如何比較薛之謙和華晨宇的音樂造詣？
這是一道天天難為管理員要話題屏蔽來降熱度的題目，所以答之前請認真看下問題描述，打字要負責。
專業的 願意的來談談看法，不要粉絲不要粉絲不要粉絲。&<——這行字是消失了嗎？
更新
經證實，薛之謙沒有音樂造詣，華晨宇有，實際未知，但粉絲很多，粉絲戲也多。（僅從目前該問題回答中得出，有更好答案會改）
兩人疑似無法相比。更新 截止12號晚23點
目前看來還是有表達出願意交流的態度並且比較客觀的人，雖然只有五位，感謝，也按了，雖然是匿名不知道能不能看到。剩下賣力回答為什麼要比還要送筆還要編段子耍的捧哏們也一樣謝謝捧場。先撤回前言對兩人音樂造詣的膚淺的評價，不過最多贊也看得出前言確實有。造詣這個詞是提到兩家常常看到在用，不背鍋。
更新
看了目前所有回答，雖然客觀的除了剛開始的五位也沒加幾位，有改觀。
對於說引戰，毫無意義，非正常回答的答者。我沒有任何能力拉起你們或者開戰的粉絲的手放在鍵盤上逼迫你們回答這個問題，也沒法阻止你們對回答的渴望。只能在這裡表達對於認真回答問題的答者的感謝。
應該不會再有更新。一臉懵更新
？？？屏蔽？還沒有通知？怎麼看都沒有mg內容吧？管理員聯想到哪裡去了？yz的話，爭論不是要撕出高下，而是多點觀點多點理解吧，有了清楚認識或許能少點戾氣，而不是一味的煽情和實際很空的套話。沒有提問時觀點同樣有誤會還很深，提問的題目就是來自於不理解而造成的真實慘劇，身邊朋友就有這樣。熱度高也表示，確實這裡有矛盾，嘗試解決矛盾一定會造成矛盾激化和誤解沒法避免。
反而這樣有點嚇人了。第一次碰到，誰能告訴我這是yz還是mg？讓人死個明白，都不敢打字了。我戲是很多，問個題非要看成是一場戲我也管不著，問答交流社區非要來看戲而不是交流也是很服氣，但一場大戲我一個也撐不起來，非專業（但有一定程度的客觀的不算）不願意的是粉絲的，非要趕著回答接戲捧場，好好能看的答案還不是那麼幾個，一瞬間感覺像在玩貼吧，罵我的戲也不少吧。我能怎麼樣？誰知道這個走向。首頁推送不是因為回答的人多，還是因為問問題的不對了？
完全沒有任何聯繫的真正毫無意義的比較題沒有降低社區質量，反而有爭議的題目降低社區質量了是嗎？看不到問題就是提高社區質量？謝謝管理員放出了問題，最多贊不好，但是題下很多問題包括我的描述都圍繞最多贊，因為回答時間很靠前，大概是前十個里的回答。兩天之內6.7k知乎用戶的共識，當然也是有很多人踩，掉到了很後面的位置。僅僅為了還原事實真相在最後加個圖。不知道是因為什麼刪掉的，所以在言辭激烈的地方加了馬賽克，圖片本身應該沒有問題。既然被管理員已經刪掉，就不要再來回復有關最多贊的相關回答，只是還原問題本身。
造詣，指運用學問、文武、藝術等所達到的程度、境界、水平，只有道行而無修為者談不上造詣，見《晉書·隱逸傳·陶潛》：「未嘗有所造詣，所之唯至田舍及廬山游觀而已。」
———百度百科
一年前我評論如何評價薛之謙這個問題的時候說歌手應該注重作品的時候沒人聽，現在粉絲過來強行洗白說知乎黑薛之謙成了政治正確。
薛之謙的標籤太高了，有人說他是下一個陳奕迅，有人把他和大張偉並稱，捧得這麼高，摔得慘不慘就看他自己的造化。我承認，他的一些梗效果很好，現在很多人還在說什麼鬼啊整段垮掉，但是論搞笑，他似乎應變能力並沒有很好，論歌曲作品，你們自己心裡應該是清楚的。
我其實原答案，有奉勸粉絲的意思，很多明星最後被黑的體無完膚退出人們的視線，都是粉絲的功勞。其實大家希望的都是愛豆帶著一群理智的粉絲，共同進步，有錯誤就改正，找准自己正確的道路。
如果給自己的定位是歌手，那麼參加那麼多綜藝，賺了那麼多錢之後，是不是該把時間精力多花在作品上了，下次再上綜藝的時候，可以很驕傲的說，是來宣傳新專輯新作品演唱會的啊。
另，現在微博實名制了，很多人也轉移到知乎里了吧。之所以匿名就是知道會有很多人噴，我說的是真的，愛信不信，盲目的粉絲自我麻痹一下就好。
最後說一下不談華晨宇的原因是因為，你們看看他出的一系列作品和live，就清楚了。
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原答案:
不黑不吹，我只想為我們幕後的工作人員說句話。之前某節目薛之謙的歌（現場）被剪了，粉絲就罵瘋了，可是你們真的知道他的現場有多尷尬嗎，修音都修不回來，只能剪掉了。
講真，他是個錄音棚歌手。
另，既然說自己是歌手，就請把重心放在自己的作品上，粉絲再怎麼洗白，作品質量永遠擺在那裡。
小時候大街上放的華語歌是苦情芭樂，偶然在電視上看到某甜的MV後毅然投入歐美音樂的懷抱。
現在長大街上放的還是苦情芭樂，幾乎都是出自同一個歌手，算是華語音樂市場對薛之謙的認可了。
雖然我經歷的這二十多年再次審視華語樂壇時發現它的發展還是停滯不前甚至還有點倒退，但針對這個現象的出現，我認為薛之謙對把各年齡層的國人音樂審美拉到同一水準是做出了很大貢獻的。
華晨宇算是個意外的發現吧，也是關注二弟微博才知道國內居然有這號人，好像是16年十佳現場top1的視頻。看評論說是根據西遊記片頭24小時之內改編的，年輕且有才華。
聽了他自己創作的曲子，歌曲結構，唱功高低音都夠硬夠穩，格局大，尤其是音樂形式，聽得出來受歐美音樂影響較深，在國內還是很新穎的。
特別是《巨鹿》，一股子迷幻的英搖味，晚上躺在床上聽都覺得靈魂要破體而出緩緩上升了。
再後來了解到人聲實驗《癌》，又刷新了我對他的認知。
畢竟我剛接觸歐美音樂的時候年齡很小且英語水平有限，確實是很少在意詞，而更注重旋律節奏帶給我的直觀感受。
曲是靈魂的義肢，詞不過是達意的手段。
不是兩個人的粉
音域方面，華晨宇已知的音域G2-G5，橫跨三個八度，駕馭飈到c5的高音也沒有問題
薛之謙，嗯……
唱功方面，華晨宇真假音切換自如，擅長咽音夾雜混音，低音是他的短板，低音音色辨識度並不高，低音唱法不熟練，不過他的高音和技巧掩蓋了這一短板
薛之謙，聲音還是有辨識度的，音域不廣，所以偏中音，他的作品難度都不大，唱功在水平線上，至於他能不能駕馭華晨宇駕馭的，見仁見智，說多了怕被噴
創作方面，華晨宇作曲能力很不錯，和他精通多種樂器有關，印象中他對於鋼琴，長笛，還有架子鼓都是能輕鬆駕馭的，並且他的作曲風格很有自己的想法，非常的新穎，這和他改編的風格一樣
