林夕，黃偉文，方文山三人作詞風格？
題主，聽歌除了旋律順耳，最關注的就是歌詞，所以請道同知友一起討論，三人的詞作風格以及內涵。
林夕喜歡以小見大，黃偉文托物言志，方文山寓情於景。
以一把刀來形容這3人的話
林夕是刀背，情歌是慢刀子殺人，哲理歌雖鈍得不傷人但卻能敲得人心鍾長響。
例子：
情歌
梅艷芳《似是故人來》
俗塵渺渺天意茫茫，將你共我分開。
斷腸字點點風雨聲連連，似是故人來。
留下你或留下我，在世間上終老。
離別以前未知相對，當日那麼好。
執子之手卻又分手，愛得有還無。
十年後雙雙萬年後對對，只恨看不到。
看到這首詞，我就想到蘇軾的十年生死兩茫茫，一下子戳中我的淚點，明明我沒有那一位，但詞中的真情實意一下子就能擊中人心。
王菲《約定》
還記得街燈照出一臉黃
還燃亮那份微溫的便當
剪影的你輪廓太好看
凝住眼淚才敢細看
這首詞通篇沒有寫愛，但從神態、內心描寫都是寫著深情，後來國語版的那個歌詞就是很典型的真白流行愛情口水歌，對比下，婉約的約定反而更貼近真心實意。
哲理
周華健《難念的經》
吞風吻雨葬落日未曾彷徨
欺山趕海踐雪徑也未絕望
拈花把酒偏折煞世人情狂
憑這兩眼與百臂或千手不能防
天闊闊雪漫漫共誰同航
這沙滾滾水皺皺笑著浪蕩
貪歡一刻偏教那女兒情長埋葬
這首歌寫盡了天龍八部的概要，以佛學和人生為料，烹飪出一桌盛宴。重要的是，他寫的歌詞和曲如此相配，一詞一句韻調均貼合，粵語詞只要懂的人都知道是多難寫得好聽，但林夕就是能把歌詞寫得如此哲理，又能讓歌詞鏗鏘有力，不能不說他功力深厚。
追加最近聽得入骨入肺的一首凡人之歌
陳奕迅《阿貓阿狗》
高姓大名 怎麼他竟敢叫你阿貓 阿狗 連真名都剋扣
一下洪流 隨便沖走幾多個也有手 有口 大難臨頭才活現鏡頭
無聊地奮鬥 無權留在方舟 無緣做歷史的小丑
談完了渺小的愛 延長世界多一代
問問哪個想改變未來
完成要你比的賽 捱完了你肯忍受的害 你喝彩
Eason的神專《Key》里一首十分低調的歌，我一直在聽但以前沒感受到這首詞的厲害，直到有天在公交里腦袋空空的聽了這一段，突然就覺得涼氣逼人，這裡面一詞一句，分明就是我現在和未來的人生，我心中潛在的恐懼，在自己都不知道的情況下就這麼被林夕撕開透進了光，他的細膩心思太可怕了。
最後一句你喝彩，直到最後，你所有干過的渺小之事，無人知曉，最多就自己為自己稱道一聲好，聽完我覺得心都塞了，林夕你這悶刀子要不要這麼狠。
而黃偉文則是刀鋒，詞語尖銳，割骨生痛，卻讓人流盡毒血，嫩肉再生。而且他屬於鬼才，劍走偏鋒的歌詞很多，各種怪詞頻出。
情歌
李蕙敏《你沒有好結果》
來讓你一生最喜歡和珍惜那人
也摧毀你一生完全沒半點惻隱
等欣賞你被某君一刀插入你心
加點眼淚陪襯
來讓你清楚我當初嘗到的折磨
你親身試清楚如凡事亦有因果
好狠的一首歌詞，你既負我心，我就想同樣的刀子插你心上，讓你一嘗我的痛苦。
還有陳奕迅的怪戀三部曲，就說《打回原形》
試問誰可
潔白無比
如何承受這好奇
你有沒有愛我的淮備
若你喜歡怪人
其實我很美
後面兩句Wyman應該也是覺得寫得十分完美，而我們聽眾也是聽得出耳油。這首歌太貼近我們生活了，現代多少男女恐懼太過貼近的關係，因為自己不完美，害怕對方厭惡嫌棄，而這首歌就是道盡戀愛關係中的恐懼與自卑。我是怪人，你會愛我嗎？
哲理
還是陳奕迅的男人五部曲，其中就看神曲《葡萄成熟時》
別讓寂寞害你傷得一夜白頭
贏得不需要的自由和最耀眼傷口
我知日後路上或沒有更美的邂逅
但當你智慧都蘊釀成紅酒
仍可一醉自救
誰都辛酸過
那個沒有
這首歌詞可用在苦戀上，可以用在等待戀愛上，也可以用在追求成績、事業、成功上，讓你忍耐，讓你等待，讓你堅持。我覺得忍不下去時，就會聽這首歌，Wyman的詞意外的深刻卻豁達。
鬼才
這裡不能不說陳奕迅的浮誇。
很多人覺得這首歌爛大街了，但說實話，這首歌出了快5年才火起來，為啥，因為歌詞太超前了。
