為什麼近幾年都沒有出現過一個能像周杰倫一樣的領導流行樂壇的人物？

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發現有好長時間都沒有一個音樂聽起來順耳流行樂壇的人物了，尤其是創作型的歌手，或者是那種能領導整個樂壇的人物，之前有林俊傑，王力宏，潘瑋柏等等。為什麼現在一個都沒有了？？？

我想還是用周杰倫的話來回答吧
我喜歡我的音樂，我堅持我的音樂，誰叫我是周杰倫」
——第5屆百事音樂風雲榜——2004年度十大金曲-七里香

「我非常清楚我想要什麼。以在樂壇而言，我想一個地位，這個地位不是名利而是一種精神，之前說的，我可以活在別人的腦海里，當我老了以後，歌迷們都已經為人父母的時候，還能很驕傲的跟孩子說：『當年你爸媽可是聽周杰倫的歌長大的。』
——D調的華麗

「很多人覺得我對音樂太有自信，太臭屁……請問，如果不臭屁，沒有自信，我怎麼繼續前進」
——D調的華麗

「我的人生哲學就是一個diao，不管做什麼，都要有自己的想法，你懂嗎？」
----D調的華麗

參考我的回答：你為什麼那麼喜歡周杰倫？

《三年二班》給了我答案 -- 因為有虛榮的驕傲的人，是無法拿起王者之劍的。

我不想就這樣一直走每天都遇上充滿敵意那種眼光
等機會就是要打倒對方這種結果我不要 這虛榮的驕傲
這目的很好笑我其實都知道你只是想炫燿
我永遠做不到你永遠贏不了
我永遠做不到你永遠贏不了永遠都贏不了

現實就是如此：如果一個人頻頻站上舞台，那麼他就會享受觀眾和聽眾、害怕自己在舞台上有閃失，害怕失去關注，害怕從排行榜上掉下來就再也登不上去，一切都來自於無聊的虛榮心。
意外地是，能被我稱得上真正「為華語音樂持續做出好音樂」的人，居然都沒有虛榮的驕傲誒。舞台不重要，好音樂才是重要。
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所以能領導樂壇的一定是有個性的人，還不能只愛唱歌，要當創作人、唱片製作人，不再受到聽眾、大眾無良媒體、榜單的擺布。

同意＠李嫐師的答案，我補充一點，其實跟我們所處的時代有很大關係。
為什麼說周杰倫是天王的終結？因為現在的網路時代，音樂已經越來越快餐，隨便冒出的網路歌手，選秀歌手都號稱小天王。你喜歡許嵩我喜歡汪蘇瀧他喜歡徐良，加上韓流和歐美音樂的轟炸，我們面臨的選擇越來越多，所以很少有某個人能得到大多數人的青睞。
在我小時候，聽歌還是錄音機，切歌還要靠鉛筆轉，誰要是有一套四大天王的磁帶，都算土豪了。後來初中有了MP3，容量也才一百首歌左右，翻來覆去能聽好久。加上當時周董的歌曲質量很高，涉獵範圍廣，風格獨特，影響力很大，自然無愧天王稱號。現在有了蘋果，能下很多首歌曲，但是經常聽幾句就切歌了。大家都有新歌不耐聽的感覺，包括選秀比賽和唱歌比賽，打動人心的基本上都是老歌，很多時候，我們聽的不是老歌，而是想起了當年追星的自己。
所以從這個時代來說，周杰倫之後，再無天王。

李宗盛活了快60歲，現在出現可以代替李宗盛的樂壇人物嗎？
李連杰活了50多歲，現在出現可以代替李連杰的影壇人物嗎？

很多所謂的歌手，逐漸被推向「藝人」而非「音樂人」，上通告、拍電影、開演唱會撈錢。
包括像周杰倫也一樣，這些年周杰倫在音樂上的下坡有很大原因是因為周董沒有專註在音樂創作上。