薛之謙，也會自己作詞作曲，能力和水平是有的，但大多數創作比較普通，不會讓人眼前一亮
他這兩年的作品，融入了很多迷幻搖滾風格
不妨去聽一下 尋和here we are，很有誠意的作品
自己的經歷 僅分享。
半年前我是半個薛之謙粉。去年高考前，寫完卷子的課餘時間都用來聽他的歌。當時覺得他是唱歌最好聽的歌星…聽完了他所有的歌，都很喜歡。為什麼是半個粉，因為保質期不長，單曲循環多了也會換其他人的曲風聽。但他的歌膾炙人口，對音樂也有著執著的追求，有龐大的粉絲群和那麼多的肯定是他的努力換來的。
一次偶然的機會和一個花花鐵粉一起ktv，她放了一首花花的易燃易爆炸讓我們聽。包廂里坐的一群人都沉默 安靜的聽他唱歌。結束以後所有人強烈要求再放一遍，再放一遍，聽了一遍又一遍。我們一群人開了原唱 收了話筒，在ktv聽了一下午花花的歌。易燃易爆炸，故鄉的雲，流浪記，齊天大聖，我的滑板鞋…一屋子人像灌了迷藥…根本停不下來。
他的音域，他的投入，他的動作，他的紅色眼影，他對歌曲獨特的詮釋，他台上台下的反差萌，這樣的live，我竟然想不出有誰能完美超越。當然，他不是完美的，楊宗緯的流浪記一度唱的我流淚，也許這是花花沒有的味道和他缺少的磨鍊。但論起音樂造詣，他的靈魂就是為音樂而生的，他的音樂造詣和專業水平顯而易見都是很高的。將他與別人無端比較，只會引起不必要的爭執。各有各的特色罷了。
華晨宇還很年輕 就已經達到了這個水平，得到了這麼多的肯定，未來的他一定更是前途無量。
——剛加入知乎的萌新第一次回復利益相關:不是薛粉，也不是花粉
薛之謙的以前一些歌編曲和曲調都還不錯，《初學者》一專中也的確有不少大膽的嘗試。但看看這些歌的作曲和編曲常常不是薛之謙，薛之謙只擔當一個皮包歌手唱一唱而已。而最近連出了四首自編自曲自己作詞的曲子，一下就變成口水苦情歌的風格了。這幾首歌的編曲我實在是不能理解為何顯得這麼低能。用爛了的和弦走向，萬年不變的鋼琴弦樂加貝斯，似乎沒了鋼琴就無法編曲。。。不少薛粉可能會反駁到這幾首歌的風格便是如此，我想試問一個歌手一想到要寫一首安靜的歌就只能做出如此寒酸的編曲，而且首首如此，連最基本的compressor都沒有，難道這也是風格嗎？
大概這幾首歌最具創新的就是《高尚》里加了delay的鼓了。做的還這麼僵硬。
不僅是薛之謙，這也是目前大多數華語歌曲的現況，以致於我在聽到大多數中文歌時往往聽完一個小節心中就會自然湧出下個，下下個小節的音符。是真心希望能在某天遇到一首編曲用心，脫離1645的華語歌。
而華晨宇給了我一個驚喜。他一直在實驗音樂的道路上探索自己的音樂，每首歌都有自己的風格。多年沒有收藏過中文歌了，偶然的一個機會遇到了《尋》，成了我列表裡許久不見的一首中文歌。當時我幾乎是跪著聽完的。終於遇到了一首像樣的中文歌！編曲完美，華晨宇的聲音本身也不差，這才是一首用良心製作的歌曲應有的樣子。編曲是鄭楠，聽了聽華晨宇自己做的demo，也能看出這至少是一個編曲方面心裡有料的歌手。於是我又去找了找他以前的歌曲，真的有種如獲至寶的感覺。每聽到一首匠心獨運的創新歌曲，都更讓我珍惜這樣一位嘗試改變市場的歌手。
至於華晨宇不火。。。調子不能一聽即會，沒有故作呻吟的詞作，哪有鄉村洗剪吹會放呢？
我也沒有要詆毀薛之謙的意思，也沒有去了解過這兩個人的為人處世，我們也不能以評價聖人的標準去評價藝人的人品。就從音樂而言，我也真心希望有如此大市場影響力的薛之謙能夠利用自己的大眾形象，為提高國民欣賞水平寫首好歌。引用我另一篇回答的一段話。
說句私心話，華晨宇並不是寫不出來所謂的「可以讓人記住的代表作」，
可是比起那些可以傳唱度高、受眾面廣的傳遍大街小巷的代表作，或許他本心裡更喜歡他目前的那些歌，他可以自由自在嘗試各種不同的音樂並且享受其中。
這也是我說的他音樂里有著跳動的生命——那就是他自己，內心有一個烏托邦的華晨宇。
比起被普羅大眾滿堂喝彩，他更享受的是寫出唱出自己喜愛的歌，吸引到有著相似共鳴的聽眾。
換句話說，他或許看重聽眾和樂迷，而不是粉絲，更不是地位和虛無的榮耀。
至於被眾人傳唱甚至封神問鼎歌壇……很抱歉，我理解的花花，本人並不那麼care，而那些被他的音樂和靈魂所吸引的聽眾和樂迷，比如我，也沒那麼care。
怕粉絲亂噴所以匿了
首先說明
答主不是兩個人中任何一人的粉絲
其次
作為一名從6歲開始就沉迷音樂不能自拔 從小到大都是文委 在各個地方都一展歌喉過的人
我覺得我的回答一定是公平公正的
開始
薛之謙的歌明白人都懂 所有歌曲全部是一個調調 歌詞也是傷感的一批 他的粉絲不是說 有故事的人才能聽懂薛之謙么
但是有一點絕對不能否認 那就是他對音樂的熱愛 這個誰都挑不出毛病 我不是他的飯但對他曾經艱辛的逐夢之路也是略知一二的
而華晨宇 從7歲開始寫歌詞 他的夢想不比薛之謙少一分一毫 我也在weibo上看到關於最近他的綜藝的事情 4536251的點評
就有黑粉就開始說他太較真 一個綜藝節目不至於認真到這種程度 但是在我看來華晨宇這樣這不僅是對選手 也是對觀眾一種認真負責的態度
他具備專業人士應該具備的素質 他是站在 說的誇張些 為中國未來的音樂事業選拔人才
兩個人的專輯都不少 可你看和薛之謙合作過的有誰 和華晨宇合作的又是誰
不是你火了 你就能做好音樂的
薛之謙是善良的 他會為被淘汰的選手感到可惜 甚至心痛到哭泣
華晨宇是專業的 他想做的是真正為中國未來的音樂事業發掘出人才 而不是那顆什麼都不考慮的心
可音樂不只是善良
你得有實力 你得夠專業
人人都有夢想
但不是所有愛唱歌的都適合唱歌
或許薛之謙比任何人都愛音樂
但是他應該心裡清楚
他一點都不適合唱歌
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忘了提華晨宇的唱功
不是蓋的吧大家憑心而論
我一個路人都無比服氣啊
那高音
沒幾個人能唱到那種程度吧
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有飯留言更正
華晨宇是11.2歲開始作曲
厲害的
