如何評價米澤穗信的作品？

12-27

題主最初是看《冰菓》的原作入坑的，當時（2011年吧貌似）就覺得這書非常不錯（啊，因為題主的高中生活比較殘念），這個系列啃了有二十遍吧（笑
後來動畫出了之後更驚艷了，剛好那段時間書荒，於是把米澤的書都找出來讀了一遍。
初出茅廬的《再見，妖精》
同樣校園推理的《小市民三部曲》
黑暗重口的《羔羊的盛宴》
本格套路的《算計》和《尋狗事物所》
混亂難懂的《追想五斷章》和《瓶頸》
還有我沒看完的《折斷的龍骨》這些。
似乎整體來看他的本格推理水平一般，但是在描寫校園，青春方面又特別深刻，將推理融入青春生活的小事件中，讓人特別欲罷不能。
那麼，客觀來看，他的水平到底怎麼樣呢？
他的小說的文學性質幾何？
還有，《冰菓》寫了十多年了，才出這麼幾章，他是不是太磨蹭了:)

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個人對他的本格無感，唯獨《羔羊的盛宴》，甚至很長一段時間，ID都是「玉野五十鈴的榮譽」（笑

《算計》、《尋狗事務所》我比較推薦，其餘的都可以看看。

談如何看待米澤穗信的作品，首先，他被定義為一個推理作家。因前期寫作風格偏向日常青春，被認為屬於輕小說類型。
在說他的作品風格前，先談一個個人對於推理的概念。我一直覺得推理與數學有莫大的干係，推理從數學上延伸出來，由已知推未知，這個過程的內容如何來寫倒無所謂了。
因此，我一直把米澤穗信的作品視作推理小說。從冰菓開始，他寫作的東西主旋律就是為了推理。即使為了使內容充實具有可讀性補充了大量的青春細節。也有人認為可視作青春輕小說，但青春沒必要每節都在推理對吧？所有的背景人物都在圍著推理而被創造出來。這和現下很多小說為了填補劇情空白加上推理元素其實有著明顯的區別。
而且，推理小說未必一定要黑暗或者死人，也許只是創造了這個文學的鼻祖和將這門文學推到頂峰的日本附帶了這個設定吧。
接下來，評論一個作者的作品了。以我的視角，評價一個作者或他的作品如何，多少都會帶上主觀色彩，客觀一點的百度上也有寫。
比如青春日常系列推理都帶著輕小說的特徵，後面風格拓寬開始寫比較沉重的故事。
他的小說，從內容寫法來講，推理往往與人性以及人物的心理以及大背景緊密結合。
每一本推理都將重要人物刻畫清晰，心理傾向訴說完整，發生這件事的前因後果，一些大背景描述完全。這種描述看似平常，卻往往在這種不經意間完成推理。
對整個故事的融合力求完美。以冰菓來講，以神山高中為背景，尋狗那篇背景也相當之清晰，連歷史都寫上了，這細緻我很佩服，讀起來就像真的有那麼一個高中，那麼一段歷史真實存在著。
看似平常，但又相當的謹慎。日常，追求那種使文看起來就像真實發生一樣的細緻。不是很明白的話，和名偵探柯南對比就明顯了。我對這部劇一開始的印象就是，哦這是假的呀，但這的確是一部悠遠並且合格的推理作品。目的為了寫推理，但看的時候看推理會有意忽略一些明知是不可能的背景設定，畢竟，推理作品合理只存在於推理之中而不必嚴苛放置於文學設定或文學之上。
也有一些小說沒有柯南這麼誇張，但也沒有米澤信穗這幾篇具有真實感，發生在身邊一樣。比如說綾辻的館系列，明知是推理但就是不覺得在身邊。
他的文追求現實的合理性是一個特點。第二個特色，推理之中蘊藏的心理推測刻畫。
在冰菓系列，愚者篇和文化祭篇里出現過福爾摩斯和阿加莎克里斯蒂。我覺得他的文偏向阿加莎克里斯蒂的。那種對於人物心理的一種把握，把推理和文學心理很好的結合在一起。
忘了在哪看到的，阿加莎克里斯蒂這位推理女王可是這個的先河。並不能說是仿，只是兩個人剛好都喜歡這麼來寫推理而已。
在米澤穗信的筆下人物都有心理的運用，而且至關重要，舉例來說，尋狗那一篇，（以下一點劇透）男主因為先大概從側面了解桐子的個性，加上自身一些經歷，結合看到桐子故意留下的日記，差點誤以為桐子是躲起來，但仔細想想她這人性格，再次分析於是有了另外一個結論。
推測的準確性，與人物性格多半有些關係。冰菓裡面，推測本鄉的真實想法，第五卷也是基於千反田的性格，和後輩性格的了解推測出根結。
在他的作品裡，每個人物相當的豐滿，也具有成長性，彷彿在說，每個人的想法對事件的構成發展很重要，雖然主人公經常不關心就是了。當然，為了印證我的說法，我舉出的例子都與此有關，他的書也許有沒有凸顯這部分的，我比較喜歡這一部分，這算他的一大特色吧。
最後，呼應一下題主
話說，能創造出奉太郎這個人物，作者應該蠻嚮往的，還在更新就不錯了。
和青山大叔一起當做有生之年系列吧π_π

一般來說，像米澤這種寫日常題材的，天賦比較重要，因為再現一個生動且親近人的場景，是許多作家一輩子都沒學會的，而米澤出道之初就很擅長這一點。《尋狗事務所》看起來比那個寫什麼館系列的50歲以後的作品還成熟。
不過我目前還沒看到他右臂尋狗更好的作品，即便是名氣很大的I scream，其實也有很大取巧因素在裡面。

