為什麼抗日神劇如此扭曲歷史？

12-28

抗日神劇，主角個個都是智勇雙全的抗日英雄，八百里開外取敵將首級。鬼子全是一群拿著精良裝備的傻帽，分分鐘被小米加步槍干翻。有時還不忘夾雜男女主角可歌可泣的愛情。甚至有的還將抗日戰爭拍成了喜劇。雖然有些誇張，但是大多數都是這個套路，結局無疑軍民一心，皆大歡喜。我不禁唏噓不已，真是這樣，抗戰何須八年，國民何必慘遭罹難。這段歷史才過去70年，歷史的原貌就被篡改的面目全非，我們的子孫通過這樣的神劇想像著當年的歷史，全然不知日軍的喪心病狂，國民遭受的不幸，先烈抗戰的艱辛！這到底傳播的是一種什麼樣的思想，歷史難道就這樣被無情的掩蓋嗎，我百思不得其解！

大概在90年代末的時候，我曾經和一位國民黨老兵結識。

他說，日本人其實是很厲害的，打得中國人屁股尿流，幾十甚至是幾百人就能把幾千幾萬中國人像殺豬一樣幹掉。

作為一名國民黨老兵，他是愛國的，他也和我說過，中國人最大的問題是唯我獨尊，擊敗對手，往往就描述對手是多麼的愚蠢，（他說過國民黨軍隊正規軍其實也是講紀律的，像什麼南征北戰里風紀扣不扣是不符合歷史的），畢竟一個弱智對手，是不能顯示正義者真實的力量和道德感召。反而給人一種投機取巧的感覺。

2006年我又一次見了他，那年他已經年過九十了，見面只有一個中午，又聊到這個話題，他說：尊重對手，才能磨礪自己，就像瓦礫不能代替磨刀石一樣。

醜化對手，其實就是愚弄自己；醜化對手，並神化自己，除了證明自己不堪，唯一能驗證的那就是在未來自取滅亡。這是對自己民族和國家的犯罪。所以，我對那些抗日神劇的編劇、導演和演員們總是報以最大的惡意，他們是騙人被騙騙自己，他們的愚蠢是會毀了這個民族的未來的。

我愛這個國家，也毫無隱晦的喜愛日本和美國，他們是個好對手甚至是好敵人，美國的強大就在於不斷樹敵，激勵自己更大更強，這個世界，沒有什麼什麼長治久安，沒有競爭對手的世界，畢然只有自甘墮落，我們受封建思想的那種卧榻之上豈容他人鼾睡的誤導太深了，深到活該自己倒霉。

那位老兵姓陳，應該活不到今天了，這是件值得慶幸的事情，否則，他對南征北戰尚且如此寄懷，看到今天的抗日神劇，渾濁的眼中流出清澈的淚水，那恐怕才是我們這個民族乃至國家最後的喪鐘吧！