在世間，平凡又普通的路太多
屋村你住哪一座
情愛中，工作中，受過的忽視太多
自尊已飽經跌墮
看到這一段，我們這些平凡的螻蟻就覺得十分戳心戳肺，太TM貼切了好吧。芸芸眾生中，你真算不上哪根蔥，我非得認識你嗎？
而這首歌要知道，當初曲子是C.Y.Kong寫給哥哥的紀念曲，明明應該是悲哀為基調，被Wyman這麼一填詞，整首歌居然就變得妖冶狠戾無比，我覺得，香港的填詞人就是個怪物。
方文山就是刀柄，沒什麼殺傷力，裝飾意義強，花俏好看，滿足表面敘事派，勝在題材有意思。
他的詞多是寫景寫實寫情，出色也不少，但個人是覺得他堆砌辭藻的時候比較多，特別是寫情的歌詞感覺不太入肉。但他腦洞大，很多都是偏才，個人蠻喜歡他這部分的作品，反而不太喜歡他那些所謂的中國風，畢竟比起簡單兩句就能達意道情的古代詩經和宋詞，我還是覺得他寫得太啰嗦……
我喜歡他寫給Jay的《印第安老斑鳩》、《娘子》還有《威廉古堡》這類立意新鮮有趣的題材，再配上Jay本身特別突出的RB風格，聽起來十分好聽。還有《止戰之殤》這種寫戰爭的大題材，他寫起來也是很得心應手。
只是，這些歌詞里，方文山的用詞不算高明，大多只能說是還算通順而已。
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我說方文山通順真的不是貶義啊喂！畢竟現在國內流行歌壇喜歡硬說愁滋味，為了湊字無所不用其極，看多了一篇歌詞下來語句狗屁不通，筆下無物，多是詞不達意的，能把自己複雜的思想匯入歌詞里，整得讓聽眾明白，已經算是一流級別了。
但，我覺得方文山的歌詞怎麼說呢，有種隔靴搔癢之感，不著痛處。華麗有餘，凝練不足。
像林夕、黃偉文，甚至是大師級別的李宗盛和黃霑他們，已經跳出玩弄詞句這個怪圈子，更多是在簡單的詞句中凝結自己的所思所想。
黃霑的滄海一聲笑，濤濤兩岸潮，簡單一個開頭就有股武俠氣概撲面而來，光是唱就止不住心中澎湃。
還有林夕的與我常在里一句：除非你是我，才可與我常在。我年輕時不懂，覺得這句話特彆拗口，但年紀上來了，才發現這句話透入骨髓的冰涼，聽了想哭。
為什麼這麼多人質疑方文山呢？
個人認為黃偉文林夕確實很厲害，尤其是在描寫情感類的詞。確實寫得很動人，可以一下子打到人心底。我也很喜歡他們的詞，深刻的，感動的，細膩的，思考的。
但必須要說黃偉文和林夕這兩個人的強項恰好是方文山的短板。在描寫情感類方文山做的確實不怎麼樣，包括周杰倫(雖然作為傑迷很不願意承認)，方文山與周杰倫可能都沒有太豐富的感情經歷，所以他寫青春，初戀那種歌曲和詞比較拿手，但不夠深刻，真正能讓人哭出來的苦情歌確實寫得不多。但是方文山的強項是歌詞風格強烈，題材廣泛，畫面感強。
方文山早期曾在夜校學過剪輯，這對他後面寫詞強調畫面感有一定影響。
例如：《愛在西元前》
第一句：古巴比倫王頒布的漢謨拉比法典
第二句：刻在黑色的玄武岩 距今已經三千七百多年
第三句：你在櫥窗前 凝視碑文的字眼
第四句：我卻在旁靜靜欣賞你那張我深愛的臉
…………………
就單說頭四句，我腦海里已經切了四個畫面了。 本以為要穿越到西元前看法典，結果發現自己可能只是在某一博物館看石頭YY，緊接著一個蒙太奇，才發現其實我只是來陪你逛博物館，第四句更是神來之筆，畫面轉到我自己，原來我只是借看法典來偷偷看你的側臉。不僅有空間的轉換，也道出了兩個人正在戀愛的關係。後面的歌詞也是古今交錯的敘述，大家可以仔細去看看。再配上周杰倫天馬行空的旋律，真的是相互襯托，更加精彩。
還有《上海一九四三》整個詞給人一種黑白畫面的感覺，像是走在老弄堂里一步步回憶父母的那個年代。配上曲更是有畫面感。
還有很多歌詞都很棒，這裡不展開分析。方文山喜歡把剪輯的手法作用到歌詞的創作中，這在華語樂壇中是少有的。他的創作風格很強烈，不僅僅是中國風，還有許多題材新奇的詞。比如：印第安老斑鳩，威廉古堡，半獸人，爺爺泡的茶，米蘭的小鐵匠，本草綱目，迷迭香等等，都給人很強烈的畫面感。
