香港著名填詞人林夕最經典作品是那一首歌？
雖然很難評定 但是我給 《弱水三千》
《難念的經》
詞：林夕
曲：周華健
演唱：周華健
笑你我枉花光心計
愛競逐鏡花那美麗
怕幸運會轉眼遠逝
為貪嗔喜惡怒著迷
責你我太貪功戀勢
怪大地眾生太美麗
悔舊日太執信約誓
為悲歡哀怨妒著迷
啊.... 捨不得璀璨俗世
啊.....躲不開痴戀的欣慰
啊.....找不到色相代替
啊 ....參一生參不透這條難題
吞風吻雨葬落日未曾彷徨
欺山趕海踐雪徑也未絕望
拈花把酒偏折煞世人情狂
憑這兩眼與百臂或千手不能防
天闊闊雪漫漫共誰同航
這沙滾滾水皺皺笑著浪蕩
貪歡一晌偏教那女兒情長埋葬
該曲是為97版香港TVB《天龍八部》量身定做的主題曲。周華健大氣蓬勃的譜曲，加上林夕絕美的歌詞，將這部電視劇的主題思想展現的淋漓盡致。該首歌曲通過從佛學的角度出發，結合小說的主旨本身，這首歌由周華健獨特的嗓音，完美的詮釋了「樹欲靜而風不止」，命運總是冥冥之中已註定的感覺，追求那完美的世界似乎只是一步之遙，現實卻是遙不可及的思想感情。同時也隨著電視劇的熱播而膾炙人口，是一部經典的武俠電視劇主題曲。而這首歌的「第一卷西班牙」版本則收錄在粵語專輯《生.生活》中。
居然沒人提起約定 富士山下
《富士山下》
攔路雨偏似雪花
飲泣的你凍嗎
這風褸我給你磨到有襟花
連調了職也不怕
富士山下
怎麼始終牽掛
苦心選中今天想車你回家
原諒我不再送花
傷口應要結疤
花瓣鋪滿心裡墳場才害怕
如若你非我不嫁
彼此終必火化
一生一世等一天需要代價
誰都只得那雙手
靠擁抱亦難任你擁有
要擁有必先懂失去怎接受
曾沿著雪路浪遊
為何為好事淚流
誰能憑愛意要富士山私有
何不把悲哀感覺
假設是來自你虛構
試管里找不到它染污眼眸
前塵硬化像石頭
隨緣地拋下便逃走
我絕不罕有
往街里繞過一周
我便化烏有
情人節不要說穿
只敢撫你發端
這種姿態可會令你更心酸
留在汽車裡取暖
應該怎麼規勸
怎麼可以將手腕忍痛劃損
人活到幾歲算短
失戀只有更短
歸家需要幾里路誰能預算
忘掉我跟你恩怨
櫻花開了幾轉
東京之旅一早比一世遙遠
誰都只得那雙手
靠擁抱亦難任你擁有
要擁有必先懂失去怎接受
曾沿著雪路浪遊
為何為好事淚流
誰能憑愛意要富士山私有
何不把悲哀感覺
假設是來自你虛構
試管里找不到它染污眼眸
前塵硬化像石頭
隨緣地拋下便逃走
我絕不罕有
往街里繞過一周
我便化烏有
誰都只得那雙手
靠擁抱亦難任你擁有
要擁有必先懂失去怎接受
曾沿著雪路浪遊
為何為好事淚流
誰能憑愛意要富士山私有
何不把悲哀感覺
假設是來自你虛構
試管里找不到它染污眼眸
前塵硬化像石頭
隨緣地拋下便逃走
我絕不罕有
往街里繞過一周
我便化烏有
你還嫌不夠
我把這陳年風褸
送贈你解咒
《愛情轉移》
徘徊過多少櫥窗 住過多少旅館
才會覺得分離也並不冤枉
感情是用來瀏覽 還是用來珍藏
好讓日子天天都過得難忘
熬過了多久患難 濕了多少眼眶
才能知道傷感是愛的遺產
流浪幾張雙人床 換過幾次信仰
才讓戒指義無反顧的交換
把一個人的溫暖 轉移到另一個的胸膛
讓上次犯的錯反省出夢想
每個人都是這樣 享受過提心弔膽