如今的時代，其實我們已經不缺「好歌手」了，缺的好的音樂人、好的作品，而像周杰倫是屬於獨自開創音樂篇章的音樂人，不僅是作品和唱法，更是作品背後對群眾的影響，比如歌曲被寫入教材、文化現象等等，這種高度需要天賦、機遇、努力，更需要的是積累。

華語流行音樂的領導人物，就我而言在近期除了羅大佑、李宗盛、周杰倫三人之外，暫無其他人可以被冠以「領導」的地位。他們三人在音樂創作力、作品影響力、人物影響力方面都是空前的，他們所處的年代均屬於時代變革期。

我們可以細數羅大佑、李宗盛、周杰倫的特點：

「羅大佑」：首張專輯便帶有政治社會色彩，乃至他的後續作品都有很多政治隱喻的作品，對於那個相對閉塞的年代，那是相當大膽的舉動，更何況羅大佑不僅能寫出此類帶有文化政治標籤的作品，還能讓作品很好聽、更易傳唱，而這，完全考驗的是一個音樂人的能力。

「李宗盛」：相比羅大佑和周杰倫，宗盛大哥算是比較安分守己的音樂人，李宗盛的幕後實力讓人嘆為觀止，高質量作品的產出，以及積極推新人的行為，多少讓人對他充滿了敬意。因為他對華語流行樂壇的貢獻實在是不可小覷。

「周杰倫」：周杰倫與上述兩位前輩不同，周杰倫所處的時代正是大陸的變革期，不論是經濟、文化、視野，都在蛻變。而周杰倫正好趕上了這股風潮，但歷史和現實也在告訴我們，只有機會是不夠的，你還必須有硬實力。所以恰好，實力+機會完美結合於一體的周杰倫，完美的引領了華語樂壇十餘載。

綜上所述，他們的作品、唱法等已經形成了自己獨有的風格，是他人無法複製的，更別提超越。

以上三位都具備幾個相同點：
1、均具備極佳的音樂創作才華，高質量的作品產出，這一點是讓你無話可說的；
2、相比造星工廠和口水藝人，這三位會掌控自己的音樂作品，喜歡將自己對社會的看法寫入作品，然後通過作品分享感受、影響他人；
3、他們在歌壇都具有相對不錯的口碑和極大的影響力，並且他們都擁有華語流行音樂的話語權。

而華語流行音樂領軍人物該具備怎樣的特質呢？
1、「極佳的創作能力」，一個音樂人，如果不具備創造能力，那絕不配叫「創作能力」。因為創作能力等同於我們經濟產業中的「創新」，試想如果一個行業或產業始終不創新，總是來來回回啃老本，一會一杯忘情水，一會摟個姑娘吻別，再一晃十年過去了又矯情的說一聲好久不見。
想推動一個行業，必須有創新，而對於歌壇，也必須有創新，只有造血才可生存。
如果像陳奕迅、張學友此類K歌之王沒有幕後的音樂人為他們創作，他們能火？

2、「作品的深度與多元」，羅大佑的作品帶給我們的不僅有豐富的年代印記和文化背景，也有單純質樸的童年和情感豐富的戀曲，他的作品叫「世界」。
而李宗盛的作品讓你能感受到一個男人所經歷的風雨滄桑，他愛過、他痛過、他翻越過、他洗禮過，他的作品叫「人生」。
而周杰倫的作品可以讓你體會到滿目瘡痍的回憶，青澀泛舊的過去，有愛情、有叛逆、有親情、有友情、有歷史、有多元，也同樣有對社會現象的批判，也有對自我的認知，他的作品叫「青春」。

3、「人格魅力和作品影響力」，這三位在這麼多年的樂壇洗禮過程中是相對比較乾淨的，什麼私生子、咎由自取等污點是比較少的，同時他們對樂壇的貢獻也是非常大的。他們三人為其他歌手所寫的經典作品我就不一一列舉了，其他歌手還忙著搜刮求曲呢，他們卻還願意把自己寫的好歌送給別人唱，請問，華語樂壇有幾個可以做到他們的高度？憑什麼我就該讓你唱？但他們做到了。
即便是像周杰倫這麼功成名就，但周杰倫依然會叫李宗盛為大哥，依然會稱羅大佑為教父。
而從他們三人的訪談可以總結出，他們三人對音樂的態度是非常有原則非常一致的。
當然，除了這三位，也有很多音樂人為華語樂壇貢獻了他們的力量，只是綜合衡量，他們三人比較強而已。

