如果周杰倫沒有走到台前，而是做了幕後，他的人生會是怎樣的？

12-28

如果周杰倫做了幕後作詞作曲，會有現在那麼多的好的歌曲嗎？

居然有這麼多贊了，好有壓力的樣子。既然這樣，那我就多說倆嘴。
杰倫哥18歲後，沒有去考大學，他也知道自己不適合讀書，他自己也不是很喜歡。由於他是單親家庭長大的，所以家庭條件一直都不太好，導致他那個時候有些心理方面的問題，稍微有些孤僻，走路也不太抬頭。為了生計，他去了一家餐廳彈鋼琴，然後在偶然的機會下，別人又幫他報了一個節目叫做超級新人王吧好像是。於是他就這樣稀里糊塗去參加了，居然還得了個亞軍。（插一句，冠軍是黃雨勛老師，從跨時代之後，鍾興民老師就沒有跟杰倫合作了，後面的中國風編曲基本都是黃雨勛老師在做，一張專輯有大半都是黃雨勛老師做的。杰倫對身邊朋友十分重義氣，黃俊郎，柯有倫，錄音師楊瑞代（Gary，也是個歌手，和杰倫合唱了不少歌曲）等等，他都儘力在幫助他們）
通過這個節目，他進到了阿爾法裡面，然而當時他進去後是當製作助理，其實就是端茶送水，現在北京好多棚里也有製作助理，基本就是端茶送水整理譜子之類的。我想了一下，這個時候的杰倫做夢也想不到將來他會成為整個華語樂壇的天王級的人物吧。
之後，他就被安排進了吳宗憲的一個叫咻比嘟嘩（杰倫有幾首歌都提到了咻比嘟嘩）的酒吧駐唱，當然還有其他人。他當時也就是彈彈琴，偶爾唱兩嘴，主要還是寫歌。這時的方文山也從水管工人轉到寫詞了，當然不是全職，全職寫詞的人基本都餓死了。－－。這裡要提一下劉耕宏，杰倫埋頭寫歌的那些時間，劉耕宏幫了他很多，向別人推薦，向別人介紹杰倫的歌。生活上也幫助了他很多，吃住啥的，所以杰倫到後來一直挺感謝他的。

到了2000年了，他寫了兩年多歌了，還沒賣出去什麼，但是，他積累的東西也越來越多，在公司里漸漸很多人都知道了他。後來的事就是大家都很清楚的了，什麼吳宗憲要他寫50歌啦，（其實不是50首，就是十幾首歌）然後幫他出唱片啦。
還是那句話，杰倫無論如何都不會被埋沒，在七八十年代如果你很有才華那有可能被埋沒，因為那時候通訊不發達，也沒有什麼網路。2000年後的人，只要真的有實力，總會成功的。李榮浩就是個典型的例子。

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評論區的大神，你你你你你不要對號入座阿，我那句話的意思是如果你寫的歌不好聽，那你從其他方面炒作也沒用的，長久不了，還得靠實力。我沒有黑任何人阿，你們這樣我很方阿。

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這話題必須答一下，關於杰倫哥的我得答一答！
事實上，杰倫哥十八歲進的阿爾發，當時他和方文山還並不是搭檔，因為唱片公司里實際上不會有什麼固定搭檔的，一般都是比如今天A-lin要收一首歌，然後公司就會找製作人然後去發布收歌信息，然後願意投稿就投稿。周杰倫當時其實沒什麼後路可以走，除了當音樂老師去教鋼琴就只能幹幕後了，他當時也沒打算去幕前。
後來他在公司寫了三年歌！請注意！他寫了三年歌才發專輯。沒有天天寫歌的人是不會明白那種寫到懷疑自己不適合搞音樂的感覺，長期寫的東西自己覺得很垃圾的感覺。他當時的退稿率也非常高，當然，創作力也很高。（我就是時常這麼安慰自己（微笑）：連我大杰倫哥都被退稿那麼多，我寫點垃圾反正又不發表，應該問題不大。）這些都是因為他什麼歌都寫，各種風格，各種想法，並且思維也很靠前。