才拒絕做愛情代罪的羔羊
回憶是捉不到的月光握緊就變黑暗
等虛假的背影消失于晴朗
陽光在身上流轉 等所有業障被原諒
愛情不停站 想開往地老天荒
需要多勇敢
燭光照亮了晚餐 照不出個答案
戀愛不是溫馨的請客吃飯
床單上鋪滿花瓣 擁抱讓它成長
太擁擠就開到了別的土壤
感情需要人接班 接近換來期望
期望帶來失望的惡性循環
短暫的總是浪漫 漫長總會不滿
稍完美好青春換一個老伴
你不要失望 蕩氣迴腸是為了
最美的平凡
一個曲子，國語粵語都寫成經典。我只想問一句：還有誰！「
雖然我很喜歡《人來人往》,《明年今日》和《富士山下》
但是真要我選 我想想還是
約定
還記得當天旅館的門牌
還留住笑著離開的神態
當天整個城市
那樣輕快
沿路一起走半里長街
還記得街燈照出一臉黃
還燃亮那份微溫的便當
剪影的你輪廓太好看
凝住眼淚才敢細看
忘掉天地彷彿也想不起自己
仍未忘相約看漫天黃葉遠飛
就算會與你分離 凄絕的戲
要決心忘記我便記不起
明日天地只恐怕認不出自己
仍未忘跟你約定假如沒有死
就算你壯闊胸膛 不敵天氣
兩鬢斑白都可認得你
還記得當天吉他的和弦
還明白每段旋律的伏線
當天街角流過你聲線
沿路旅程如歌褪變
忘掉天地彷彿也想不起自己
仍未忘相約看漫天黃葉遠飛
就算會與你分離凄絕的戲
要決心忘記我便記不起
明日天地只恐怕認不出自己
仍未忘跟你約定假如沒有死
就算你壯闊胸膛不敵天氣
兩鬢斑白都可認得你
就算你壯闊胸膛不敵天氣
兩鬢斑白都可認得你
無謂多少感觸，不過就是「大漠孤煙直，長河落日圓」的畫面感罷了
再見二丁目
竟然有這樣的問題，就像中國最好吃是哪一道菜一樣的問題。
每個人心目中的林夕都是不一樣的。
林夕說：「我寫了很多詞，到最終贏不到一個人。」
1.似等了一百年，忽已明白，即使再見面，成熟的表演，不如不見——《不如不見》
這是自己感觸最深的一句。橫過了時間和空間，過去的早就過去了。我們本能的說著「你好」，那份熟稔的默契只是如今笨拙的表演。所謂的相見不如懷念就是這番意味吧。林夕大人的詞並不華麗，重點在心理刻畫上，這一句，已是把分手後舊情人見面的心理處理得恰到好處。
2.害怕悲劇重演，我的命中命中，越美麗的東西我越不可碰——《暗涌》
這是室友喜歡聽的一首歌中最讓人難忘的一句。我們得到然後失去，得到很多，然後失去得更多。很多人怕戀愛大概就是這麼一回事吧。沒有信心能夠永遠擁有，那麼乾脆就不要得到。不要疼痛，那麼連可以開心的機會都不要了。「其實我再去愛惜你又有何用」這樣絕望的調調，讓人想到一句台詞，愛比死更冷。其實得到失去，就如同一個人的生死那樣，我們生下來，註定是要死去的。然而，不能因為這樣，我們就不活了。更多的應該去想如何在有限的時光里創造出屬於自己的永恆，至少不枉我們活這一世。
3.卻沒人像你，讓我眼淚背著流，嚴重似情侶講分手——《最佳損友》
其實這首歌裡頭有更經典的句子：來年陌生的是昨日最親的某某，然而我更喜歡這句。我也有過這樣的朋友，比戀人更重要，卻總因為無關緊要的小事爭吵。友情，有著各種各樣的形狀，然而你遇到了哪一隻？
4.我想哭，你可不可以暫時別要睡——《假如讓我說下去》