其實今天看抗日神劇，我唯一能得出的結論就是，怕鬼子怕到骨髓里了，怕得不成神不罷休，怕到不成神不知羞恥。

老老實實說一句話，被打怕了，被這幫現代人打趴了，這種神劇，簡直是國恥，國恥，一場看似神聖的強姦戲的逆戰，除了可笑，可恥，唯有可悲了。

以前看過一個編劇寫的

好像叫馬背上的兵工廠

編劇說聽說抗戰時候有兵工廠在馬背上，好隨時轉移，於是就花了一個星期寫了這麼一個電視劇

MMP

其實啊，所謂的神劇，主要還是好過審批，然後用來洗錢罷了

順便還能睡女演員，何樂而不為呢

說是投資幾千萬，

實際上來來回回走賬，真正的投資沒幾個

買劇本？別鬧，怎麼可能花這錢，幾個人坐一起憋一個就行了

道具？隨便，怎麼省錢怎麼來

服裝？讓演員自己穿現在的服裝就行啦··

你說能拍出來個啥么····

更重要的是，抗戰是無數個班長排長去敵後發動群眾的

你現在拍發動群眾還是什麼個意思》？大家擺七星燈幫諸葛亮掙壽？

謝@石天柱邀。

看了一圈沒個靠譜答案，核心原因就一句話：因為拍神劇好過審啊。

00年到10年這十年，跪趴審查尺度一縮再縮，90年代能拍的許多題材和內容，到這時候都被砍禁了。但隨著後來天朝和倭國ZZ緊張，跪趴要大量對倭宣傳，於是對抗倭題材影視作品鬆了鬆口子。沒過多久，許多人發現把一些河蟹題材參雜在抗倭劇里，光腚也會大咧咧地讓你過，對於史實之類的嚴肅和客觀性如何，光腚也不計較（當然裡面還涉及到關係等其他哩兒楞，大多數情況下也不是主要原因，為保答案就不多說了）。10年後影視市場火熱，許多草頭兵新金主想進場發財，也知道投廣大群眾所好才能賺大錢，但他們一無大公司那樣的門路和資本過審，二來自己也沒有運營和製作靠譜項目的實力，於是紛紛借抗倭劇的現成模式過河。一段時間後，就形成了這局面：許多人借抗日劇的殼過審，內里卻摻雜許多乃至拍的核心就是其他內容，於是就變成你如今所見的滿屏神劇啦。

想拯救地球嗎？打外星人，美軍比狂派還狂。
想維護世界和平嗎？打蘇聯人，西裝筆挺的美國007的手槍，比軍裝克格勃的AK還NB。
想打擊國內犯罪，反黑掃毒嗎？打墨西哥人，63歲的美國州長照樣抓人。
想為民除害打美國人嗎？美國總統是好的，壞的是美國議員，幹掉議員！雖然最後丫還是逃脫了法律制裁，但是為了滿足觀眾，他逃不過美國主角的私刑。

梅爾大叔愛國三部曲，《勇敢的心》英格蘭渣渣！蘇格蘭獨立萬歲！《愛國者》英國渣渣！美利堅獨立萬歲！《我們是戰士》越南渣渣！南越獨立萬歲！

1996年《蒸發密令》，州長一人為國盡忠，遭奸臣陷害，一路劈荊斬棘最後把丫送上了法庭。無奈一句證據不足，奸臣再次逃脫。州長為民請命，私下處死奸臣。
2007年《生死狙擊》，馬克一人為國盡忠，遭奸臣陷害，一路劈荊斬棘最後把丫送上了法庭。無奈一句證據不足，奸臣再次逃脫。馬克為民請命，私下處死奸臣。

中國影劇你想打誰？外星人？面對狂派，那幫拍墮胎挺拿手的娘炮也得能硬起來啊。好萊塢電影工業世界第一，又不是靠用鼻孔看觀眾的導演和流水線整容的明星。
美國？《抗美援朝》封存著呢，《三八線》排隊著呢，知乎上一群人恨不得把志願軍烈士搓骨揚灰呢。
越南？90年開完亞運會就不行了，還要和平崛起呢。

反黑掃毒？除了杜琪峰和被香港蹂躪過的吳京這倆勇於創新，那幫除了墮胎還會嫖娼的娘炮試過一次嗎？
至於帶刀的某群潑皮？
人大代表？
私刑？

所以不要小看日本人的作用，人家一國承擔了上面全部反派。

現在被談忘的黑白老電影，還是相對真實的反映了當年的抗戰情況。但真實的東西往往並不好看，沒有俊男美女，衣著也不光鮮亮麗，不吃牛排而是吃著糠皮樹葉（玉米面都算是好飯了）在度日，沒有NB的蘇德美械，更多時候是在用大刀長矛鳥銃和一條命去換敵人一桿槍。缺少視覺奇觀的吸引，以休閑為第一目標的人群不愛看。

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在2000年前後，別說抗日神劇，抗日電視劇也是很少的。

直到2008年，一個文件的下發，徹底改變了歷史，那就是《國務院關於非公有資本進入文化產業的若干決定》。這個文件的中心思想就是拍影視劇不再是各大電視台的事了。這本來是件好事，市場經濟嘛，有錢大家一起掙，你看那個海潤不也是民間資本，拍的電視劇不也是很好看嘛！可是，壞就壞在沒有制定市場的准入原則，什麼阿貓阿狗的都一哄而上。

