為什麼法國短劇《總而言之》的 Bref 剪輯風格這麼受歡迎？

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像《萬萬沒想到》、《曾經想火》，都和它挺像的，這是為啥？

題主想問的是，為什麼好些網路劇的剪輯風格都很像Bref吧？因為這種形式很酷很好玩，是適合互聯網視頻的好東西，所以大家都會借鑒。但不是說借鑒了Bref的網路劇，都會好看。目前你能關注到的「有點像bref」的好作品，其成功都是自身的其他優勢。

問過在法國拍廣告的朋友，「為什麼中國網路劇都愛學bref？」。我朋友說並非都是學bref，而是在法國這種剪輯風格的短劇很流行。他給我推薦了個法國短劇講推銷員的，果然也是類似玩法。

Bref，中文名叫《總而言之》，是一部法國超短情景喜劇，講的是一個法國廢柴屌絲的生活。每一集不到兩分鐘，有一個故事，內容基本上就是「屌絲的日常生活」：泡妞、找工作、家庭、朋友……只不過基本上是以悲劇為主。每一集故事很短，但都會在一句「總而言之」後完成逆轉。（是的，就是那句「我是王大鎚，萬萬沒想到」）

Bref的節奏很快，通過畫外音、風格化剪輯，開創了一種短劇的新形勢。為什麼bref那麼受歡迎？

1、Bref雖短，但五臟俱全。短劇在移動互聯時代有著獨特的優勢：適合在手機上觀看，同時可以有效利用碎片化的時間。Bref憑藉快節奏的旁白和鏡頭切換讓這兩分鐘里充滿了驚喜，故事的開端、發展、衝突和結局都在這2分鐘內表現的淋漓盡致。自然引人入勝，讓人想一集接一集的看。

說句題外話，有人因為剪輯風格相似，指責《萬萬沒想到》抄襲bref。我覺得這種說法有失公允。《萬萬》其實是一部原創度相當高的作品，成功並不僅僅依賴剪輯。將搞笑漫畫日和的台詞，和Bref的剪輯風格結合，不但發揮了自己強大的配音實力，還有效降低了表演難度。這是好牛逼的設計，揚長避短，最大限度發揮自己優勢。

叫獸在知乎里提到：

「實際上這個劇的轉場形式是bref的，敘事節奏是日和的，吐槽方法是銀魂的，笑點模式是onion的，劇本內容是原創的，導演風格是叫獸的，所以出來的東西就是我的，因為全世界的影視劇都是這麼玩兒的。」

本來就是，沒有足夠的積累，怎麼可能憑藉簡單的模仿就成功。而且國內網路劇借鑒Bref風格的，也不是個個成功啊。比如網路劇《世事難料》，對Bref就是高度模仿，像素級模仿。但是我打賭大部分人沒聽過，因為他沒做成功。把法國屌絲的故事照搬到中國來，有什麼意思？完全不接地氣。而且整個製作班底的水平都不如Bref，表演、場景、道具、台詞和創意，每一項都打了折扣，那能好看嗎？

本地化（接地氣），揚長避短（發揮自己優勢），誰想明白了，誰就牛逼。

2、Bref形式上是單元短劇，但當一氣看完數十集後，細心的觀眾就會驚喜地發現：我靠，原來後邊的劇情和前面竟然是連著的，甚至於，當你把第一季全部連起來看的時候，就會發現他其實可以當做一部完整的電影。不誇張的說，Bref可以算是探索出了一種全新的電影敘事模式。回過頭來一想，創作者是有大智慧的。

除了表面上能看到的剪輯、鏡頭風格外，Bref的用心之處其實比比皆是：演員沒刮乾淨的鬍子、屋子裡用過一半的捲紙、酒吧姑娘略顯邋遢的連衣裙……正是這些一個一個的小細節，成功還原了一個「真正」法國屌絲的生活。

所以我覺得結論應該是這樣，好看的網路劇並非由於模仿Bref而成功，而是理解透了bref的精髓，並為自己所用。並且，成功的網路劇，除了剪輯風格之外，必然有自己的獨門武器。

《萬萬沒想到》是創作團隊深刻理解中國互聯網，做的內容接地氣，並且把自己擅長的優勢武器，都巧妙融了進去。

最近在追的新劇《曾經想火》，碰巧也是發生在法國的，有bref的影子。每集5分鐘，講中國籍（退役）模特在法國的酸甜苦辣經歷（這跟大家愛用的男屌絲主角形成了差異），看起來就挺新鮮的。而且這位中國女模特也很有特點，天津大妞，神經大條，能自黑自嘲，說話犀利。雖然她講的都是巴黎的事兒，但觀眾很容易被吸引進去。因為自黑、吐槽，就是接地氣的手法，很受互聯網年輕用戶喜愛。

在中國，學bref並不能保證你的網路劇會好看，用男屌絲作主角也不會保證好看。好看的網路劇，得有自己風格化的東西。日和配音，女模特混巴黎，無論什麼，必須得有特色。可以預見的是，在未來，純粹拼湊網路段子為創作核心的網路劇會逐漸式微。而《萬萬沒想到》《曾經想火》這類作品才是未來。

