如果讓諾蘭來拍《西遊記》是什麼樣子？

12-29

當然要尊重原著啦

長文加內容扯淡預警。

我們都忘了一點，諾蘭的男主角除了死老婆，還必須有一個站在身後的父親。
作為一個長者或者是父輩，阿爾弗雷德的每一句話都影響著男主角的內心。而他正在開導的對象——蝙蝠俠/布魯斯韋恩，實則是一個諾蘭化了的人物。這些人物通常都正值壯年，內心脆弱，沉默寡言，被七情六欲和自己創造出的一個身份和外殼團團困住。另外，他還承受著外界來帶的一個個沉重的擔子。在《盜夢空間》中這個擔子是一個身份，在《黑暗騎士》中是一個城市的治安，在《星際穿越》中則是包括了女兒在內全人類的未來。每到了絕望的時刻，他們就迫切需要阿爾弗雷德這樣的一位長者。其思想的光芒雖然微弱如螢，但能讓他們看到一條隱約的前路。
請注意阿爾弗雷德的手勢。

可是，《西遊記》里不存在這樣的長者和父輩。至少悟空沒有。因為《西遊記》講的正是熊孩子孫悟空，何如在碰撞和錯誤中磨鍊自我，並逐漸在自己的靈魂里發現了父輩的故事。這個父輩就是那個更高級更開悟的孫悟空，斗戰勝佛。至於之前的猴王、大聖和弼馬溫，他們都沒有脫離「心猿」這一本質。也就算不上真正的修得正果。而所謂「心猿」，用精神分析法來理解，就是一顆只有「自我」和「本我」的「心」。悟空缺少讓自我完整美滿的「超我」，因此才要西遊朝聖，找到「超我」與那個無形的父輩。如何克服自我，超脫他物成了悟空心路歷程的最大主題。
選取幾個《西遊記》目錄，讀過原著的同學一定明白這是何意：
第七回八卦爐中逃大聖五行山下定心猿
第五十八回二心攪亂大乾坤一體難修真寄滅
第九十八回猿熟馬馴方脫殼功成行滿見真如

另外，諾蘭同樣擅長利用心理學來組織電影語言。在三部曲的首章《蝙蝠俠：開戰時刻》中，他同時吸納了弗洛伊德的精神分析法與榮格的人格系統理論來構建人物。例如：瑞秋道森是布魯斯韋恩的「阿尼瑪」。

同樣是英雄，《西遊記》中孫悟空的感人之處在於他的堅韌以及能在死灰里重燃的神性。
而諾蘭的布魯斯韋恩們，則是一個假扮英雄的凡人。這讓觀眾更能在其悲劇和失敗里找到共鳴。
如何將著兩個截然不同的英雄捏揉為一人，是諾蘭改編《西遊記》劇本階段最主要的困難之一。
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話又扯回來：

《西遊記》是神魔小說。雖說諾蘭擅長講述天馬行空的故事，有翻拍《西遊記》所需要的最基本的想像力和創造力。但別忘了，諾蘭不僅有超強的劇本重塑能力，而且還把握著創作大權，任何原著里的人設和世界觀到了他手裡都有可能被扭曲。
舉個栗子，《黑暗騎士》是諾蘭最好的作品之一。以《黑暗騎士》命名的「黑暗騎士三部曲」故事情節基本提取自以《Batman：Dark Victory》、《Batman: The Killing Joke》、《Batman: The Long Halloween》等為主的美漫原著。
三部曲中有一個人物，是諾蘭自創的。但僅這一人，就已夠多。略帶牽強的說，她相當於三部曲里的紫霞仙子。就因為一個她，韋恩老（姥）爺就在諾蘭手裡從一個智力超群拔屌無情的霸道總裁變成了一個外狠內軟的世紀備胎。

不出意外，諾蘭會把《西遊記》拍成一部以東方奇幻為外包裝，滿是爆破場面以及以懸疑推理和互猜心思為主要劇情卻看不到感情線並在結尾處加一淚點為主題升華的奧斯卡技術獎候選片！

