當唐國可能會向深淵墮落，或走上歧路時，唐律就已經失去了依託，這時候為了維護唐律的存續，什麼諭令都是狗屁，這一點是跟夫子學的。

唐國和唐律，是夫子用來和昊天爭鬥的玩具，現在夫子走了，這個玩具卻還要繼續履行與天斗的潛在任務，所以，寧缺和書院都不能任由唐國亂七八糟下去。

楊二喜們肯定不知道這些，也管不著這些，但是他們是唐律下最基本的構成要素，正是由唐國這些普通的人民，用一千年時間實踐了唐律，創造出了一個有別於昊天統
治下豬狗人生的美麗世界。楊二喜們是才是真正的「唐國」，不是李家，不是朝中那些大臣，不是那些修行強者，更不是寧缺。

所以這三章寫到楊二喜的戰鬥，才是唐人自己的戰鬥，才是這場戰鬥的真正層面。而朝堂上的風雲詭譎，強者們的你爭我斗，只是這場戰爭里的其中一個方面，從維護唐人的生活上來說，這個層面還遠遠比不上楊二喜的戰鬥更具有深遠意義。

所以貓膩才說：「事實上唐國最開始的反擊並不是來自寧缺，不是對金帳王庭作戰的鎮北軍，甚至不是帶領驍騎營孤軍出長安，去直面東疆數萬侵略者的朝小樹，也不是讓清河變紅的誓死不降的水師官兵，而是來自一名農夫。」最開始的反擊，也是真正意義上的反擊。

不明白這一點，就不明白唐國存在的意義，就不明白唐國一方所有人為這場戰鬥所做一切是為了什麼。如果純粹為了劇情發展，貓膩筆鋒始終黏著在寧缺和幾個大人物的身上，這本書也就失去了獲得升華的可能。就這麼簡單。

桑桑的復仇小詩及搖籃曲，貓膩式的感動

《桑桑的復仇小詩及搖籃曲，貓膩式的感動》

傻傻的，卻又簡單的愛憎觀，就是桑桑帶著稚嫩而深沉的復仇之心寫下的「復仇小詩」。

當雁鳴山崖畔的雪堆上，輕盈地傳來這首帶著搖籃曲調子的復仇小詩，我突然想起許樂那塊東林石頭，他所信奉的「小人物的復仇，從早到晚」，和桑桑這種「我們來自山川呀，要取你的命」的信念是多麼相似——

是那麼堅定，又執著：從山川，到河畔，從草原，到燕境，從臨四十七巷的將軍府，到雁鳴湖畔，他們每走的一步路，都踏在了復仇的節點上，從未偏離。當夙願得
償，寧缺坐倒在雪地上，發出解脫的大笑，大笑中含著小人物復仇後的回憶、辛酸，桑桑用來自另一個時空的曲調，唱出了那首復仇小詩，此時她眼角掛淚，嘴角帶
笑，歌聲中是認真再認真的情感外泄，兩種時空的荒誕交叉，碰撞出了另一種感人的意境，令人心悸。

這是「貓膩式的感動」。通過穿越時空錯位
的情感代入，讓原本荒誕的情節，在碰撞中莫名的打動人心。《慶余年》中黑騎的「候」字，相信熟悉美劇的讀者都知道這個「典故」，當鐵血黑騎喊出震撼人心的
「候」字時，我的心不由一顫：黑騎不懂「候」的來由，卻忠實地以此來表達自己一往無前、義無反顧的決心，這種錯亂的力量給人跨越時空的感動，因為它代表的
是那個叫輕眉的女子在這個時空留下的濃重一筆。《慶余年》里有很多這樣類似的時空錯位帶來的感動。

《間客》更是把這種時空錯位之感動發揮
得淋漓盡致。書中引用了很多很多大家熟悉或不熟悉的名言警句，把這些嚴肅的文學的或學術的概念，正兒八經地用在了科幻的世界裡，把我們所熟悉的席勒，在書
中塑造成了大百科全書式的作者，一切名言警句都能從中得到解釋——間客的世界是一個充滿了荒誕的哲學、文學互相交匯的世界，在這種荒誕中，時常有觸動人心
的一剎那。