還有他被人所熟知的中國風，大家都很了解，我就不細說了。只是提一點，寫的好了是神作。詞藻華麗，韻腳美，畫面美，用詞妙。發揮不好就只剩詞藻華麗了……… (這裡吐槽一句，近幾年方文山的詞確實有些退步，可能創作上需要積累而周杰倫出專輯的速度太快)
所以看到許多人對方文山的質疑我其實還挺驚訝的，畢竟還有許多人認為周杰倫是靠著方文山的詞才火起來的，所以來為文山和杰倫正名一下。方文山並不是離不開周杰倫，周杰倫也不是離不開方文山。但他們兩個人的確有1+1大於2的效果。在我看來，他們倆加在一起才是完美的。
比如《雙節棍》，這裡我不同意有些答主認為這首詞跟口水。其一，這首詞跟曲要在一起看。歌詞中列舉了許多種兵器和武功名稱，塑造了一個出自習武世家裡，從小耳濡目染，十八般武藝樣樣精通，有一天出來闖蕩江湖，目中無人，一身正氣，酷到沒朋友的毛頭小夥子。並且營造出一種激烈的打鬥場面，你以為這就是全部？ 不，配上旋律，最後兩句：我用手刀防禦 漂亮的迴旋踢。反轉出現了，其實只是一個中二青年在打遊戲而已。反觀天馬行空的旋律，在激烈旋律中突然來了一段古典的鋼琴，樂器中又有中西合併。所以歌詞和旋律互相成就，缺一不可。
同樣的還有《亂舞春秋》，歌詞寫了一段有趣的穿越到三國時期的歷險經歷。旋律也很有趣，從頭到尾沒有重複，每一段都是副歌。要知道這可是2004年的作品，這樣的題材，這樣的旋律，在那個年代他們兩個人能碰撞出這麼偉大的火花，這是很超前的想法。
在中國，我們不缺欣賞歌詞的人，有許多人會因為被歌詞打動而去喜歡一首歌，並且也是民謠大肆流行的一個原因，這也無可厚非，畢竟我們有很豐厚的詩詞文化底蘊。但是我想說，歌詞之所以是歌詞不是詩詞，歌曲之所以是歌曲不是樂曲，是因為詞和曲相互作用，不僅僅要看詞寫的好不好，曲譜的妙不妙，也要看詞和曲是否搭配的好。這才是一首歌的最佳狀態，而不是詞大過了曲，曲大過了詞。
所以不知道為什麼有人認為方文山是亂入，可能大家對方文山只停留在中國風吧。這三個人都很厲害，各有所長，他們的作品我都很喜歡，為什麼要比來比去，本來就沒有可比性啊。有人擅長文字更深刻的含義，有人擅長文字本身的美。難道文字只能表達感情和含義，就不能描寫畫面彰顯本身的文字美嗎？ 就像畫作難道只能表達一個具象的形態，而不能像畢加索那樣僅僅展現線條和色彩呢？
(知乎首答，歡迎各種意見討論，拒絕一切無腦攻擊言論)夕爺的水貨也是值得一看的
不信的去聽聽你瞞我瞞
黃偉文: 解藥。 林夕: 假解藥。方文山: 飲料。
首先，不懂為什麼比風格方文山是亂入？
聽的歌主要以港樂為主。夕爺和y文的風格。不仔細說了吧。拉的太大。
但是方文山的做詞風格還是有他獨到的地方的。中國風的詞柔軟古風有他獨到的地方。不然為什麼單單他和周杰倫的中國風火的厲害呢？
有一類可以分為沒啥營養的口水歌（大概率我get不到～）但是周杰倫還是唱火了……代表作雙截棍。
情歌的話也是一個亮點。雖然。深度真沒有前倆位這麼高。獨樹一幟還是另有風格的。
不論地位不論成就。斯認為。風格。還是可以有的。單論歌的話。你們高興就好。夕爺的歌詞超細膩，總是有大量的聯想！感覺夕爺非常會講故事吧，而且歌詞常常是前後呼應的，或者有個循環漸進的過程。《任我行》開頭就講了兩個故事：
「天真得只有你
令神仙魚歸天要怪誰
以為留在原地不夠遨遊
就讓它沙灘里戲水」
歌曲的開頭有一位頑童很傻很天真，覺得家裡的神仙魚在水缸里游得不夠暢快，就把它放到大海中去，想讓它獲得自由，追求新天地，但是神仙魚並不能適應大海，最後歸了西。
「那次得你冒險半夜上山
爭拗中隊友不想撐下去
那時享盡真正自由
但又感到沒趣」。