如果大家有留意的話，以前的電視劇一般都是中影國際、各大衛視所拍攝，當然了還有一個海潤。

那時的抗日劇很少，大多是古裝劇、央視正片、港台劇，想看個戰爭片都不容易。

另外，至少TG是不會醜化敵人而提升自己，大決戰系列――KMT全是美械，威風凜凜，器宇軒昂，快趕上美帝了。孰不知，國民黨還有數量巨大的日械師，甚至是國械師;不只是中央軍，還有大量雜牌軍。

不能否認，隨著民間資本進入影視圈，也湧現出了一大批優秀電視劇，但是也讓影視圈更亂了，各種影視公司魚龍混雜，紛紛嚷嚷，雜亂不堪。

其中最惡劣的就是跟風。06年海潤的《亮劍》火的一塌糊塗，於是乎，抗日劇的熱潮也就來臨了。

抗日劇是一個好的題材，可是壞在就壞在那些草台班子上，沒有金剛鑽，偏偏攬那個活，誰讓流行抗日劇呢？各大草台班子本著我拍不好戰爭片我還拍不好言情科幻片的大無畏精神奔向了抗日大潮。

與之相對的是央視、八一廠和各大衛視的墮落和沉淪。電視台就不用說了，現在墮落到以廣告求發展，以綜藝謀生存。廣告來錢快啊，誰還去拍影視劇啊。還有就是八一廠，掌握著那麼好的資源，可偏偏就拍不好抗日劇。抗日神劇的盛行這些國字型大小的單位要負很大的責任。

要說廣電總局有責任嗎，肯定是有的。可是也不能把鍋都甩給它。廣電是管的審查，只要不觸碰紅線，都是可以拍攝的。如果是觸碰紅線的影視劇拍都不不成。而且廣電不管拍攝，它又不是東廠，每個劇組都得派一個太監監軍，呃，不是，派一個錦衣衛，力有不逮啊！

「抗日神劇」，極具誇張的色彩，各種不可想像的情節充斥在其中，這些諷刺、誇張的情節只能說明國人的自卑心理。

日本人是永遠都不會承認是中國打敗了他，他只會承認是美國和蘇聯打敗了他，無論日本人是怎麼想的，我們總是認為是我們戰勝了日本。日本是誰戰勝的，這本來就是一個很有爭議的，但無論怎麼爭議，中國人的作用可以說是中流砥柱的，是不可能被抹殺的，但僅僅憑藉著中國當時軍事實力戰勝日本還是很困難的，於是各種神劇就出來了。

抗日神劇中的一些情節不用去介紹，什麼子彈打飛機、一個人可以滅掉成千上萬的日本精軍，這樣的情節是完全不符合於邏輯的，可為什麼還能充斥著銀屏，還能看的讓人熱血沸騰？這隻能說明我們心理是自卑的。

這些抗日神劇把敵人描繪得過於弱智，這不僅是對歷史的歪曲，更是對浴血捍衛家國的先烈們的不敬。當前人浴血奮戰換來的勝利被描述成唾手可得，恐怕後人就很難理解與反思，為何這場戰爭需要付出如此巨大的代價。

逆天科幻抗日神劇………單手掏人心……………眼眶濕透了。

條件再艱苦，我們也要裝空調，你若安好，便是晴天

手撕鬼子，李元霸你不用混了！（特效頂多5毛）

天眼已開，是時候修鍊元嬰了

你狙擊鏡裝反了..你爸嗎知道么.