桑桑的搖籃曲版「復仇小詩」亦是如此。她不懂搖籃曲，不懂寧缺那些來自另一個時空奇怪而彆扭的曲調，然而她認為這些曲調沒什麼
特別的，因為從她能記得的時候起，這種來自另一個時空的曲調就陪伴著她入睡，陪伴著她成長。所以，當他們大仇得報時，桑桑帶著認真，帶著執著，帶著一種理
所當然的喜悅，用搖籃曲唱出了復仇小詩，每一句都那麼清晰，每一句都那麼認真，這認真裡帶著感動人心的力量！

這就是貓膩式的感動。

個人覺得，貓膩已經差不多成為一個名副其實的作家了。只是不要入作協~加上他身體總是不好，《將夜》的更新已經斷更半年多了，還不知道什麼時候能恢復更新，但作為他的讀者，我還是祝願他能夠儘早恢復健康，先把身體調養好，再繼續創作。

看到很多人讓我談談貓膩，既然如此那就談談吧
第一次注意到貓膩的名字是有一次去外地，住旅店，旅店老闆是個多年書蟲，晚上因為房間串不開我就和他住在一起，當天我們聊天聊到小說上，互相發表感慨，一派相見恨晚之色，然後，當談到無限恐怖這本書的時候，老闆咬著牙抽著氣說：「這書我看的時候就一個想法，白瞎了啊！這書就應該讓貓膩來寫，貓膩對感情的那種細膩的描寫，對文字的掌控，絕對能讓無限恐怖再上一個台階~~」
這讓我注意到了貓膩，在回程之後，我立刻就找出了貓膩的《間客》開始看。
之所以找《間客》，一是因為這個最出名，二是因為我喜歡機甲星戰的小說，因為之前那個非常高的評語，我對間客簡直是帶著頂禮膜拜的心情在看，焚香沐浴更衣，沉心靜氣喘息，然後，看了兩章，我把這本書放在了一邊，去玩了會遊戲，然後回來隨便看看。
沒錯，我這麼說的意思就是：如果讓貓膩來寫無限恐怖，他不會寫的比張恆好。
接下來這句話恐怕會招來很多人的仇恨吧……但是我還是非說不可，那就是：
——間客，是讓我失望的一本書。
對，失望。
確實，究其根源，是因為在開始的時候對間客的過高期望，等待看一本宇宙級的神作的心情影響了之後的判斷，但這並不妨礙我的失望。
我已經聽到了無數人發出「哎？」的聲音或者「SB」的評語了。
那麼，就讓我來談談，為什麼我失望。
首先，文筆。
讓我看了兩章就放下了神聖的心情，其最主要的因素就是文筆，剛拿起間客的時候，我是用一種編輯的思維方式來看的，就是，不像平時那樣，閱讀的時候快速吸收有效信息，而是，閱讀的時候自動重新組合字句，嘗試將這些語言調整的更精鍊。
結果就是，間客的文藝腔和描寫，完全不能征服我，我甚至產生了一種在改作文的感覺。沒錯，在故事漸入佳境之後，文字流暢了很多，但是字裡行間依然無法掩蓋一種……矯情……
這個詞有點重了，但我暫時想不起來更輕一些的詞。
多餘的描寫，略多，不必要的煽情，略多。
可以說啰嗦，可以說注水，可以說磨磨唧唧沒完沒了。
總之就是，不流暢。
流暢的文筆，如長江大河，滾滾而來，一發不可收拾，開始看就想要一直看，起承轉合，一波接著一波，毫無停頓，毫無遲疑，但是面面俱到，需要描寫的時候絕不少一筆，節奏正快的時候絕不多一筆。
我知道，這個要求對網路小說作者來說，太難，但是，因為這些啰嗦，讓我說貓膩的文筆是上上層的——我做不到。
然後，格局。
間客，貓膩堅持自己不會寫科幻，這是異世大陸，但是其實我覺得，這可以算是科幻。因為第一憲章的設定，真漂亮！他不是第一個想到這種東西的，但是他對第一憲章的描寫和應用，簡直是漂亮到華麗。
可惜，未夠。
對，整個間客，我從頭看到尾，最大的一種感覺就是：未夠！