這裡的「你」還是那位頑童，那次「你」和朋友們組團半夜登山。但是路途險峻，而且夜裡大家也都累了想回家，而「你」卻想堅持，爭執之中幾個朋友打道回府，「你」選擇了繼續前進，最後登上了山頂，「你」享受到了堅持後的成功，但是心裡卻並沒有那麼高興，只覺得無趣。
而這兩個故事又和後面的一段是呼應的：
「從何時開始忌諱空山無人
從何時開始怕遙望星塵
原來神仙魚橫渡大海會斷魂
聽不到世人愛聽的福音」
「你」是從什麼時候開始害怕只有自己一個人的山頂的呢？又是從什麼時候開始害怕在空無一人的山頂孤零零的遙望漫天繁星的呢？原來神仙魚被強行放到大海會死去，追求不到想要的自由和新天地。
以及歌詞里的三個循環漸進的「頑童」：
「頑童亦學乖不敢太勇敢」
「頑童大了沒那麼笨」
「頑童大了別再追問」
還有《人來人往》裡面的四個「會走」：
「朋友已走 剛升職的你舉杯到凌晨還未夠 用盡心機拉我手」
「情侶會走 剛失戀的你哭乾眼淚前來自首 寂寞因此牽我手」
「誰也會走 剛相戀的你先知我們原來未夠 借故鬆開我的手」
「時間會走 剛失戀的我開始與旁人攜著手」
這四段就寫出了整體脈絡、感情上的遞進，前後呼應。
歪悶的歌詞相對通俗易懂一點，我覺得像行書！揮灑自如，行雲流水。聽他的歌詞很順暢很自然，因為就是感情自然流露，沒有夕爺那樣大量的聯想或者比喻，所以感覺非常酣暢淋漓。他的歌詞有時候很狂，哈哈，比如《芳華絕代》：
「唯獨是天姿國色不可一世
天生我高貴艷麗到底
顛倒眾生吹灰不費
得我艷與天齊」
還有《最佳損友》，整首歌詞行雲流水，我整首歌都喜歡得不行，感覺單獨挑出一段就毀了整首歌的意境，所以好糾結啊啊啊啊啊！我乾脆直接把整首歌詞複製粘貼下來給大家看好了orz：
「朋友 我當你一秒朋友
朋友 我當你一世朋友
奇怪 過去再不堪回首
懷緬 時時其實還有
朋友 你試過將我營救
朋友 你試過把我批鬥
無法 再與你交心聯手
畢竟 難得有過最佳損友
從前共你促膝把酒傾通宵都不夠
我有痛快過
你有沒有
很多東西今生只可給你
保守至到永久
別人如何明白透
實實在在 踏入過我宇宙
即使相處到 有個裂口
命運決定了 以後再沒法聚頭
但說過去 卻那樣厚
問我有沒有 確實也沒有
一直躲避的藉口 非什麼大仇
為何舊知己 在最後
變不到老友
不知你是我敵友 已沒法望透
被推著走 跟著生活流
來年陌生的
是昨日最親的某某
生死之交當天不知罕有
到你變節了 至覺未夠
多想一天 彼此都不追究
相邀再次喝酒
待 葡萄成熟透
但是命運入面每個邂逅
一起走到了 某個路口
是敵與是友 各自也沒有自由
位置變了 各有隊友
問我有沒有 確實也沒有
一直躲避的藉口 非什麼大仇
為何舊知己 在最後
變不到老友
不知你是我敵友 已沒法望透
被推著走 跟著生活流
來年陌生的
是昨日最親的某某
早知解散後 各自有際遇作導遊
奇就奇在接受了 各自有路走
卻沒人像你讓我 眼淚背著流
嚴重似情侶講分手
有沒有 確實也沒有
一直躲避的藉口 非什麼大仇
為何舊知己 在最後 變不到老友
不知你又有沒有 挂念這舊友
或者自己 早就想通透
來年陌生的是昨日最親的某某
總好於那日我 沒有
沒有 遇過 某某」
還有輕快一點的《怕死》和沉重悲傷一點的《他一個人》：
「他不想死 她不想死
落力站著但沒實地
你卻放棄在原地
誰更弱 你問你」
「他說我有一個人愛 我無論有多苦也比不上他
我怕遇見的以後 我怕面對的過去
那晚上猶如附身於這個他」
你看，這個就是黃偉文和林夕的不同。林夕寫的歌詞有什麼含義你也許花很長很長時間去看去聽，才會某一日盯著或者聽著某一句歌詞的時候幡然領會。但是黃偉文就相反啦！他的歌詞是很直接的感情流露，大筆一揮行雲流水，直擊人心。
【嘻嘻，作為eason的粉絲非常感謝這二老以及其他優秀的詞人作曲人一手捧紅了eason】
至於方文山的歌詞我真的不了解，沒聽過多少他寫的歌詞(??ω?? )看官們別誤會，不是我覺得方文山不配與二位偉文相提並論，我只是單純的真的沒聽過多少，可以說是一首都沒有，很尷尬……但是方文山肯定也有自己的長處啊，對吧。