皮衣，神箭，髮型滿臉的白粉，
有槍不使偏要用弓箭，刻意增加殺敵難度。。。綠箭俠無恥抄襲我天朝神劇艾希要放大了

機算個毛，看我八路的手榴彈，
地對空導彈，我軍早在抗日戰爭期間已經淘汰了，這種是熱追蹤對空手雷何等的卧槽

四字真理

好箭！

神劇再度降臨，這一次是小夥伴虐鬼子，彈弓壓制鬼子各式武器，廣大觀眾再次被神劇導演的創意所折服！

《女子炸彈小隊》尼瑪真的用石頭打下了飛機！！

《一個鬼子都不留》殺豬刀、石塊、彈弓、飛針……都被主角用來打鬼子，而且屢屢得手。

小日本你怕了嗎？

自卑的心理就是我們不如人家，事實上我們還真的不如人家，
可是我們要怎麼做才能顯示我們比人家厲害呢？
首先，就是醜化敵人。
在抗日神劇里，日本人都是窩囊廢，一個幾萬人的軍營卻拿一個小兵張嘎沒辦法，張嘎子可以在鬼子司令部進進出出，來去自如，這是張嘎子他有神通嗎？不是，這是日本人太窩囊和弱智了。
在就是神話我們自己。
勞動人民有無窮的智慧，所以他們可以研製出對付飛機和坦克的彈弓和手槍，可以在敵人的槍林彈雨中打不死，可以在以一當萬，我不知道這是否符合邏輯，反正我們就是神。

抗日劇中最經典的就是《亮劍》，這部電視劇之所以經典，是因為他接近於實際，在戰爭中體現出艱難和不易，而不是用醜化敵人和神話自己的方式來吸引大家的眼球。我們不如人家，也絕不能用貶低對手的方式滿足自己的了不起，我們要做的是在敵人強大的方面來戰勝敵人。

現在拍點電視劇不容易啊，高端的星際玩不起，只好拿出日本炒冷飯咯，我記得前幾天無意中看了一集新的抗日神劇，名字叫啥刀光槍影，最後一集女主說有可以裝備二十個師的軍火，我心想沒有大決戰場面那麼轟轟烈烈，也還有幾十個汽車吧，結果三個大卡車就拉走了Σ(っ °Д °;)っ拉走了。。走了，了這也算個雷點了吧，

就是這玩意，政治正確，觀眾愛看，比如我爸一年到頭就看抗日╮（╯＿╰）╭多看看正史吧，這個當「笑話
」看看就行

紀錄片和老照片真實性更高~~
抗日劇都成神劇了；
騎個摩托、褲襠藏雷、手撕鬼子的神人都參軍了；
抗戰還需要8年那麼久~~

幾個月都搞定了鬼子了~~
這些神劇不過是自欺欺人而已~~
歪曲歷史的人，終將被歷史淹沒！

抗日神劇編寫的越荒誕，民眾就會越覺得那段共產黨領導的敵後抗戰的歷史越不真實，再過幾十年，實際的歷史就被改寫了。那時候普通民眾就會真的相信:八路軍和新四軍從來沒有抗日行動，他們做的就是在背後一邊給堅決抵抗的國軍插刀，一邊勾結日寇，壯大自己的實力。我們政府為了美化自己的出身，編造出課本上八路軍積極抗戰的各種故事和戰役。
現在已經有越來越多的人相信這個觀點了。我不敢說背後有人有陰謀的居心。但是批准拍這些抗日神劇和審核播出的人，其心可誅。
幸好我有個38年就參加八路軍的姥爺，親耳聽他說過在冀中打死過日本鬼子的過往。
日本民眾還普遍不相信南京大屠殺死了三十萬人呢。

因為大部分的老年人喜歡

這個年紀的人基本上都是經歷過文化大革命的人。他們的知識水平有限，年輕時僅有的獲取知識的途徑是公社的喇叭，無限量重放的八個樣板戲和勉強能看得懂幾個字的人民日報，而這些都帶有極其濃重的個人崇拜味道

這種風氣瀰漫著整個中國，所以他們潛意識裡接受到的就是這種主觀色彩及其濃烈的偽劣歪曲價值觀歷史，導致他們默認廣播里聽到的就是真的歷史，並刻入自己的歷史常識里。所以，當談及真實的，未加渲染的直白歷史時，他們總是不願意相信，然後一本正經的指著電視里飛檐走壁的八路說，看，這才是歷史！