客觀的講 華晨宇是武漢音樂學院畢業的 唱法和音樂知識都具備 從小開始學習音樂 出道至今也創作過很多歌曲 最近在明日之子中當星推官可以看看他的點評也是最專業最負責的
(明日之子中關於華晨宇對一個選手4536251的補充更新:
就是這個F G Em Am Dm G C 和弦其實是很多原創歌手都會套用的但其實有點套路的感覺是個梗 對於大多專業音樂人來說一般不會一直套用這種和弦 )
薛之謙畢業於格里昂酒店管理學院 畢竟不是科班出身 但是他的創作都很有故事會讓人感同身受 唱出了很多人的心聲 屬於流行音樂歌手 音樂風格比較大眾 粉絲也很多 對於一個流行音樂歌手來說我覺得已經很好了在同一類型的歌手中屬於比較好的一個
我們平時聽音樂大多也是聽自己喜歡的歌 幹嘛非要糾結誰比誰更好 兩個人風格不同一個搖滾多一點一個情歌多一點我感覺無法比較畢竟大家喜歡的東西都不一樣 反正我個人是兩個歌手的歌都會聽
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評論里有人說 我看不起不是科班出身的 我並沒有看不起的意思 但是實事求是的講科班確實會有比較專業系統的音樂訓練 你總不能說科班出身的四年大學是白上的吧 我只是說確實有區別而已 (術業有專攻 謝謝) 想噴我的請繞道
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關於芭樂引用知乎中一個回答
我想表達的是每種好的音樂都會有人欣賞
就像華晨宇對選手說的話不要一味的套用一個東西(不是原話大概是這個意思) 畢竟樂壇也需要一些新的血液融入進去
話說更新的東西好像有點偏題了
我也很無奈滴?_?｀
不要都被4536251帶跑偏了
這個提問有將近500個回答 且都是偏向華晨宇的。
嗯 看來現在的小朋友們對於音樂的欣賞水準是越來越高了 我很欣慰。
看完中國新歌聲聽完齊天又找到華晨宇的原唱聽過。聽羅大佑和崔健鄧麗君長大的4旬大叔來說一下自身感受吧。
如果薛之謙的歌的確是原創，那麼薛之謙的音樂素養比還是很好的。我認為薛之謙的演員等幾首歌屬於上乘的都市情歌。並不是所謂的誰都能寫的出來的。這幾首歌是大陸這些年來為數不多的可以在音樂排行榜上擠掉港台芭樂的非神曲。薛之謙的唱功也是不錯的，聲線比較現代，感情運用的也比較充沛，唱功絕不能說是整段垮掉。不論他人品怎麼樣，還是要客觀看待。所以我之前是比較欣賞薛之謙的。
而華晨宇，我認為是一個音樂天才。雖然年紀比較大，但是因為愛音樂，還是特別喜歡看音樂類選秀節目。薛之謙當年也參加過選秀。華晨宇當年參加快男的時候，明顯就比其他選手高一個檔次，唱的親愛的小孩 我，都讓我感覺到這個孩子是過來碾壓那些顏值混子的。但是對選秀歌手的沉淪也是早有準備的。再度關注他是因為去年新歌聲，徐歌陽唱了幾首華晨宇的歌吸引了我。沒想到還不錯。又去找了天籟之戰看，真的是天才。不要以為音樂學院畢業的人都會創作，好多音樂學院的學生畢業後連一件樂器都不能很純屬的耍。天籟之戰里 他改編的歌曲，每首都是經典。唱功比快男的時候又精進不少。dear friend那首歌真是感動到我了。看看費玉清，楊坤，莫文蔚對他的讚許就知道，同行前輩的評價有多高。李健也對他讚許有加。
如果雙方都是這樣的狀態走下去。我覺得兩人都很優秀，走的是不同路線。薛之謙走的是大眾流行風。華晨宇偏愛實驗性的音樂。
但是薛之謙的歌是否是他的原創現在很可疑。從他最近爆出來的料看，他是一個純粹的人渣。而且天天忙著開網店，寫段子，當戲精，跑綜藝，約炮，我不相信音樂可以在這種狀態下被創作出來。而華晨宇的狀態是比較令人信服的。除了音樂，基本看不到他的人。現在這樣的年輕人很少了。而且他本人謙虛謹慎，對待長輩恭敬有理，並且不世故（天籟之戰上第一輪就把楊坤淘汰了。楊坤內心一定是糾結的）。所以，我很喜歡華晨宇這個孩子，希望他越走越好，為中國的流行音樂做出更大的貢獻。讓我們的孩子都唱自己的音樂人創作的歌曲。記得之前薛之謙靠段子火起來的時候聽過他的演員，之後又剛剛好，醜八怪，你還要我怎樣，最後聽多不知道你們有沒有感受，這些都太一樣了，聽不出新的味道
反過來說華晨宇，到目前為止，沒聽過翻唱他的歌的特別好的， 他的歌就是我能唱別人的，別人未必能唱我的，感覺他什麼歌都能駕馭，比如搖滾，情歌感覺都可以的。
路人，勿噴
我要再說一下我是路人，我一直粉陳奕迅的，偶然聽過華晨宇的浮誇認為他唱的沒比陳奕迅差，而薛之謙我之前也單曲循環過他的歌，他的剛剛好，你還要我怎樣，醜八怪什麼的，當時！很愛聽
不匿名，不是薛之謙粉絲，華晨宇粉絲。
兩個歌手的歌也都聽，對人品不發表看法。個人回這個貼子，不去講題主可能引戰問題，薛之謙人品和做法的問題。但看到下面觀眾站隊，比如上面最高票答案。
薛之謙也有音樂造詣？不過一些爛大街的口水歌罷了！這種創作水平也就是上世紀八九十年代的水平，人家周天王很辛苦的用了將近20年的時間提高了大眾聽歌的審美，卻不料被薛天王一棍子打回了解放前，呵呵呵呵呵呵……樂壇歷史的罪人啊！
說句實話，這答案能得到5.幾k的贊同，未來可能還會更高的。恕我直言，大家吐槽知乎水平越來越低，但這水平，真的是被用戶們自己拉低的。
單從題目意思，無關乎兩個音樂人的人品，只從音樂角度上出發，就是回答這個問題上而言。大多數答案，基本都是偏題的。
個人純粹外行，一向愛從歷史和大環境上看行業問題，在這裡發表點個人看法，歡迎討論。
（長文預警）
預計分作四大段落。
一、概述
二、歷史
三、正題
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概述：
音樂，流行音樂，個人認為從角度上來講，大概只能分作三個。作曲，作詞和編曲。編曲先放一邊。
一首歌曲會作曲，絕對比會作詞要高上一檔！
絕不是看不起作詞人，而是兩者普及的範圍和廣度非常不同。會作曲的人至少要懂得曲子，調子，但會作詞的只要能寫字認字就行了。
舉一個例子：在大街上隨隨便便找一個人，都能把給我一杯《忘情水》，歌詞給改成給我一杯壯陽水，但你讓他改曲子試試。
從這個角度上分析，再加上這個人能唱會唱，所以一般樂壇會分作兩種情況了，創作人和歌手。
一、流行音樂