所以符合原著這一條，還是別想了。

如果諾蘭拍了《西遊記》，可能會發生以下情況：
劇本方面，諾蘭會找一個《西遊記》專家來做負責故事的腳本選材。同時聯合老弟喬納森諾蘭，組成三角聯盟。
悟空變成深沉大叔。在斗妖護師的取經生涯里日益消沉，成佛是他唯一的精神支柱。就像那位@我家住在十字路口說的：諾蘭要拍一部孫悟空的墮落史。（此處會有諾蘭批註：給他找個死去的女伴）
悟空的金箍其實大有來頭。那是觀音送給取經團隊的可穿戴Wi-Fi裝置。不然你以為唐長老光念念咒就有用了？數據傳輸啊數據傳輸！每秒4M流量，正好夠用了！
另外,九齒釘耙是把來複槍，沙僧和師父用摩爾斯代碼向大師兄求救。
插科打諢的內容極大簡化。各類意味深長的佛語禪悟得以保留和升華。
筋斗雲可能有武器配置。到時猴子會很酷炫吧！
為了製作出理想的西遊場景，各種高逼格的燒錢特效嗖嗖飛起。肯定也少不了燒腦子：師父究竟哪裡去了？或者：怎樣才能救出師父。
出場的女妖精三個或三個以下。她/她們的戲份相當於配角，甚至更少，甚至沒有。有多漂亮艷麗不一定，但一定很有氣質，也有能幹的地方。
雙BOSS結構。一個很厲害，開篇就能給久經沙場的悟空下馬威。一個很能藏，後半段的出場能嚇得悟空花顏失色。劇情曲線會複製或極大參考《黑暗騎士》。駝峰高潮不會錯，150分鐘片長不會少。
配樂會繼續與漢斯季默合作。這個也沒跑了。
動作戲捉急。看到《星際穿越》里兩個宇航員在外星的冰風裡翻來滾去，我就默認了這就是此片的動作戲吧。連《黑暗騎士》這麼man這麼深沉的片子動作設計都馬馬虎虎，不敢想像悟空到時候還能不能伶俐地揮起棒子。
其實服裝與美術設計也很捉急。悟空的虎皮裙搞不好要被剪了。服裝師會另外給他穿一身劇組重製的盔甲（？）。這是往小了說。往大的說，取經團隊的穿著可能與原著描述有一定差別，比如說：穿得灰不溜秋的。（對於這種虛構成分極高的原著，諾蘭團隊的努力方向一直都是將其設計改造得更符合科學與歷史常識，因此服裝的色調偏冷，偏暗。主演穿著低調、平實、普通，是諾蘭所有電影的共性。另外：熒幕上蝙蝠俠的頭盔進化了五十年，才終於在《黑暗騎士》里能轉頭了轉頭了頭了。）
…………
實在想不出來了，歡迎補充。

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題外話：
其實真正適合諾蘭拍的是這本：
《西遊補》

夢境與現實交織中的內心迷思，繼而討論迷惘的英雄/男人如何找尋出路，重獲新生。這是諾蘭故事裡一直反覆探討尋求的主題。儘管結局可能不盡人意，但過程卻是動人心魄的壯麗。

應該是豬八戒做主角吧，然後他老婆會死掉。（因為哥兒幾個就豬八戒有老婆啊）

大唐，長安。
麟德殿前萬人歡呼，猩紅的長幡延伸了數百丈長，一聲洪亮的鐘鳴，幾十個壯漢卸下了肩上的大輦。黑壓壓的人群拜倒下去，沉默中，年輕的僧人撩開布簾，臉上滿是冷漠。

與此同時，千里之外的五行山下。
王小二正在給他姐姐買燒餅，剛從口袋裡掏出錢，突然手一抖，銅板從手中掉在地上。他正懊惱地準備低下身去撿，忽然看見對面的武大張著嘴巴望向身後。
他回頭，望見遠處飛起鋪天蓋地的烏鴉群，黑色的群山騰起千尺高的煙塵。這時地面又是晃動，然後只見一道寬闊的裂縫從山腳下向上蔓延開。
「魔...魔王要放出來了！」應著武大的話，遠方山崩的轟鳴中響起一聲巨大雄厚的咆哮。