在日常的生活中，愛情這種奢侈品是會被慢慢消磨的。可能漸漸的，你的他不再和你說晚安，早早關機睡去。你的他沒有耐心知道你的瑣事，即使以前他那麼虔心地將它聽完。你的他語氣早就沒有了寵溺，那些問候是出於禮貌或習慣。你的他，變得不再那麼愛你。其實，大多數時候我們只是希望愛人真的有為自己用心而已。
5.我只想跟你未來浸在愛河，而你那呵欠絕得不能絕，絕到溶掉我——《k歌之王》
不愛的表象有很多，林夕把他們一一捕捉。我為你唱動人情歌，那麼賣力，唱得他人動容，而你只是打著呵欠什麼都不說。陳奕迅唱到「誰是垃圾誰不舍我難過，分一丁目贈我」我覺得煞是難過，愛得如此卑微，在我們看來總是令人快樂不起來的事情，可是那個卑微的愛著你的人，正在因為愛著你而快樂，不是嗎？
6.纏在那頸背後，那最美麗長發未留我手，我也開心飲過酒——《人來人往》
一句「閉起雙眼我最挂念誰，眼睛睜開身邊竟是誰」已經把我愛的人和愛我的人分得清晰透明。就如同梁靜茹唱的「可惜不是你，陪我到最後」一樣，如果不再擁有，至少緬懷我們曾經擁有吧。
7.愛情不停站，想開往地老天荒，需要多勇敢。你不要失望，蕩氣迴腸是為了，最美的平凡——《愛情轉移》
這整首歌詞都讓我感嘆是絕句。愛情里的波濤洶湧，化為最樸實的「在一起」，是多麼雋永可泣的過程，那低聲溫柔中的感慨我們又能聽懂多少呢？愛情真的能轉移么？
8.當赤道留住雪花，眼淚融掉細沙，你肯珍惜我嗎——《當這地球沒有花》
這歌詞已是透著深深的絕望了。試問曾能讓赤道留住雪花，眼淚融掉細沙呢？即使如此，你也未必會珍惜我，不是嗎？所謂愛是奇蹟，五月天唱的《超人》卻對愛無能為力，我們能為愛改變世界，卻不能改變愛本身。你愛我，我能飛天入地，你不愛我，我什麼都不是。為你把不可能化為可能，做了這麼多這麼多，你肯珍惜我嗎？
9.忘了告訴你我的路途，看不到你蒼老——《晚節不保》
如果可以，我們也很想像她唱的那樣「能想到最浪漫的事，就是和你一起慢慢變老」，可是命運不允許，我們早知道，從主角到陪襯再到路人甲乙丙丁，然後再沒有關係。甚至，在我接下來的路途，不會再與你相遇。我只能唱著這首絕念的歌，祭奠有過你的曾經。
10.如果日夜一起想不起我曾被愛，難道分手會令感動再來——《黑夜不再來》
心死如灰。這是電影《十二夜》的主題曲。輕盈的步調，唱出來的詞句卻不那麼愉快。有人說，夕爺寫的詞，三分輕描淡寫，卻七分入傷。我總覺得，其實他只是把感情寫的平淡卻入骨，我們痛到不知痛而已。林夕自己說寫歌詞是為了救人。我覺得他的方式可能就是把人推向深淵再吊下來一根繩子，絕處逢生方懂何為生。
11.白雪公主不多，認命扮矮人的有太多個，早有六個，多我這個不多——《七友》
我總覺得王子公主似乎搭配的過了頭，他們在城堡里過著幸福又快樂的生活。然後，小矮人呢？七個小矮人似乎已經被排斥在故事結尾的所謂幸福生活之外了。感情從來都不是公平的，於是有第三者，第四者，第N者……除了無奈，還是感動於那句「甜言蜜語沒有，但卻有我這個好友」，這是我聽梁漢文唱過最動聽的歌。
12.原來過得很快樂，只我一人未發覺——《再見二丁目》