如果細分，行業內的人，論專業上面，肯定普通聽眾強很多。他們偶爾也會能與作詞，寫首曲子，或者聯合作詞，聯合作曲。就個人而言，大概分這三種情況，主要是在作曲上面，一張專輯十首歌曲。
1、此人參與五首以下的詞曲創作，聯合作詞曲，就是比較純粹的歌手。
2、此人參與五首左右的詞曲創作，聯合作詞曲，算是較強的創作人。
3、此人參與五首以上的詞曲創作，聯合作詞曲，算是絕對的創作人。
個人觀點，大概是在樂壇上來講，會作曲的人，肯定比會作詞要強很多。創作人，確實要比歌手要強上一籌。
1、創作人
這人能夠自己寫曲作詞，即使是過了巔峰期，但掌握生產優勢，掌握著產品生產的話語權，中老年的日子過得都比較舒服一些。科技才是第一生產力，生產才能保證話語權，有了話語權保質期才會更長，才會紅紅火火得更久。
2、歌手
歌手多屬於公司團隊，請人寫詞寫曲，營銷運作得好。就算當時達到了巔峰者，退隱再復出，天下都已經不同了。更別提稍有不慎，公司不運作不再捧你，你也很容易從位子上掉下來。
所以對於音樂而言，只要自己能夠了作曲作詞，自帶光環生產產品，正如姜文所講的，這人腦得多金貴啊！
華語流行音樂，無非就分台灣，香港，內地。
劉若英－很愛很愛你:kiroro－長い間
小虎隊－紅蜻蜓:閘測剛－とんぼ
劉若英－後來:kiroro－未來へ
那英ー 相見不如懷念 ChageAska GIRL
王菲－容易受傷的女人:中島美雪－ルージュ
周華健－花心:喜納昌吉－花
陳慧嫻－飄雪:原由子－花哾く旅路
鄧麗君 - 北國之春：千昌夫 - 北國の春 鄧麗君－漫步人生路:中島美雪－ひとり上手
張學友－每天愛你多一些:桑田佳佑－真夏の果実
李克勤－紅日:大事 man－それが大事
ruru－美麗心情:中島美雪－帰省
姜育恆－跟往事乾杯:閘測剛－乾杯
周華健－讓我歡喜讓我憂:chage＆aska－男と女
byond－海闊天空:byond－遙かな夢に～far away～
f4－流星雨:平井堅－gaining through losing
張國榮－風繼續吹:山口百恵－さよならの向こう側
王菲－人間:中島美雪－清流
張學友－李香蘭:玉置浩二－行かないで 張學友－分手總要在雨天:穜垣潤一－クリスマスキャロル
吳佩慈－閃著淚光的決定:岡本真夜－tomorrow
譚詠麟－忘不了你:五輪眞弓－戀人よ
朱曉琳－只有愛是不會忘記的:ふきのとづ －思ぃ出通り雨
范小萱－健康歌:植木－針切じいさんのロケンロール
莫文蔚－alive我的自由式:zone－secret base～君がくれたもの～
一些被中文翻唱後成為「華語經典」的日文歌（從帝吧找到的）
這個貼子里，總結得大概比較多了，相信什麼港台音樂是翻唱日本史，我們的童年是日本伴隨度過的。
這話其實不完全對，就算比例高達一半，你也不能否認那些原創歌曲吧。一個人的童年少年沒有一半的，媒體最愛用這類代表辭彙。
不管怎麼說，日本工業化比中國早，流行音樂也比中國早，誕生了很多優秀的作品，港台歷史上受其的影響很深，基本就是這個樣子。
不過，上述你從頭拉到底會發現一個情況，那就是創作人翻唱歌曲的比例非常少。就算是有，數量也不太多。
但是，那種公司運作，請人作詞寫曲的歌手，翻唱歌曲的比例就相當之高了。哪怕是大家公認影響很大，排在華語樂壇歷史前幾位的。鄧麗君和張學友，翻唱日本歌曲的數量都很高。
那麼，這裡便會講到第二點。
二、音樂類型
個人觀點，歐美音樂是流行音樂鼻祖，從兩次工業革命過來，然後體系各方面都比較好的繼承下來，在經濟優勢下積累，完善，無數人才挖掘發揚，引領世界，是其歷史原因，可以說也很正常的。
而華語音樂呢？
回顧下歷史就知道了，工業需要建立，需要積累，產業升級，整個國家發展進而成為所謂的發達國家。小說，音樂，影視，所謂文化其實是一個道理，文化是基於經濟之上。
說白一點，文化地位，流行性質就是人在吃飽飯後沒事找點樂子消遣。至於消遣的內容是什麼？小說，音樂，影視，遊戲，直播，類別並不重要。
只有能夠花錢消遣的人多了，整個產業自然而然會開始上升，完善，逐漸形成一個產業。在政治，經濟，貿易等等的交流下，強勢國家的文化向弱勢國家傳播。
當代流行文化引領的就是歐美，特別是美國，這個是理所當然的事情。當初的華語音樂，再論到香港，台灣，大陸對比的話，結果非常的明顯了。
華語音樂基本和其它國家相同，都處在在地區和國家在現代化中，流行文化在廣泛學習歐美文化再本土化的過程，音樂也不例外。
這三四十年的華語音樂類別，個人觀察結果發現，港台繼承自美國音樂一小半，一大半來自日本，韓國音樂則有一點。
大陸音樂如果不列出民謠和民歌，流行音樂主要是搖滾的延伸和民謠的延伸。
下面，個人列列個人覺得的歷史。
歷史
當初港台太多翻唱，太多原創，不管如何。因為唱片市場較完善和繁榮，公司運作請作曲人，作詞人，翻唱其它國家的歌曲，廣泛傳播。
大陸這方面特別不行，是因為內地太過落後，在唱片市場的建立上，條件太差，民眾消費水準很差，所以2000年前三地音樂的對比，港台是創作人和歌手林立，大陸能挑出來的就只有一個，創作人。
這個硬分析下去，還能分析到傳媒的影響。港台資本化早，當初有各大選秀和電視節目，以及廣播等等。大陸當時最大的一個宣傳平台，個人認為是春晚和各種舞台。比如很多人說中國音樂在世界影響上面。
很多人提到鄧麗君，張學友，周杰倫。但看不起大陸舞台歌手和民歌手，可在歐美音樂架子上，會發現宋母上位相當哥。
相不到吧！
歷史方面，鑒於篇幅不講下去，現在講一講華語樂壇的創作人和歌手。在音樂類別大概就是，更早期華語樂壇不去列，這裡講講比較熟悉的歷史階段，創作人和歌手現狀，個人在這裡分作三種情況。
1、歐美音樂本土化
這些是負責將歐美類型音樂本土化代表的創作人，融合和結合得很好，歷史地位就非常的高。他們可能本土化了一種音樂類型，兩種或者多種。
2、基本在唱情歌
全世界國家的人民，情歌應該是永恆的歌曲類型。在華語樂壇而言，便是獨特的嗓音搭配創作情歌的能力，影響也很廣泛。
3、演唱的歌手
這類基本就是公司團隊請專業的作詞人，作曲人，然後寫出歌曲由他來演唱。運作，演唱，演唱會，還有各方面達到很高水準。
80年代——90年代
香港創作人。