斯大林格勒保衛戰，拯救大兵瑞恩他們不屑一顧，覺得演的太假，怎麼打得這麼拖，那個人真笨，機關槍掃射都被人打死！怎麼炮老是打不中！而大部分國產抗日劇則充分滿足了他們對視覺效果這一需要，不管我方几個人，無論對方有多少小鬼子，一把手槍全部KO

還有就是民族仇恨了，以前干過紅衛兵的那群人，巴不得日本人被全部幹完，大部分國產抗日劇呢也確實滿足了他們這一精神要求，畢竟橫店影視城一年要死十幾億個小鬼子嘛

正因為大部分老年人喜歡，而當今傳統電視受眾主要也是中老年人，所以，放送抗日劇的地方台收視率有時甚至能超過省台，連劇間廣告大部分都是以賣保健品或者以老年人為主要消費人群的產品為主，地方台何不大力引進呢

市場決定了產品，當年輕人看著韓式綜藝，歌舞比拼，中年人看著家庭倫理泡沫劇，老年人呢？也只有看這些所謂的無聊抗日神劇來打發晚飯後的無聊時間。當然不是所有班子都能拍出亮劍，於是大批量的橫店出品的抗日神劇，出現在各個地方台，包括四川衛視永遠放不完的黃金劇場，並且將一直持續下去

直到有一天，電視台不能靠這些抗日神劇賺錢時，就該放盜墓神劇了

高票答案並沒有抓住這個問題的核心。核心就是沒有自由，甚至都沒有帶著鐐銬跳舞的自由。
周一上大學語文的時候，我們男神在講自由的重要性的時候，還講到了抗日神劇泛濫的原因。
不是中國沒有好導演，而是好導演在這樣的審核制度下根本沒法拍出有思想深度的電影。
老師舉了這樣的例子，一位導演之前確實拍過很好的抗日題材電影（我沒記住是哪部....），但是近年再拍的時候，他辛辛苦苦準備的想法，思想總是被廣電總局否決，「沒有任何一個導演可以接受一個好的想法被斃掉而替換成另一個不那麼好的情節」，後來，他懶得再去刻畫反面人物了，乾脆就仿造某日本動畫的大反派創造了一個平面的毫無特點的角色，反而過了審。
總而言之，是中國目前的審核制度導致了中國拍不出好電影和好的電視劇，注意是中國目前的審核制度，而不是審核制度。為什麼呢？因為中國目前的審核制度沒有明確的規定，甚至連審核員自己都不知道什麼的電影可以過審，什麼電影不可以過審。在他們看來，日本人大罵支那豬的情節得去掉，這是對中國人民的侮辱；中國民眾消極抗戰的情節得去掉，這違背中國的抗戰精神；甚至在電影的片尾，爸爸給兒子做了個長命鎖，說道，就讓這個孩子叫平安吧，這樣的情節也得去掉，因為反戰的思想不符合抗戰的主線！甚至他們封殺湯唯，原因是一脫成名會對青少年造成不良影響（喂青少年是有多傻會覺得這是一脫成名而不是演技？）這樣的審核，你讓導演怎麼拍出好電影？為什麼人民的名義可以不被刪改？因為這是最高檢察院牽頭的，你換一個其他導演自己拍著試試.......絕對面目全非。
獨立之精神，自由之思想，歷千萬迄，與天壤而同久，共三光而永光。甚至在抗日最危亡的時候，西南聯大仍然可以自由的進行學術爭論，你信仰共產主義也罷，擁護國民黨也罷，你堅持推廣古言文也好，堅決用現代文體寫作也好，難道你要說，因為在抗戰的最危亡關頭，我們必須堅持同一觀點而去奮鬥？
廣電不改，難有精華。