最後我們再回到題主的問題：
「為什麼近幾年都沒有出現過一個能像周杰倫一樣的領導流行樂壇的人物？」
1、不論是人還是社會還是圈子，都太浮躁，浮躁的時候是根本寫不出好作品的；
2、一鳴驚人很容易，但能持續十年、幾十年依然一鳴驚人，就不容易了，這本身就是小概率；
3、想領導華語流行樂壇，首先得能站住腳，用實力說話，可像張傑這種沒作品的唱K歌手、關喆這種曇花一現的音樂人，怎麼指望他們引領華語樂壇？更別提唱歌走音的許嵩了，實在讓人唏噓。

目前華語流行樂壇確實需要一場新的革命，但絕不是像鳥叔那種中二騎馬舞，也不是什麼中國好歌曲的卷窗帘，而是一股可以讓你驚艷的力量，而且這股力量可以持續很多年，經久不衰。

-華語樂壇的三座大山不是你想翻就能翻 - 愛生活，愛音樂，愛美劇 - 知乎專欄
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其實我的感覺是這幾年樂壇越來越往多元化方向發展了，音樂也趨於小眾化，周杰倫王力宏剛被稱作天王那個時候，哪有所謂民謠？所謂重金屬？所謂靈魂樂？大家接觸音樂的渠道越來越多，不同歌手都有不同的受眾群，很難再出現一統天下的天王天后了

因為沒有新音樂玩意，自然舊的繼續延續下去，選自高曉松。何況華語樂壇重唱功多於個性，創新，人民節奏感遠不如歐美，自然難以出現周杰倫式人物。

哎我就是看見周杰倫不淡定了而已- -

這世界只有一個周杰倫。

有誰能比你活得更像你自己？

無可取代的並非他曾經擁有的地位，而是你沒看到的周天王名聲日下。

這樣的奇才出一個就夠了，反正他寫的那些古風歌曲夠我在茶樓彈一輩子了2333333333

不懂音樂但是周杰倫對於我們這代人絕對是一個對於流行音樂的啟蒙人。

小的時候每個人小孩都喜歡哼著他的歌，大人們會罵說這個周杰倫唱的是個什麼東西字都咬不清還上春晚。每一個大人都會罵。第一次從大人口中聽到對他的讚許是青花瓷。舅舅突然說這歌倒是好聽的很。捧周杰倫的人多，罵他的人也多，可他就是那麼屹立不倒，成了音樂的一座豐碑。

小時候的心裡竟然有點變態。那時候每個人都喜歡他，我也喜歡可是我也不知道為什麼竟然羞於承認喜歡他的歌。嗯…小學生的變態心裡。

想想有過他音樂陪伴過得童年和青春期就會覺得感恩和滿足，再想想現在的00後，他們回憶青春滿滿的都是什麼左手右手就覺得悲哀。

我覺得根源應該是唱片業的萎靡，正版音樂無法得到保護，不能盈利。大家無利可圖，或是急功近利，當然不能誕生出色的音樂人物了。

比如，最近一兩年的《我是歌手》、《中國好聲音》之類的節目非常紅火，可是並沒有捧紅或者發掘出頂尖的歌手。因為，在這些節目中出現的歌曲、音樂大都是重新編曲之後歌手本人或者新人演出的作品。

潘瑋柏也算？？許嵩創作還行，也寫了些社會題材的歌曲，但是唱功實在不敢恭維啊！王力宏相當年正有點火的時候，誰知道殺出個周杰倫。把王的風頭蓋過去了。以致後來有人說什麼既生瑜何生亮！