前方高能預警！非戰鬥人員前速速撤離！

西遊記1:開戰之旅

第一幕：

唐三藏獨自一人躺昏倒在沙灘上，身邊空無一人，幾個嬉戲的印度孩子在海邊奔跑，玩著沙子，穿著他的袈裟。三藏被印度農民所救後拖寺廟中，寺廟住持從他身上搜出了大唐國的印信和紫金飯碗，一張卡片，已經被海水模糊的度牒上詳細記述著10餘年來所途徑的國家，和相關歷程。三藏睡夢中噩夢不斷而驚醒。

妖魔，鬼怪，殺喊，戰鬥，父母，血腥......印度住持坐在床邊，對著三藏默默念道：我十幾年前見過一個非常瘋狂的人，他受皇帝的命令而獨自一人前往西方，沒有終點，沒有時間限制，也不聽我的勸告，他就這樣單槍匹馬的離開了長安......

第二幕：
三藏的父親陳光蕊和母親殷溫嬌被惡人所害，孩子於是成了孤兒。後有好心的金山寺住持收留，從此孩子遁入空門，化名三藏。

背負殺父弒母之仇，三藏受皇帝交代的任務，前往西方的最後一晚，他與遠道而來的印度年輕僧侶徹夜長談，講述了西方世界路途的艱難險阻，沿路傳說和親眼所見的到恐怖世界，三藏卻勢在必行。臨走前，皇帝親自將紫金飯碗和度牒等物交予三藏，並賜予其白馬一匹，三藏謝恩後匆匆離開長安。

第三幕：

三藏剛離開大唐國境就落入妖魔洞穴，沒有太多武力的三藏無法招架。危難之時三藏拚死反抗後被太白金星救起，後受恩人引導的三藏獨自一人救出五指山下的孫悟空，「戰鬥者」悟空入隊。

「他需要隊友」，在悟空的幫助下，原天蓬元帥下凡的「麻煩者」八戒，前任捲簾大將「運輸者」沙僧，龍海龍王之子「偽裝者」小白龍相繼入隊，四人＋外部支援的「保護者」觀世音的共同任務為：保護「旅者」唐三藏，到達十萬八千里外的印度靈山。

一行人路過女兒國，女兒國國王對三藏一往情深，不惜與師徒四人一同戰鬥。

最終一行人合力打翻了小boss蠍子精。

第四幕
然而就在蠍子精剛剛被打敗後不久，一行人行至火雲洞，師徒四人遭遇強敵：紅孩兒。

展開空前激烈的戰鬥後，隊伍傷亡過半，幾經團滅。

僅剩的希望，孫悟空找到保護著需求幫助。

在紅孩兒必經之路上設下蓮花陷阱，紅孩兒被降服。boss消滅，三藏卻不得不放棄女兒國國王，導致女兒國國王殉情自盡。

三藏痛不欲生，為情所傷，留下病根。

第五幕：
保護者觀世音同學目睹了全過程，並在此次大戰過後找到孫悟空，並交給悟空一張卡片。
「下回遇到這個人，我可幫不了你們了哦？」
卡片交給三藏後，三藏忽然想起來印度僧侶畫像中的怪物
牛魔王，紅孩兒的父親......