抗日劇最容易通過審批，電視台有強制採購播放名額，沒門檻，不愁銷，隨便找個18流大學生網路寫手寫個劇本就可以拍了（真的，很多學生劇本），不拍抗日劇拍什麼？

老百姓喜歡？市場從來都不是單方面的，比起觀眾影響作品，在早起市場作品對觀眾的影響會更大。自由市場況且如此，何況是國內的影視劇這種控制如此嚴格的市場，影視作品是有很強的宣傳和引導作用的，廣大底層民眾，與其說是喜歡看什麼就有什麼看，不如說是給你看什麼你就喜歡什麼。

鑽審批的空子掙錢，就是這麼簡單。

我個人以為，當今最大的漢奸在焚化部和廣電。

謝題主邀請。
不過我畢竟不是專業人士，只能拋磚引玉，希望真正的業內大牛來做精彩回答了。
就我看來，抗日劇的存在，初衷還是警醒國人勿忘屈辱的歷史，要懂得感恩如今平靜安穩的生活。而抗日神劇的出現，很明顯是這種想法跑偏了的展現。
其實，人民群眾並不是我們認為的那麼容易被洗腦的，我是說，人民會被洗腦，但這麼明目張胆地去侮辱觀眾的智商，人們還是不吃這一套的。
而之所以會出現抗日神劇，不光是因為廣電的問題，還有政治宣傳的因素在，私以為。

因為偉大光明正確在抗日戰爭確實沒什麼好吹的，但又想偉大光明正確，那就只好開腦洞了

講個你們不愛聽的消息，你們耳熟能詳的抗日神劇多出自香港的導演和劇組。（真實性未考證，僅供參考）

因為只有如此扭曲歷史，才能讓你不相信啊。

以前在某篇文章里看過一個觀點。為什麼《新聞聯播》里的播音員有獨特的腔調呢？因為他們要提醒你，接下來說的話他們也不信。政治宣傳是一定要有的，但是他們又知道這樣不好，所以就用各種方式提醒你不要相信。世界上最可怕的不是明火執仗，而是糖衣炮彈、夾心餅乾。《三國演義》「七分真三分假」，其中的故事和人物不就成了很多人心中的正史嗎？

我們現在對近代史的很多事件和人物評價都沒有共識。以前的老片，像《林海雪原》、《南征北戰》等，就是正義的解放軍消滅蔣幫，現在再拍類似的題材就複雜得多了。可能廣電總局還有廣大的影視工作者對此都心裡沒數，也沒有底。所以為了過審，不睬紅線，當然是用簡單的二分法，用敵人的卑鄙猥瑣襯托我軍我民的光輝形象了。比起胡編亂造，我更怕的是「七分真三分假」，截取片面真實的歷史，來論證一些似是而非的觀點。畢竟，像我爸這樣天天看抗日神劇不亦樂乎的人，都會跟我說：這是假的吧，一個人怎麼可能對付得了那麼多人？

前幾天，我一同學發了條微博，她所指的是《歡樂頌2》：

做人是要有多失敗才要從電視劇里學做人，學談戀愛，學工作，學生活，自己是沒有長腦子嗎？看一部劇有一個全新三觀咯？

這段話也可以拿來送給那些希望從影視劇中學習真實歷史的朋友。《大明王朝1566》再好，它也不是真實的明史；《走向共和》再好，它也不是真實的中國近代史；《我的團長我的團》再好，它也不是真實的中國遠征軍史。我們要學習真實的歷史，樹立正確的史觀，還是需要多讀一些學術著作和論文，多聽一些教授、專家的講座。

當然，抗日神劇一定是毒瘤，需要儘早從市場上排除出去。它的危害，就像大家所說的，醜化敵人也就是醜化自己，是一種自卑。希望廣電總局和廣大的影視從業者多努力，製作好的作品。我們作為觀眾也要提高自己的知識水平，不要聽風就是雨，抵制那些抗日神劇。