第一憲章下的人民生態，每次都是點到即止點到即止，從來沒有真正的正視，真正的去論證這東西的存在，沒有細緻的描寫憲章下的人類生活。而與之相對的，帝國那邊更加坑爹，你要是從來沒去過也就算了，去過一次，混了很久，後來還呆了那麼久，對帝國的描寫卻依然那麼簡陋，讓人根本無法在腦中組織起一個完整的帝國社會架構。甚至，這個故事中的第三勢力：百慕大，從一開始就在得啵得啵得啵的說，到最後，我都搞不懂這TM到底是個什麼地方。
明明有那麼多東西可以挖，明明可以寫的更大更深，但就是這樣，全身刀傷，沒有一刀砍進骨頭裡。這種感覺就和看韓國的那啥片子一樣，從一開始就在摸摸摸，全身都摸個遍，就是不往裡捅，好不容易一個地方捅進去了，沒兩下，結束了，浪費了一個大好的題材。
高達和銀英告訴我們，就算只有三個勢力，照樣可以寫的很深刻；小兵傳奇和師士傳說告訴我們，就算你寫了一堆東西，照樣可以挖的更深。而間客，就如它的名字一樣，此間過客，永遠都是過客，過客到什麼東西都說了，
什麼東西都沒談盡，難受的讓人想吐血。
結論就是，間客，格局太小。
第三，最讓我失望的地方，我最看重的地方，也是我一直在強調的地方：
——人
貓膩，不會寫人。
嗯，我知道這句話會驚呆一片人，但是我還是可以很確定地說：貓膩，不會塑造人。
這是一種很奇妙的感覺，如果你讓我往深了說，我說不出來，但我可以告訴你一個簡單的分辨方法：如果你看到一本書里的某個角色，在做了什麼事情之後，立刻就出現了對他行為做解釋說明的文字，那就說明，這個角色做這件事的時候，是脫離了這個角色本身的，作者感覺到難受，所以不得不用解釋說明來讓這個角色的行為看起來合理一些。
在間客里，你隨時都可以看到這種段落，整個間客的人物塑造，可以說是不甚了了，偶爾作者靈感來了，寫出了一段精彩的，但大部分的時間裡，這本書中的角色，處於一種性格的遊離狀態中，說幹什麼，就幹了，你不覺得那是他一定會去乾的，但你要硬說他去幹了吧，也行。
據此，我可以送給貓膩六字批語：有才華，沒天分。
我之前給過很多人「有天分，沒才華」的評語，唯獨貓膩是不同的。
沒錯，貓膩的才華有目共睹，他是我見過很少有的把小說當散文寫的傢伙，文筆膩歪，但是絕對出彩，感情描寫磨嘰，但是絕對細膩，其文學涉獵的廣度，思考問題的深度，都是有目共睹。對故事結構的整體的把握，也體現出了他對大綱的準備之充分。
而後半句——沒天分，你也不要感覺太生氣，這個沒天分是相對而言，不如一些變態，但是已經很強大，畢竟真正沒天分的傢伙是根本觸摸不到文學之門的。
天分和才華，在這兩點上，有兩個對聯式的人物，我之前多次提到過他們，但是這個地方依然是用他們最合適：
金庸和古龍。
嗯，又一次，下一句必然再次招來大批噴子，但是我依然說了：
——金庸的天分不如古龍。
可以說，貓膩和金庸，是非常相似的類型。
他們對人物刻畫，都缺乏足夠的力量，塑造人物主要靠篇幅和故事堆，從開篇堆到最後，堆出來個模糊的形象，不鮮明，也缺乏衝擊力。
古龍要塑造一個角色，只需要兩行。
金庸要塑造一個角色，要用一整本書。
而且我比較討厭金庸的一個地方，就是他明明寫不了純粹的人，卻擁有純粹的善惡觀。大家都說古龍的角色臉譜化，但是古龍要深挖一個人，這個人就必定複雜，比如龍嘯雲，比如傅紅雪。而金庸，明明是很複雜，很有深度的角色，他非要流於表面，用絕對的善惡觀判別之——比如楊康、慕容復，尤其慕容復，代筆的都幫他把這個人物挖到家了，他一接手，轉手就把他黑成狗。這個問題一直到他封筆寫鹿鼎記才改過來，而女角的超理想化，到鹿鼎記都改不過來。
貓膩倒是沒有這種惡習，但同樣的，他對人物的刻畫，很累。
在一整本書里，主角許樂的性格簡直可以說亂七八糟，有時輕佻有時嚴肅，有時正氣凜然有時不拘小節，有時鑽牛角尖，有時非常擅做人，如果不是幾個大高潮里性格還算統一，這個角色基本可以說塑造的非常失敗。