劇終
待續

我就喜歡回答這類問題，諾蘭拍速八，諾蘭拍變形金剛，現在諾蘭終於要拍西遊記了。
按照諾蘭一貫的尿性，他肯定不會只怕一部爆米花電影，問題是他要哪裡深挖？
在《蝙蝠俠之俠影之謎》第二部分開場後的一段，韋恩偽裝成花花公子，在高級餐廳和初戀瑞秋打了一個照面。韋恩害怕瑞秋誤會，所以結巴地說：「我其實沒有你看到的那麼膚淺。」
瑞秋笑著說：「你還是曾經那個勇敢的小男孩嗎？」她搖搖頭，「你是誰不重要，重要的是你做了什麼？」
韋恩無言以對。
這段簡單的對話，為整個諾蘭版蝙蝠俠系列的蝙蝠俠成長定下來主題和基調。之後的所有糾纏，深思都是由這個點出發的。
到了第二部，對這個主題還有很多表現，無奈小丑太遷搶戲了。
幾乎所有的諾蘭電影主角都有一個共同點——他們會迷失。他們會在「做什麼」、「成為什麼」、「是什麼」之中糾纏。
這是一點，再說另一點，諾蘭的電影都是「理科生」的作品，強調線索、合理、細節，緊密的如同一台機器。然而感情沒辦法精密，這大概就是諾蘭電影中感情單薄的原因。即便是十分感人的《星際穿越》感情也很多一部分依賴演員的表演。「感情」更像是故事的一把鑰匙，解開所有線索，但唯獨本身並不如人意。
好在西遊記的感情戲很少，表現一下女妖怪對唐僧的單相思做一下佐料足以。
另一個要說的就是，諾蘭的英雄是美國是的英雄，強調個人權利，這一點恰恰與中國強調犧牲自己的英雄完全不同。
再看看西遊記，大鬧天宮是最好看的，因為孫大聖是自由的，而西天取經就是馴服他的過程。這個馴服的過程，被隱晦地安排成了斬妖除魔的過程。
顯然諾蘭不會接受這種馴服，影迷也不期待馴服。所以經取不取是個問題。
還有一個，也是最現實的問題。諾蘭是個很現實的導演，而且是處女座加強迫症的完美主義者。他的世界觀都十分完善，他要怎麼改造中國的神話背景，讓它變成諾蘭式的呢？
按照蝙蝠俠的路數，從大聖出世，到被壓五行石，是一部，甚至是兩部。
如果沒有任何限制，我更想看，諾蘭拍一部孫悟空的墮落史。講述一下英雄的墮落。

第一幕
西行路上。
烈日下的沙漠捲起黃沙，師徒四人默默行走。光和影之間，拉長了前行的腳步。
沙暴襲來，白馬迅速蹲下，師徒四人靠在白馬身旁，耳聽漫天風聲。

第二幕
五行山下。
被打翻在地的孫悟空努力抬頭望天，璀璨的銀河猶如橫亘於藍色巨幕間的砂礫，山谷間漫卷的狂風嗚嗚作響。

第三幕
南天門前。
十萬天兵的戰旗獵獵捕風，孫悟空垂首看向雲霧間的大地，握緊了手中的金箍棒。

黑幕
畫外音1：這茫茫天地，有人追名逐利，有人醉情山水，悟空，你，想要的又是什麼？
畫外音2：我只要長生不老。

第四幕
沙暴停了。
茫茫沙丘間，突然拱起一塊，白馬搖頭晃腦灑落身上的黃沙。
夜色將近，沙僧搭了帳篷，八戒生了火，悟空打了水，唐僧盤腿靠著白馬，默默地數著手上的佛珠。
悟空端了碗筷過來：「師父，請用齋飯。」
唐僧接了，卻沒有吃：「悟空，西天已不遠了吧？」
悟空望著西方：「是，應是不遠了，明日里我再前去探探腳程。」
沙僧拿水餵了馬，替唐僧多披了件僧衣：「師父，我們走了十幾年，終於要走到了。」
唐僧：「我自幼皈依佛門，一心禮佛。離京之時，也發下宏願，不到西天，誓不回頭。這一路，終於要走到頭了。」
正吃得開心的八戒抬頭看著三人，停住了筷子。
唐僧：「待得到那西天，至佛祖蓮台下，念這十萬八千里路程，卻不知會是何種心情。」
沙僧：「只怕到那時，師父早已歡喜得說不出話了。」
八戒：「嘿嘿，若是到那時，我老豬該是要跟佛祖老兒討個菩薩噹噹。」
悟空：「你這獃子，這一路好吃懶做，菩薩豈是你能當的？怕是賜你個使者便罷。」
沙僧：「師父求得真經回大唐，怕是可以當個菩薩了。」
悟空：「師父弘揚佛法，乃是大功德，豈是菩薩可比？這可是要成佛的。」
唐僧不語，默然看著西方。

第五幕
天色朦朧，東方亮起魚肚白。
唐僧獨立沙丘之上，突然激動莫名。
西方幽暗地平線上，一尊佛塔若隱若現。

第六幕
師徒四人行至寺前，寺門匾額寫著四個金字。
小雷音寺。

（待續）