許冠傑，羅文，黃家駒，譚詠麟，林子祥等。
絕對第一的是許冠傑
畢竟，個人覺得從資料上看：
1974年發行的粵語專輯《鬼馬雙星》揭開了香港粵語流行樂壇的序幕[1] 。
如果媒體定義的是第一個將粵語音樂，提升到流行音樂層面上來講，許冠傑香港粵語流行音樂第一人，其定義應該差不了多少。
排第二位的，是在許冠傑之下，對其地區樂壇有很多推動能力者，羅文，黃家駒和譚詠麟上來挑。
黃有駒前者因為太早過世，在整個華語樂壇有著非常崇高地位，後者其校長一名，相信懂的都知道，對粵語音樂推動力。羅文則更早一些，大家見仁見智。誰位置更高很難定言，是個引戰的問題。
第二梯隊：大家如果有興趣發言，自己再列出來。
（張國榮有一定創作能力，按個人標準，不能算百分百創作人）
香港歌手：
張學友，劉德華，黎明，李克勤，葉倩文，梅艷芳，陳慧嫻等等
絕對第一是張學友
各方面地位第一，已經是公認的事實，相信大家不會有太大意見。
第一梯隊：劉德華，黎明，郭富城，李克勤，梅艷芳，陳慧嫻等等，下面不再列了。
台灣創作人：
創作人有羅大佑，李宗盛，齊秦，王傑，伍佰，張雨生，動力火車等等
個人認為第一是羅大佑，李宗盛其次。
第一梯隊：伍佰，迪克牛仔都是搖滾類型音樂傑出創作人。張雨生早逝，齊秦和王傑，是個人定義的嗓音特別，基本創作情歌的歌手。
第二梯隊：庾澄慶，張宇，巫啟賢，熊天平，動力火車等等。
如果從個人的標準來看，台灣在八九十年代確實都是華語樂壇第一，比香港要略強一籌，因為單從創作人角度上講，台灣是強於香港的。
至於，另外像周華健等不少的歌手，個人認為是介於歌手和創作人間，便是所列的一張專輯，十首歌曲只有五首，或者更少是自己作曲作詞，其它大多是公司運作。還有像是邰正宵，童安格這些歌手，沒有詳細去查，暫時無法定義。
（個人感覺，如果錯誤改正）
台灣歌手：
鄧麗君，蘇芮，齊豫，高勝美、裘海正、孟庭葦，林憶蓮等等。
絕對第一是鄧麗君
這幾乎沒有任何的異議，那個時期的流行歌手她絕對首位。
第一梯隊：蘇芮，齊豫，林憶蓮，張信哲等等。
女歌手保鮮時間沒那麼長，但前面兩位是比鄧麗君下面，影響稍次一點的歌手，地位相當崇高。後面三位歌手，比起上一代年紀要稍年輕，在目前認知也很高的歌手。
但其它很多純粹的歌手，比如彭玲，李翊君，韓寶儀，高勝美、裘海正、孟庭葦、 陳明真等等。她們或者退隱或者嫁人了，感覺現在再出來的話，年輕人認識的應該相當之少，人氣也不會有很高。
與之相比，和能上綜藝還能致敬一期的齊秦，以及在《蒙面歌手》中成梗的經常退出歌壇的巫啟賢相比。說句難聽的，個人認為這些創作人巔峰早過了，也退嗓了。但憑藉著早期的創作實力，便還能在綜藝圈圈錢。
相比，那些純粹的歌手，情況就會困難一些，這大概就是生產力決定著話語權的原因。
大陸創作人：
崔健，劉歡，許巍，鄭鈞等等
絕對第一是崔健
其地位應該不用多講，很名顯就是第一了，主要是歷史地位。
其次只稍弱的，應該就是劉歡，在國際化和創作上很強。
第一梯隊：許巍，鄭鈞，竇唯等等。
第二梯隊：大陸這就很少了，個人覺得當初由於大陸市場的不完善，以及盜版。現在除了頂尖一些創作人，其它歌手多處於退隱，或者消失狀態，在新一代年輕人這裡幾乎沒有多少共鳴和認知。
大陸歌手：
這個也是個人前面所講的市場化不行，在公司運作方面不行，所以最後導致歌手都不太行的原因之一。
如果要列的話，大概只有這幾些，孫楠，田震，韋唯，那英，毛阿敏等等。
絕對第一位，大陸歌手方面根本沒有。
比如你拿這些歌手與張學友，鄧麗君對比，相信絕對不能服眾。其它有幾位感覺晚會歌手和迎合港台歌手較多，比如包裝成情歌天后的那英。
多提一句，在世紀之交的一位女歌手達到前面女歌手般強大的地位，這個人是王菲。她本身也非常特殊，北京人，在香港台灣都發唱片，其實個人不知道王菲到底定義成哪個地區的歌手。
在王菲過後，華語樂壇迄今為止再無公園運作，請作詞作曲，水準和影響力極高的歌手。比如達到張學友，王菲這種級別和水準，後面不管某個媒體封天后，也許是時間積累，也許是還有機會，反正總體論感覺都要差一點。
2000年——2010年
在世紀之交過後，整個華語地區產業發生了逆轉，歷史原因不多講，但導致了一個情況。香港音樂的迅速衰落，簡直是塌方似的衰落下去。台灣音樂則強勢崛起，並且融合西方音樂類型化，這一引領就是二十年。
香港創作人：
實在有些傷感，居然只有方大同一位，其它還有但影響都較小，比如說還要算上的陳冠希，說唱的歐陽靖？
香港歌手：
不用說也知道只有陳奕迅一位，其它如張敬軒，何韻詩，側田等等。就算不去講什麼政治不政治，香港音樂衰落是事實，歷史原因不多講，但原因很值得分析。
台灣創作人：
周杰倫，王力宏，陶喆，林俊傑，五月天，蘇打綠，信樂團，曹格等等。
絕對第一是周杰倫。
這幾乎沒有任何異議，以我個人的定義來看，周杰倫在西方音樂本土化上，貢獻巨大。其它創作人多半只有一種類型，比如搖滾，民謠，然後再加上唱幾首情歌，或者一兩者玩票似的其它音樂風格類型，但誰深入推動都不大。
周杰倫至少在兩大音樂類型有巨大的推動，一是藍調說唱，一個是新中國風，再加上無數其它類型優質音樂和情歌，第一人當之無愧。
第一梯隊：王力宏，陶喆，林俊傑，五月天，蘇打綠，信樂團等等。
除了信樂團，因為最火爆的好幾首歌是翻唱之外。個人認為前面四位創作人，其地位水準應該差距不太遠。都是在各自類型上，有著巨大的推動，無論影響，深度，廣度，其實並不弱於八九十年代的台灣創作人。
第二梯隊：曹格，光良，阿杜等等。
似乎第二梯隊的創作人，也是個人所定義的，他們有著獨特的嗓音，然後專門只寫情歌來唱的感覺。
台灣歌手：
張惠妹，孫燕姿，梁靜茹，李玟，蕭亞軒，蔡依林，she，劉若英，莫文蔚，張韶涵等等。
絕對第一，個人認為並沒有。
第一梯隊：張惠妹，孫燕姿，梁靜茹，李玟，蕭亞軒，蔡依林。
上面幾位歌手，感覺地位相差不是太遠，各有擅長。硬說地位，可能年紀稍早，世紀末的歌手張惠妹地位最高。
其次，應該就是孫燕姿了，李玟後來嫁到了西洋，梁靜茹現在幾乎退隱了，蕭亞軒在感情上作活躍度很低。倒是蔡依林還在活躍，很是難得。反正這些女歌手，地位要達到王菲的歌手，都差一籌，更別提鄧麗君了。