那麼問題來了，當時2000年了，台灣的唱片工業已經開始萎縮，李宗盛這一類大哥級的人物也沒有以前那麼地扛起大梁的感覺了，普遍效益不好，台灣唱片業都在考慮轉型的問題，當然也有很多倒閉了，曾經那麼風光的滾石都倒了。
你想想！在這個這麼需要人才轉型的時代，橫空出世一個這麼有想法的音樂人，旋律寫的那麼棒的音樂人，而且不僅限於一種曲風的音樂人，他無論如何都不會被埋沒的，所以即使吳宗憲沒有發掘他，他仍然會在某一天被李宗憲劉宗憲發掘的。說白了，任何時代，實力也是決定一切的東西。就比如，假如你是一個在知乎擁有幾十萬粉絲的音樂人，但是歌難聽，也混不久的。

所以說，你的問題是，他如果做了幕後作曲，還會有這麼多好歌嗎？
他其實就是做幕後才轉到台前的。並且他一定會有這麼多好歌出現，因為他是流行音樂一個時代的領路人之一。

首先這種事情很難發生，周杰倫雖然沒有系統學習過聲樂，但他對自己寫出來的那些在當時聽起來有點奇奇怪怪的歌曲，唱起來有他自己特別強烈的個人風格。以至於當時楊峻榮接手阿爾發之後聽到《可愛女人》的demo會驚訝的問到「你唱的？」
「我唱的。」
「你寫的？」
「我寫的。」
「編曲誰編的？」
「我編的。」
「和聲誰寫的？」
「我寫的」
被嚇到嘴巴都合不攏，然後趕緊打電話跟吳宗憲說「欸宗憲，這一咖你擺了三年啊？！」
他太獨特了，所以即使沒有楊峻榮，也會有另一個製作人發現他，而且應該也不會隔太久。
假設真的發生了，沒人發現他會唱，那可能他會慢慢成長為一個業內著名的作曲、編曲、製作人。不過好歌的數量可能就沒有現在那麼多了，因為他其實不是說寫出來的東西總是那麼特立獨行，他也可以寫很芭樂的流行歌，比如《三瞑三日》《你比從前快樂》（如果他自己後來沒有翻唱過，我永遠不會覺得吳宗憲那種芭樂版有什麼好聽的）。他既然靠賣歌吃飯，那肯定會寫很多賣得出去的，偶爾覺得有些歌手比較前衛的才會嘗試把他這種特立獨行的歌賣給那個歌手看看。也就是說這種獨特的好作品還是會有，但是能浮出水面的、甚至在市場上廣為人知的，可能少之又少了。
主要是他的心態很健康，不會變成那種一直寫自己的，然後沒人要、然後往那種「這個庸俗的世界發現不了我的才華」的鬱鬱不得志自殺傾向藝術家發展。他當時窮，進阿爾發之後不像那些「有音樂夢的年輕人」一樣有個很宏偉的抱負，他當時想的很簡單：「寫歌、賺錢、多賣出去多賺錢養家。」所以如果沒到幕前，最好的結果是：他可能會起初先靠賣一波芭樂歌為業內熟知、然後有那麼個偶然的機會他給一個前衛點的歌手一些屬於他周杰倫才寫得出來的音樂、然後那個歌手大火，接著周杰倫以製作人身份包辦這位歌手的兩三張專輯且都大獲成功，成為業內搶手的製作人，而該歌手也時常在媒體面前表示：「沒有周杰倫就沒有我今天。」而周杰倫本人也多次憑藉作曲、編曲斬獲金曲獎成為公眾最為熟知的幕後人。

謝邀。
他是個很好的producer，
可以把控自己想要的東西，
如果沒有走到台前，
成就也會很高的

在某tv每日直播劍聖打野，偶然歌唱一曲，觀眾紛紛要求主播邊唱歌邊玩遊戲，並表示歌唱的比野打的好，從此人氣越來越高，結束直播改發專輯成為一代音樂皇帝。

這個問題周杰倫還真的回答過，在《開講啦》里一個觀眾問了同樣的問題——（大意）如果當初沒有吳宗憲的發現與提攜，沒了這個機遇你會怎麼樣？周杰倫笑了笑，說:「我會在這裡彈鋼琴。」此時的周董多麼哲學啊，這個回答我給100分！不努力的人或努力不夠的人總會覺得自己會因為沒有機遇而消極怠工或者怨天尤人，而像周董這樣努力到極限的人往往在乎的不是機遇而是更好與完美，努力過後即使沒機遇，你看我至少都可以彈鋼琴嘛！周董有這樣的積極樂觀的心態加上他的努力，不成功倒奇怪了。————也以此自勉，晚安各位。