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跑回來給大家安利一個同樣很優秀的詞人：周耀輝！！周耀輝的詞風特別浪漫，他有天馬行空般的想像力，他的作品中描繪的場景，畫面感都好奇妙！
《最後的嬉皮士》：
「逐個色在化開
大街水彩般化開
電唱機沒有開
但腦海里有電台」
「地會動雲會開
然後有爆谷跌下來
迷幻歲月繼續
太實際不可愛」
《我的世界末日》：
「或聽過在某一日
全世界地震
建築一一的傾側
我不擔心只要繼續甜蜜
或聽過來到七月
全世界落雪
怪嬰一息間誕生
有你天空不會暗 不會灰」
「生於世紀末，不信天書相信美麗的生活」
「或聽過在某一日
全世界大變
四方急急升高溫
我不擔心只要繼續甜蜜
或聽過在兩千年
全世界大變
有粒天魔星降生
有你天空不會暗 不會灰」
「Love is a mystery to me
She was once here,and now she"s someone
that I could not bear
No matter how I tried "ll the day I died
Damages are done and hidden within
Those were the thing that were hidden under my skin
日 曬在眉梢
夜 染在唇角
即使可素臉 可找到替身
繼續 渴望年輕
並 渴望前看
往事沒言語 在皮下呼吸
要到哪裡 會碰不到故人
要在哪片大鏡中發現我沒有遺憾
從沒有拋不開的一種吻
難以過去的叫靈魂
能藏下多少的親愛
想不到哪段最吸引
在大笑後哭泣 熟悉過然後陌生
但並未陌路 在皮膚碰面 是皺紋
All the burning roses
Filled up with ashes
Crying out loud but no time for condolences
Like a stranger"s "stare", she never cared
Those were the thing that were hidden under my skin
願 快樂如一
若 美麗殘缺
歲月極微細 從皮上滲入
要到哪裡 見每一個故人
要在哪片大鏡中炫耀我沒法再生
從沒有拋不開的一種吻 難以過去的叫靈魂
能藏下多少的親愛 想不到哪段最吸引
在大笑後哭泣 熟悉過然後陌生
但並未陌路
在皮膚碰面 是皺紋
從沒有拋不開的一種吻 誰已老去都有靈魂
能藏下多少的相信 可相信以後更吸引
未做到亦一生 或者我才是陌生
但並未陌路
在皮膚碰面 是皺紋
Drifing alone, on my own
Be it a car or a shooting star
Its glare finally came to the end of something
I could not bear
Those were the thing that were hidden under my skin
進來一看，大家和我的第一感覺一樣，
方文山放在一起是幾個意思？
如果不是周杰倫，方文山應該很少被人知道，
也許沒有方文山，周杰倫說不定沒這麼火，
但不得不說，所謂中國風的這類作詞，對方文山還是要服氣的。
林夕和黃偉文才有的一比，
林夕原名梁偉文，很早就有「兩個偉文」的說法。
林夕太細膩了，總是能用一個很小的東西，寫出深情，
總感覺林夕像個女人，（一直認為，要想像林夕一樣寫詞，首先要同性戀，最起碼要雙性戀）
作詞總是委婉細膩，富有哲理，有點李清照的感覺。
林夕作詞的歌，紅了一大批人。
黃偉文的作品，流行性不如林夕，
但是陳奕迅《浮誇》一出，
放眼華語填詞，除了林夕，誰與爭鋒。
如果非要說，我覺得黃偉文更像是白居易，