淡淡憂傷的曲子，楊千嬅卻唱得更為悲涼。未發覺過得快樂，是好還是不好呢？其實她這麼唱著已經是很不快樂的事情了。一句「再找寄託」辛酸苦辣盡在其中。我始終認為這個女人是有內涵有傷痕的諧星。
13.你說不必生生世世，只要夜來仍能念出你名字——《不夜情》
其實對於愛情，我們要求的並不多，可是對方總覺得自己給不起。不要天長地久，不要與子偕老，只要你能夠記得那個全心全意愛過你的人，她在某個時候是那樣奮不顧身地去愛你就已經足夠了。
14.因為我害怕孤獨，你為我亮起蠟燭，反而讓我看清楚，兩個糾纏的命運，有多麼無辜——《玉卿嫂》
那時候看蔣雯麗演的玉卿嫂，覺得很是凄涼。這個女人明明愛著慶生，卻是什麼都不說，直到慶生要走，她一直的隱忍化作了憤怒，將慶生殺死。可是仔細看這莫名牽扯的兩個人，如同歌詞里唱到的那樣，無辜又無奈。「難道你的愛，是為了讓我辜負」站在慶生的角色上，黃磊是這樣唱著。我就覺得，愛是很巧合的事情了。
15.我為你，手都拆得開，圍造你窗檯，哪有更悲的哀——《禁果花》
鄭秀文是個寂寞的女子。她曾愛得那樣驚天動地，可是終究無疾而終。「哪有更悲的哀」是不是就是到了悲哀的極點了呢？
16.剪影的你輪廓太好看，凝住眼淚才敢細看——《約定》
心裡惦念的那個人，哪怕只是側面，都需要如此深情地去凝視。如果遇到真正愛的人，大概是遠遠看著就會很開心了。在有他的地方，我們總想著怎麼表現最好的一面，在他出現的場合，我們似乎是失掉了平日的自信大方，變得小心翼翼。懷著這樣的愛，那個頹然如迷的女子唱著：「明日天地，只恐怕認不出自己，仍未忘跟你約定假如沒有死。」
17.但凡未得到，但凡是過去，總是最登對——《似是故人來》
梅姑的這首老歌的調調很有武俠片的感覺，可是仔細聽歌詞，卻是把這古往今來，凡塵俗愛看得清清白白。就如同蔡健雅唱的：「得不到的就更加愛，太容易來的就不理睬。那些不曾擁有的，才是最好的。」所以，我們回首展望時總覺得自己沒有最幸福。如果是作為新歡的你，千萬別奢望身邊的人最愛你，對於太多有經歷的人來說，現在身邊的永遠只是第二好。
18.我們擁有的，多不過付出的一切——《不愛我的我不愛》
愛情很多時候是先甜後苦，然後變淡，最後僅剩餘味。關於付出和得到，一直是個糾結的問題。在感情里，可能付出所有，都回報甚微。然而，即使就最大化我們能擁有的，也不能比付出的多。這是簡單的No pain，no gain的道理。可是，我們總是不甘心，想要更多，更多。於是愛才成了一件煩惱的事情。
19.有一夢便造多一夢，直到死別都不覺任何陣痛，趁衝動能換到感動，這愉快黑洞蘇醒以後誰亦會撲空——《夢死醉生》
所謂感情，既為感，也就大多數屬於直覺範圍內的東西。我們遇到誰，和誰相愛，似乎更多的是一種持久型的衝動，而不是完全基於理性的去分析利益得失。如果真是後者，可能你是在謀策一個生活計劃，而不是去享受一段情感。得快樂時且快樂，關於以後，既然未知，我們就去擁有現在能擁有的愉悅吧。
20.你這樣恨我，好不好過？溫馨被單都變成負荷。當牧童害了綿羊，難道覺得慶賀？——《你這樣恨我》