大英帝國的外交官翻看希臘史，咆哮道：燒掉你們那些微不足道的人類史吧。

村長要說的是：燒掉那些瞎扯淡的斷片史吧，你們不知道《世界：一部史》嗎？

邏輯思維說時間是有邊際效應的，這個不假，但時間的認知不是機械的，一個維度不能拓展，可以拓展其他維度。比如說對時間的認知。時間是可以量化的，你的收入除以20天，就是你每天時間的金錢成本。當你計算一件事情划算不划算的時候，你把這個標準套進去一用就可以了。假如你干一件事情，比如說兼職，收入和這個時間成本模型收益是相同時，那你就不要去干，因為還有機會成本。

故事從那裡開始？其實我一開始是挺喜歡那個小惡魔的，還私下交流過。儘管我們村提倡政治一元，但也不可能找出那麼多地理決定論的擁簇。畢竟大量的經濟資源都被新聞專業、漢語言、史官文化佔用去了。我們村有太多的踢館者，從建群始至今。你要踢館你最起碼要有充足的知識儲備吧？翻著兩本意識形態洗腦的電子書，以訛傳訛，假如這就是知識，還要百花齊放幹什麼？當然這些都不是問題，問題是這種人難堪大任，換言之就是人品不貴不重。動輒污言穢語，並不能顯示你力量的時候。假如說罵人就能顯示你的肌肉，你為什麼不去當拳擊手呢？講真，寧和漢語言文學拼刺刀，不和史官文化講道理，因為陷入已知的謬誤無法自拔。

村長的時間不要錢？村長的時間不要錢？村長的時間不要錢？村長已經不混史官文化那個階段了，村長的時間線是世界一部史，建議你們看看世界一部史和全球通史，你們所謂的歐洲史、德國史、英國史都是扯。用英國人的話說：就是燒掉你們那些微不足道的斷片史吧。任何一個人，任何一個民族，任何一個國家，寫歷史都會給自己穿一個褲衩，然後穿一個秋褲，然後穿一個西服，然後夢龍祥瑞一應俱全，然後奉天承運偉人出生了。這種扯淡的東西毫無意義，更何況是那種廉價的電子書，還算不上斷片史，只能說是洗腦閱讀物。

有意義嗎？中國區域發展導論是一本認識空間的啟蒙書，世界一部史是一本認識時間的啟蒙書。批判那種洗腦讀物的代價是什麼？是時間和機會成本。是不是見了狗屎，村長都要去踩一腳？不是所有偽科學都要去鑒偽的，科學的基礎是邏輯，邏輯的基礎是理性。全球一部史是從世界歷史的整體發展和統一性方面考查歷史，他的史觀是將全人類社會的歷史作為一個整體來看待的整體史觀。人類歷史的發展過程是總分總的發展過程，這就像當年人類發現新大陸。

不存在英國人寫的英國史，不存在西班牙人寫的西班牙史，更不存在希臘人寫的世界史。為什麼是歐洲人發現新大陸？為什麼不是印第安人發現歐洲？伴隨著全球化的發展，這種開上帝視角的大史觀文化將會為斷片史終結日心說。當年義和團進入北京的時候燒殺搶掠，他們不是三四歲的小孩，他們有自己的價值觀。這些人不是不能對他們說服教育，只是村長的時間是有成本的，面對這種無邏輯的拳民，最好的辦法就是送走。