取材比較廣泛，有小人物也有大場景，
更像是在給敘述故事，
相對比較親民，但又是那麼朗朗上口。
突然想到一個絕妙的比喻：
林夕是倚天劍，黃偉文是屠龍刀！
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華麗麗的只能二更了，以下正文：
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周五下班的時候，隨手敲下了這個回答，本意拋磚引玉（當時還未見幾個回答）,結果卻始料未及的引起了這麼大的關注，主要應該就是拋出去的磚頭砸到了周杰倫的粉絲，所以整個評論區就方文山吵得比較激烈，所以索性多說兩句。
首先，說方文山亂入，並非是因為覺得他差，相反，我也認為他是一個優秀的作詞人。
但是，把他和林夕和黃偉文二人放在一起作比較的話，還是有點差距的。
舉個簡單的例子：試分析一下清華大學、北京大學、浙江大學（復旦大學、交通大學、武漢大學........）學校的特點。
看到這樣的題目，第一感覺應該都是浙江大學（復旦大學、交通大學、武漢大學........）亂入，括弧里換成任何大學都一樣，因為只有清北兩個才能比較，加上另外任何一個，都覺得有點突兀。但是，能說其他學校就不好么？
如果非要把方文山放在一起比較，你讓周耀輝、姚謙、黃沾.......等人怎麼說，別的不說，高曉松的粉絲都應該有意見的，其實我個人會替李宗盛提意見。
杰倫的粉絲為方文山在這裡罵人，你們問過陳奕迅、張國榮、梅艷芳、王菲........等人的粉絲，他們同意么？
其次，好好的一個文學討論的話題，結果最後開始抨擊佔中（政治傾向），同性戀（性取向）這類問題，真的好么？我是否可以認為是在文學上沒得比較了，就在生活上和政治找污點么？
最後，我向題主誠懇的道歉，本來一個很好的文學類討論話題，題主只是想分析三個人作詞的風格，結果我拋磚的時候，卻帶了比較的色彩，最後搞成非要爭論誰比誰好。這裡誠摯的說一聲「對不起」 @Dongyilin 。同時，也希望後面的答題者正確答題。
最後的最後，發點牢騷，有些強勢粉比那些黑粉，更能讓路人討厭你的愛豆。
別的先不談，對於那些說林夕老師只會寫你儂我儂小情小愛的言論，我基本是當放屁了。
而林夕老師的填詞特點。用一個字概括，那就是「絕」。
這種絕，可以理解為「絕色」
即填詞作品極具個人風格。對細節的描寫把控，對情感上的強烈共鳴。就目前的華語樂壇，無人能出其右。
另外就是作品的哲理性，佛理性也堪稱一絕。詳見《失憶蝴蝶》《難念的經》
而黃偉文的填詞特點，私以為是「狠」
這種狠，是一刀兩斷，是人質自殺。
是「你不愛我 好吧 你去死吧」的決然。
還有的就是對人性的自我剖析，情感自虐。
詳見「病態三部曲」
而方文山，更多的是類似於現代流行散文詩的歌詞風格。另外就是他的中國風，老實說，這種文風水平勉強優秀，但難稱絕頂。
比如他在作品裡出現的幾個類似意象:「芭蕉」「青石板街」「婉約」「風月」「回眸」「天涯」「華髮」「風雅」等。
貼一首林夕老師填詞的《櫻吹雪》
「五指山中說大志，哪堪精緻用詞。幕幕秘史，茫茫日子，何曾入過詩」。這樣的詞，必定曲高和寡。
集體diss方文山真的沒必要，三位在華語樂壇里都有個的好，那些diss方文山的就真的沒有發自內心的承認過他寫的詞不錯嘛？我看未必。
方文山不好與另外兩位想必的原因，也不全是文字水平差到哪裡去，可能是人生境遇，生活經歷加上生長的時代背景有所不同罷了。這就好比若是李白生在當下，就少了天生我材必有用，千金散盡還復來的絕唱了。
歌詞也是文化傳播的一種形式，這就註定了起必會受到時代的影響，方相對另二位老師年紀更輕，雖同有青春中的迷茫和情感上的不惑，但卻註定會以不同的方式加已呈現。
三位寫的歌我都聽過，也各喜歡。受與個人經歷的影響可能更熟悉也更喜歡方文山，看這就是社會對每個人的影響。