真的是個憂傷的問題。
流行音樂的黃金時代已經過去了，同意上面有位朋友這樣說。重要的問題是創作歌手的稀缺，看看火爆的我是歌手，火的不還是那些老歌嗎？說白了，要有jay那樣的成就，就要敢於在樂壇一片烏煙瘴氣下推出自己風格的東西，當初他也是因為堅持自己的創作風格才火的，附和不可能引領一個時代。歌手是活在作品裡的，所以要有大量高質量的作品才能引導樂壇的。雖然黃金時代過去了，但是我仍然相信會有好作品繼續湧現，只是能不能像周杰倫一樣佔盡天時地利人和就要靠自己的修為了，說白了現在唱得好、寫得好、能打動人心的歌手有幾個？同時，周杰倫開創的風格還沒有過去，RB hiphop仍然是世界樂壇的主流，而把他們帶到華語樂壇的不是周一人所為，他也是一個代表。

周杰倫最牛的地方是細膩的觀察能力，爛漫的精神世界和能將以上兩點展現出來的創作能力。

仔細想想，有些歌手，每首歌的意思都是我失戀了我難過。
周杰倫的歌曲里，有戰爭，有家庭，愛情也有校園，中國風，還有不同不同角度的，這點特別牛。就像簡單愛里的愛情和聽見下雨的聲音中表達愛情的角度就是完全不一樣的。每一首歌就像一個新的故事！

Σ(?ω?`|||)這個問題我最沒有資格回答，因為我從小到大受動漫影響，幾乎不聽中文歌，大學後出於英語學習，又無法自拔迷上了歐美重金屬和美國懷舊老歌，直到最近還在狂練The Sound of Silence和emerald sword。。。。
但是我還是想過來談談自己對於華語樂壇的看法。十年前，周杰倫的歌曲大街小巷放，走到哪裡都放，但是一般下一首可能有光良的，也可能是放的歐若拉，也可能是飛兒樂團的，那時候獲取音樂的途徑很少，買磁帶買cd買mp3，我不知道你有沒有真的出錢買過cd或者磁帶，當你身上錢不多，把吃飯的錢拿來換的東西，你肯定會格外珍惜細心品位，而好歌如人需細品，也因此那時候的好歌和差歌能夠很好的區分開來，因為大家用吃飯的錢來決定，也因此我現在聽那個年代的歌依舊如陳年老酒。現如今不同了，選擇面廣泛了，而且都是網上下載了，幾個人還會去買cd呢？不花錢意味著你不需要花費代價，自然也很少會去仔細品位，很多歌曲你不可能聽一遍就喜歡，問題來了，你下載了一百首歌，你會把聽一遍沒感覺的歌再聽一遍嗎？周杰倫的歌在這個時代也百分之百會被埋沒。現如今大街小巷放的歌也都是網上下的什麼十幾g的歌曲包，你聽到重複的幾率很小。。。傳播途徑的變化帶來的是選擇面變廣，老歌手曝光率高自然出頭機會多，可是現在老歌手都是成百上千，加上她們的歌成千上萬，誰還會去細細品味和斟酌一個新人的作品好不好呢？所以實力派肯定會被偶像派埋沒，這是必然的。。。。恩，不多說了，我連泰勒的歌都快聽不過來了，華語樂壇已經顧不過來了。。。。不過可以預測下一個天王絕對是在偶像派里誕生吧。。。必然的。。。

時勢造英雄，流行音樂的黃金時代已經一去不復返，杰倫有幸趕上最後一波

根本原因就是現在不注重知識產權保護導致的流行樂壇大衰落吧。所以還是聽kpop和jpop吧

我覺得莫文蔚蠻好的呀，雖然相比蔡依林，算是人氣差很多，但是，粉絲的質量和粘度都是很高的

沒有創作，都是浮雲，雖然我很喜歡梁靜茹，但我認為要領軍還是得五月天，蘇打綠之流。還有樓上的，許嵩什麼的就別提了好吧。