而其他幾個重要男配——太子爺的性格發飄，從高貴冷艷到結局變成聖人，弄的我一愣一愣的，萬幸登場不多有理由搪塞，李瘋子一會沒腦子一會有腦子，七組一幫更是存在感淡漠，尤其大叔，堪稱失敗中的失敗，從一開始，每次提到他不管是旁白還是別人評價還是心理描寫，全都說他天性涼薄，結果看到結局我都沒看出他哪裡涼薄，何止不涼薄，簡直他娘的有情有義。唯有一個小爺塑造的不錯，也是屬於靈感爆髮型，出場少，出場的時候都很高潮，就這樣，死因也太NM牽強了，誰TM之前告訴過我他特喜歡喝酒？單飛了一萬年的他哪跑出來個助手？
至於女角，那就只能說慘不忍睹，內定的第一女主簡水兒跟路人甲一樣，完全就是林明美、拉克絲的失敗仿製品，同樣是仿製品，連機動風暴里的安吉兒塑造的都比她好。商秋和小西瓜湊合湊合還有點感情基礎，南什麼的妹子到底是出來幹啥的？張小萌的感情描寫快一手慢一手，總體來說就是莫名其妙，我怎麼琢磨都覺得這倆人的思維方式有問題。全書最有女主相的傢伙竟然是妹妹，寫的最漂亮的女角竟然是NTR兄弟的老婆，我還沒看訪談記錄就拍著桌子說鄒郁絕B是寫脫了的，這個角色的定位一天三變，但是發展合情合理，這他喵的絕對是沒用心的角色反而自己走的遠啊魂淡！
你無法指責什麼，這純粹是一種與生俱來的才能，你無法否定金庸的文學底蘊，但他真的沒有塑造人物的天分。
貓膩，也是同樣。
雖然說了這麼多缺點，但是這純粹是一種極高的標準來談的，如果不是之前得到了過高的評語，我想我今天不會說的這麼尖刻，總體而言，間客依然是一本非常優秀的作品，不管是一些新奇的想法還是對情感的細膩描寫，即使有一些缺陷（注意不是缺點），依然可以算是算是經典之作。
我尤其欣賞間客的三點，首先，間客是我見過這麼多的星戰小說乃至於動畫里，唯一一個把星球當星球來看的作品，在之前我見過的很多作品中，一顆星球就像一座山乃至一座城一樣，缺乏星球的博大感，而間客的星球就是星球，有環境有地形有大洲大洋，沒有星長這種逗B的設定，反抗軍靠著不到一顆星球的土地和擁有數顆星球的聯邦打而非佔領幾顆星球什麼的，這在無形中擴大了這書的格局——雖然這裡也沒能深層次挖掘導致格局沒擴張多少……
其二，布局非常完整，從開頭挖下了坑，到結局填坑，一路過來，幾乎沒有忘記任何一個角色，更不曾扔下一個未解謎團，連一個路人甲都要說清楚來龍去脈，沒有一個角色是廢的，在我的記憶中，整本書貌似沒有隻出現一場的有名字角色，只要有名字，就一定會在劇情中有自己的位置，連那個被隨手剁了的軍官的未婚妻都閃電速配給小爺了——雖然我覺得這個有點多餘——從這點可以看出，貓膩在寫作的時候，會非常認真的寫腳本，將每個角色每一條線索的來龍去脈都整理清楚，而這正是看他的書會感覺舒服的原因，也是大多數人所欠缺的。
第三，底蘊，我說了，貓膩的非常有才華的傢伙，所以在他的書中，常常會有思想的閃光，我喜歡有思想的東西。網路小說，只是一種表現形式，但很多人對其有誤解，看不起它，認為它沒有意義，歸根結底，就是因為網路小說常常缺乏思想。所謂文學，終究是要傳達一些東西的，歷史小說寫的再精彩，如果沒有思想，終究就只是一場精彩一點的戲，都市小說寫的再漂亮，如果沒有思想，也不過是對現實的YY，科幻小說寫的再美好，如果沒有思想，終究也只是一場大一點的夢。而可喜的是，間客貫穿著思想，僅僅是其中的引經據典，都已經足夠讓此書列入經典之席。
我還沒有看貓膩其他的作品，但是我很期待。
我期待著他的成長，期待著更多的思想，期待著更加華麗的作品。
有才華的人，而能夠將這種才華融入世俗的人，必將有更加高遠的前程。