分手後的戀人，似乎很難成為朋友。黃義達在《顯微鏡下的愛情》那樣唱過：「遇見你之後愛上你，然後恨透你，親愛的讓我忘記你。」大多數的感情這樣開始，這樣結束，彷彿本該如此。但是在我看來，要我忘記倒不如讓我恨著你。《東邪西毒》里說，「一種美好一旦不能再擁有，我們所能做的就是讓自己不要忘記。」或許這也是愛情另一種keep的方式。我這樣恨你，是因為我曾那樣愛你。
21.今天一見，我知我弱點。你愛我愛不起，我怪你怪不起——《你愛我愛不起》
這是sammi情歌里很耐聽的一首。以前和室友討論過，有些女人，光是看長相就覺得是苦情女子。鄭秀文也是在這討論範圍之內的。不知道有多少人親眼看著喜歡的人與另一個他/她親密的樣子，我只能說這種情景經歷一次就是久久不忘的痛徹心扉，原諒我只能想到這個俗套的成語。無意間遇到你們在擁抱，我卻不知道應不應該上前問聲好。因為有太多這種尷尬傷心，於是在這場景之後sammi唱得幽怨十足：「難道我還會有力氣笑問你，相擁感覺哪位好？」我聽著這一句，呼吸間多少有了些窒息。
22.然而若是要細水可以變長流，就像等他長出鐵鏽無法再分手——《固定伴侶》
這是一首對唱，前面一句是陳慧珊唱的，後面則是蘇永康。說到底，世上本就沒有一定的事。「我還以為我們能不同於別人，我還以為不可能的，不會不可能。」梁靜茹的《崇拜》大概也是在闡述這個道理。世事無絕對，雖說女人盼情長，可是這緣分說散就散也是沒辦法的。硬要掙扎繼續，苦了自己也苦了他，不是嗎？誰都沒有固定伴侶，何必囚情於此呢？
23.寂寞便找我，但是令你笑的不是我，是你不清楚，儘管相愛過，內心真正愛什麼——《寂寞便找我》
分手之後最怕的，就是藕斷絲連。本是傷身又傷心的事情，可你偏偏難以拒絕，因為他打著仍舊愛你的幌子讓你沒有退路。你覺得，相愛到底是愛自己多一些還是對方多一些？我想，大概大多數愛是為了被愛而愛。這麼說，多少有點誇張，可是仔細一看，身邊太多這樣的人。為愛而愛的人，總讓我感覺少許可恥的概念。但是誰又能真有直面寂寞的勇氣呢？這個女子看透卻掙不脫，只是輕吟淺唱一句：「彼此相愛也許更愛自己。」
24.傳說有一男一女同偕到白髮之後才懷念刻骨銘心的舊友，回頭陪著那合照，快要將餘生渡過，你猜猜誰敢分手？——《一千零一個》
一千零一夜是童話故事，然而，現在她講的最後一個不是童話，是現實。不活到最後一天，我們就沒有百分之百的肯定最愛是誰，尤其是那些悄然無聲的愛情，是有延遲性的。所以說著什麼今生今世最愛你的話多半是謊言，因為你還活著。如果，到你生命的最後一天，你發現與你執手相牽的是你的最愛，那已經是世界上最幸福的事情了。
25.有生之年狹路相逢終不能倖免，手心忽然長出糾纏的曲線——《流年》
這是王菲特別經典的一首，有些感情，是些逃不開的宿命。似乎世界上所有的狹路都是為了相逢準備的，雖說命運在手中，但天意不可測，你又怎知下個轉角會遇見你的哪個誰？
26.為膚淺漂亮，長期舔著失戀的創傷，你擅長製造你無悔的偉大形像，凡是歌里有悲哀這個字才願唱——《悲劇人物》
有些人事是悲劇。可是很多時候是陶醉於自我。我們妄圖感動別人從而肯定自己。這種情況說好聽點是遐想，不好聽一點叫做意淫。沉醉於悲劇美的人，不在少數。嗯，貌似有時候我也是其中一份子。但是沉醉已是終點，不可再過，下一步可能就是耽之不思其反了。很早就有了這麼個道理，只要我們感覺快樂幸福，那就是真的幸福了。