這十年台灣樂壇特色一在於，男性就強在創作人，但像公司運作的歌手和偶像，到現在基本退隱或者混得不怎麼樣。小虎隊，羅志祥，f4，潘瑋柏，飛輪海等等。
但女性反倒就強在公司運作，請人作詞寫曲的歌手方面，上面張惠妹，孫燕姿等人很能說明問題。女性創作人也非常厲害，但比起男性創作人就要差上一籌。比如戴佩妮，蔡健雅，陳綺貞等等。
至於一些因為作，或者其它原因的台灣女歌手，一如我個人所講的，沒有掌握創作能力，生產能力，就沒有多少話語權。現在看來，不少退隱或者因為什麼原因，現在天下就已經不是那個天下了。
如何看待王心凌成都開唱 千元門票賣10元路人被硬塞票？是不是休閑之都開始也急躁了？
前段時間有個新聞，這個應該是相當明顯的一種現象反饋了。
大陸創作人：
汪峰，朴樹，李建，羽泉，刀郎，胡彥斌，許嵩，鄭源，後弦等等
絕對第一人：沒有
汪峰第一張專輯97年，其實情況與王力宏和張惠妹類似，把他算作2000年後好了。但如果算他是內地創作人第一人，很明顯就應該不能服眾。
第一梯隊：民歌刀郎不算，便是走民謠的朴樹和李建，輕搖滾的羽泉。
第二梯隊：胡彥斌能第一，感覺類型很豐富，但論層次都比周杰倫他們要略輸一籌。至於網路起來三巨頭，和民工情歌三王子，許嵩和鄭源，這裡勉強能夠算上。
剩下一個嗓音獨特，專寫情歌唱情歌的有一位，陳楚生！
所以，大陸音樂，不去講舞台歌手和民歌方面的話，流行音樂就由原本的路子延伸了下去。一個是土搖滾，一個就是民謠。
這兩個音樂類型上面，他們退一步有小眾的圈子，裡面著一大票牛逼音樂人和歌手，但在市場上面，和民眾知名度上面就差一些。比如李志，左小詛咒，宋冬野，趙照，馬頔，大冰，趙雷等等。
（近年因為選秀有很大推動作用）
而進一無論，無論是在民眾知名度，傳播度，或者獎項什麼的流行音樂歌手。早一點的許巍，鄭鈞，這一代也有朴樹，汪峰，羽泉等等。
大陸歌手：
沙寶亮，李宇春，張靚穎，譚維維，張傑，尚雯婕等等。
絕對第一：沒有
第一梯隊：排第一位的話，個人覺得應該是張靚穎。
雖然去年在英國發英語專輯，國內知乎很多人在嘲諷，什麼發音不標準啦，什麼打榜的都是華人啦。不管如何，單從國際化上來講，張靚穎這個確實跨出了一大步。比當初王菲等人跨出的都要遠。
如果單論歌手，新世紀後，前面說的隨平台和傳媒的方式變化，湖南衛視的選秀功勞就很大了，簡直是大破天。
大家都嘲笑汪峰說自己是半壁江山，但如果湖南衛視說貢獻了大陸樂壇歌手的半壁江山，你還真沒有什麼意見。
（其實大陸歌手還有一支，世紀之交的盜版翻唱，以及唱一首歌曲就火爆大江南北，後續便沒有聽過的不少歌手。以及隨選秀興起的民工歌手，以及各種各樣的網路歌手，這類歌手反正主流是看不上的，現在也沒有太大影響，限於篇幅這裡也不列了。）
而作為一位民工和當初受影響很深的農民工，創作人時把許嵩和鄭源列上去了。羅里吧嗦半天，現在可以談到最後結論上。
正題
華晨宇對比薛之謙
目前的華語樂壇，其現象個人覺得比較一目了然的。香港幾乎不用多講，衰落越來的明顯，貌似創作人上面，只有因大陸選秀走紅的鄧紫棋一位。
（其它肯定還有，但由於傳媒變化，還有水準問題，已經逐漸淪為地區歌手的感覺。便是粵語聽眾說創作人有誰誰誰，大陸聽眾可能就沒有聽過）
台灣方面的情況稍好，周杰倫發了專輯《周杰倫的床邊故事》，感覺音樂還是過了巔峰期的。林俊傑，王力宏，陶喆等人也差不多。
目前台灣樂壇比較活躍的，應該是比周杰倫等人稍晚的歌手們和創作人。
第一梯隊：蕭敬騰，楊宗緯，林宥嘉，以及單飛後重生的田馥甄，還出了專輯的蔡依林。
其它歌手，貌似都不太行。而創作型年輕歌手，則只有一位，走大陸選秀造成巨大知名度的徐佳瑩。
最後，這裡再講一講大陸：
大陸因為傳媒和話語權轉變的情況，以前的歌手要上春晚唱歌才能火，到現在已經變成了上過音樂選秀就能火爆，從小眾和地下走到主流層面。
目前活躍在華語樂壇的大陸歌手，基本都和選秀分不開。早期的李宇春，張靚穎，周筆暢等等不提了。這幾年綜藝節目，對華語歌曲和歌手的推動很大。一是《中國好聲音》，二是《中國好歌曲》，三是《我是歌手》，四是《中國之星》等等
新生代的歌手：
因選秀火爆的類型歌手，創作能力並沒有那麼的強。其實仔細分析的話，會感覺現象還真的有點意思，就是真的跟歷史發展脈絡，它是息息相關的。
個人記得，當初第李宇春那一界《超級女生》，選手選歌，演唱方式，無論是數量和選擇量上面，選擇台灣歌手的歌曲，學習台灣唱腔有很大的比例。當然粵語沒那麼容易唱是個原因。
個人還記得，周筆暢選秀時翻唱了不少陶喆的歌，其它歌手也是相同的，學唱腔請台灣公司團隊，運作寫歌相當多。
總的來說，當初的台灣流行文化影響確實很大，偶像劇，綜藝和再到音樂都是這樣。至於電影就香港要強一籌，到現在都是如此。
但時間走到現在，大陸流行樂壇情況，已經有了明顯的變化。
出道較早，張靚穎明顯已經嘗試走歐美市場和路線，甚至已經打進了美國流行排行榜。不管那些人怎麼嘲諷，都是史無前例的，可排在大陸歌手中第一位。
在走電音路子的尚雯婕，可惜後續有些乏力。從《中國之星》火爆全民的譚維維，明顯走的是結合民族音樂的路子，勢頭相當的猛烈。
阿蘭從日本回來就很明顯，只可惜她有些作名氣不大高。袁婭維是歐美爵士樂本土化，《歌手》的影響後不是巔峰後消沒，而是又一個起始點。當然，從韓國回來的張碧晨，音樂路子就更明顯了，勢頭都很猛。
吉克雋逸，吳莫愁不論是包裝和唱腔，學美國都學到如此的神似更不用多講了！
如果再講到因為選秀受益巨大，從地下走到台上的民謠，以及正在熱播，已經造成一定影響力的嘻哈音樂。
所以，從現在來看，單獨從歌手的角度上，大陸歌手在走港台唱腔的歌手已經是越來越少了，而且明顯開始在迅速的衰落。大陸歌手主要學習對象放在了近代流行文化的源頭，歐美，特別是美國為首。音樂類型本土化，也是相同。
也許是港台音樂類型發展到巔峰，再突破已經很困難。也許是因為過時人才斷檔，無論民眾還是歌手，有意無意放棄了港台模式，轉而看向了歐美先進文化。
這個個人不敢斷言，希望大神能夠指點。
至於大陸其它類似的偶像歌手，還有各種團體，主要還是在學習日韓的居多。他們人氣雖然高，但在主流上面，貌似並沒有太大的影響和實力。
最後的結果，也許會像當初台灣的f4，飛輪海當時的火爆至極，結果轉眼便過氣了不行了？也有可能最後因為市場，或者其它原因涅槃重生，只能說拭目以待！