反對高票答主 @李沫霖的答案。

這位長相酷似當紅歌手李榮浩的音樂製作人周杰倫，開嗓竟然像著名網路歌手許嵩

一個致命錯誤：周杰倫做幕後的話，許嵩不可能成名。怎麼能反過來說周像許嵩？
詳情見許嵩成名之路：他先是jaycn（周杰倫歌迷網站）元老之一，後成名曲走周董風格路線，並冠以周董新歌之名在網路引發熱烈關注，從而成名。所以周董做幕後，許嵩不可能成名，怎麼能說周董像許嵩？

這位長相酷似當紅歌手李榮浩的音樂製作人周杰倫，開嗓竟然像著名網路歌手許嵩，中國風的音樂，搭上有些許吐字不清的Rap，一經出場就受到了那英、汪峰二位導師的強勢爭奪。最後，周杰倫選擇了那英導師的戰隊，這位小李榮浩能在《中國好歌曲》的舞台上綻放出怎樣的光彩呢？讓我們拭目以待！加油！周杰倫！

2000-2003年，偶爾有首歌被其他歌手錄用，大部分被退了，都說這歌寫得不錯，不過不適合市場
還是跟劉畊宏一群朋友一起打球，跟著劉畊宏跑跑場，偶爾上上吳宗憲的綜藝節目，露個臉，充人數，有女朋友，不會上頭條，默默養家糊口，騎著他的摩托車
幫其他歌手寫歌，編曲，一起製作專輯，可能入圍金曲獎最佳專輯製作獎
華語樂壇還是情歌為王，一片死水

2003，可能從阿爾法辭職

那將是多麼遺憾的事
我的青春將無處擱置

我覺得是金子總會發光吧，就算做幕後也會有不小的成就，只不過非專業人士知道他的人會變少，但應該會多幾首經典的好歌供別人來唱。

這是前段時間在大連他的演唱會，散場的時候滿大街走的全都是粉色的歌迷們 ……我和朋友走了兩個小時都沒遇到有空房的賓館

說明他多麼牛，直接促進了方圓10公里的GDP增長，不愧是地表最強。。。

謝邀。在過於狹小的空間里耍雙截棍，要麼處處摯肘要麼頭破血流。
如果周董從幕後作曲開始慢慢發展，與他合作的歌手能允許在一張專輯或一首歌里多大程度的採用他的曲風？是否能和幕後其他的團隊夥伴配合默契？即使等到他熬成了一個權威的製作人，可以以一個新晉歌手為載體完全展現自己的音樂理念，應該也早已過了唱片業沒落前最後的異軍突起的風口。
還有，缺乏足夠聲望的他能否為蔡依林、SHE貢獻讓她們達到現有高度的好歌及關注度？少了幾位唱作人的相互啟發促進，王力宏、林俊傑等人的音樂風格及道路或許又大有不同。蝴蝶效應而言，他做幕後，影響的不僅是自己，而且很可能是21世紀頭十年華語流行音樂的走向。

可我不知道為什麼，就是覺得自己一直活在他的影子里。

周杰倫一開始本來就是做幕後的，然後被提攜，假設他拒絕，有一天他還會被再次提攜，總而言之，放在口袋裡的仙人球，不拿出來見光，很疼。

周杰倫為別人寫的歌

河濱公園 she
觸電 she
熱帶玉林歌曲名稱演唱者收錄專輯

《北斗星》溫嵐《有點野》
《動心》溫嵐《有點野》
《眼淚知道》溫嵐《有點野》
《屋頂》溫嵐吳宗憲《有點野》
《衚衕里有隻貓》溫嵐《第6感》
《喜歡這樣子》溫嵐《第6感》
《不告而別》溫嵐《第6感》
《耳邊風》溫嵐《第6感》
《地獄天使》溫嵐《藍色雨》
《走》溫嵐《藍色雨》
《發燙》溫嵐《藍色雨》
《You will get my heart》溫嵐《第6感》
《祝我生日快樂》溫嵐《溫式效應》