27.誰能告訴我，要有多堅強，才敢念念不忘——《當時的月亮》
第一次震撼我的不是王菲，而是李米。她生日時凄凄苦苦地唱著，那份執著已經讓人潸然淚下了。你說，等待是為了什麼呢？為了再次遇見你？不不不，等待不是為了你回來，而是找個理由讓自己不離開。有些時候因為有了等待，這幸福更遠更長。
28.若真的可以，能和你未一起便白頭未算遲——《守時》
Timing這個東西對於愛情太重要了，在對的時間遇到錯的人太浪費，在錯的時間遇到對的人又太遺憾。似是期望遇見你在正確的時候，只是好的愛情都不太守時。可是如果遇到真愛，即使是你我都老了，也不算遺憾。畢竟是與你相遇了，那也是一生中最難忘的美好。
29.你的頭髮都燒成了過眼雲煙我也抽不完，是否我們再一次擁抱以後答案就會不一樣——《越快樂越墮落》
看《春光乍泄》的時候就感動於那句「不如我們重頭來過」，只是感情不是做個選擇就完了的事情。一個人和另一個人在一起，從陌生到認識，再到喜歡，再到愛，再到分開是一點點累積的。那些我和你的小事很重要。然而回頭，已是千難萬難。話說，《越快樂越墮落》是部不錯的電影。
30.明明纏綿到吻我吃的香煙，這動作美麗過聽蜜言，明明能陪我看怕看的表演，只為了能回見——《無仇無怨》
這是我第一次聽陳曉東唱的粵語歌。女人的善變，是天生的，愛你可以委屈自己，真的不愛你會變臉變得非常快。也許真的無仇無怨，而所有的無動於衷，冷漠淡然只是因為她不再愛，痴情者亦是斷情者。再見二丁目 沒有之一
曾經看過一個林夕的訪談，那時他自己說最喜歡的詞是：開到荼蘼。手機碼字，感興趣的同學自己百度下歌詞吧，或者有時間帖過來。
---------------------來貼歌詞啦-------------------
每隻螞蟻
都有眼睛鼻子
它美不美麗
偏差有沒有一毫釐
有何關係
每一個人
傷心了就哭泣
餓了就要吃
相差大不過天地
有何刺激
有太多太多魔力
太少道理
太多太多遊戲
只是為了好奇
還有什麼值得
歇斯底里
對什麼東西
死心塌地
一個一個偶像
都不外如此
沉迷過的偶像
一個個消失
誰曾傷天害理
誰又是上帝
我們在等待
什麼奇蹟
最後剩下自己
捨不得挑剔
最後對著自己
也不大看得起
誰給我全世界
我都會懷疑
心花怒放
卻開到荼蘼
每隻螞蟻
都有眼睛鼻子
它美不美麗
偏差有沒有一毫釐
有何關係
每一個人
傷心了就哭泣
餓了就要吃
相差大不過天地
有何刺激
有太多太多魔力
太少道理
太多太多遊戲
只是為了好奇
還有什麼值得
歇斯底里
對什麼東西
死心塌地
一個一個偶像
都不外如此
沉迷過的偶像
一個個消失
誰曾傷天害理
誰又是上帝
我們在等待
什麼奇蹟
最後剩下自己
捨不得挑剔
最後對著自己
也不大看得起
誰給我全世界
我都會懷疑
心花怒放
卻開到荼蘼
一個一個一個人
誰比誰美麗
一個一個一個人
誰比誰甜蜜
一個一個一個人
誰比誰容易
又有什麼了不起
一個一個一個人
誰比誰美麗
一個一個一個人
誰比誰甜蜜
一個一個一個人
誰比誰容易