因為它完全符合了互聯網對用戶這麼多年的訓練：如何通過填充滿滿的信息佔據掉人的時間，最後達到什麼信息都沒傳遞的效果。

看完這片會讓人一通空虛襲來，只想趕緊睡覺。

我很喜歡這部劇，
1.這部劇最大的一點就是很有趣，而且能感同身受，你看著的時候會不由的感覺「艹，膝蓋又中了一箭。」
2.雖然不足兩分鐘，但是編劇很用心，一部劇的「起承轉合」就基本都包含，尤其是最後的反轉。如果你用心看，你會發現作者真的很用心，即使那麼短的劇，幾乎每一集都有伏筆，到最後又都特別別緻的展現出來。
3.細節，導演細節做得非常足每一個場景，每一個鏡頭，每一個人物，都在認真的做細節。我舉個栗子，在第二集劇《我把一切推給明天》的那集，劇情里有個細節就是，豬腳床頭有個照片，上面是一個不認識的女孩，他想換成自己的照片，然後，呃，他推給了明天，然後明天推給了永遠。到第三十幾集的時候，講的是豬腳失眠，你會發現還是那個女孩的照片。
4.演員，裡面每個演員我認為都很專業，每個角色讓我覺得都很經典，是「每個」，性格特點非常明顯，而且有趣，表現的也很自然，每個表情都很到位。看這位屌絲豬腳，多萌。

5.剪輯、鏡頭、構圖、景別。我是那種非常喜歡快節奏影片的人，不清楚其他人怎麼看，這部的每個鏡頭一般都在2秒左右，轉場我也喜歡，仔細看一下，導演連那15幀的專場都把細節做的很到位，最後幾幀最容易讓人看清楚的鏡頭，一定是最有意思的，不信你可以看看。還有特別要提的一點，從我看的這些集來說，不難看出，是攝影師手持拍的，鏡頭很晃，但是構圖很講究。
「總而言之」，導演很專業，演員很給力，剪輯很過癮，作品很有誠意。
「總而言之」，拍片子要認真，要龜毛，要面面俱到，要有細節。不踏踏實實認真的考慮和用最敬業的態度，哪怕是很短的劇，那你怎麼好意思出來拍片？
敢問，現在模仿他的無數，除了那幾個有團隊的新媒體公司，有幾個做到的？

作為Bref的字幕作者，聽譯這部劇是我人生中為數不多的巨大挑戰之一，當然也給我留下了很珍貴的回憶。
2013年才得知這部2011年的劇開始翻譯。這兩年之間究竟為什麼翻譯它的人寥寥無幾，我也是做了第一話的字幕以後才感受到原因。這部劇的語速快到令人髮指。附上Aegisub的截圖給大家看一下，紅色部分表示軟體認為觀眾可能來不及看字幕。

以播放量來說，這部劇在國內並不能稱得上"火"，但是它的風格帶火了一批影視作品。這是無奈，也是好事，畢竟模仿是藝術發展的必經之路。
但我必須要說，法國藝術作品最重要的一點似乎並沒有被他們所借鑒而去。這也是歸根結底我們都欠缺，都必須進步的一點。就是任何作品背後所付出的工作量。法國藝術的一大特徵就是任何好的作品都能讓觀眾、聽眾有辦法看到作品背後的工作量。法語里的形容詞是travaillé，這是對任何作品的一個非常褒義的形容詞。總而言之雖然每集只有一分半，但每一集都是精雕細琢的一分半，都是不計成本的、絞盡腦汁思考而來的、不斷實踐而來的一分半。這透露著的法國藝術家對於藝術作品的虔誠和尊敬，這是總而言之的模仿者們很難做到的。
總而言之帶來的風格，是它的主創團隊付出努力的成果。我們可以跳過這一步，但終究不能跳過「精雕細琢才能成就好的作品」的事實。同時我也希望廣大觀眾和看客們，把這部劇當做一部藝術品，而不是搞笑電視劇。隨意轉載。

短而精緻，快節奏而新鮮的笑點，還能在該正經的時候好好正經一把。能夠做到上述幾點的劇必然是成功的，何況它是那麼成熟，而且把一切都壓縮到了兩分鐘裡面。

大多數人很懶，這類片子正好滿足了這群人，第一，沒看清或者看懂的地方就算大腦跳過去也不用反過頭再看一遍，不影響質量。第二，這類片子節奏很快，看完就忘，還消遣了瞬間的無聊，經濟實用省腦空間。第三，最重要！！片子短，女友在你剛打開片子的時候說，我要～你可以理直氣壯的說，馬上～而且真的是馬上，但是要是一部行屍走肉，你說了馬上但是卻沒馬上，你很可能變前任。。。

人設是平凡的小人物有共鳴，幽默感不牽強。最主要的是新穎，有創意。
《萬萬沒想到》這種抄襲人家的都能火，可見原作的水平。
最後，抄襲不要臉抄襲不要臉抄襲不要臉。