引用自己算不算引用？

文字很漂亮但是筆力只能算中游水準，一卡文就會不斷的「沉默不語」。

一個為愛（豆） 叛國，為錢道歉的人。

小說寫多了，事業成功了，人也有錢了，從此以為自己是小說里主角，一路超神隊友狂打「666」。

但在某一天，他聽說自己的女神被欺負了，於是衝冠一怒為紅顏，一人單挑百萬網友。無奈，現實一巴掌打醒了他，我們的主角貓膩遭受重創，這次重大失誤坑了他的合作人擇天記劇組，害了他的組織閱文集團，主角最終低下頭來向現實屈服。

主角被一叫做名利的東西脅迫不能自拔，而女神又被名為網友的洪荒野獸懟著苦苦不能掙脫，這段追星奇戀在網路間傳頌。

主角何時才能破除名利放下一切與女神遠走高飛？何時才能得到真正的自由？何時才可以修鍊成神雄霸天下？

不對，女神根本不弔這70後的大叔，女神喜歡小鮮肉。

剛看到貓膩事件，再補充一些：貓膩的膨脹和以自我為中心，其實我覺得雖然讓我這個老讀者不爽，但是也可以接受和理解，人么，什麼樣的都有，你怎麼膨脹也礙不著我們的事，如果能一直這麼膨脹，我倒是覺得可以理解，甚至是欽佩，雖然才氣達不到，但是勉強可以算個網文界的清流，不為五斗米折腰，追求自我，釋放個性，狂放不羈也是一種讓人欣賞的性格，最起碼我可以欣賞。
但是。。。貓膩現在的表現。。。整個一個扶不上牆的爛泥巴，本來就犯蠢，甚至人性還有偏差，指名道姓的說納粹和祖國議題，把金主坑了，人家自然不幹，名利的壓迫下，又快速認慫，這讓老讀者們說什麼好呢？恐怕連貓膩自己都覺得自己噁心，跟吃個蒼蠅一樣。如果你真的不為五斗米折腰，好，我們欣賞你，雖千萬人吾往矣，也算是一種自我態度。但是現在這慫樣（當然，不是說我支持他的觀點，只是說這個邏輯），你就沒想想以後還能不能讓自己爽了？還不是為了錢就慫？
最後，一句話評價就是：既想當婊子，還想立牌坊！要不討好讀者，踏踏實實掙錢就完了，你又沒那份傲氣，學不來建安風骨和竹林七賢，幹嘛立這個牌坊？最後還是噁心自己，也噁心別人。