又有什麼了不起
每隻螞蟻
和誰擦身而過
都那麼整齊
有何關係
每一個人
碰見所愛的人
卻心有餘悸[1]
-------------------一下來自百度百科----------
合則為夢，拆為林夕。就像他取這個名字的初衷一樣，這麼多年來林夕一直用自己的詞在建一個愛情的夢幻國度。於是唱他詞的人有了感動，聽他詞的人有了淚光。有人盛讚他是這世上已罕有的詩人，其實他只是一個擁有大才華的追夢人而已。樸實也好瑰麗也罷，林夕的詞向來是要求完美的，總要觸動聽者內心最深處的柔軟地方。那些詞被各種不同質地的聲音描繪著，卻總能勾起各種同樣脆弱的感情。尋一個黑的夜裡試著去安靜的感味那些詞，你會發現在白日光線下冷靜的心，漸漸的，波瀾暗起。
PS:王菲2000年專輯《寓言》里寫到：彼岸花．佛家語．荼靡是花季最後盛開的花．開到荼靡花事了．只剩下開在遺忘前生的彼岸的花．所以有人說：花兒的翅膀要到死亡才懂得飛翔．無愛無恨的土壤才會再萌芽開花．（這是歌曲《彼岸花》的文案）
《北京歡迎你》
王菲唱的「傳奇」，林夕作詞。
「原來我非不快樂，只我一人沒發覺。」
「如能忘掉渴望，歲月長，衣裳薄。」
——《再見二丁目》
「越美麗的東西我越不可碰。」
「其實我再去愛惜你又有何用，難道這次我抱緊你未必落空。」
—————《暗涌》
「剪影的你輪廓太好看，凝住眼淚才敢細看。」
「忘掉天地 彷佛也想不起自己，仍未忘相約看漫天黃葉遠飛。」
—————《約定》
吳雨霏的&<&<人非草木&>&>
第一反應是
《於心有愧》
每次聽都有不一樣感悟
「 直到某年某日我能安息於葬禮
仍想你一家可到齊 」
林夕說，這是他寫過最悲傷的歌詞。
「原來過得很快樂 只我一人未發覺...」林夕說，這是他寫過最悲傷的歌詞。《再見二丁目》是他曾經在東京街頭的一段經歷，回香港就寫下來了。也是楊千嬅的成名作，她的嗓音略帶懷舊，如泣如訴。香港歌手黃耀明也曾翻唱這首歌曲！
林夕說，《再見二丁目》可以當做寫詞的教科書。林若寧說，當寫外景時，就會來看看《再見二丁目》，看看景該寫到什麼程度。一般而言，寫歌詞無非是「外景」「內情」，和「說理」。景是具象的，情是抽象的，理是形而上的。景多了就太「實」，像塞滿了傢具的房間，擁擠而不得要領。情多了就太「虛」，沒有載體過於空洞，如同悲傷深處空無一物。理多了就無趣，像浮在半空中重複沒勁的廢話。所以情要怎樣和景結合，景要寫到何種程度，又如何從具象升華為理又不跳脫，著實是詞人要考慮的事。《再見二丁目》就給出了很好的範本。
關注公眾號urscene
古巨基的愛與誠。
在我看來是《難念的經》
大城小事 吻下來，豁出去，這吻別似覆水…
個人覺得是 梅艷芳/張學友-相愛很難
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※該如何理解《再見二丁目》中「如能忘掉渴望，歲月長衣衫薄」這句詞？
※求推薦林夕作詞的經典粵語歌？
※陳奕迅唱《於心有愧》是一種什麼樣的心情？
※陳奕迅的《明年今日》最後一句表達了什麼樣的情感？
※陳綺貞、張懸、吳青峰以及阿信等歌手的作詞水平和林夕、黃偉文相比如何？