三位的詞若是令你哭過、笑過無人時淺唱過，就沒什麼更好的了。
各憑態度乘風浪，僅此而已。
張一山演技不錯，但是還是要多像前輩學習的。
13年因為那時喜歡的小男生是方文山迷弟 分享歌曲他提及覺得方遠超過林等 哈 跳起撕了幾千字竟無法勸服對方 那個感覺就是瞬間他整個人都暗淡了 憤 然 刪 之 過兩年多才添加回來 … 回想起來是性格里挺可愛的一小件事兒——現在可能沒那麼尖銳的稜角會去認為自己就是對的 這個世界每個人都有那麼多不同呢 長大很重要的一個定義大概就是知道了理解和開闊。不過當時那種心情，真會覺得是人生中很美麗片段：一個狂熱的，甚至懷著些赤子之心的，真愛粉。
林夕和黃偉文被黑得最慘的一次
方文山的文筆鮮明，極具中國味道。
要是講究你儂我儂愛情里從小見大的死去活來，那可能確實比不上林夕老師；
要是考究天馬行空想像中見情輪理的生死磅礴，那可能確實比不上偉文老師。
你不了解，怎麼去評論呢。你不感冒方文山，那便識他詞甚少，又何來「亂入」，「混入」林黃二人一說？
所謂術業有專攻，方文山在中國風和文藝RB曲風填詞上的文筆造詣還是很高的。
沒有周杰倫，他會不會被人認識我不知道，但是我知道做幕後的能有他這種成就已經不錯了，因為這麼多年他一直在做自己想做的，寫中國風的詞，出素顏韻腳詩集，拍文藝電影，參辦漢服展 ...
曾經一段時間我也以為方文山的詞作水平比不上國內網路上一些古風詞作者,比如finale。
但時間久了我發現他的文筆區別了他人，就是自我的一種對於中國不管是楚辭漢賦唐詩宋詞元曲還是清散，提取其中的「美」，並形成自己的文字，這就是他的詞。
非他粉絲，只是對中文漢字有所研習，為他稍作正名。
或許你不喜歡他你只是不喜歡他所領軍的詞作領域。
為什麼不加周耀輝！反對！
所有不理解沒看過大部分方文山作品 就diss他的人 都是耍流氓。甚至我還看到這樣的字眼。
天啊 這種回答都有。我就問問您 您去翻翻字典 如果也能寫出來 我當場認輸。
diss方文山?現在的人是怎麼了?他和前面兩位為什麼不能相提並論了?
很多人對方文山的印象 只停留在中國風 還有些不知所以的人 diss什麼用華麗詞藻堆砌 為賦新詞強說愁 亂七八糟的。這些人 無非只有兩類 第一類 就是流氓 第二類是跟風的人 。方文山只會寫中國風?幼稚。
在最早成熟的中國風東風破問世前。方可謂是一個怪胎 當時與周二人剛出道。很多人無法接受他們的新風格。但沒想到就是這樣兩個怪胎 把華語樂壇攪得天翻地覆。而方的怪 遠遠不是你們所能diss的。
早起他的作品 威廉古堡 娘子 愛在西元前 龍拳等等經典 我想就算是林 黃。也不會寫出這些「怪」的作品。而正式這些怪作品 我們應細細品味。
描寫歷史:愛在西元前斬獲了金曲獎 整首歌詞 真的是讓我膝蓋獻上 也很多歷史老師推薦這首歌 你會唱這首歌了 你就考試不愁了。01年的時候 寫出這樣的作品 正常人做得到?
龍拳 知乎上已經有人分析過了。是描寫漢武帝的。開篇「以敦煌為圓心的東北的東 這民族的海岸線像一隻弓」已經是秒殺了很多作詞人了。
那句「在硝煙中想起冰棒汽水的味道 和那些無所事事夏天的年少」簡直是神來之筆。這句描寫的友誼 如果讓您來寫 你會怎麼寫?可以辦到他的這種手法么?不妨您也即興來一句?
說到中國風 您了解多少?你分析其中的含義了嗎?讓您來寫 您能寫出來嗎?給你一本詞典 您可以嗎?中華文化的精粹不是您幾句堆砌沒意義就可以diss的。不說那句「天青色等煙雨」。這句歌詞的含義以無需多言 那些diss的人若不理解這啥幾把意思的 自己去查。
我拿我最喜歡的那句
「愁莫渡江 秋心拆兩半 怕你上不了岸 一輩子搖晃 誰的江山 馬蹄聲狂亂 我一生的戎裝 呼嘯滄桑」 短短一句 把一位一人之下萬人之上戎馬一生 卻到最後失去所有的帝王人生 描繪的淋漓盡致。愁 拆成兩半 不正是 秋心 嗎?
