如何評價汪曾祺的短篇小說《復仇》？

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復仇是一篇很不汪曾祺的汪曾祺小說。這是他早年寫的一篇習作，用的是印象流的寫法，我認為這對他是一種摸索、嘗試。小說行文給我感覺相當冷峻，這是唯一一篇給我這樣感覺的汪文。結合寫作的時間正是汪曾祺在昆明中學教書的時間，這可能是他當時內心的反映。
至於說評價，我覺得汪曾祺的文章像一條小河，這篇文章大概是初春冰河融化後，小河上殘存的浮冰。此後，流水潺潺。

如果說的是1941年發表的那一篇，我的理解是：
名為復仇，實則釋仇，告誡世人，冤冤相報何時了。
開篇第一句話：「給一個孩子講的故事」。講故事的人應該是那個青年，孩子是他的後代，可能代表了心懷仇恨，痛苦不堪的人們。更準確的說是汪老借青年之口，告訴大家，忘記仇恨，才能找到光明。
青年為了從未見面的父親的死，為了母親不能釋懷的怨恨，自小習武練劍，大了就踏上了復仇之路。起初練劍，是為了報仇：「這劍必須飲我的仇人的血」。劍只是復仇的工具：「在先，有一種力量督促他，是他自己想使寶劍馴服」。但是後來，淳樸的青年迷戀上了習武，從中找到了樂趣：「他歸降他的劍了，寶劍有一種奪人的魅力，她逼出年青人應有的愛情」。
為了復仇，青年遠走他鄉：「他走過多少地方，一些在他幼年的幻想之外的地方」。為了尋找仇人，更為了對母親的承諾：「是有路的地方，我都要走遍」。他強迫自己無怨無悔，強迫自己意志堅強：「從未對連天的煙波發過愁，對蓊鬱的群山出過一聲嘆息，即使在荒涼的沙漠里也絕不對熠熠的星辰問過路」。但他畢竟是一個有感情的人，痛苦的責任感使他疲憊，思鄉的情緒讓他感傷，只是他不敢疲憊，不敢感傷：「在他這樣的名分下，不容有一點鄉愁，而且年青的人多半不恨承認自己為故土所累系，即使是對自己」。
他曾經歷愛情，但因為復仇的責任和生死未卜的命運，他不敢接受：「曾經有一個女孩子想送他一個盛水的土瓶，但是他說：「謝謝你，好心腸的姑娘，願山嵐保佑你頰上的桃紅，我不要，而且到要的時候自會有的」」。
除了復仇，他不敢擁有一切，只記得劍要飲血，仇人的血。多麼可悲而痛苦的人生。
終於，他找到了那個仇人，頭陀，一個比他走過更多路，現在在修功德的頭陀。頭陀就是殺他父親的仇人，而他也知道了，他的父親也是頭陀的仇人，他的父親殺了頭陀的父親：「一日他伸出左腕，左腕上有一個藍色的人名，那是他父親的仇人，這名字是母親用針刺上去的。頭陀默不作聲，也伸出自己的左腕，左腕上一樣有一個藍字的人名，是年青人的父親的」。同樣的藍色的名字，同樣的命運。年青人終於知道為何頭陀走過的路比他更多。
頭陀並不怕死，他早想讓自己的罪孽得到解脫，他理解年青人，因為他也曾是那個年青人。但他的功業還沒有修完，他想修完了再讓年青人復仇：「孝順的孩子，你別急，我絕不想逃避欠下自己的諾言--但是這還不是時候，須得我把這山鑿通了！」
年青人解脫了，他放下了仇恨，仇恨會讓人忘記美好，忘記仇恨才能得到光明：「一天，鑿子敲在空虛里，一線天光，第一次昭入永久的幽黑」。
又何必記仇呢，時間自會淡化一切：「寶劍在冷落里自然要生鏽的，骨頭在世紀的內外也一定要腐爛或是變成了化石」。
高高興興的和自己子孫講故事不是更幸福么：「不許再往下問了，你看北斗星已經高掛在窗子上了。」好孩子，該去睡覺了。
讀完後，一股淡淡的溫暖沁入心脾，汪老的文字優美、簡練，容不下一個多餘的字。準確，入景。沒有「彷彿、可能、或許」，而是一定。像是散文，更像一首詩。
以上是我讀完這篇文章後的理解和體會，可能有不準確的地方，歡迎大家一起來討論。
最後想說，如果汪老專心寫武俠，一定比古龍更古龍。

我靠忘了評價了。
是具有汪曾祺個人風格的小說，有強烈意識流痕迹，相比後期作品顯得更為自由，是他文學探索起點附近的作品。
當時他還沒有想明白自己要什麼，但是足以讀出天才之處。文筆已經有了極重的力道，絕不是次品。

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以下原答案：
曾試著改作一稿短片劇本當作業，因此讀了不下百遍。

汪先生早年的作品探索了各種各樣的風格，《復仇》兩稿顯然都有意識流傾向，但是仍然一讀就能知道：

噢，這是汪曾祺寫的！

大概是他晚年風格的雛形已在，主要是一種通達的思想，代代復仇，毫無意義，不如放下。

這和佛教道教都沒有關係，汪先生從來不喜歡搞玄乎的立意。

他的人物要放棄復仇，就是因為這個人物看通了：如果選擇復仇，那就將成為長長鎖鏈上的一環，如果他放棄，就會成為這種可怖循環的終結。

他先前已經執念到大喊「我若一生找不到你，我這一生是找你的了！」，並且已經為了復仇丟失了自我，分不清自己和仇人的區別。這樣的情況下，放下仇恨，是勇敢的突圍，是對自身價值的再次找尋。懸崖被鑿穿了，他作為自身而存在的生命也開始了。

汪先生的人物是很難垮的，因為他們無論身處何地，都能夠如順水行舟般地突破出去，不消聲嘶力竭。有時候只是一個念頭，或者一點什麼微小事物的吸引，那些人物自自然然地就走到了下一階段。

他寫了兩篇《復仇》，我喜歡第一篇，簡潔含蓄