林夕為什麼比方文山境界高些？

一首抒情歌曲大概4分鐘，160字。你要在這160字內把故事講完，還須直接訴諸聽眾情緒，還想給予歌詞某種深度，怎麼辦？方文山的秘訣是，從畫面感與時空背景上著力，他的中國風的歌曲因為加入了古典元素的用詞，容易產生仿古調性畫面，同時也自然的依附著古典時空背景，使詞意顯得有深度。但我一直懷疑，以古典詩詞元素抒發現代情感難免有隔，比如說，現代人的負面情緒有煩惱、憂愁、焦慮、傲嬌、惆悵、畏懼、失落、迷茫、甚至空虛無聊無厘頭，這些在古典詩詞里都是一個「愁」或「惘」表達，然後借景物烘托比擬，這容易使各種讀者感發起來，但感發的精確度和深度是很有限的。現代情感還是直接訴諸現代人生活中熟悉的元素表達才好，比如，《匆匆那年》里那句「如果再見不能紅著眼 是否還能紅著臉。」就比方文山的花戀蝶好。情人間誰沒紅過眼紅過臉啊？以紅眼與紅臉對舉，既熟悉又新鮮，既通俗又不媚俗，這就在感發聽眾時不只有廣度，還有深度。林夕比方文山高就高在這裡。

不知你認為周杰倫的作曲算近十年里作曲者的什麼水平？
我認為他是排前五的，他與另外四個不分伯仲。
而一手把周杰倫栽培起來的吳宗憲，曾經跟周杰倫說：「方文山就像座山，很多時候你的曲是依附在文山的詞上。」周杰倫聽到這句話表示認同，方文山也沒有去謙虛。

關於方文山，只看中國風是不負責任。
有一屆金曲獎 ，一共六首入圍最佳作詞里有三首是方文山的，且沒有一首中國風。
而那一次金曲獎，林夕填的《流年》也受到了關注，可入圍的是曲，而非林夕的詞。
我不是說林夕不好

你問林夕比方文山強在哪？
那麼，馬拉多納比喬丹強在哪？