他的作品還有很多很多精彩的地方。我敢說 他的風格 是林與黃 無法比擬的。包括很多「怪」的作品 。自然他比不上前兩位。但方是單獨開創了一塊領域 在這塊領域上 黃與林照樣是辦不到什麼的。黃與林 是「神」 那方就是「鬼」。方的作品風格很廣。若不仔細了解品味 也是很大的損失。
歡迎來辯 還有很多好作品無法一一列舉 但沒了解沒欣賞過 就來diss方文山的loser們 你們沒有資格。
關評論了 果然一上來知乎er們就開啟嘲諷模式。
首先評論說什麼 這些手法文人典故很多的 我想說 。他不是文人也扯不上什麼典故 而菊花台那句話 你們就開始diss秋心?大神們想過沒啊 你們好好去分析一下那句話想表達的 我只是列舉出了這個手法 很喜歡。他引用典故的例子太多了 包括發如雪引用那句「繁華如三千東流水我只取一瓢愛了解」 煙花易冷引用的古典等等。大神們就開始所謂的目光短淺了？他的中國風作品就只是我單單列的這幾首是吧。還讓我去看隨便什麼古典詩詞。。。他是作詞人不是你們所謂的詩人 ok?這偷換概念的能力也是尼羅河般的瓜皮棒。還有個說什麼我貼的那個回答 大神啊 我diss的下面那段話 行不。
他其餘的好作品的確被埋沒了 也不想一一說 想必我在怎麼說 大神們還是會不服。
最後 我很欣賞黃與林 從來沒有說過他們比不上方文山。但我就是想笑那些 質疑文山作詞能力的人。很多人只聽過他的中國風 然後就以自己的判斷 否定掉這個人 再一臉大佬樣來批判 我是高中生的樣子。
噁心。
說方文山不配加入討論的人，你們聽過幾首方的歌詞？
是不是只聽過人家幾首中國風歌詞聽說他愛堆砌辭藻就在這diss人家了？
一直很反感知乎上的兩個偉文吹，這部分人也代表了華語樂壇的歌詞吹，我真替香港的作曲人、編曲人感到悲哀，寫了一首好歌，最終的榮譽好像都只屬於作詞的那個人，難道不是因為我旋律、編曲讓歌好聽，你們才會去關注歌詞的？更搞笑的是，一些歌手在公眾場合感謝作者時，往往只提到作詞人，比如：多謝林夕作左甘好噶一首歌比我。環顧整個內地、港台樂壇，估計也只有香港那邊的作詞人可以單獨開作品音樂會吧，好牛逼哦。
討論三個人作詞風格，一堆人說方文山不配加進來，真是蜜汁自信，要麼就是抖機靈的。風格有什麼沒資格討論，難道林夕、黃偉文作詞風格比方文山高級很多嗎？
一個金曲獎兩次拿獎，入圍過六、七次的人，在知乎er眼中居然如此不堪，果然逼格太高了。
為什麼很多人不說黃俊郎，周封神之作《以父之名》是黃寫的啊。
首先問題是評論三人的作詞風格，不是比誰更牛逼，或者有沒有資格被比較。
沒發現這個問題下面基本都是陳的粉絲么，但你們應該聽說過「周杰倫的知乎」吧？見很多人說方只會堆疊辭藻，寫的沒有深度，那建議你去認認真真看下青花瓷和煙花易冷的歌詞，不要以為傳唱度高的歌曲就沒有深意。不要以為自己聽了幾首黃或者林作詞的歌曲，自己就什麼都懂了，自己很有逼格？
有沒有資格比較，或者是不是亂入，方得金曲獎是天上掉下來的？
我覺得我應該加一條，請不要天天拉著杰倫或者他身邊的人比來比去，沒意義。
不談題材的廣泛，就情歌而言，林夕那些沉溺愛恨的表達第一眼有看透的意味，實際上始終沒有走出迷局仍像小媳婦一樣怨噫。他的真正突破是王菲，兩人的合作才使他原本苦楚的小情緒透出一分清冷。黃偉文則屬於真正看開的局外人，酣暢利落的情緒表達叫人心裡痛快不已，愛便「望著是萬馬千軍都直衝」，恨是「一刀插入你心，加點眼淚陪襯」。但我個人更喜歡林的綿厚、細膩，和才華外溢的驚艷。
方文山和這兩人畫風相差天壤，不如換成周耀輝。
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