我個人還是那句話，科技才是第一生產力，原創才能保證有話語權，有了話語權保質期才會更長，才會紅紅火火得更久。
新生代的創作人：
2010年——
所以，再講到的創作人的話，大概只有這幾位：李榮浩，華晨宇，梁博，霍尊，蘇運瑩，薛之謙等等。
暫時排第一的大概是華晨宇。
從前面流行音樂類型，其它角度上講，華晨宇的說唱，再加上一些其它類型，還有高質量的情歌，相對豐富很多。
李榮浩的地位，比華晨宇要稍差上一籌，但也不是太遠。主要就是，音樂類型太過單一，再加上一些情歌。
一句話，華晨宇和李榮浩相比。華晨宇還年輕不說，目前能看到情況，後面能進一步機會更高的感覺，而李榮浩則已經有些達到瓶頸了，大家吐槽現在什麼歌都一個調調，可能能說明一些問題。
第二梯隊：梁博，霍尊，蘇運瑩，
梁博走的是大陸老一輩搖滾的路子，目前勢頭看來還不錯，希望後續能繼承還有發揚。
霍尊的島國唱腔，中國風音樂，但自選秀過後便不再出專輯，失望。
蘇運瑩第一張專輯不盡如人意，水準還是有的，看後續如何。
最後剩下的一位，薛之謙。
其實，薛之謙從某種程度上講，與譚維維倒有些類似。但譚維維是跟著中國土搖老大，在崔健提攜過後。在結合民族音樂在《我是歌手》為起點，在《中國之星》大放異彩，感覺涅槃新生一般。
薛之謙是出道很早，《認真的雪》是2006年的作品，跟張傑和陳楚生是一輩的。因為某些原因沉寂，最後得益於網路時代，微博，選秀，開始熱捧火爆。再到現在因為黑點，不少網民又在瘋狂踩。
眼見他起高樓，眼見他大宴賓客，眼見他樓塌了。
這句話，大概在薛之謙那裡能比較充分的詮釋。如果不論人品，單從音樂水準上講。2010年過後的華語音樂，其實處在過渡階段。台灣老一輩還非常強勢，勉強在撐著樂壇水準，新人在漸漸的出頭，大陸經濟在發展在過渡。
說得明白難聽點，發展得是真的不怎麼樣。
嚴格上講，這幾年的華語音樂，選秀節目功勞簡直大破了天。
貢獻的創作人，個人所列的基本都是，華晨宇，梁博，蘇運瑩，霍尊等等。像李榮浩，譚維維，袁婭維等原本沉寂，後來因為選秀節目獲益的歌手。更別提大大的推動了地下小眾，再到主流的民謠，以及現在正熱的嘻哈音樂等等。
單從華語音樂創作人上講。
所以，薛之謙就是那種嗓音特殊，專門寫情歌唱情哥的創作人。你硬要說他沒地位，你在2010年後找同樣一位歌手出來，保證你是找不出來的，說好聽點是獨一無二，你要說華語音樂不行也可以。
最後，兩人音樂對比的結果，自然就是一目了然了。從音樂行創作的角度，類型，薛之謙與華晨宇相比。
華晨宇：
有獨特的類型歌曲，比如一句歌詞的《 why nobody fights》，說唱的《齊天》，爆炸力很強的《浮游》《煙火里的塵埃》，再到《我管你》，情哥《國王與乞丐》等等，各種類型的歌曲，類型齊全豐富很多，加上舞台的表現力。
以及，去年廣受好評的老音樂的再創作，《我的滑板鞋》和《齊天大聖》等等。講到2010年過後的華語樂壇創作人，知名度，創作歌曲，再到各種獎項或者其它，華晨宇就是新生代流行音樂創作人第一位。
當然，比起老一輩的周杰倫，個人覺得大概差距有兩個檔次。華晨宇如果能再前進一步，音樂類型拓展更寬，更多，更豐富，更成熟，應該不難達到陶喆，王力宏，五月天，信樂團的程度。
至於周杰倫的程度，確實是相當之困難。
薛之謙：
個人前面對音樂的定義，嗓音獨特，專寫情歌的歌手。不去講人品和七七八八的其它的雜事。
（那些要扯的撕逼的，個人直接拉黑）。
個人覺得，目前薛之謙水準，應該在華語樂壇第二梯隊，就是專門寫情歌唱情歌那種。
比如：八九十年代的那幾位前輩，比如王傑，齊秦，張雨生，水準肯定要差一到兩個檔次，在音樂性上非常不足。
但比起第二檔次的情歌歌手，差距並不太遠，甚至就是相等的。
個人而言，如果從八九十年代相比，私以為應該和張宇的地位類似，應該是差不多的。兩 人都是嗓音獨特的苦情歌。
張雨有熱門曲有：趁早，用心良苦，雨一直下，一言難盡，曲終人散，月亮惹的禍等。
薛之謙熱門曲有：認真的雪，演員，紳士，意外，醜八怪，我好像在哪見過你等等。
現在薛之謙爭論的問題，莫過於人品的問題，在互聯網上產生爭議，於是無窮無盡。前面你是勵志典型，現在便成渣男只會唱苦情歌的人。但我個人相信，就算再鄙視薛之謙人品的人，比如那位高票的答案。
你真的認真肯定的說，《演員》，《紳士》，《意外》，《醜八怪》，《我好像在哪見過你》這些情歌。即使水準沒有特別的高，但就能像你那樣批到一無是處了，然後值得冷嘲熱諷顯示自己道德優越感了？
真的遠不至於吧！
反正看待這個問題，我個人覺得理性看待便是，如果光從音樂上面論。兩個人的類型上不同，華晨宇肯定高於薛之謙，主要就是兩點。
1、音樂類型豐富的程度，華晨宇明顯比薛之謙要高一籌。
2、所謂硬性指標的唱功，舞台表現力，也比後者要強一籌。
最後想說的就是。不論人品單說音樂，薛之謙在這些年的內地樂壇來說，還是非常特殊 的存在，理性看待就是。畢竟，當初被《演員》《意外》《紳士》這些音樂打動的也是你們，現在嫌棄的還是你們。
最後一句話，正所謂一粉頂十黑，任何的極端粉絲都是可怕的，這已經成為共識了！
致那些薛之謙的粉絲，他的音樂水準真的就擺在那裡，水準肯定是有的，能在這十年成為唯一一位唱情歌火爆的歌手，肯定有其過人之處。但是，要多高也就不見得。
而且，薛之謙自己在音樂上面，有在開始的轉型。雖然還是一種唱腔的苦情歌，但歌詞和音樂上面，明顯想轉型走內涵的路線。
去年和今年發歌曲再明顯不過。《初學者》《動物世界》《高尚》《剛剛好》等等。情況非常明顯了，但貌似風評和轉型還不成熟，認可度也還不高。
個人根據網路上面各種情況講，對薛之謙的定論大概就是。一開始，他的本業如果是創作人，歌手，雖然他當初是以網路上面火爆的。但在本業的歌曲上面，至少還能在專業上兜底。就是《演員》《紳士》這一批歌曲。
但是，後來隨著在互聯網上人品的放大，本身的缺點，本業上的音樂，現在已經逐漸不能夠兜底了。薛之謙如果音樂轉型能夠成功，這種生命便能夠延長下去。如果不能，便會有點危險了。
從某種程度上講，和近期的演員靳東還有些類似。
如何評論演員靳東的演技？
靳東為什麼要不遺餘力的賣知識分子人設?
