後搖界有沒有人或在濫竽充數？

12-28

煲一碗雞*湯
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當大部分後搖樂隊千篇一律地用混響和碎撥來製造無差別效果的時候，我覺得很多都是在濫竽充數。

現在後搖越來越火，後搖樂隊也越來越多。有時候，你會覺得那些小眾的後搖樂隊只有名字上的區別，因為他們做出來的東西就是一模一樣的。

而如何從像EITS, GY!BE等等那些優秀的樂隊中學習，怎樣做到利落的表達，而不是音牆的無病呻吟，是那些充數者應該做的，也是我想做的。

段子---轉自豆瓣id：藍魔咬
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A:哥們，咱們今天開始搞後搖吧。

B:行啊，我有訣竅。

A:喲呵？你還總結出來了先？功課做的不錯啊。

B:和聲全用九，用七你都不好意思跟人家打招呼。ECHO給我擰到頭，副歌時候噪音門給我頂上去。SOLO就往死里抻，抻的跟新加坡電視連續劇似的。

A:就像《看了又看》那樣長？

B:去你媽的，那是韓國的。

A:配置呢？

B:找個好看點兒的女的當貝斯，拿個大鋼撥一水兒的八分音符就行了，切分都不用。

A:找個難看的女人當鍵盤，穿大牛仔褲畫屍妝跟後面死鋪弦樂組。吉他手找個凳子一坐，腿一劈拿出古典吉他的范兒，頭髮必須長，彈HIGH了你就開始搖吧。

B:對，一個Track必須八分鐘打底，要不然專輯賣不動啊，就憑CD那容量，一張也就容納五首歌吧。

A:我們沒主唱啊,B哥

B:你從七十年代來的啊？什麼年代了還要主唱。你讓我們吉他手情何以堪。

A:那吉他手怎麼表現憤慨的情緒呢？

B:五聲音階大loop，就是各種碎撥，你能撥64分音符還穩穩噹噹跟善存似的，你就可以讓小S當果了。吉他手偶爾唱兩句就行了，一定要英文！！

A:哇，哥你真是博學。我們樂隊起啥名字啊？你看人家的簡明扼要的~TOE！多響亮！

B:必須有個性，就山他們一寨吧！我們就叫「大腳趾蓋子」！

A:哥，這名字真心土。不過我們穿啥啊？

B:（點上一支煙，吐出煙霧）呼……音樂其實是一個經驗主義的東西，後搖也不例外，我們可以有自己共同的偶像，A，誰果多？

A:Eddie Vedder不少吧？

B:妥妥的！我們就聲稱自己從娘胎里就受PJ天團影響，穿衣打扮COS他就行了。

A:那我們的表情呢表情呢？

B:老弟！（掐煙頭。。）噗，只要不抬頭，遍地是茅樓。只要面沖牆，到處是茅房。一泡尿，刺到底，咋說咋有理。裝酷就行了，你打鼓的時候冷靜點兒，輕易別晃身子，微微地撅起你的小嘴唇。哦也。對頭。保持這個范兒，演出過後，一夜過後，保准你第二天扶牆走。

A:哥，啥意思？我聽不懂~

B:學著吧你，借我十塊錢，我吃擔擔麵。

後搖滾本身就是個含糊不清的概念，導致現在隨便一支玩試驗音樂的樂隊都可以叫自己「後搖」，所以我覺得濫竽充數的還是有的。

之於我而言，後搖滾就是對傳統流行音樂的架構的打破和重建，對慣用和聲進行的再創造（甚至放棄調性），再要麼就是單純的聲音試驗。五個字概括就是「不走尋常路」。

說實話，這個定義的門檻說低也低，說高也高。gy!be最早時候不是還說想把一個音符連續演奏八分鐘么？這跟4分33秒就很相似啊，那麼你來告訴我，4分33秒有啥門檻呢？

在如今高度成熟的和聲學體系下，音樂創作易，觀念表達難，而後者恰恰是後搖滾的靈魂。然而，做別人做過的事永遠是最容易的，君不見在giaa這些大團的知名度越來越高之後，一大票「後搖」團做出的東西愈發的千篇一律，同質化，硬生生的把不尋常變成了尋常。說到這裡我想夾帶一點私貨，私以為後搖滾能像今天這麼紅火，giaa的功勞絕對是最大的，因為他們把音樂做的太悅耳了。而且，我個人認為giaa的音樂似乎把easy-listening放在了首位，已經不能算出色的後搖滾樂隊了，叫他們ambient-pop更為合適。

綜上我給出我的答案：把後搖滾當作一種有鮮明特徵的音樂風格的，對於後搖的理解只限於碎撥琶音失真音牆的，就是濫竽充數的了。

這個說起來太迷糊了，尤其後搖本身就極度依賴裝置和琴，歸根結底有錢才能玩兒的花哨，所以牛逼的後搖團一般都是土豪，硬體不到位就實驗的基本都是裝逼失敗的土豹子。
非要說菜的→_→唯一想起來的就是pentatonic，建議直接找視頻感受。反正去年夏天他們給甜梅號暖的場我是印象深刻，拋磚引玉也不帶這樣的。。

當然有，不然那句話是怎麼來的
「主唱死了，我們可以玩後搖了」
很多樂隊並不算真正意義上的後搖，而更像一個沒有了主唱的流行樂隊，或者搖滾樂隊

有，
貝斯手；
主唱；
彈貝斯的主唱。

太多了，比如我。

你要說哪個後搖的隊做得好哪個隊做得差，那我是一個都不敢說，本來就是實驗類音樂好壞你也不能定論，說得作一點叫前衛，說的俗一點就是一群loop佬裝逼，還有模有樣的，老司機一看就知道水平有多少。
當然國內水平不錯的隊也有後搖的作品，不過別人壓根不承認自己做的是後搖，反而是某些連樂器都不會的偽粉大罵「你懂個毛傻逼」，說得你一愣一愣的。
如果你說的濫竽充數是指明明是四不像又非要用後搖來標榜自己的隊的話，那我明確的告訴你，沒幾個隊做得味道正的，對著老外的作品有樣學樣，仗著國內屁民曲庫少借（chao)鑒(xi)的大有人在，我就不一一點出來了，免得被一句「you can you up"打臉。
看後搖作品做得好不好主要看它的音響效果和音色做得怎麼樣，結構倒是五花八門，有的隊專輯裡混出來的作品素質很不錯肯下血本有錢任性，現場就比較...了，這時又有同志說啦」現場聽的是氛圍比錄出來的好多了「，散場後問那些躋身一線的pogo佬感覺如何，他們紛紛表示真JB噁心，明明不帶勁還要逼自己pogo，恩，我沒有黑後搖的意思，i cant,no bb.

有大概不算濫竽充數但一定程度上是overrated。後搖是國內目前外行樂迷最多的搖滾風格（基本沒有之一如果你不考慮流行搖滾的話）各大廠牌和livehouse也特愛請「日本後搖天團」「瑞典名團」來華演出這些宣傳語就已經overrate一些樂隊了國內出名的後搖樂隊還不錯惘聞、沼澤。

每種音樂風格都有濫竽充數的樂隊

那些出了名的大牌自然不用說，至於其他的嘛，後搖和Djent一個屌樣，大家自行理解。

說到這個那麼我覺得就是被過譽的時過夏末。

有。只憑《天乾物燥、小心火燭》就該定義為嚴肅靈魂新民謠的許三高不該再隱匿於主唱集體陣亡、毫無前途的後搖界了。。

濫竽充數是有的，實驗搖滾，數字搖滾，後搖滾，哈，

只有做得好不好之說，何來濫竽充數？