長夜漫漫，無心睡眠，我們在尋找什麼？今天就到這吧。

對抗戰神劇也算是資深人士吧，談談我的見解：
抗日神劇為何如此扭曲歷史呢？我認為是商業化、娛樂化原因吧，總有人發國難財、也總有人借人們的愛國心發財不是，抗戰神劇就是這樣的。
第一，淡化了戰爭的悲劇色彩（戰爭既然是一齣戲劇，那麼結尾可以是喜劇，也可以是悲劇，開頭可以是喜劇也可以是悲劇，過程會是喜劇變悲劇或悲劇變喜劇，總的來說沒有一次軍事戰爭是從頭到尾皆大歡喜的）。
第二，無視了戰爭的消耗性（在人們眼裡，所謂消耗戰就是在戰役、戰鬥中玩人海戰術、添油戰術，但這只是狹義上的，廣義上的消耗戰是指一種燒錢遊戲，要點在於本著讓對方害怕而退出比賽、自動認輸的心理不計任何成本地往火盆里扔進大捆大捆鈔票，也就是說吧，拼的是綜合國力，消耗的是各自所掌握的全部力量，再比如說一個士兵手裡有一支步槍，步槍里有五發子彈，那麼每擊發一發子彈就等於消耗一發）。
第三，不講任何軍事科學，即使是日、美、歐盟這些發達國家、超級大國，你看現在誰還將鬼神、天命這些玩意兒用到分析戰爭原因上的？沒有，就算這些發達國家軍隊里還存在著隨軍牧師這樣的玩意兒。科學技術也是一種力量，人才——指揮人才——也是一種力量，偏愛任何一種力量我覺得都有悖軍事科學（違反原則、原理的話，結果就是死人，而且不是死一兩個!）。
第四，不重視戰爭與政治的關係，甚至是戰爭與民眾的關係（當然，覺悟能力低下的人是可以理解的），別看一些抗戰神劇總會有啥統一戰線這樣令人乏味的台詞，其實我覺得似乎還少點東西：那就是從不涉及人民群眾中去，有些抗戰影視劇中出現特工、間諜、特種部隊、狙擊手、擁有不死之身的英雄、武林高手，但就是沒有出現也參與其中的人民群眾（並不是說就沒有充當民眾的群眾演員），連克勞塞維茨都在戰爭論里單獨開出一章談民眾武裝，同時克勞塞維茨也說過：「單個居民對戰爭的影響是微不足道的，但全國居民對戰爭的影響就不容忽視。」（看過《明朝那些事兒》粉飾太平里也許大家看過這樣一句類似的話：「胡宗憲尋找的，不是個把能打的和尚，武林高手打打群架還行，在千軍萬馬的戰場上，也只是廢柴一根，只有運籌帷幄的將領，才能為他解決根本問題。」），這表現呢，就出在「武工隊」的理解上，一般而言，帶個武的，基本是有武器很能打（當年看《地道戰》我記得也有介紹到武工隊），但是實際上武工隊的任務不是像《武工隊傳奇》、《鐵血武工隊》之流所言去與鬼子進行槍戰，而是進行政治宣傳工作，就像《鐵道游擊隊》里給漢奸們搞個「紅黑帳」，多做有利於抗戰的事就記個紅點，紅點多了你就不用被清算了，反之要是做不利於抗戰的事就記黑點，黑點多了抓起來當著其他漢奸的面處理。
第五點，感情戲亂入，甚至出現少兒不宜的鏡頭，但是真實戰爭會那樣么？我們看看克勞塞維茨怎麼說吧，請大家自覺查找《戰爭論》第一篇第四章「戰爭中的危險」，以及下一章的「戰爭中的勞累」，也就是說吧，戰爭中不可能有充足時間允許我們進行其他與戰爭無關的事情，就比如談戀愛，今天一個還在與你說話的士兵，明天也許就橫屍在你面前，請問你還敢浪費時間么？魯迅說過，浪費時間等於謀財害命。戰爭中如果浪費寶貴的時間進行與戰爭無關的事，等於失去取勝時間，蘇沃洛夫說過：「一分鐘決定戰鬥結局，一小時決定戰局勝負，一天決定帝國的命運。」我一介小兵，生死如蜉蝣一般，朝生暮死，沒空跟娘們膩歪!

很簡單，抗日劇就是中國的漫改劇、喪屍劇。殺戮小鬼子不受道德約束，編劇們可以大開腦洞花樣虐殺，並塑造出一個個強大的八路軍英雄，讓觀眾大呼過癮。

所以在抗日劇里，八路軍小分隊就如同復仇者聯盟一樣，不是像鷹眼那樣百發百中，就是如黑寡婦般武藝超群以一敵十，或者和鋼鐵俠一樣能造出各種神奇的武器裝備，甚至還有綠巨人附體手撕鬼子。

這種劇情節簡單，正邪分明，還有大家愛看的動作場景，再點綴上狗血愛情，簡直可以批量生產，輕鬆充滿8點檔時光。