當了段子手之後還能寫小說么?

準確的說，應該是以後小說還有多大生存空間。

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1.時代文化註定的快節奏

這是一個快餐文化的時代。段子手的出現其實就印證了這一點。以前生活節奏慢，娛樂方式匱乏，除了看電視看小說打遊戲以外，沒有大多的日常娛樂方式，所以那時候看小說還是一種比較主流的娛樂方式。而現在節奏越來越快，長篇小說更新太慢，一部好點的網路小說養肥都要好幾年，耐心不夠的。爛點兒的網路小說又千篇一律，故事情節老套，受眾沒有新鮮感。所以看的人越來越少了。同時，以前一個略有文字功底並期望以此為生的人，能找到的工作估計除了做行政以外，估計也就只能寫小說了，而現在的可選擇面太多了，你可以做行政，可以當段子手，可以做編輯，還可以做文案，相關職位空缺量太大。所以從業人群進入量其實也在變少。而節奏變快後，人們逐漸更喜歡這些短平快的東西，所以微博、微信、內涵段子、糗事百科等等一系列不需要用戶投入過多時間的平台開始興起。你看一看Apple store的應用排行就能發現，這些短平快的應用排名已經遠超小說類的APP排名了。

2.價值的對等性體現

寫一個段子，可能只需要幾分鐘，照樣能賺不少錢，今天想寫就寫，不想寫可以不寫，相對更自由。而小說必須每天更，停更是個大忌，而且，賺的錢還不一定有段子多。不要給我提那幾個知名的網路寫手賺了多少多少錢。第一那是極少數，第二，成功的段子手早就已經有成熟的商業模式在運作了，賺的錢不比那幾個寫手少。

3. 商業環境的成熟性

作為一個段子手，你可以去到各個平台發展，你可以寫微博，也可以發今日頭條。可做操面太廣了。但是作為一個寫小說的，毫不客氣的說，你只能本分的待在小說網站上，其他平台都不適合你。今日頭條的推薦演算法中有一點就是文章的閱讀深度，即文章有沒被看完。一個段子幾百字，要被看完很容易。一章小說最低也是幾千字，能看完的真沒幾個。光這個演算法就卡死你了，更別提標題之類的了。是的，你也可以運作微信或者微博，但坦白說，沒有互聯網的營銷經驗，真不是我小瞧你，真沒幾個人會關注你。關注都沒有，就更別提瀏覽量了。這種依靠傳播的平台，段子的娛樂性和趣味性，也會遠超小說。更何況還有之前說的第一點，哪兒那麼多人有時間看啊。

同時，段子短小，可以輕易的融入到短視頻、相聲、小品、綜藝節目甚至電影中，而小說唯一的出路就只能賣版權，這條路基本等於獨木橋了。

4.認知的變化

李彥宏說過，現在是一個讀圖的時代。從人類的構造來看，也一定是影像&>圖文&>純文字。一個段子可以輕易用圖片或者短視頻的形式呈現，而一篇小說，呵呵呵。

5.專業性不一致

段子更多的依靠的是抖包袱，屬於喜劇的範疇。而小說，除了喜劇小說外，還有情感、玄幻、都市等等，你可有聽說過我來給你講一個玄幻類的段子？所以段子的側重點在笑料的製作上，而不是在類型上。而小說，不同的類型其實寫法完全不一樣，這就是為什麼有瓊瑤和金庸的差異。而段子手與段子手之間，通常不會說有類型或者風格的差異。

結論，當了段子手只能寫喜劇類的小說。看看教授易小星、開心麻花等等，都是從段子手轉變成拍電影的。而從寫小說的轉成拍影視的，瓊瑤和郭小四。。。一個是麻辣口，一個是咸甜口，口味不一樣的。

當然，有志者事竟成，只要你肯下功夫，從段子手轉成寫小說的也不是不可能，只是做久了段子手你就會明白，還寫神馬小說。。。。

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