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貓膩在網文界裡邊算得上佼佼者了，我指的是質量。但是最近貓膩錢包鼓起來了，腰杆子硬了，明顯有點膨脹了，寫文的心態就是三個字：順心意。。。。所謂順心意，其實和暴雪的理念差不多（老子做的這遊戲就是牛逼，你愛玩不玩，我都是你爸爸），貓膩現在也是這個心態：老子就喜歡這麼寫，你愛看不看，我都是讀者爸爸。不過。。。遊戲商那麼多，暴雪就一個，騰訊也得彎下腰來跟玩家說，充錢你就是我爸爸。何況網文界的貓膩了。。。所以，後期堪憂啊。。。

就作品而言，貓膩一直是我很喜歡的作家

看完《間客》，我覺得作者貓膩是一個和許樂一樣的人，不想評論最近的新聞，希望貓膩可以重新好好的寫作。

寫得出《間客》這樣作品的人，絕對不是現在的貓膩，他只不過是暫時迷失了，經過這件是希望振作起來的貓膩可以寫出超越《間客》的作品

貓膩是一個很獨特的網路寫手，其文筆最大的特點是理想主義和人文精神。他的大綱主線不錯，缺點是不擅長寫實，情節有些複雜牽強，邏輯有時候有硬傷，但他非常擅長在江山偉業的大衝突中用細節勾勒人物。在他故事裡的人物在面對抉擇時不只是為了權力或者霸業，更深受一些在生活中常見的樸素慾望所影響。他筆下的大場面和複雜的劇情，都只是為了刻畫角色人性以及人最基本的慾望和情感。

如果你讀過慶余年，你很有可能會被「朕沒有錯」這四個字打動，如果你讀過間客，你很有可能為懷草詩的飛蛾撲火式死亡而流淚，如果你讀過將夜，你絕不會忘記月亮上的夫子和已經不在世界上的柳白。或費勁心機謀略數十載，或犧牲生命，或笑著挑戰上天與世界，都只是為最樸實的人性而驅動。還有比這個更震撼，更能引起共鳴的嗎？

貓膩所帶給人的感動就是來源於那種共鳴感。他讓讀者感受到殘酷現實背後的理想主義和人文情懷，一種網路小說無法帶來的感動。范閑，許樂，寧缺，在貓膩書中的角色身上，你總能找到那些生活中熟悉的感覺，他們不只是書中的角色，也是一個個行行色色面孔各有不同的人。你會和貓膩書中的一個個人物一起去體驗那些熱情與燃，那些愛，那些恨，那些快意恩仇，那些無奈與酸楚，那些痛苦和掙扎，那些憎惡與厭惡，那些驕傲與堅持，那些很簡單的快樂，那些對自由的渴望，那些對掌握自身命運的渴望，那些對生活，對生命，對世界的熱愛。

這些主角，配角，反派乃至路人甲都是鮮活的人，他們以不同的方式愛著這個世界，以不同的方式追求著他們想要的生活。即使是在現實中慢慢迷失自己的人，也能從書中找回那些最簡單最樸素的情感與感動。