《抱一抱》陳小春《抱一抱》
《二楞子》陳小春《抱一抱》
《我愛的人》陳小春《抱一抱》
《一定要幸福》(獻世) 陳小春《算你狠》

《熱帶雨林》 S.H.E. 《青春株式會社》
《河濱公園》 S.H.E 《SUPER STAR》
《侯鳥》 S.H.E 《Echo》

《你怎麼連話都說不清楚》蔡依琳《lucky number》
《騎士精神》蔡依琳《看我72變》
《說愛你》蔡依琳《看我72變》
《布拉格廣場》蔡依琳《看我72變》
《倒帶》蔡依琳《城堡》
《海盜》蔡依琳《城堡》
《就是愛》蔡依琳《城堡》

《世界末日》 SBDW 《SBDW專輯》
《野孩子》 SBDW 《SBDW專輯》
《哈啦》 SBDW 《SBDW專輯》
《你走》 SBDW 《SBDW專輯》
《不是不想》 SBDW 《Wanna Fly專輯》
《La Mumsica》 SBDW 《完全佔有》

《你比從前快樂》吳宗憲《你比從前快樂》
《屋頂》吳宗憲《你比從前快樂》
《平衡點》吳宗憲《你比從前快樂》
《放我一個人》吳宗憲《你比從前快樂》
《傷心的樹》吳宗憲《你比從前快樂》
《耍花樣》吳宗憲《脫離軌道》
《脫離軌道》吳宗憲《脫離軌道》
《三暝三日》吳宗憲《吳宗憲的台語歌》
《唱歌的人尚快樂》吳宗憲《吳宗憲的台語歌》
《相思是啥咪》吳宗憲《吳宗憲的台語歌》
《大聲講出心內的話》吳宗憲《吳宗憲的台語歌》
《容易破碎的心》吳宗憲《吳宗憲的台語歌》
《瞎了聾了》吳宗憲《永保安康》

《電燈泡》康康《圓夢》
《定時炸彈》康康《圓夢》
《刀鋒邊緣》康康《圓夢》

他的人生我不知道怎樣，反正我的人生可能會沒了青春。

首先，以周杰倫的心性是不會甘願做一個幕後的，其次，即使他真的做了幕後，地位應該和林夕方文山只多不少。

可能會是我男朋友

謝邀。
他可能只是給吳宗憲的綜藝節目客串的嘉賓；可能會是一個我們不關注就不會記住的作曲人或編曲人的名字，地位和黃俊郎差不多，還不一定好過方文山，雖然我更喜歡黃俊郎的詞但有多少人知道這個名字。
幕後意味著更多的迎合市場，遷就於經紀公司，且隨著潮流改變。他出道快五年才逐漸改觀了吐詞不清的特點，在第四張專輯《葉惠美》里首次寫了一首周氏中國風歌曲《東風破》，就算是中國風歌曲，也是鐫刻著他自己的符號和風格。這樣的一個他，我猜想」堅持自己是對的「的周董是不會過多關心市場和傳媒導向，但是一定會關心歌迷期待他唱什麼的一個人，他所做的改變是有限能力範圍內的，如果做幕後，餘地會不會更小一些？畢竟給不同的歌手做音樂製作之類的還要符合不同人的特點，那就更不太有機會讓大家知道他自己親自演繹出來的風格。所以應該不會像是李宗盛那樣的大眾好老男人情歌不二選手一樣成為特別知名的音樂製作人兼唱作人。因為我感覺他兼顧不過來，格局也沒有打算開到那個程度。
那他會是怎樣一個男紙呢？
給張惠妹，SHE，溫嵐之類的寫寫歌，被大家傳唱，然後繼續做好本職工作，不愛拋頭露面，不屑於抬起微微害羞的面龐，帶著鴨舌帽不急著摘掉，手中的大提琴依然玩的不錯。最初的夢想是簡單的環遊世界，對自己的要求不會像現在這麼高，但是依然是個萌萌噠有主見不盲從的大男孩（男人）。

喂　我在配唱　呃雞排飯　欸加個蛋喔拜

以周杰倫的性格，要麼在幕後一輩子默默無聞，要麼火了幾首歌一定會自己出道。強行要說一個人叫周杰倫，當了一輩子幕後，也寫了很多火的歌。
也許會有這樣一個人，他叫周杰倫，但是他不是周杰倫。
很多假設脫離現實，沒什麼意義。