以前沒有互聯網時，消息傳播很晚。當初火爆時就火爆了，因為某個方面沒有跟上來，不火就不火了，感覺民眾沒有太大參與感。
現在的世界已經不同，民眾參與感很高，並且很容易的厭倦，人品缺點和其它小事輕而易舉在互聯網上無限的放大。前段時間還能追捧你，很快因為某些事，或者其它的事情，網友和民眾，特別是網友開始在倒戈相向。
明星的經營很是複雜，這裡我個人不在多言，也不作這多的討論，只從音樂角度上講。
看到評論有朋友說看完不懂，既然是對比的貼子，個人在這裡列一個大致對比情況。
（個人觀點，歡迎討論，拒絕撕逼）
80年代——90年代——千禧年後：
創作人：
劃時代：許冠傑=崔健=羅大佑=周杰倫
周杰倫和崔健誰的歷史地位更高？
（年代不同的比較，最是毫無意義）
頂尖者：譚詠麟=劉歡=李宗盛
第一梯隊：羅文？黃家駒？林子祥，張國榮，王傑，伍佰，齊秦，迪克牛仔，許巍，汪峰，李建，王力宏，陶喆，林俊傑，五月天，蘇打綠，信樂團，胡彥斌等等
（直接複製過來，港台內地不分先後）
（問號是不能確定的意思）
第二梯隊：巫啟賢，庾澄慶，張宇，曹格，李榮浩，光良，阿杜，許嵩，後弦，鄭源等等。
由於兩對對比的都是創作人，歌手下面便不再列。所以最終結果，個人認為大概是這樣。華晨宇在第二梯隊以上，距離第一梯隊邊緣位置，感覺稍努力便能達到第一梯隊。
薛之謙明顯還處在第二梯隊上面，第一梯隊也在努力轉型，但比起華晨宇，距離上明顯要再遠一些。
個人對華語音樂的看法，作為演員和歌手，一如最前面所言，科技才是第一生產力，創作才能保證話語權，早日改變轉型，更進一步，才是王道！
還有，華語樂壇還是少唱一點情歌吧，老司機們已經心如鐵石！
薛之謙唱不了花花的歌 花花能唱薛之謙的歌...............
某乎真的是會玩的。大家自己品品。
笑死我了哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈
就華晨宇來說，他的音樂是完全可以走出國門的，他的歌曲大多是原創，不會寫詞，也不影響他的音樂質量，他對歌曲的改編能力極強，風格多樣，歌曲質量高，他對華語樂壇的貢獻不容小覷，在這個歌手眾多的時代，他是最有特點的，他改編過的歌曲或一些原創歌曲，爆發力極強，但這種爆發力是很有他自己風格的，所以也導致了他的歌很難唱，比如《煙火里的塵埃》，《我管你》。還有雷鬼風格的《智商二五零》。rap《無聊人》《我的滑板鞋》等等，他說過要提高觀眾的聽歌的品味。其實從這裡就可以看出他已經把華語樂壇的一些歌曲質量看得很透了，有很多歌會套上很簡單的旋律，因為這種類型的歌，傳唱度很高，也可以火，這種就是很普遍的口水歌。最後我希望華語樂壇能有更多的華晨宇這類的人，能把中國的音樂帶出國門，走向世界。
這兩個人最大的區別是：先說說薛之謙吧。
一聽薛之謙的歌覺得很好聽，緊接著去看了他live的視頻，整個人就是一萬隻草泥馬飛過的感覺。所以說唱片好聽不是真好聽，那得感謝修音的，天知道他們有多辛苦。
相較之下，華晨宇的唱片聽著也覺得好聽。再看live，就被震驚了，唱的很完美，現場又有感染力，而且他的歌也是為live打造的，互動性很強。
以前真的對華晨宇有一些主觀臆斷，一直以為他是那種沒什麼才華還可作的那種明星，對他沒有什麼好感。我因為對薛之謙有點好感，無聊的時候看的明日之子，然後才關注的華晨宇，然後就從有好感，到聽他的歌，發現他的歌都給人一種很高級，格局很大的那種感覺，即使有些歌初聽覺得有點奇怪但後來越聽就會感覺越好聽，之後又發現他大部分歌都是自己作的曲，就覺得他真的太有才華了，然後就看他其他的綜藝節目，天籟之戰，花兒與少年，快男，旅途的花樣等等，覺得他的性格我也很喜歡，不管是內心的那份孤獨，還是不經意間的可愛，都吸引我去不斷了解這個人。沒什麼專業知識，不敢評價他們的音樂造詣，只說一下自己的切身感受，薛之謙的歌因為之前周圍很多人都聽，就嘗試聽了幾首，但是都沒有特別喜歡的感覺，但是華晨宇的歌會讓我越聽越覺得好聽，現在整天都循環他的歌。如果從這方面來說的話，我果斷覺得華晨宇更好，而且華晨宇的創作還挺多而且質量那麼好，這個也是很加分的。
最後，作為一個從微黑轉粉的人奉勸那些不了解就黑的人，話別說太過，不然真的會被打臉的 （排除那些為黑而黑以及帶著偏見看他的人，他們當然看不到華晨宇歌里的美）
先說說現場吧
之前明日之子 然後直播，薛之謙幫唱毛不易，華晨宇幫唱孟子坤，馬伯騫。
哇 視覺說吧，薛之謙一副用力過猛的樣子，一直抖 華晨宇就很正常的唱完了
聽覺來說，薛之謙唱自己的歌，但是音走了好幾個，氣息啥的控制的也沒說很好，真的我當時都不敢相信這就是他的現場。
然後再聽華晨宇的，音都沒走，而且高音的時候很穩，很實 就真的一開口就把你震住了，可以聽聽看他和馬伯騫的 《差不多先生》，Rap也很不錯
再說說他們自己的音樂吧，薛之謙很多歌都是那種感情好挫折 的感覺，幾乎苦情路線，沒換過風格，而華晨宇並沒一直局限於一種風格，聽他歌的感覺，很奇妙，尤其近一兩年的歌。
挺客觀的，之前覺得薛之謙挺不錯，然後沒關注過華晨宇，後來老薛的歌幾乎都一個樣我就沒再怎麼關注過他了，因為明日之子，然後對華晨宇有了一點了解，去聽他的歌，發現他真的是個音樂奇才 我之前一直嫌棄《 我的滑板鞋》一股土氣，雖然很洗腦，但我不會讓他存在在我的歌單，後來聽了華晨宇改編的 《我的滑板鞋》 哇，瞬間高大上
音樂造詣，薛之謙和華晨宇不能比，但是論紅，華晨宇難 畢竟就認真做音樂，其他事都很少做，真是一股清流啊
原答案已刪，圍觀最近的微博上的事情，作為花花的歌迷，已被薛天王的粉絲罵到懷疑人生了。我們不指望他能有多大的成就，也不想再跟薛之謙有任何的瓜葛。至於說華晨宇歌迷戲多啊什麼的，那我就不給他招黑了，他一個新生代能有什麼音樂造詣，薛之謙全方位吊打他，謙友滿意不？
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薛之謙要上歌手了，花花選擇繼續歷練，不知道他為什麼一直在推，感覺他們不是一路人，花花或許永遠都紅不到薛之謙那樣，都不重要。感謝華語樂壇出現了一個華晨宇，打開了我的耳朵，因為他我徹底轉向歐美樂壇，get到了以前無法get的曲風。記得以前喜歡過倉木麻衣,被老爸笑話你能聽懂嗎？和同桌推薦過她的《never gonna give you up》,同桌說這能叫歌嗎？那時候還是初中吧，三四線小城市，網路還未普及，人們的接受度比現在還低。我聽不懂歌詞，但我聽的是音樂。現在無數的人一本正經的告訴我華晨宇那歌根本不算歌，我就冷眼看。
我在想 題主到底是想黑薛之謙 還是想黑我宇宇
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