明明複雜而扯淡的劇情，卻有著簡單而樸素的角色和震撼而真實的情感，這就是貓膩的書最不同的地方。

以上

（無關的話：將夜的最新部分其實不讓人滿意，人物過度抽象，顯得比較生硬，情節牽強，沒能成功揚長避短。）

是個很好的人

我以前大學一女同學喜歡他的書——聲明一下這事發生的時候我和同學都三十多了——於是我找貓膩求了一本他的簽名書，人家貓膩大大半點都沒遲疑地直接寄過去了。

挺喜歡貓膩的文藝悶騷風的，二逼氣質直破天際。初中高中的時候經常看玄幻種馬小白文。

後來喜歡上貓膩和憤怒的香蕉，果斷看不下去種馬小白文了。貓膩的看了朱雀記，慶余年，間客，將夜看到夫子死棄坑。

之後漸漸地對小說沒癮了，沒再看男性作家寫的玄幻修真文。如今就看言情中的種田文和耽美中的強強文。

他是我認為的：寫言情小說最棒的男性作家。

一個可能是在無意中偷竊了別人東西，但是不知道為什麼對此一直沒有解釋的人。

或者也有可能就是一個小偷。

我希望慶國的人民都能成為不羈之民。

人不是誰的奴隸，更不是為了成為他人的奴隸而出生的！

我希望慶國的人民都能成為不羈之民。受到他人虐待時有不屈服之心，受到災惡侵襲時有不受挫折之心；若有不正之事時，不恐懼修正之心；不向豺虎獻媚……

我希望慶國的國民，每一位都能成為王；都能成為統治被稱為『自己』這塊領土的，獨一無二的王。

這一切，就從能夠在他人面前毅然抬頭開始。

很多人把上面那段話當成貓膩作品的經典語錄，也有答主提到過，然而這段話原文抄自小野不由美的《十二國記》。而且不知道為什麼，在這段話許多人當成貓膩的閃光點被推薦給別人的時候，貓膩沒有作出任何解釋。

現在題目改了，我這回答看上去好奇怪。。

原來題目是怎麼看待貓膩並且提到了貓膩微博事件

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大概就是罵人＋說哪怕愛豆是個納粹也要支持的人＋因為反法西斯70周年禁播一段時間電視劇就罵傻逼的人＋平時愛和讀者懟挺玻璃心＋之前說為了他爽不怕損失錢現在因為他的言論被很多人懟了，2小時就刪博道歉慫了的人

他的小說大部分都看過。以下內容純粹個人看法，不喜勿噴。首先，他的文筆還是不錯的。無論是描寫人物還是敘述事件，都不急不躁，能把簡單故事整的波瀾壯闊（所以小說略顯拖沓），例如《將夜》里的觀主入長安，還有通過大唐士兵的視角描繪的大唐民族，這些在其他網路小說當中看不到的。作者是個有情懷的人，小說中一些場景感覺很到位，例如《將夜》開頭邊疆小城的描寫（尤其是划拳那段），桑桑和寧缺的生活描寫，個人感覺都不錯。再說貓膩的小說當中的人物，配角很nice,主角相對很爛。比較好的配角有施清海，道痴葉紅魚；而主角都是爛大街的貨，完全是靠作者用文字的華麗來支撐，都是典型的網路小說主角。再說小說情節，作為網路小說首先要肯定他的小說是有情節的（現在許多網文都是流水賬），貓膩是一個喜歡講故事的人，其中給我影響最深刻的就是《將夜》當中找夏侯復仇那段，作者將主角設計為賬房的兒子，而不是普通的官二代復仇。

再說小說的缺點。他的小說太會拽文，在寫《將夜》的中後期某些章節中達到病態的程度，同時，小說的深度相對不夠，繁瑣的文字翻來覆去描述的舊的東西（不是說情節重複），尤其是主角，本來主角就簡單，再強行套上那些華麗的文字，愈顯空洞，然後就有種裝逼的感覺。

總之，他的小說文字不錯，故事也不錯。思想是有的，但相對欠缺的，不那麼深刻。其實題主看小說不必把眼光單放在小說的思想性，小說的魅力不止於此。

他的《間客》最初我是以看網路小說的態度看的，看到後面我開始使用看實體書的眼光來看它。對我來說這幾乎是對網路小說最高的評價了，少有網路小說能讓我如此認真地看，即使是他的其它作品也不行