謝邀。但必須先申明一點，我度過的米澤的作品很有限，很有限。

個人看法是，要評價米澤，就得先明確自己對推理小說或是本格推理的定義或是接受範圍是什麼。

各位覺得東野圭吾是推理小說家么？如果覺得不是，那大概也不會覺得米澤是。或者如果覺得不出現殺人案也不算推理小說，那可能米澤在很大程度上也不是。

http://wikipedia.jp里米澤的條目下把他作品的類別羅列了五個：ミステリ、推理小説、日常の謎、學園小説、ライトノベル，這五個其實都可以用在古典部系列上，我覺得列的頗為隨便。但想一想其實米澤本身也是這樣，不是說他隨便，而是他的作品本身就可以定位在多個類別之下，也就難怪不少人覺得米澤穗信不是推理小說家。

因為以輕小說「氷菓」出道（因為初出版是角川SNEAKER文庫），我感覺最開始米澤的作品還是走的青春路線吧，但這個系列裡推理性是一直存在的，只是哪邊是核心我不太說得好。我並不覺得一定得出現死人才算推理小說，有一個謎題，並圍繞這個謎題收集線索，最終經過推理得到解答，對我來說這就很本格了。以後面米澤的作品來看的話，古典部系列給我的感覺是他在做推理小說創作的嘗試，只是在作品展開的規模和形式上還不太有自信，所以採用了學園派輕小說這個形式。僅從本格推理的角度來說，我覺得這個嘗試還是挺成功的。

因為不是很喜歡短篇推理，米澤在古典部之外的作品我只看過「巡狗事務所」、「折斷的龍骨」、「羔羊的盛宴」和「滿願」這四部，兩長兩短。僅從這四部來說，最直觀的感覺是相比於古典部系列作品的展開規模擴大了，從出現死者的角度來說也更像大眾認識的推理小說了。然後在寫作風格上，我的感覺是米澤的推理更偏向經典本格，追求的更多還是who，而不是新本格派喜歡但也容易被吐槽的how，這就讓他的推理作品多了一些安定感，同時更容易和各種其他元素結合。不管是長篇還是短篇，這四部的推理性我覺得都是可以的。短篇故事的爆發力大多很好，還像題主說的帶著點黑暗的感覺，能給人留下餘韻。長篇的多數篇幅讀起來會有種「地味」的感覺，但讀到最後都存在暢快的逆轉，因而帶給讀者的衝擊力足夠強，推理也比較嚴密。

另外我覺得「尋狗事務所」和「折斷的龍骨」里還是存在一些青春感的，雖然看起來沒有古典部系列那麼濃烈。

至於作品的文學性，我是一直覺得推理小說本身就是一個可以不追求文學性的奇葩類別，所以這點我是說不上什麼。

然後關於古典部系列寫的很慢這件事，我是覺得畢竟米澤不是個典型的輕小說作家，即使是推理作品也不局限於一個系列或是一個主人公，所以大概也就不會像別的輕小說系列那樣穩定的一段時間出一部。說到磨蹭，綾辻先生的館系列已經寫了好多年，好多年，好多年…… 但推理小說這個東西基本就是這樣的吧。

看過的米澤作品裡我最推崇的是「折斷的龍骨」，但因為題主說還沒看完，也就不好多說什麼。

最後，在我心中米澤排在看過的本格作家裡的第三位，前兩位是阿加莎?克里斯蒂和綾辻行人。當然我看過的推理小說作品和涉及的作家不太多，內心排名也就不存在什麼代表性。

客觀來看，就是個產量不高的赤川次郎。青春類狂吸粉，硬漢推理也不是沒有。

detective mystery horror
我們中文裡的推理包括以上所有風格的小說，附加點判官類的，狄仁傑包公那種，狹義的只有detective。
而日語里指這一類作品多用ミステリ，即mystery，附帶捕物帳和一些新型推理類型，之類。
那日系裡又分本格，新本格，變格，社會派旅情推理之類之類。
所有人看了都覺得好看，邏輯通，沒陰陽術吸血鬼什麼烏七八糟的——本格。
年輕人愛看，邏輯通，沒陰陽術吸血鬼什麼烏七八糟的——青春推理

你看《算計》《羔羊》就沒人黑。
但要是米澤穗信全寫算計這種的，就丟了年輕人這塊的知名度；沒有小市民、冰果之類不走尋常路的，也沒法從一波優秀的作家裡搞出自己的風格。
同種風格的，我想少動點腦子輕輕鬆鬆看本書（裝個逼），有西村京太郎，有赤川次郎。
但是學生想看看貼近生活口味輕點別太壓抑的推理（不屑於看輕小說那類人），嗯……嗯……米澤穗信？
當然你也可以選櫻庭一樹，東川篤哉，宮部美雪，京極夏彥，大澤在昌……畢竟推理名家太多，你要允許人家搞點風格出來嘛。

為什麼題主會覺得米澤穗信水平不咋地呢？
1.不像本格一樣硬，情節跌宕，排場大，震撼力不足。
2.不嚴肅，太細碎，絮叨。
3.因為冰果一波萌豚也跑來看了，好不爽（笑）。

米澤穗信的小說大多是日常類的偽推理小說，很年輕人的風格，或者說是青春派的風格。
世界上大部分推理作家在筆下殺了無數的人，米澤穗信大概是不喜歡死人吧，這也是我說他是偽推理小說家。其實我也不喜歡看死人的作品，看完心裡總有些不大舒服。
我一直以為米澤穗信是女的，風格也好名字也好都很像，可惜竟然不是。失望啊。
米澤穗信近些年很多作品開始走向成熟，我說的成熟也就是要死人了。可是我只喜歡他的不成熟的作品，古典部、小市民。