一個小說里處處泛著文青的酸的網路小說作家，和綰青絲，步非煙，蕭逸一個路數。貓膩寫文章故意撒上小山似得蔥花，唯一的價值就是用來騙字數。如《將夜》里的「鋒利的刀鋒。看似脆弱的冰桃花。一朝相遇便勝卻人間無數。」「他是懸空寺傳人七念。他開始憤怒，是為嗔。不是嬌嗔，也不是怒嗔。」 如今網文屆已經很少有人比貓膩還膩了。

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我覺得《將夜》最二的情節就是一篇雞湯帖引來全世界跪舔（抱歉用了這麼不文雅的詞語）。這種情節本質上和唐家三少是一種水平。爛透了。

一直懷疑貓膩有俄狄浦斯情結。易天行、范閑、許樂、陳長生……都有類似的問題。

寧缺是穿越來的，不算。

打臉主題貫穿始終：我爹厲害、我娘厲害、我師傅厲害、我老婆厲害……各種靠山擅長。

男二苦逼。

很多說老跛子的，我最不能忍的是施公子之死。

最近貌似開始黑各種更年期婦女了。曲尼瑪蒂和無窮碧。

其實喜歡看貓膩的請假詞和無罪當年的拉票詞。各種機靈。

貓膩可以說在國內的網路小說界，罕有敵手。

貓膩的作品世界觀很宏大，可以說網界第一。

宏大的世界觀，是需要無數豐滿的血肉來填充的。完整的敘事架構，精彩的人物衝突，每個層面的交錯鬥爭，最終如煙花般盛放。

在這一點上，貓膩無人可敵。

再說文筆，我始終認為，文筆是一切文學作品立意的基礎。

貓膩對於純文字的提煉，可以說到了一個很高的境界。大概三四層樓那麼高吧。這一點，他也應該遙遙領先於其他網路作者，是極少數幾個人之一。貓膩的文字功力，可以從擇天記中那個「我先死，你快來」的歌謠中體現的淋漓極致。

最後說，貓膩最厲害的，是技法。

貓膩的寫作技巧及其高明，這也是網文中沒有之一的。多視角的切換，龐雜的閱讀量，豐富的想像力構成了一幅宏大的畫卷。

貓膩可以說是一個超一流寫手。拿他的作品橫向對比來看，罕有匹敵。

個人認為，貓膩的巔峰是間客。

這部小說，感覺貓膩傾注了所有天賦。也很幸運，在未來、機甲流、甚至武俠類小說中，間客都是不可多得的巔峰作品。

但貓膩的硬傷在於湊字數。

貓膩有能力寫出神作，但感覺上他為了糊口，這廝用一種極狡猾的方式湊字數。

貓膩如果肯把那些玄幻且偷摸占字數的武技通通砍掉，他的作品就有機會媲美悟空傳，明朝那些事兒這樣的神作。

貓膩是有能力像金庸寫降龍十八掌一樣寫武技的，甚至可以像獨孤求敗那種寥寥數筆就把武功境界寫的通透且完滿。但他沒有。

龐雜的武功系統，導致了閱讀障礙，這是貓膩文字中一直詬病的地方。

作為文字工作者，我知道。武功系統是最有效最科學的湊字數方式，無礙觀瞻也不傷大雅。還可以引發無數的矛盾衝突。但神乎其神的武功，畢竟離讀者太遠了。。。

間客應該是武功系統最少的文字，所以感覺間客的人物都遠比擇天記和慶余年、將夜要豐滿的多。而間客中的配角如鍾瘦虎、施公子、鄒郁、商秋等幾乎大量不用甚至不會武功的，其實存在感要遠勝李封、大叔、帝國公主等同體量角色。

尤其是和武功沒有絲毫關係的七組，人物造型之豐滿，戰地衝突之激烈，通過攝影師的上帝視角展現出來，可以說是網路小說的最巔峰。

貓膩的作品簡化三分，就是神作，簡化五分，網路上無可匹敵。

你要問我吼不吼，當然吼啦。

不過，有時候他的描寫太細緻太繁瑣，很像老太太的裹腳布??